韓國風潮襲來 藝術(shù)盛夏清涼
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藝術(shù)與家具的融合能迸發(fā)出怎樣的火花？博洛尼·明畫廊在今夏呈現(xiàn)給我們更多的驚奇，以八位中、韓藝術(shù)家的當代藝術(shù)作品為線索自前所未有的角度詮釋了家具的全新生命力。看樸善基的作品，吊在尼龍繩的木炭通過他的手以建筑物、家具、幾何形態(tài)等自由形態(tài)再現(xiàn)出來。而李在孝則鐘情于釘子，他把無數(shù)的釘子釘在木頭上，讓其扭曲、打磨后在把木頭燃燒，突出釘子的同時把木頭的年輪和顏色涂成黑色。通過上述作業(yè)可使木炭上閃閃發(fā)亮的釘子顯得更加突出。經(jīng)過這樣的過程他用釘子在木頭上畫畫。
此次“Tuning Boloni”已引起眾多媒體、藝術(shù)愛好者的關注。據(jù)悉展覽將于8月8日結(jié)束。
地址：博洛尼家居體驗館（北京北四環(huán)居然之家向北100米）
電話：010-84899001
博洛尼·明畫廊“Tuning Boloni”展覽參展藝術(shù)家簡介
李知恩（이지은）
堆積原色、壓縮海綿后進行形態(tài)凹雕處理的李知恩的作品，讓人浮想為量產(chǎn)而制作的鑄型。但是凹進去的空間形態(tài)并不顯得空空蕩蕩。甚至因?qū)訉盈B疊堆積的海綿多樣原色，讓人感受豐富地視覺性效果。繪畫般掛在墻壁上的李知恩作品中，華麗地色彩圖隨光的介入，突出顯示了其三維空間的立體形象。這種機械性、繪畫性的凹雕空間中，僅靠輪廓線把握的形態(tài)感雖然單純有限，但消除了具體細節(jié)地描寫，使作品神秘而詩情畫意。 |
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柳宰夏(류재하)
柳宰夏是進行家具和影像搭接作業(yè)的作者。這次展示中，他把BOLONI的現(xiàn)代性家具作為最初在中國制作的作品材料。家具物體上，以抽象拚貼畫形式交叉的波堤切利的維納斯、古代壁畫或巖刻畫中產(chǎn)生的魚形狀等，好像象征著BOLONI所夢想的神秘之夢。并且家具的物質(zhì)性和影像的非物質(zhì)性及靜止的和動態(tài)的、西歐和傳統(tǒng)、過去和現(xiàn)在異質(zhì)性結(jié)合的其影像作業(yè)與我們度過的、交叉的現(xiàn)實時代生活類似。 |
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陳航峰
作家陳航鵬是重現(xiàn)西歐化的現(xiàn)代城市風景上，反面使用中國傳統(tǒng)模式的靈巧地作家。過去放棄前景一片看好的設計工作，決心成為沒有保障的專業(yè)作家后，他想起在可口可樂的碳酸味中，出乎意料地聯(lián)想起感冒糖漿事情。我想他可能無法忘記品牌體驗給帶來強烈感想，從而認為世界著名品牌才是不愧于個性化的藝術(shù)體裁的吧。這種體驗就是他的大部分作品，具有‘logomania’這種標題的最恰當?shù)睦碛?。呼喊吉兆的形象和精巧剪下來的圖形，即中國的剪紙傳統(tǒng)成為作家航鵬把握充滿各種符號和品牌的中國消費文化風景的最佳手段。布置在Bolognini畫廊內(nèi)的玻璃窗的巨大丙烯酸（acrylic）板，可使觀眾讀懂與各種符號共存的Bolognini的另一幅品牌風景畫。 |
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李在孝
“到現(xiàn)在為止，我主要從事把釘子、鋼條等與木頭相結(jié)合，集積成球形、半球形、圓柱體等幾何圖形的作業(yè)。每當作業(yè)的時候，我最苦惱地一個問題是怎樣讓這些釘子或鋼條顯露不出來。但現(xiàn)在卻恰恰相反，反而希望盡量突出釘子。把無數(shù)的釘子釘在木頭上，讓其扭曲、打磨后在把木頭燃燒，突出釘子的同時把木頭的年輪和顏色涂成黑色。通過上述作業(yè)可使木炭上閃閃發(fā)亮的釘子顯得更加突出。經(jīng)過這樣的過程我用釘子在木頭上畫畫。
孫真雅(손진아)
如果，通過經(jīng)別人手工的東西中能夠感受到視覺性、觸覺性地那個人，好像未免有些夸張。孫真雅作家選擇了其親近對象-18世紀法國宮廷家具，通過其對象表現(xiàn)了人類存在的多面性心理。通過多樣角度和表面的多彩質(zhì)感表現(xiàn)的椅子，可聯(lián)想到像肖像畫形式，這時的事物比以前在那座位上休息的人，在感覺上更能生動地表現(xiàn)他們的心理。有條不紊的椅子擺放方式中，我們可以感受到穩(wěn)定感和舒適感，椅子的實體中派生的細微實線和有時起波瀾的圓圈中，完整地感受到極度地緊張和激動的感情。椅子的這種擬人化形象中，我們忘記作為事物的椅子，作為回味自我的思維對象來注視椅子。
張起開（장치카이）
閑逛Boloni的展廳之余，我們會看見一座小沙漠。沙丘上坦然擺放的骷髏，像是在饑渴中掙扎的人死后留下。沙漠經(jīng)常被人們認為是死亡的象征。但是張起開創(chuàng)造的沙漠減輕了人生的重擔，把人引入和平的冥想世界的“概念化的自然(conceptual nature)”。他這種自由修辭來源于西歐和東洋世界中的記號或象征物，表現(xiàn)概念化詩情畫意地情緒作品，在思維傳統(tǒng)較強的意大利得到了認可。
張鑒墻（장지엔창）
藝術(shù)作品和產(chǎn)品差異可根據(jù)“由作家制作的原本還是由機械大量生產(chǎn)的？”這種多少有點傳統(tǒng)的問題進行衡量。但是這次Tuning Boloni展示會上，可看到以藝術(shù)作品表現(xiàn)的現(xiàn)有產(chǎn)品。張鑒墻是通過血色燃燒似的粉紅花，提醒對傷痕和治愈關心的作家，他在花粉塑料包裝上畫了各種各樣的花。因此，以相同方式生產(chǎn)的塑料包裝，開始散發(fā)互不相同的氣味(aura:藝術(shù)品中散發(fā)的獨特古香的氣氛)。
樸善基
欣賞現(xiàn)代美術(shù)時我們能享受到的一種樂趣是，能看到不受材料限制的構(gòu)思新鮮的作品。應用這種脈絡的代表性作家是，長期活躍于西歐把木炭變相應用于藝術(shù)，得到大家認可的樸善基作家。吊在尼龍繩的木炭通過他的手以建筑物、家具、幾何形態(tài)等自由形態(tài)再現(xiàn)出來。我想這種工作的出發(fā)點是始于對自然和文明相關的作家格外的關心。但是，自然的木炭和文明形象相結(jié)合后，給觀眾帶來了強烈的心靈上的共鳴。雖然吊在空中搖晃的木炭椅子只是幻像而已，但卻無法控制我們過去坐下的沖動。作家把看得見的和隱藏在人內(nèi)心中欲望的矛盾，轉(zhuǎn)換成為快樂的游戲。 |
張文勝：來自于20年經(jīng)營古董的一個經(jīng)驗，一個對文化的了解?，F(xiàn)在已經(jīng)有了20年歐洲古董家具的經(jīng)驗，融合了中國的文化元素在里面，融合了中西兩種文化，有亞洲、有中國、有日本，包括一些歐洲、美國的各種文化的特點。
主持人：您能做一下公司介紹，我們有哪些特色產(chǎn)品？產(chǎn)品的定位是什么？
英國設計師維多利亞：簡單介紹一下，我們?nèi)f有家具城成立于1991年，展廳大概有5萬多平方米，這里就不多說了。我們的特別注重質(zhì)量，對質(zhì)量的控制是我們最重要的一點。它的長處是對于美的感覺，所以我們兩個結(jié)合在一起，不光有更好的產(chǎn)品，而且是走在時尚前面的一個產(chǎn)品。
主持人：那我們產(chǎn)品的定位呢？
英國設計師維多利亞：我們的客戶就是熱愛生活、有品位，他會用自己的品位去尋找那種高品位的家具。
主持人：我們此次展會帶來了哪些特色產(chǎn)品呢？
張文勝：我們這個展會主要有一些經(jīng)典的古典家具，還有一些歐式非常經(jīng)典的家具，還有很多飾品。
主持人：我想問一下設計師，在這些展示的產(chǎn)品里面，她最得意的產(chǎn)品是哪一個？
英國設計師維多利亞：我們已經(jīng)參加了最佳產(chǎn)品設計展。
主持人：就是我們這個展位的設計。
張文勝：展位是一個，另外一個是她最喜歡的那個展廳，就是參加的那個評比。
主持人：這個創(chuàng)意的來源是怎樣的？
英國設計師維多利亞：因為那個柜子是一個荷蘭的家具，荷蘭18世紀古典的家具。她在荷蘭生活了許多年，她特別喜歡荷蘭的古典家具，簡單的線條、優(yōu)美的造型、精美的做工，這是她追求的特點。她到我們中國來了以后，看到我們非常好的質(zhì)量，所以她就把家具從歐洲復制到中國來推向大家，讓大家更喜歡荷蘭的家具。
主持人：她怎樣看待中國的古典家具特點，給它們做一下比較？
英國設計師維多利亞：她喜歡中國越古老越好的家具，超過200年的家具是適合她的品位的。因為她用200年以前的家具，這個家具和歐式家居都一樣，都是精華的時候都是差不多的，都是比較簡單優(yōu)美的造型。
主持人：這個產(chǎn)品怎樣做到中西結(jié)合的，因為中國的設計風格跟西方的設計風格是完全不同的？
英國設計師維多利亞：中國家具的造型做工非常精美，歐洲家具造型簡約。她找到一個平衡點，在這個設計上找到均衡兩個點，一個是優(yōu)美的做工，優(yōu)美的造型，還有簡約的外表。
主持人：我們產(chǎn)品是以出口為主的？
張文勝：出口為主。
主持人：我們在國際方面是怎么樣做品牌推廣的？
張文勝：我們一般是通過展會、網(wǎng)站。
主持人：你們對這次展會的看法是怎樣的？
張文勝：我們比較喜歡這個展會。
主持人：對這個展會的期望？
張文勝：期望當然有，是認識更多的客戶。
主持人：認識我們的產(chǎn)品，了解我們的企業(yè)。
張文勝：對。
主持人：現(xiàn)在國外對我們中國一個普遍的看法，我們設計的原創(chuàng)力量不足，我不知道您是否同意這個看法。對于我們企業(yè)來說，我們是怎樣看待自己的設計力量的？
英國設計師維多利亞：這是根據(jù)一個時代來說的，假如你要做歐式家具設計，我們沒有經(jīng)歷過這個設計。但是同樣來說，對美的感覺每個人應該都是一樣的。我們這個展會是綜合我們?nèi)齻€人的意見，三個人互相的切磋，我們會均衡兩種文化的共同點，找出一個均衡點，創(chuàng)造不同的美。如果是純歐式的就不好了，純中式也不好了。我們?nèi)诤狭烁鞣N文化因素在里面。中國為什么說設計比較缺乏呢？因為有文化的不同，中國的文化底蘊相當好，很多設計來講是需要走出世界去看。如果你不了解這個世界，不了解世界流行的東西是不行的。一定要走出去看、多看，多融合各種文化，再學習沉淀、再發(fā)揮，才能出現(xiàn)一個好的風格。
主持人：現(xiàn)在家具的流行趨勢是怎樣的？
英國設計師維多利亞：我們的風格。
主持人：謝謝兩位接受我們焦點專訪！
茶幾
設計師：苗洪海
產(chǎn)品類別：Tea Table茶幾
產(chǎn)品名稱：Crop square品粹
設計元素：柵欄，麥田怪圈，懸浮物。
工藝結(jié)構(gòu)：臺面全實木雙燕尾榫結(jié)構(gòu)，四方聯(lián)反對稱造型亞克力透明無影支承。
說明：來自麥田怪圈的設計創(chuàng)作靈感，打破了大面積低位臺面的單一枯燥沉悶的視覺感覺。柵欄、四方聯(lián)、反對稱的設計元素更使這個大面積的臺面包含了韻律與節(jié)奏，變化與統(tǒng)一，整而不板，散而不亂。透明的無影亞克力支承使臺面下仿若無物，給如此之大的厚重物體平添了一種神秘的懸浮感，在品位中回味設計之精粹。
餐桌
設計師：苗洪海
產(chǎn)品類別：dinning table餐桌
產(chǎn)品名稱：Prodini博拉丹尼
設計元素：平面，直線，立方體
工藝結(jié)構(gòu)：人造板基材復合以天然橡木單板，采用難度極高的通常三維斜切角閉合結(jié)構(gòu)。
說明：來自現(xiàn)代繁華街道上建筑物的設計靈感，高聳直立的建筑物承托著現(xiàn)代都市的繁華。四根簡單的桌腿以強壯流暢的感覺托起大面積豪華現(xiàn)代感的桌面，處處體現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)加工條件下的簡潔與明快，都市文明滲透了每一個細節(jié)，并流露出設計者的深厚文化底蘊，迎合了現(xiàn)代家具文化的超前品位，在餐桌的設計史上添加了閃亮的一頁。
柿子
https://homeimg.focus.cn/upload/photo/zjm_photos/895/0/2358554.jpg餐桌
設計師：苗洪海
產(chǎn)品類別：休閑沙發(fā)
產(chǎn)品名稱：柿子
設計元素：豐滿的植物果實，濕潤松軟的沙土堆
工藝結(jié)構(gòu)：鋼架，注模
說明：渾圓的外觀設計突出了舒適與休閑的本意，任何人坐在上面都會感覺貼身貼心，適于任何人的體型。底座帶有旋轉(zhuǎn)功能。設計精妙之處應于長期使用觀賞之后不斷地發(fā)現(xiàn)。