不同造型與材質(zhì)的餐椅在一起，因?yàn)檎疹櫟搅松逝c背景墻的協(xié)調(diào)一致，在視覺上形成了和諧統(tǒng)一的整體。

　　風(fēng)格之爭(zhēng)

　　當(dāng)一切準(zhǔn)備就緒，開始著手動(dòng)工時(shí)，兩個(gè)人卻在最關(guān)鍵的問題上產(chǎn)生了分歧——風(fēng)格定位。對(duì)于酷愛波普風(fēng)格的瑪利亞來(lái)說，希望用絢麗的色彩和豐富的圖形來(lái)構(gòu)建整個(gè)空間，而弗朗西斯卻對(duì)北歐風(fēng)格的簡(jiǎn)約主義情有獨(dú)鐘。經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間的爭(zhēng)論與探討，最終兩個(gè)人達(dá)成了共識(shí)。他們要共同創(chuàng)造一個(gè)只屬于他們兩個(gè)人的風(fēng)格——簡(jiǎn)約波普主義。這個(gè)聽起來(lái)很矛盾的形式，卻在融合之后造就了獨(dú)特的視覺效果。他們截取了波普風(fēng)格的浪漫色彩和拼接手法，同時(shí)融合了簡(jiǎn)約風(fēng)格的抽象幾何以及明快線條，在大膽而前衛(wèi)的整體效果中，又不斷地流露出曾經(jīng)熟悉的經(jīng)典元素。這讓我們不得不佩服主人對(duì)于多元化風(fēng)格的表現(xiàn)力和掌控力。

　　白色家具在客廳中所占面積較大，主人用幾把紅色餐椅和花瓶的裝飾與墻面色彩產(chǎn)生呼應(yīng)。

　　紅藍(lán)的沖撞

　　通過對(duì)于兩種藝術(shù)風(fēng)格的分析，他們只摘取了其中最突出的元素并加以整合：首先他們延續(xù)了波普風(fēng)格中強(qiáng)烈的色彩對(duì)比手法，但這種對(duì)比只是基于紅藍(lán)兩種主色彩之間的多形式變化?？蛷d是最主要的起居空間，搶眼的湖藍(lán)色包裹了縱向的兩面墻壁;而沙發(fā)一側(cè)的墻面保留了原有的石膏白，一張大幅的紅色調(diào)裝飾畫跳躍出來(lái);餐桌的背景墻則采用簡(jiǎn)單的紅灰黑格子圖案，弱化了對(duì)比，并且與紅白家具產(chǎn)生呼應(yīng)，營(yíng)造了整體的視覺統(tǒng)一感。紅藍(lán)兩色的使用在其它房間同樣延續(xù)。紅色調(diào)的臥室搭配潔白的皮革雙人床艷麗而浪漫;廚房的溫馨氣氛也被紅色的墻面和原木色的櫥柜烘托起來(lái)。 

　　嬰兒房的色調(diào)相對(duì)柔和，又不缺乏跳躍感，簡(jiǎn)單的家具為日后的功能調(diào)節(jié)做好準(zhǔn)備。

　　而色彩最為柔和的房間莫過于廚房另一側(cè)的嬰兒房了，瑪利亞和弗朗西斯在幾個(gè)月后即將迎來(lái)他們的第一個(gè)寶寶，他們希望自己的孩子可以在藝術(shù)氣息的氛圍中成長(zhǎng)，但過于強(qiáng)烈的色彩并不適于嬰兒的成長(zhǎng)，于是藍(lán)色與白色的搭配即符合公寓的整體風(fēng)格，又營(yíng)造出相對(duì)安靜舒緩的氣氛。值得一提的是，除了大面積彩色墻面應(yīng)用，主人還巧妙地在面積相對(duì)較大的墻面邊緣固定了黑色木條，像畫框一般將這些區(qū)域歸納成一幅幅美麗的畫面。手法簡(jiǎn)單明了，但效果卻十分搶眼。

　　主臥室的色彩明快，線條簡(jiǎn)單。

　　善變的抽象幾何

　　雖然紅藍(lán)對(duì)比在整個(gè)空間中搶盡了風(fēng)頭，但簡(jiǎn)約風(fēng)格依舊扮演著重要的角色。抽象的幾何形狀是家具和裝飾品最突出的特點(diǎn)。在色彩對(duì)比強(qiáng)烈的起居空間，過于花哨的裝飾品只會(huì)顯得雜亂。于是，弗朗西斯干脆選擇了白色作為所有家具和燈飾的主色調(diào)，只有幾把紅色的餐椅作為調(diào)節(jié)元素，與墻面色彩產(chǎn)生呼應(yīng)。另一絕妙的亮點(diǎn)莫過于鏡面質(zhì)感的邊柜，夸張的波普?qǐng)A點(diǎn)活潑而跳躍，從不同的角度，鏡面材質(zhì)會(huì)反射出不同的色彩和圖形，十分搶眼，但又不會(huì)與大環(huán)境產(chǎn)生任何沖突。經(jīng)典元素的成功運(yùn)用莫過于廚房和嬰兒房的地面。黑白相間的棋盤圖案是永遠(yuǎn)都不會(huì)落伍的裝飾元素，并且營(yíng)造出歡快的現(xiàn)代節(jié)奏感。

　　臥室中的紅白配，簡(jiǎn)單而氣氛濃厚。兩面落地的大鏡子，不但實(shí)用也增添了空間的縱深感。所有的飾品中最為成功的是燈飾的選擇，雖然所有燈飾都是單純的白色，但形體的魅力是巨大的。簡(jiǎn)單而變化多端的純白色幾何造型，在絢麗色彩的襯托下顯得極為突出。這樣的混搭手法突破了傳統(tǒng)意義上的極簡(jiǎn)風(fēng)格，讓幾何元素呈現(xiàn)出華麗的一面。

　　鏡面家具是調(diào)節(jié)氣氛的點(diǎn)睛之筆，從不同的角度可以折

　　射出不同的色彩和圖案，也不會(huì)破壞大空間的統(tǒng)一性。 　　

    樸素材質(zhì)的華麗演繹

　　對(duì)于收入并不算高的瑪利亞與弗朗西斯來(lái)說，打造這樣一個(gè)具有豐富視覺層次感的空間，材料的的選擇至關(guān)重要。在整體風(fēng)格確立之后他們選擇了最為普通的裝飾材料——墻面漆、木地板、瓷磚、地毯，僅此而已。同時(shí)他們又在網(wǎng)絡(luò)、二手市場(chǎng)或小店中找到那些別致而價(jià)廉的裝飾品，其中卻不乏點(diǎn)睛之筆——起居室的鏡面邊柜和書架前衛(wèi)而簡(jiǎn)約;餐廳的二手皮革座椅樸實(shí)且適用，又緩解了其他塑料座椅的輕飄感;同樣是二手商店淘回來(lái)的玻璃吊燈調(diào)節(jié)了相對(duì)狹小的廚房空間的壓抑感;臥室衣櫥的推拉門算是最奢侈的一筆花銷，但半反射質(zhì)感的毛玻璃鏡面營(yíng)造出了主人期望的浪漫氣氛。

　　家具和裝飾品的新舊，并不重要。兩位主人恰恰期望在新舊之間找到一種突破。舊風(fēng)格舊概念經(jīng)過融合，就成為了新思想，新格調(diào)，重要的是如何去理解那些經(jīng)典，并且在此基礎(chǔ)上挖掘出新的概念，再用自己的語(yǔ)言去準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)。