棉花糖沙發(fā)“Marshmallow sofa”是在1956年推出的，這個(gè)設(shè)計(jì)用18個(gè)獨(dú)立的圓形軟墊組成座椅和靠背，“漂浮”在沙發(fā)框上。軟墊的拆卸十分方便，可輕松完成保潔工作，并可交換各個(gè)軟墊的位置以保持均勻的使用度，還可選擇軟墊的顏色，組合出全新的外觀，因此很富于游戲感。米勒公司在推出這款產(chǎn)品的時(shí)候，說這個(gè)沙發(fā)是“第一款孕育著全新軟椅概念的產(chǎn)品。我們覺得它不僅可以在家里使用，而且可以在與前者環(huán)境迥異的公共大廳內(nèi)使用，它與眾不同的外觀無疑是公共場(chǎng)合的一道風(fēng)景線?！蔽业谝淮慰匆娺@款沙發(fā)就是在一個(gè)候機(jī)室的商務(wù)艙接待廳，很吸引我的注意，看起來有點(diǎn)古怪，但是坐上去的確很舒服，而且是意外的舒適。

　　經(jīng)典的設(shè)計(jì)幾乎都是很嚴(yán)肅的，我們看密斯·凡·德羅的“巴塞羅那椅子”，勒·柯布西耶的沙發(fā)，大多數(shù)是黑色皮革、不銹鋼管的，這是現(xiàn)代主義精神，容不得玩笑。但是，當(dāng)你看到同樣是經(jīng)典家具的棉花糖沙發(fā)，則會(huì)由衷一笑。如此具有游戲韻味的設(shè)計(jì)，居然會(huì)出現(xiàn)在突出“少則多”、嚴(yán)肅、統(tǒng)一、科技感的現(xiàn)代主義登峰造極的時(shí)代，不能不說是一個(gè)異數(shù)了。

　　為什么有這樣的游戲性設(shè)計(jì)的想法呢?我想還是和當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格有密切關(guān)系。50年代西方開始流行波普藝術(shù)( Pop Art)，在藝術(shù)上一下子先聲奪人，完全壓倒了戰(zhàn)后流行的美國抽象表現(xiàn)主義，逐步成為藝術(shù)的主流。設(shè)計(jì)師中比較敏感的人自然受到波普的影響，開始在家具設(shè)計(jì)上表現(xiàn)這個(gè)藝術(shù)的感覺。

　　波普是上世紀(jì)50-60年代發(fā)展起來的反主流文化內(nèi)容之一。波普藝術(shù)從藝術(shù)史發(fā)展的角度來看，應(yīng)該可以視為自從立體主義、表現(xiàn)主義以來藝術(shù)上又一次重大的質(zhì)的改變。它完全破壞了所有藝術(shù)遵循的藝術(shù)具有高低之分，打破了原來公認(rèn)的嚴(yán)肅藝術(shù)應(yīng)該是高級(jí)的藝術(shù)的界線，而把日常熟視無睹的生活內(nèi)容、商業(yè)內(nèi)容、新聞媒體引導(dǎo)的支離破碎的社會(huì)形象，利用商業(yè)符號(hào)的拼湊方式，利用完全沒有藝術(shù)家情緒傾向的中立方式和絕對(duì)客觀立場(chǎng)來從事創(chuàng)作，因而是20世紀(jì)藝術(shù)另外一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　上世紀(jì)50、60年代也是經(jīng)典家具涌現(xiàn)的時(shí)代，我們現(xiàn)在熟悉的很多經(jīng)典家具都是那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)美國最大的家具公司有兩家，一家叫做諾爾(Knoll)，主要出品包豪斯系列的家具，而另外一家是米勒(Herman Miller)，主要出品新人的作品，上期談到的伊姆斯的作品，好多都出自這個(gè)公司。

　　棉花糖沙發(fā)是兩個(gè)設(shè)計(jì)師的作品，一個(gè)叫做艾文·哈勃(Irving Harper)，一個(gè)叫做喬治·尼爾森(George Nelson)，他們的設(shè)計(jì)因?yàn)楹芸斐蔀樾骂愋偷慕?jīng)典，所以米勒公司在1999年再次推出這款沙發(fā)，重新成為市場(chǎng)的熱點(diǎn)。第二次推出的時(shí)候，把尼爾森的名字和沙發(fā)名字放在一起，叫做尼爾森棉花糖沙發(fā)(Nelson Marshmallow sofa)。尼爾森和查爾斯·伊姆斯一樣，都是美國經(jīng)典現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師，在設(shè)計(jì)史上有很獨(dú)特的地位。他是耶魯大學(xué)的建筑專業(yè)畢業(yè)的，之后從事家具設(shè)計(jì)，杰作接連不斷，這把棉花糖沙發(fā)就是他的代表作之一了。