荷蘭著名家具設(shè)計(jì)師Mario Philippona向公眾展示了一組將女性形體特征融入木質(zhì)家具創(chuàng)作之中的情色家具。在這一系列的家具設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師將木料雕刻和人體雕塑藝術(shù)完美地結(jié)合在了一起。雖然公眾對這一藝術(shù)創(chuàng)意褒貶不一，但如此大膽的想法，辛辣的表現(xiàn)手法，卻開創(chuàng)了家具設(shè)計(jì)與人體部位相結(jié)合的先河。它的出現(xiàn)不僅火爆荷蘭，而且正迅速蔓延，成為家具設(shè)計(jì)新時(shí)尚。

　　Mario Philippona小檔案

　　Mario Philippona的職業(yè)生涯始于木工學(xué)徒，曾先后在舊金山建筑學(xué)院和荷蘭馬斯萊斯建筑藝術(shù)發(fā)展學(xué)院深造。80年代末，Mario Philippona來到紐約學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候，憑自己的手藝在一家建筑工作室謀到一份差事。1993年，Mario Philippona在荷蘭的馬斯蘭成立了自己的工作室，由此開始了長達(dá)十余年的藝術(shù)創(chuàng)作之路。

     記者：是什么原因讓您產(chǎn)生了設(shè)計(jì)制做人體家具的想法？

　　Mario Philippona：我12歲的時(shí)候就愛上了雕刻藝術(shù)，我特別迷戀木頭的那種自然感覺，用天然油料和蜂蠟將它們加工得異常光滑細(xì)膩，不同木料賦予不同的顏色、款式和結(jié)構(gòu)，這時(shí)感覺自己就像上帝一樣。而1999年荷蘭雕刻家格哈德•蘭廷克則給我?guī)砹遂`感，我開始像一個(gè)細(xì)木工那樣畫設(shè)計(jì)圖紙，然后將分開制作的各部分作品組合起來。運(yùn)用這種方法我創(chuàng)作了Pame-la——一個(gè)用櫻桃木制作的女人身體造型，它對我后來的情色家具設(shè)計(jì)影響很大。

     記者：您以“女性形體”為主的創(chuàng)作靈感源于何處？

　　Mario Philippona：在我學(xué)習(xí)建筑學(xué)的時(shí)候，基于自然界動(dòng)植物形態(tài)發(fā)展而來的有機(jī)建筑學(xué)就給了我深深的啟示。當(dāng)我開始雕刻創(chuàng)作時(shí)，女性身體形態(tài)又給我?guī)聿簧凫`感。流行藝術(shù)家艾倫•瓊斯就曾經(jīng)以穿高跟鞋的女人為題材作畫，而且還創(chuàng)作了不少令人想入非非的仿真裸體家具。藝術(shù)大師達(dá)利也曾創(chuàng)作過類似的作品。他們的作品對我的影響非常大。

     記者：把女人局部身體引用到家具設(shè)計(jì)中，如此大膽、直白，您要向世人表達(dá)什么？

　　Mario Philippona：諸如《花花公子》和《閣樓》雜志都在尋求最美好的女性身體一樣。事實(shí)上，這種完美在純自然狀態(tài)中是可遇不可求的，但我卻可以用刻刀和塑料模具來得到它。

     記者：對于您的這些作品，有人稱之為庸俗的情色作品，有人稱之為藝術(shù)實(shí)用化的成功典范。您如何評價(jià)？

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　　Mario Philippona：我還沒有讀到負(fù)面評價(jià)。對我而言，這種藝術(shù)創(chuàng)作令我迷戀就夠了，其他的對我意義不大。

     記者：對于這些作品，您是更注重其藝術(shù)價(jià)值？

　　Mario Philippona：在喧囂的荷蘭藝術(shù)設(shè)計(jì)市場出人頭地就必須拿出自己獨(dú)特的東西來。當(dāng)初，我將雕刻愛好融入木工制作就是希望賣出更多與眾不同的作品，希望被藝術(shù)界所承認(rèn)。2006年，阿姆斯特丹藝術(shù)畫廊和德國柏林的一家藝術(shù)展館將會(huì)展覽我的作品。

    記者：今后您會(huì)不會(huì)嘗試一些其他形式的設(shè)計(jì)方法？

　　Mario Philippona：也許下面我會(huì)更多使用一些男性形體元素。比如我正在設(shè)計(jì)一張床，它的兩邊分別是男體和女體的形象，混合了兩性的元素，在性的表達(dá)上更直率也更具吸引力。其他風(fēng)格的作品我也在零星嘗試，不過它們更像一般的藝術(shù)品并不符合任何主題。