對于這個(gè)將周莊帶往世界的人來說，一般人看來有些神秘，也有些神往。但真正對楊明義神往的人，大都是因?yàn)樗漠?。?0世紀(jì)60年代初創(chuàng)作水印木刻版畫，到70年代起開始探索新的水墨江南山水畫，今天的他，已經(jīng)將水墨融于胸懷，創(chuàng)造性地表現(xiàn)著江南水鄉(xiāng)的濃郁韻味。所以，他的畫清新脫俗，別具一格，深深刻上了屬于他的痕跡。

　　家，可觀，可游

　　江南水鄉(xiāng)，畫不好便成了小氣的女子，留在家里便是最好的出路。楊明義的畫里，分明為江南水鄉(xiāng)注入了淳樸、簡練的神韻，頓時(shí)令人發(fā)現(xiàn)精巧背后的大氣。而他的家，也是如此。懂得繪畫的人，懂得好東西是靠時(shí)間養(yǎng)出來的。對待家，楊明義就像對待他的畫一樣，創(chuàng)造出今天擁有獨(dú)特語言的水墨江南，而凌子就是他畫中的美麗女子。楊明義用了二十年;當(dāng)大多數(shù)畫家已經(jīng)不畫速寫而用更快捷的照相機(jī)代替時(shí)，他還一直不停地畫著。

                            女主人寬敞，明媚的工作室，一張鐵藝古董床，讓工作也變得如此愜意。

　　時(shí)間的積淀絕不是浪費(fèi)，就像陳香的老酒，少一寸光陰便少了一分滋味。凌子和楊明義的房子用了一年多的時(shí)間才重新建造完成。三層的小樓規(guī)劃得清晰明了。一層是開放的會(huì)客區(qū)，二層是安靜的主臥和男主人的書房，三層整層的空間則都是女主人工作室。明晰的分區(qū)，令每個(gè)空間都充滿了屬于自己的獨(dú)特之處，整個(gè)居室中或古典或現(xiàn)代的裝修設(shè)計(jì)，始終無法脫離那張白紙，那份神韻總會(huì)落在畫卷之上。[NextPage]

　　                         主人像處理水墨畫般處理著房間的格局，有明有暗，有取有舍。

　　每件裝飾品都像是珍貴的藝術(shù)品。

　　留白是需要勇氣的。在這個(gè)三層的居室中，我們足以見到主人的勇氣。大面積的留白，與水墨畫有些神似。居室的每一處動(dòng)線設(shè)計(jì)都足夠?qū)捰?，令人在居室中產(chǎn)生的是游走的感覺，帶上了那么點(diǎn)兒人在江南的閑庭信步。但是，這里的留白并不顯得空洞，隨處可見的繪畫作品，或是主人自己所畫，或是朋友贈(zèng)送，畫在它應(yīng)該在的位置，不會(huì)令留白處有被填滿的感覺，卻恰到好處地把每一處留白也巧妙地變成了一幅畫中畫。

　　即便是沐浴間，也充滿了水墨畫般的意境。

　　精巧中略帶硬朗的古董床，純麻的襯衣，帶著墨香的書籍，舒適隨處可見。

　家，可居，可詩

　　好居室不僅要可觀，可游。居室是為人居住的，住得舒適才是根本。這一點(diǎn)，凌子和楊明義的家中并不缺少。

　　房間的采光極好，采用的是少有的三面采光，無論走到哪個(gè)角落，都可以享受到溫暖陽光的觸碰。整個(gè)房子在建造之初最先選好的是書房的位置，然后才規(guī)劃其它的空間。這里有溫暖的陽光，有窗外成蔭的綠樹，主人像處理水墨畫般處理著房間的布局，有虛有實(shí)，有明有暗，有取有舍。所以，這里舒適的光線也很適合主人在書房中會(huì)客，安心享受只屬于自己的時(shí)光。

　　懸掛在一層被挑高的空間中的吊燈，出自雕塑家之手。

　　不經(jīng)意的精致是居室最大的特色。懸掛在一層挑高空間的吊燈，是主人請一位雕塑家雕刻出模子，再請人用鐵藝打造的，帶著一份粗獷中的精致。三層女主人的工作間中，一張可以隨時(shí)休息的鐵藝古董床，為簡約的現(xiàn)代主義融入了一份古韻。大廳中高雅的鋼琴與清麗的荷花，簡約的沙發(fā)與古樸的餐桌，舒適隨處可見卻并不隨意，走到哪兒，都能感受到詩情畫意的浸染。

　　猛的看上去，這個(gè)家似乎沒有什么特別夸張之處。但是那份水墨畫的意境之美，卻總給人帶來一種沖動(dòng)，想進(jìn)去看一看，游一游，住一住，在不經(jīng)意間融入那份傳說中的詩情畫意。 　

　  　主臥室與沐浴間用透明玻璃做隔斷，家多了一絲浪漫的氣息。

     很多人喜歡在沙發(fā)范圍內(nèi)擺放一塊華麗繽紛的大地毯，既可增添美感，同時(shí)又可突出沙發(fā)在客廳中的主導(dǎo)地位。從風(fēng)水角度來說，沙發(fā)前的一塊地毯，其重要性便有如屋前的一塊青草地，亦有如宅前用以納氣的明堂，不可或缺。

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