現(xiàn)代世界著名家具設(shè)計(jì)學(xué)派與品牌的形成機(jī)制
     北歐設(shè)計(jì)學(xué)派與著名家具品牌
     1 北歐現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)學(xué)派概述
     所謂北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國(guó)挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其基本精神就是：講求功能性，設(shè)計(jì)以人為本。北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，起步于20世紀(jì)初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設(shè)計(jì)風(fēng)格流派之一。北歐學(xué)派有三個(gè)主角在不同的發(fā)展時(shí)期分別充當(dāng)旗艦，瑞典在三四十年代勢(shì)頭最為著名，丹麥五六十年代勢(shì)頭最勁，而芬蘭自本世紀(jì)嶄露頭角，實(shí)際上在每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)特的貢獻(xiàn)，只是在20世紀(jì)60年代以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。
     人道主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合、寧?kù)o自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設(shè)計(jì)的源泉。"風(fēng)格即生活"的理念無(wú)處不在。斯堪的納維亞家具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現(xiàn)代的生活方式對(duì)家具所提出的要求。家具的外觀并非嚴(yán)格地追隨時(shí)尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見(jiàn)，完全是為了滿足我們這個(gè)時(shí)代多變的需求。斯堪的納維亞家具實(shí)用，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，謙遜樸實(shí)，考慮周到且優(yōu)雅別致，可以自然地融入周圍環(huán)境當(dāng)中。北歐當(dāng)今的家具生產(chǎn)已完全有能力滿足廣泛且截然不同的品味與需求。從歷史悠久的手工木制家具到工業(yè)化生產(chǎn)的極其現(xiàn)代的金屬和塑料家具，各具特色，應(yīng)有盡有。家具種類形式的多樣化表達(dá)反映了致力于給予人們個(gè)性自由的社會(huì)中的人的內(nèi)在細(xì)微差異，這樣避免了嚴(yán)重違背個(gè)性化生活方式的一致性所帶來(lái)的束縛。
     北歐風(fēng)格以簡(jiǎn)潔著稱于世，井影響到后來(lái)的"極簡(jiǎn)主義"、"后現(xiàn)代"等風(fēng)格。在２０世紀(jì)風(fēng)起云涌的"工業(yè)設(shè)計(jì)"浪潮中，北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)潔被推到極致。反映在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地六個(gè)面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來(lái)區(qū)分點(diǎn)綴。這種風(fēng)格反映在家具上，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。實(shí)際上的家具產(chǎn)品也是形式多樣，如果說(shuō)它們有什么共同點(diǎn)的話那一定是簡(jiǎn)潔、直接、功能化且貼近自然，絕非是蠱惑人心的虛華設(shè)計(jì)。北歐家具被普遍認(rèn)為是有人情味的現(xiàn)代家具。有些家具評(píng)論家概括為："北歐家具表現(xiàn)出對(duì)形式和裝飾的節(jié)制，對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的尊重，對(duì)天然材料的偏愛(ài)，對(duì)形式和功能的統(tǒng)一，對(duì)手工品質(zhì)的推崇。"一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，北歐家具設(shè)計(jì)大師和設(shè)計(jì)師已經(jīng)延續(xù)了三代，但是新的一代傳人始終堅(jiān)持這條設(shè)計(jì)路線，而且更加完美地發(fā)展了這條路線，使北歐家具成為世界家具瑰寶之一。
     2 北歐家具設(shè)計(jì)的特點(diǎn)
     北歐四國(guó)雖然在政治、文化、語(yǔ)言和傳統(tǒng)上各有差異，但其相近的工業(yè)化進(jìn)程及對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的共同態(tài)度，使他們保持了家具設(shè)計(jì)特征上的統(tǒng)一，并共同走上了一條獨(dú)特的設(shè)計(jì)道路。
     2．1 人情味
歐洲現(xiàn)代家具興起時(shí)，曾出現(xiàn)過(guò)雖然功能合理，價(jià)格也能為大多數(shù)人所承受，但在造型上采用簡(jiǎn)單的幾何形，形成呆板僵化簡(jiǎn)單粗糙和冷漠無(wú)情的感覺(jué)，這種家具使人產(chǎn)生反感，從而懷疑現(xiàn)代家具是否能被人接受。北歐家具在1900年巴黎博覽會(huì)初次與世界見(jiàn)面時(shí)，就以其既具現(xiàn)代化，又有人情味的展覽品在設(shè)計(jì)界引起轟動(dòng)，使評(píng)論家倍加稱頌，使消費(fèi)者十分青睞。為什么北歐家具具有如此獨(dú)特的人情味？我們考慮不外乎以下5個(gè)因素：
     2．1．1 家庭氣氛
北歐四國(guó)同處北極圈附近，冬天漫長(zhǎng)，而且還有漫長(zhǎng)的黑夜。由于氣候特點(diǎn)，人們往往在家里交往，因此對(duì)"家"的概念比其他國(guó)家的人更加重視，對(duì)"家的氣氛"比其他國(guó)家都研究得透徹。所以北歐從住宅、室內(nèi)、家具、陳設(shè)以及家居用品的設(shè)計(jì)都浸透了人情味。
     2．1．2 傳統(tǒng)風(fēng)格
北歐家具的現(xiàn)代化，傾注了各自傳統(tǒng)的民族特點(diǎn)和傳統(tǒng)風(fēng)格，而不是激進(jìn)地把現(xiàn)代和傳統(tǒng)對(duì)立起來(lái)，因此容易使本國(guó)人民甚至他國(guó)人民感到親切而被接受，必然出現(xiàn)了具有民族傳統(tǒng)特點(diǎn)、豐富多彩的北歐現(xiàn)代化家具。
     2．1．3 天然材料
北歐地區(qū)人民鐘愛(ài)天然材料，除了偏愛(ài)木材以外，皮革、藤、棉布織物等天然材料都被賦予新的生命。二十世紀(jì)五十年代以來(lái)，北歐也用鍍鉻鋼管、ABS、玻璃纖維等人工材料制成經(jīng)典家具，但整體來(lái)說(shuō)采用天然材料是北歐家具別具人情味的原因之一。
     2．1．4 手工藝
     在現(xiàn)代家具中采用機(jī)械加工的同時(shí)，有些家具還部分用手工藝加工，這是北歐家具加工精湛難以模仿的原因之一。手工藝在現(xiàn)代家具中體現(xiàn)出了人情味。
     2．1．5 簡(jiǎn)約造型
     北歐設(shè)計(jì)按原來(lái)的傳統(tǒng)做設(shè)計(jì)，并加以現(xiàn)代化。丹麥的設(shè)計(jì)師凱•保杰森曾說(shuō)，"讓線條帶有一絲微笑"，道出了北歐家具人情味的真諦。北歐四國(guó)的家具造型是符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的主流風(fēng)格--簡(jiǎn)約主義（Minimalism）的。簡(jiǎn)約主義的主要精神是摒棄繁瑣、崇尚簡(jiǎn)約、強(qiáng)調(diào)精粹、重視功能。
     總之，北歐家具是采取穩(wěn)重的有思考的有分析的態(tài)度對(duì)待設(shè)計(jì)的改革。這幫助北歐確立了既現(xiàn)代化，又有人情味的路線。
     2．2 獨(dú)創(chuàng)性
北歐家具崇尚獨(dú)創(chuàng)精神，他們一些有水平的設(shè)計(jì)人的信條是"不重復(fù)自己的作品，更不抄襲別人的作品"，以至新設(shè)計(jì)、新思路層出不窮。這些獨(dú)創(chuàng)，往往不僅限于造型本身，而且更多的是由材料應(yīng)用的創(chuàng)新和結(jié)構(gòu)方法的創(chuàng)新帶來(lái)的新的造型。在這方面北歐有些創(chuàng)新的項(xiàng)目為世界家具做出了貢獻(xiàn)。
     2．3 不隨風(fēng)
     北歐四國(guó)另一個(gè)共同的特點(diǎn)是鎖定自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)路線，任何外界干擾均不動(dòng)搖。北歐四國(guó)的家具設(shè)計(jì)人，不愿被控制流派思想所支配，不愿隨風(fēng)搖擺，隨波逐流，充滿了自信，堅(jiān)持各自的設(shè)計(jì)路線和風(fēng)格。
     2．4 生態(tài)性
     北歐四國(guó)對(duì)生態(tài)環(huán)境保護(hù)工作的重視，在歐洲是比較突出的，1994年頒布了第一個(gè)家具生態(tài)標(biāo)準(zhǔn)--《木質(zhì)家具和家具設(shè)置的生態(tài)標(biāo)志》。他們的家具產(chǎn)品也是生態(tài)型的，對(duì)不少家具設(shè)計(jì)人來(lái)說(shuō)，生態(tài)環(huán)境保護(hù)已成為當(dāng)前現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的一個(gè)主要趨勢(shì)，而且是一個(gè)持久的趨勢(shì)。生態(tài)型的家具設(shè)計(jì)有幾個(gè)要素：材料、能源、耐久、傳統(tǒng)手工藝。
     2．5 科學(xué)性
     二十世紀(jì)初，北歐的一批建筑師根據(jù)居民要求，開始設(shè)計(jì)各自國(guó)家?guī)в凶约好褡鍌鹘y(tǒng)的日用家具。從這個(gè)時(shí)期開始，家具的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)逐步走上了科學(xué)的軌道。 
     北歐四國(guó)十分重視家具的科研工作，他們有各自的科研機(jī)構(gòu)，有的設(shè)計(jì)師、建筑師的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)也做科研工作，從功能、構(gòu)造、造型、尺度、材料一直到細(xì)部都有科研工作，以保證設(shè)計(jì)質(zhì)量。隨著出口，瑞典家具都有為消費(fèi)者準(zhǔn)備的"使用指南"。研究結(jié)果也幫助制造商改進(jìn)生產(chǎn)工藝，這些成果對(duì)設(shè)計(jì)學(xué)校及家具設(shè)計(jì)訓(xùn)練班是極好的教材。除了瑞典以外，其他三國(guó)也有類似的研究單位和研究工作。與研究單位相平行的還有家具檢測(cè)中心，專門從事家具材料、手工藝、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、表面處理的強(qiáng)度和耐久性測(cè)試。
     在家具的科學(xué)性上，人體工程學(xué)的研究是提高家具質(zhì)量的重要手段。家具，尤其是坐具，其功能主要是舒服，人體工程學(xué)對(duì)坐具的研究將使坐具坐上去舒服并符合人體健康的標(biāo)準(zhǔn)。北歐四國(guó)的家具設(shè)計(jì)師都重視人體工程學(xué)的研究，并應(yīng)用到各自的家具設(shè)計(jì)中去。
     2．6 工業(yè)化
     北歐四國(guó)的產(chǎn)品特點(diǎn)是批量相對(duì)小而品種多，因此更換生產(chǎn)品種比較頻繁。他們的工業(yè)化路線，采用了小型機(jī)械，分工序自動(dòng)化的路線，實(shí)行"船小好掉頭"的方針。既提高功效，保證質(zhì)量，又適應(yīng)品種隨時(shí)更換的要求。北歐四國(guó)對(duì)家具工業(yè)化的問(wèn)題研究較深，他們的家具加工機(jī)械在國(guó)際上也很受歡迎。
     3 北歐家具設(shè)計(jì)學(xué)派形成的幾個(gè)獨(dú)特因素
     北歐四國(guó)家具的發(fā)展是舉世矚目的，其家具業(yè)的發(fā)展與行業(yè)協(xié)會(huì)的努力、設(shè)計(jì)人員的培養(yǎng)、出口及經(jīng)營(yíng)的方法等因素是分不開的。
     3．1 行業(yè)協(xié)會(huì)
     二十世紀(jì)開始，北歐四國(guó)的家具工業(yè)和手工藝受到了英國(guó)摩里斯和德國(guó)沃克奔特的很大影響。北歐類似組織的藝術(shù)家和理論家傳播了他們的思想。這些組織得到了消費(fèi)者、制造商和政府部門的信任，所以他們能對(duì)家具設(shè)計(jì)的路線方針進(jìn)行策劃做出重要貢獻(xiàn)。瑞典工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)成立于1845年，是世界上最早的藝術(shù)與手工藝組織。芬蘭手工藝和設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)1875年成立。丹麥?zhǔn)止に嚺c藝術(shù)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)1907年成立。挪威手工藝和藝術(shù)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)1918年成立。這時(shí)正值第一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束，他們批評(píng)和表?yè)P(yáng)鼓勵(lì)制造商，組織家具設(shè)計(jì)師和制造商會(huì)見(jiàn)，出版書籍雜志，舉辦展覽會(huì)討論會(huì)和組織學(xué)習(xí)，與此同時(shí)，同樣重要的是組織國(guó)際交流與合作。在上世紀(jì)二三十年代，這些組織致力于改善家居生活，當(dāng)時(shí)的口號(hào)是"讓日常家居用品變得更加美麗"。同時(shí)他們舉辦國(guó)際展覽會(huì)，使北歐家具馳名世界。例如一個(gè)世紀(jì)以前，1900年巴黎博覽會(huì)上北歐家具初次與歐洲各國(guó)見(jiàn)面，獲得了消費(fèi)者的認(rèn)同。早在1976年，行業(yè)協(xié)會(huì)曾組織"瑞典家具展覽"在北京展出，引起了轟動(dòng)。1985年北歐五國(guó)（包括冰島）的行業(yè)協(xié)會(huì)，聯(lián)合起來(lái)創(chuàng)建了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)聯(lián)盟，使五國(guó)在設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)上的合作有了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。聯(lián)盟組織聯(lián)盟內(nèi)的跨國(guó)活動(dòng)，如展覽、出版、學(xué)術(shù)交流等活動(dòng)，1987到1988年就組織了"斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)--兩種生活方式"的展覽，在日本和澳大利亞展出。聯(lián)盟還與歐洲經(jīng)濟(jì)聯(lián)盟設(shè)計(jì)網(wǎng)絡(luò)簽訂合同，合作展開各種銷售與學(xué)術(shù)活動(dòng)。行業(yè)協(xié)會(huì)的這些國(guó)際展覽工作，使世界了解北歐的同時(shí)，也使北歐了解世界，他們從國(guó)際展覽中了解國(guó)外市場(chǎng)的需要，原材料資源以及生產(chǎn)家具的新技術(shù)、新材料、新工藝和新造型，在豐富他們的家具設(shè)計(jì)與生產(chǎn)方面獲益非淺。
     3．2 設(shè)計(jì)人員的培養(yǎng)
     北歐四國(guó)家具事業(yè)的發(fā)展主要是依靠設(shè)計(jì)，而設(shè)計(jì)上的成就是依靠他們獨(dú)特的培養(yǎng)設(shè)計(jì)人員的路線、方法和體系，他們對(duì)設(shè)計(jì)人員的培養(yǎng)，有多種方法和渠道并形成體系。
     3．2．1 傳統(tǒng)的師徒相承
     北歐四國(guó)的家具設(shè)計(jì)，有明顯的手工業(yè)痕跡，因而他們的家具抒情味人情味極濃。這是因?yàn)樗麄冎匾曇詭熗较喑械姆椒ǎ瑢⒈睔W最優(yōu)秀的手工藝都繼承下來(lái)，并體現(xiàn)到產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中。同時(shí)手工藝的師徒相承也造就了設(shè)計(jì)大師，培養(yǎng)了青年設(shè)計(jì)師，使優(yōu)秀的手工藝技術(shù)代代相傳。
     3．2．2 高等教育的專業(yè)培養(yǎng)
     高等教育是北歐家具設(shè)計(jì)的重要教育方法之一，很多大師級(jí)人物都受過(guò)高等教育，又在高等學(xué)校擔(dān)任教授。他們以自己對(duì)設(shè)計(jì)的理解以及表達(dá)方式，用最直接的手段教給學(xué)生，始終保持北歐設(shè)計(jì)界人才輩出。在這方面芬蘭是很具代表性的，藝術(shù)學(xué)院是北歐的設(shè)計(jì)教育中心，以獨(dú)特的教育體系為北歐培養(yǎng)人才。主要有以下3個(gè)特點(diǎn)：設(shè)計(jì)史的了解、對(duì)制作工藝的重視、對(duì)設(shè)計(jì)創(chuàng)新的培養(yǎng)。
     3．2．3 設(shè)計(jì)事務(wù)所對(duì)設(shè)計(jì)師的培養(yǎng)
     在北歐，設(shè)計(jì)師擁有自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所比較普遍。事務(wù)所在接受委托完成設(shè)計(jì)任務(wù)的同時(shí)，也有培養(yǎng)設(shè)計(jì)師的任務(wù)，大學(xué)的學(xué)生可以在設(shè)計(jì)事務(wù)所接受培養(yǎng)。青年大學(xué)生參加事物所工作有兩種形式：一是學(xué)生與設(shè)計(jì)大師合作完成事務(wù)所的設(shè)計(jì)任務(wù)（往往是家具產(chǎn)品）。這種形式使學(xué)生可以更直接的與設(shè)計(jì)大師朝夕相處，更直接的了解大師的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、設(shè)計(jì)思想與制作方法，對(duì)學(xué)生的成長(zhǎng)有較大的幫助。二是學(xué)生在事務(wù)所的大師的指導(dǎo)下，完成自己的作品。這種形式雖然相對(duì)比較緩慢，但事務(wù)所的設(shè)計(jì)大師會(huì)給學(xué)生以更大的設(shè)計(jì)空間，對(duì)形成學(xué)生自己的風(fēng)格，培養(yǎng)獨(dú)立設(shè)計(jì)能力很有好處。
     3．2．4 工廠的培養(yǎng)
     設(shè)計(jì)人的設(shè)計(jì)作品在工廠要經(jīng)過(guò)材料性質(zhì)的考驗(yàn)，加工工藝的考驗(yàn)，家具結(jié)構(gòu)的考驗(yàn)，以及造型的考驗(yàn)。這些考驗(yàn)過(guò)關(guān)，才能真正成為產(chǎn)品。這些知識(shí)也只有在工廠才能學(xué)到，而且工廠會(huì)給設(shè)計(jì)人以意想不到的靈感。設(shè)計(jì)人依靠工廠，把工廠當(dāng)作學(xué)習(xí)的場(chǎng)所、工作的場(chǎng)所、成就的場(chǎng)所以及衡量設(shè)計(jì)價(jià)值體現(xiàn)的場(chǎng)所。而工廠依靠設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)產(chǎn)品，也通過(guò)產(chǎn)品發(fā)掘設(shè)計(jì)人才。北歐的設(shè)計(jì)大師和設(shè)計(jì)師往往兼任工廠的設(shè)計(jì)師，他們的合作對(duì)推動(dòng)北歐家具業(yè)的發(fā)展起了十分重要的作用。
     3．2．5 "設(shè)計(jì)獎(jiǎng)"的作用
     北歐經(jīng)常舉行青年作品展覽，將年輕設(shè)計(jì)人的最新作品展出，一方面征求消費(fèi)者或?qū)＜业囊庖?jiàn)和評(píng)論，同時(shí)也尋找愿意合作生產(chǎn)的工廠，以使作品變成產(chǎn)品。有時(shí)組織有命題的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，經(jīng)過(guò)評(píng)委評(píng)定后，向優(yōu)秀作品發(fā)獎(jiǎng)。此處還有以名人、大師為名的設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，如以弗雷德里克•龍寧為名的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)獎(jiǎng)--龍寧獎(jiǎng)（LUNNNG PRIZE）以及瑞典設(shè)計(jì)大師布魯諾•馬松的布魯諾•馬松獎(jiǎng)。這些展覽、評(píng)論、競(jìng)賽、評(píng)選、頒獎(jiǎng)等等都是給青年設(shè)計(jì)師以嶄露頭角的機(jī)會(huì)。也給他們以支持鼓勵(lì)和培養(yǎng)，現(xiàn)代的許多大師級(jí)人物都是經(jīng)過(guò)這種方法被推向前沿的。
     3．3 出口及經(jīng)營(yíng)方法
     北歐四國(guó)都是小國(guó)，總?cè)丝?300多萬(wàn)，每個(gè)國(guó)家人口僅幾百萬(wàn)，家具消費(fèi)量不是很大。但他們家具的花色和品種又必須很多，供選擇的余地才能很大。為了降低成本進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)，批量又需相對(duì)較大。解決批量大、品種多和成本低之間的矛盾的惟一辦法就是家具出口，把整個(gè)歐洲（后來(lái)擴(kuò)展到北美）作為他們的市場(chǎng)。在這種情況下，出口的份額大大超過(guò)北歐四國(guó)國(guó)內(nèi)銷售的份額，因此他們的經(jīng)營(yíng)管理，實(shí)際上是向國(guó)外銷售的經(jīng)濟(jì)管理系統(tǒng)。除了正常的出口外，他們四國(guó)各自都有駐外銷售公司，銷售本國(guó)以及其他幾國(guó)的產(chǎn)品。他們有獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)管理方法，取得了極大的成功。

作者簡(jiǎn)介 ：
曾 堅(jiān) 教授級(jí)高工 曾任中國(guó)建筑學(xué)會(huì)室內(nèi)設(shè)計(jì)分會(huì)會(huì)長(zhǎng)
柳 翰 中南林學(xué)院碩士研究生
彭 亮 順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授 博士研究生