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以下文字來自設(shè)計方
故園似是而非
引•水龍吟
似園還是非園，也無人惜從教墜，拋家傍路，思量卻是、無情有思?？M損愁腸，困酣醉眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋園去處，又還被鶯呼起。不恨人文毀盡，恨故園、情神難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花點點是人文淚。

壹•游園
傳統(tǒng)造園之法，一池靜水，上浮曲橋，初極狹，始通人，路徑曲折間，引出一闕空間儀態(tài)，舊時廳堂格式開篇，移步易景，起伏之地面，又引出竹橋悠悠，深巷 斜道長長。舊時地面?zhèn)鹘y(tǒng)磚瓦作派，更需現(xiàn)代樣式鋪設(shè)，取其故園風(fēng)骨，得其人文本真，幾桿自然白竹，粉黛不飾，幾分質(zhì)樸，幾分旖旎，信手拈來，皆自然之趣。 仿若文人畫之清雅高古，竹上皆作紫銅箍者，以縛白竹，光陰幾許之後，竹變幾分，銅變幾分，實為自在。

貳輕柔
折紙般的輕柔，細觀四壁，白薄如紙的質(zhì)感，淡雅更添寧靜。此憶故園，不應(yīng)沉重，本應(yīng)滿眼輕柔。滿心輕柔，滿身更輕柔。故園之情愫，只有輕輕揭開，方成故事。清麗婉約，寧靜朦朧。如秦觀似柳永，一首蘇幕遮，一首臨江仙，便為雋永。

三•流光
在故園，光給你的感覺，是流動變幻，同時還有時間的消逝，一切源于自然天光的照明，就是這天光時刻，光不同，影不同，忽爾是強，忽爾是弱，忽而又朦 朧。四周一池靜水，又折射百變光影。隨風(fēng)而動，吹皺一池萍碎。疏影橫斜，暗香浮動，四壁皆影，一漾漾，眼光流動，漠然回首，光影便在身邊，就這莫名光影， 便是自然為之。遙想姑蘇《留園》正如此矣！

肆•無痕
吾之故園，拋其形式，留自然之意，便是無痕。抹去人為之勢，生長般存在，無任何修飾之痕，素淨如明式禪幾，清雅如板橋墨竹，高貴如八大鳥荷，皆出自然，取自然之法理。傳統(tǒng)人文之精神，無有之間，自出其理。

伍物件
傳統(tǒng)物件，舊時模樣，似乎從前，雖無過去風(fēng)景，卻有當年意象，正是這傳統(tǒng)雜什，讓故園，意更濃，扶一下明式幾，看兩眼清時器，兩宋青瓷，漢唐陶俑，魏晉佛頭，心底熱，眼裏熟。故園睹物，更思我傳統(tǒng)人文。細思量，費思量。
陸驚夢
吾之故園，非具象膜拜，亦非個中頂禮，實為似是而非之意象表達，遊故園，是驚吾傳統(tǒng)人文，山水精神之夢，正是如此，方能帶給看官些許似是而非，似有還無，似曾相識，這次第，故園。似是而非。
——馮羽觀山居
 

如何融入水元素桌子設(shè)計？水作為最自然、生動的元素常常被用于居室設(shè)計里。水元素家具設(shè)計讓居住者真正產(chǎn)生水邊的體驗，泡上一杯清茶，聆聽水聲，家門外的世俗紛擾在家中消弭于無形。

水元素桌子設(shè)計|水元素家具設(shè)計　

在家具設(shè)計中，無論使用什么材料和技術(shù)，回歸大自然都是永遠的主旋律。簡單地把家裝飾成“原生態(tài)”的風(fēng)格恐怕一般人還無法接受，而用粗獷、質(zhì)樸的自然家居飾品來點綴現(xiàn)代的家則會讓人覺得有些生硬。如何更好地將自然融入現(xiàn)代化的家居生活中來，是如今設(shè)計師重點考慮的問題。

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水景能很好地調(diào)節(jié)室內(nèi)空氣濕度，由于是天然的水循環(huán)，遠比空氣加濕器調(diào)節(jié)的濕度自然很多。其中，假山流水最常用，它能使整個空間在水流直下中清透舒爽。由于多數(shù)用活水，可以驅(qū)走沉悶。

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但無論什么樣的水景，最好設(shè)置在房間深處，因為門口空氣流通不太穩(wěn)定，容易導(dǎo)致房間陰冷。另外，有人擔心在家布置水景會生出蚊子幼蟲，這是沒有必要的，因為蚊子幼蟲一般產(chǎn)生在大面積水中。只要經(jīng)常換水，或在水中養(yǎng)幾條金魚，就可以很好地解決這個問題了。