嶺南家具設(shè)計(jì)師享譽(yù)設(shè)博會
明清家具設(shè)計(jì)大師伍炳亮榮獲“2008年度設(shè)計(jì)藝術(shù)成就獎”
國際設(shè)計(jì)大師齊齊亮相“國際設(shè)計(jì)創(chuàng)新論壇”。
清式宮廷紫檀家具系列（伍炳亮設(shè)計(jì)）。
近日，在北京舉行的第四屆中國國際設(shè)計(jì)藝術(shù)博覽會上，我省明清家具設(shè)計(jì)大師伍炳亮榮獲設(shè)計(jì)師最高榮譽(yù)——“２００８年度設(shè)計(jì)藝術(shù)成就獎”，中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)成為了本次國際設(shè)計(jì)博覽會的焦點(diǎn)。
國際設(shè)計(jì)藝術(shù)盛會上中國傳統(tǒng)風(fēng)格設(shè)計(jì)首獲殊榮
中國國際設(shè)計(jì)藝術(shù)博覽會（簡稱“設(shè)博會”）是由中國建筑裝飾協(xié)會、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦，清大遠(yuǎn)教具體承辦的國家級、國際性的大型設(shè)計(jì)藝術(shù)展，是國內(nèi)最早的也是唯一的一個以專業(yè)設(shè)計(jì)藝術(shù)為核心的國家級、國際性博覽會。此次設(shè)博會，更是齊聚了世界頂級的設(shè)計(jì)大師，如法國的國際設(shè)計(jì)院校聯(lián)盟主席奧古斯丁先生（Ｃｈｒｉｓｔｉａｎ Ｇｕｅｌｌｅｒｉｎ）、奧運(yùn)會水立方建筑的設(shè)計(jì)師約翰·保林、意大利的著名酒店設(shè)計(jì)知名組合撒拉·坎博倫與厄馬諾·卡歐皮Ｃｈｉａｒａ Ｃａｂｅｒｌｏｎ ＆Ｅｒｍａｎｎｏ Ｃａｒｏｐｐｉ等世界知名設(shè)計(jì)師，堪稱本年度國際設(shè)計(jì)藝術(shù)界最大規(guī)模，最高水準(zhǔn)的聚首。
中國國際設(shè)計(jì)藝術(shù)博覽會“年度設(shè)計(jì)藝術(shù)成就獎”，是為梳理盤點(diǎn)中國設(shè)計(jì)事業(yè)，對每一年度中國設(shè)計(jì)師們?yōu)橹袊O(shè)計(jì)所做出的努力和貢獻(xiàn)的表彰，旨在尋找中國設(shè)計(jì)的典范，樹立行業(yè)榜樣，尊重和發(fā)揚(yáng)藝術(shù)獲獎得主的設(shè)計(jì)藝術(shù)成就。據(jù)中國國際設(shè)計(jì)藝術(shù)博覽會學(xué)術(shù)顧問、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長鄭曙旸介紹：“年度設(shè)計(jì)藝術(shù)成就獎”是國內(nèi)頗最具權(quán)威的專業(yè)評選，獲獎的設(shè)計(jì)師無疑代表了中國最頂級的設(shè)計(jì)水平，他們是中國設(shè)計(jì)的驕傲。
“年度設(shè)計(jì)藝術(shù)成就獎”所關(guān)注的范圍涵蓋了建筑設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、景觀設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、智創(chuàng)設(shè)計(jì)（平面、立體、多維）等多個領(lǐng)域，在前三屆的設(shè)博會上，并無家具設(shè)計(jì)界人士獲獎，而更看不到中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)師的身影。而此屆設(shè)博會的最高榮譽(yù)——“年度設(shè)計(jì)藝術(shù)成就獎”，頒發(fā)給了中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)師伍炳亮，傳統(tǒng)家具行業(yè)人士的獨(dú)拔頭籌，讓所有與會者以及新聞媒體的目光都聚焦在中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)上。
中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)從缺失到獨(dú)立
在我國傳統(tǒng)藝術(shù)概念中，一向重視以人文藝術(shù)為主的藝術(shù)形式，而與生活息息相關(guān)的建筑、家具甚至雕塑等藝術(shù)形式往往都被排斥在藝術(shù)殿堂的門外，沒有被納入藝術(shù)研究與教育的體系，歷史上的建筑設(shè)計(jì)師與家具設(shè)計(jì)師們僅僅是以工匠的身份存在，關(guān)于他們的藝術(shù)設(shè)計(jì)手法、風(fēng)格以及代表作品等都不為人關(guān)注。當(dāng)我們面對故宮、十三陵等古代建筑以及世界各大博物館中所珍藏的明清家具時(shí)，都無法了解設(shè)計(jì)師的名字，因此長期以來在中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)藝術(shù)的研究中，總是缺失了設(shè)計(jì)師的身影。
改革開放以來，我國的明清家具逐步進(jìn)入國際藝術(shù)品收藏研究機(jī)構(gòu)的視野，明清家具藝術(shù)兼有中國傳統(tǒng)建筑的榫卯結(jié)構(gòu)、雕刻藝術(shù)的各種手法，以及中國儒學(xué)與禪理的審美內(nèi)涵，在實(shí)用功能與藝術(shù)形式間達(dá)到了高妙平衡的境界，卓然傲立于世界文化藝術(shù)之林而蜚聲國際，被各大博物館爭相購藏，在國際藝術(shù)界享有崇高的聲譽(yù)。目前，國內(nèi)外已經(jīng)將中國明清家具納入藝術(shù)體系，作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式予以研究。我國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展也使得民族自信心逐步增強(qiáng)，傳統(tǒng)風(fēng)格家具中所蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)文化魅力也越來越受到人們的喜愛和認(rèn)同，中國傳統(tǒng)家具業(yè)得到了空前的發(fā)展。在國際設(shè)計(jì)藝術(shù)界，對中國文化元素的使用也日益普遍并受到重視，傳統(tǒng)風(fēng)格家具的設(shè)計(jì)師也逐漸與其它藝術(shù)門類的藝術(shù)家一樣享有同等的地位，受到尊重和推崇。不同層次設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)制作的家具產(chǎn)品，開始具有了不同的價(jià)值。此次設(shè)博會將“年度設(shè)計(jì)藝術(shù)成就獎”頒發(fā)給明清家具設(shè)計(jì)專家伍炳亮，也證明了這一點(diǎn)。這是對中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)的肯定，也是對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的肯定，揭示了帶有典型中國風(fēng)格的設(shè)計(jì)藝術(shù)將日益成為國際關(guān)注的焦點(diǎn)。
伍炳亮引領(lǐng)中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)
伍炳亮作為中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的代表，從事傳統(tǒng)仿古家具的設(shè)計(jì)制作、研究夠藏長達(dá)三十年，長期致力于中國傳統(tǒng)家具、古典家具設(shè)計(jì)文化的傳承與發(fā)展。在他設(shè)計(jì)制作的百余款精美絕倫的傳統(tǒng)風(fēng)格紅木家具作品中展現(xiàn)了杰出的藝術(shù)成就，既傳承了明清家具的神采韻味，又結(jié)合當(dāng)今生活予以改良創(chuàng)新，并成功呈現(xiàn)出個人的藝術(shù)風(fēng)格。其作品以“型精韻深、材藝雙美”的藝術(shù)特點(diǎn)深受國內(nèi)傳統(tǒng)家具資深專家學(xué)者、收藏家的肯定與推崇，作品被國內(nèi)外各大博物館爭相收藏并在各類展會中屢獲殊榮。
目前，中國傳統(tǒng)紅木家具行業(yè)又被稱為仿古家具行業(yè)，而伍炳亮的成功之處在于他擺脫了單純“仿古”的身份，在數(shù)十年的傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)制作中善于研究總結(jié)傳統(tǒng)家具的造型規(guī)律、形式美感、工藝手法、文化內(nèi)涵等等，并將其上升到理論的高度，予以分解剖析，再進(jìn)而歸納總結(jié)。他針對傳統(tǒng)家具提出的“型”、“藝”、“材”、“韻”設(shè)計(jì)制作和品評理念，簡明準(zhǔn)確地概括了中國傳統(tǒng)家具的核心思想和審美規(guī)則，而后又采用這一規(guī)則改良和創(chuàng)新設(shè)計(jì)制作出一系列作品。２００８年人民美術(shù)出版社將他的作品結(jié)集出版為《中國傳統(tǒng)家具收藏經(jīng)典 伍炳亮作品珍賞》。此書無論在作品質(zhì)量、數(shù)量還是畫冊的規(guī)格上，都史無前例，成為中國家具設(shè)計(jì)的首部大型個人作品專集，并因此獲得中國輕工業(yè)聯(lián)合會、中國家具協(xié)會頒發(fā)的“中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)繼承與發(fā)展杰出貢獻(xiàn)獎”。結(jié)合以上事例來看，伍炳亮代表中國最頂級的設(shè)計(jì)水平、代表中國設(shè)計(jì)獲得“２００８年度設(shè)計(jì)藝術(shù)成就獎”，也并不偶然。
伍炳亮作為中國傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會的副主任、廣東省家具協(xié)會副會長，此次獲獎，相信會具有示范的作用，促使中國傳統(tǒng)家具行業(yè)更為重視設(shè)計(jì)藝術(shù)，從“仿古”制作階段走入改良和創(chuàng)新設(shè)計(jì)階段，將中國傳統(tǒng)家具提升至藝術(shù)收藏品的高度。在名貴木材資源瀕臨枯竭的今天，制作出代表時(shí)代水準(zhǔn)的藝術(shù)精品，對于推動中國傳統(tǒng)家具的繼承與發(fā)展、中國傳統(tǒng)文化和設(shè)計(jì)思想的發(fā)揚(yáng)，具有深遠(yuǎn)的意義。
中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)如何迎來新的春天
在此次博覽會的“國際設(shè)計(jì)創(chuàng)新論壇”上，眾多專家也指出，中國傳統(tǒng)家具行業(yè)雖然蓬勃發(fā)展，但是傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)的前景并不容樂觀。因?yàn)槟壳爸袊鞔髮W(xué)設(shè)立的設(shè)計(jì)專業(yè)中，都是以西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念為主體的，針對工業(yè)產(chǎn)品、平面與廣告、建筑園林等進(jìn)行的，涉及家具設(shè)計(jì)的專業(yè)并不多，而對傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的研究和教育內(nèi)容更是匱乏。目前仿古家具行業(yè)主要依靠師徒關(guān)系對木工雕刻、打磨工藝等技術(shù)內(nèi)容代代相傳，受到文化水準(zhǔn)制約，對傳統(tǒng)家具的造型風(fēng)格、設(shè)計(jì)構(gòu)思上并沒有能力去傳授解析。在中國明清時(shí)期，正是有大批文人逸士乃至帝王將相參與設(shè)計(jì)，從而使得明清家具在藝術(shù)形式上取得了輝煌的成就，而今天，文化藝術(shù)領(lǐng)域的高端人士并沒有參與傳統(tǒng)家具的設(shè)計(jì)，高等藝術(shù)教育中又沒有設(shè)立相應(yīng)學(xué)科，因此，中國傳統(tǒng)風(fēng)格家具的設(shè)計(jì)將后繼乏人，成為中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展過程中的隱憂。
伍炳亮讓世界了解中國的家具設(shè)計(jì)，然而，對于整個傳統(tǒng)家具行業(yè)的發(fā)展而言，個人的影響畢竟有限，不足以帶動整個傳統(tǒng)風(fēng)格家具設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展。只有建立專業(yè)和完善的傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)藝術(shù)教育機(jī)制，全面培養(yǎng)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)人才，才能提升設(shè)計(jì)質(zhì)量，使行業(yè)不斷充滿生機(jī)，讓中國家具設(shè)計(jì)迎來新的春天。
小夫妻打造唯美古典田園家
客廳里的家具都是來自跳蚤市場，沒有一件的風(fēng)格相同，去拼湊出一種獨(dú)特的風(fēng)格。
小夫妻打造唯美古典田園家
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小夫妻打造唯美古典田園家
小夫妻打造唯美古典田園家
喜歡那個鳥籠的裝飾，墻上的地圖會不會讓我們想起小時(shí)候父輩家中墻上的中國地圖呢。
家具一律都是建國時(shí)期樣式的，屏風(fēng)、書柜、老式沙發(fā)……那些舊的扶手椅曾在中南海的客廳接待過政界要人。雪茄室盡頭的墻上掛著一幅紅軍長征的油畫?！睹珴蓶|選集》、斯諾等有關(guān)共產(chǎn)黨的書籍整齊地?cái)[在書架上。老式電話、打字機(jī)、50年代的熊貓電子廠生產(chǎn)的收音機(jī)都能在屋子里看到。一個時(shí)期的生活習(xí)慣居然也被凝固地保留著：茶幾的玻璃板底下壓著發(fā)舊的圖片，綠色的玻璃煙灰缸被固牢在小桌子上……地面上，建國初期的瓷磚仍在使用，平滑油亮地映出歲月的痕跡。
家具和用品讓人恍若置身于五六十年代的中南海。家具一律都是建國時(shí)期樣式的，屏風(fēng)、書柜、老式沙發(fā)……那些舊的扶手椅曾在中南海的客廳接待過政界要人。雪茄室盡頭的墻上掛著一幅紅軍長征的油畫?！睹珴蓶|選集》、斯諾等有關(guān)共產(chǎn)黨的書籍整齊地?cái)[在書架上。老式電話、打字機(jī)、50年代的熊貓電子廠生產(chǎn)的收音機(jī)都能在屋子里看到。一個時(shí)期的生活習(xí)慣居然也被凝固地保留著：茶幾的玻璃板底下壓著發(fā)舊的圖片，綠色的玻璃煙灰缸被固牢在小桌子上……地面上，建國初期的瓷磚仍在使用，平滑油亮地映出歲月的痕跡。
家具和用品讓人恍若置身于五六十年代的中南海。家具一律都是建國時(shí)期樣式的，屏風(fēng)、書柜、老式沙發(fā)……那些舊的扶手椅曾在中南海的客廳接待過政界要人。雪茄室盡頭的墻上掛著一幅紅軍長征的油畫?！睹珴蓶|選集》、、斯諾等有關(guān)共產(chǎn)黨的書籍整齊地?cái)[在書架上。老式電話、打字機(jī)、50年代的熊貓電子廠生產(chǎn)的收音機(jī)都能在屋子里看到。一個時(shí)期的生活習(xí)慣居然也被凝固地保留著：茶幾的玻璃板底下壓著發(fā)舊的圖片，綠色的玻璃煙灰缸被固牢在小桌子上……地面上，建國初期的瓷磚仍在使用，平滑油亮地映出歲月的痕跡。
改革開放：明式黃花梨家具
伴隨改革開放的深入，人民生活水平不斷提高，人們開始追求高雅的文化品味。形成空前的古舊家具收藏?zé)?。這個熱潮的求方遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于供方，又促使古典家具制造業(yè)得到了空前的發(fā)展。大批仿品充斥市場，遺憾的是精品少得可憐。大多選料不精，制作不細(xì)，不僅培養(yǎng)不出優(yōu)秀的工藝大師，同時(shí)也嚴(yán)重影響古典家具的藝術(shù)形象。
精，指嚴(yán)格選材，制作精湛。明式家具在工藝上，采用卯榫結(jié)構(gòu)，合理連接，使家具堅(jiān)實(shí)牢固，經(jīng)久不變。
巧，即制作精巧，設(shè)計(jì)巧妙。明代家具的造型結(jié)構(gòu)，十分重視與廳常建筑相配套，家具本身的整體配置也主次井然。十分和諧，使用者坐在上面感到舒適，躺在上面感到安逸，陳列在廳堂里有裝飾環(huán)境、填補(bǔ)空間的巧妙作用。
雅，即是風(fēng)格清新、素雅、端莊。雅，是一種文化，即是"書卷氣"。雅是一種美的境界。明代文士崇尚"雅"，達(dá)官貴人和富商們也附庸"雅"。由于明代很多居住在蘇州的文人、畫家直接參與造園藝術(shù)和家具的設(shè)計(jì)制作，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以，形成了明式家具"雅"的品性。雅在家具上的體現(xiàn)，即是造型上的簡練、裝飾上的樸素、色澤上的清新自然而無矯揉造作之弊。
明式家具是我國明代匠師們在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)和智慧，并加以發(fā)明創(chuàng)造，在傳統(tǒng)藝術(shù)方面取得的一項(xiàng)輝煌成就。它除了在結(jié)構(gòu)上使用了復(fù)雜性的榫鉚外，造型工藝術(shù)也充分滿足人們的生活需要。因而它是集藝術(shù)性、科學(xué)性、實(shí)用性于一身的傳統(tǒng)藝術(shù)品。
明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
明式家具的造型及各部比例尺寸基本與人體各部的結(jié)構(gòu)特征相適應(yīng)。如：椅凳坐面高度在４０-５０厘米之間，大體與人的小腿高度相符合。大型坐具，因型體比例關(guān)系，坐面較高，但必須有腳踏相配合，人坐在上面，雙腳踏在腳踏上，實(shí)際使用高度（由腳踏而到坐面）仍是４０-５０厘米之間。桌案也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本與人的胸部齊平。雙手可以自然地平鋪于桌面，或讀書寫字，或揮筆作畫，極其舒適自然。兩端桌腿之間必須留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度，以便人腿向里伸屈，使身體貼近桌面。椅背大多與人的脊肯的自然特點(diǎn)設(shè)計(jì)成："S"形曲線。且與坐面保持１００-１０５度的背傾角，這正是人體保持放松姿態(tài)的自然角度。其他如座寬、座深、扶手的高低及長短等，都與人體各部的比例相適合，有著嚴(yán)格的尺寸要求。
明式家具造型的突出特點(diǎn)是側(cè)角收分明顯，在視覺上給人以穩(wěn)重感。一件長條凳，四條腿各向四角的方向叉出。從正面看，形如飛奔的馬，俗稱跑馬叉。從側(cè)面看，兩腿也向外叉出，形如人騎馬時(shí)兩腿叉開的樣子，俗稱"騎馬叉"。每條腿無論從正面還是側(cè)面都向外叉出，又統(tǒng)稱四劈八叉。這種情況在圓材家具中尤為突出。方材家具也都有這些特點(diǎn)。但叉度略小，有的憑眼力可辨，有的則不明顯，要用尺子量一下才能分辨。明式家具輪廓簡練舒展，是指其構(gòu)件簡單，每一個構(gòu)件都功能明確，分析起來都有一定意義，沒有多余的造作之舉。簡練舒展的格調(diào)，收到了樸素、文雅的藝術(shù)效果。
黃花梨木性穩(wěn)定，可以加工出較小的構(gòu)件，并做出精密的榫鉚，做出的成器都異常堅(jiān)實(shí)牢固。匠師們還十分注意家具的色彩效果，盡可能把材質(zhì)優(yōu)良、色彩美麗的部位用在表面或正面明顯位置。不經(jīng)過深思熟慮，決不輕易下手。因此優(yōu)美的造型和木材本身獨(dú)具的天然紋理和色澤，給明式家具增添了無窮的藝術(shù)魅力。明式家具分為兩種藝術(shù)風(fēng)格，簡練和濃華形。簡練形所占比重較大。無論哪種形式，都要施以適當(dāng)?shù)牡窨萄b飾。簡練形家具以線腳為主。如把腿設(shè)計(jì)成弧形，俗稱"鼓腿膨牙"，"三彎腿"，"仙鶴腿""螞蟻腿"等各種造型，有的象方瓶，有的象花尊，象花鼓，有的象官帽。在各部構(gòu)件的棱角或表面上，常裝飾各種各樣的線條，如：腿面略呈弧形的稱"素混面"；腿面一側(cè)起線的稱"混面單邊線"；兩側(cè)起線，中間呈弧線的稱"混面雙邊線"；腿面凹進(jìn)呈弧線的稱"打洼"。還有一種仿竹藤造型的裝飾手法，是把腿子表面作出兩個或兩個以上的圓形體。好象把幾根圓材拼在一起，故稱"劈料"。通常以四劈料作法較多。因其形似芝麻的桔桿，又稱"芝麻梗"。線腳的作用不僅增添了器身的美感，同時(shí)把鋒利的棱角處理得圓潤、柔和。收到渾然天成的效果。
濃華形家具與簡練形不同，它們大多都有精美繁縟的雕刻花紋或用小構(gòu)件攢接成大面積的欞門和圍子等。屬于裝飾性較強(qiáng)的類型。濃華的效果是雕刻雖多，但做工極精，攢接雖繁，但極富規(guī)律性，整體效果氣韻生動，給人以豪華濃麗的富貴氣象，而沒有絲豪繁鎖的感覺。
明式家具常見金屬作輔助構(gòu)件，以增強(qiáng)使用功能。由于這些金屬飾件大都有著各自的藝術(shù)造型，因而又是一種獨(dú)特的裝飾手法。不僅對家具起到進(jìn)一步的加固作用，同時(shí)也為家具增色生輝。明代及前清家具的特點(diǎn)通常的說法是"精、巧、雅"三字。因此，判別明代及前清家具，也常以此為標(biāo)準(zhǔn)。