小戶型設(shè)計 45平米的原色出演
與大多數(shù)法國年輕人一樣，戈文在巴黎的工作繁忙而辛苦。但幾年的勤奮工作終于讓他擁有了一塊屬于自己的天地，雖然只是一個頂樓的公寓，雖然只有45平米。這里卻提供了戈文一切生活所需，當(dāng)然還有一份安逸和情調(diào)。
朝九晚五的戈文將大部分精力放在了家具與裝飾物的選擇上，而以最為簡單而實用的白墻、灰地進行鋪墊?？v深9米寬5米的規(guī)矩空間內(nèi)除了廚房與浴室外，通體采用了這種灰白配的色彩組合，讓整個房間顯得格外明亮潔凈而又不失穩(wěn)重。盡管整個空間的面積并不大，但三扇朝陽的大窗可以充分地采集自然光源，另一面斜角屋頂開啟的天窗也可以有效補充廚房、浴室與臥室的光線，并且加強了房間的通透感。
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雖然不是專業(yè)的設(shè)計師，但戈文的想法卻很具專業(yè)性，他說：“選擇白色和灰色鋪墊整個空間并不是因為我貪圖簡便，而是因為它可以更好地襯托家具和其他裝飾品的細節(jié)。比起絢麗的裝飾線條和空間，我更喜歡簡單而統(tǒng)一的環(huán)境。房間兩側(cè)的六扇窗戶已經(jīng)讓空間略顯凌亂，所以復(fù)雜的裝修只會讓我自討苦吃。”
與單純色調(diào)形成對比的是大量木質(zhì)家具、凹凸的門板和隔斷。尤其在廚房的建造上這一特點更為突出，櫥柜和操作臺同為天然木質(zhì)，加上規(guī)律的橫向條狀凹凸，為這個不足5平米的小空間加強了縱深感。同時，專業(yè)的金屬灶具合理地鑲嵌在櫥柜中，實用且方便，讓戈文一有機會就可以向三五好友展示他的烹飪技術(shù)。“雖然在家烹飪的機會不多，但我喜歡周末時與朋友分享一只烤雞或煎羊排，那是任何餐館都烹飪不出的一種味道。”戈文自豪地說。
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同樣，餐廳座椅、沙發(fā)邊桌、扶手椅、寫字臺、屏風(fēng)、床頭柜，這些處于明顯位置的小件家具同樣采用了不同類型的木質(zhì)材料。雖然起居室的重頭戲——沙發(fā)采用的是原色的厚棉布，但稍加留意就會發(fā)現(xiàn)那木質(zhì)的沙發(fā)支腳，讓我們不得不贊嘆主人把握細節(jié)的功力。同樣采用布藝包裹的家具還有臥室的主角——床，依舊是柔軟的布面床頭與原木床梁的搭配。原色木料與原色布料的大量應(yīng)用很自然地顯現(xiàn)出主人性格中穩(wěn)重、安靜、崇尚自然的一面。
另一些重要的裝飾自然是照明設(shè)施了，由于在白天拍攝，我們幾乎忽略了這些分布在角落的燈具，它們更像是主人精心挑選的裝飾品，與大結(jié)構(gòu)和色調(diào)渾然一體。圓錐形吊燈與簡約的白色餐桌的搭配組成了一個完整的功能區(qū);與之相呼應(yīng)的是客廳沙發(fā)旁的落地?zé)?，巧妙地將三個簡單的圓錐體組合，為房間上下兩側(cè)同時提供照明;臥室的落地?zé)襞c墻面的裝飾物搭配，把這個角落設(shè)計成一件完整的藝術(shù)作品。
褶皺簾頭采用雙色拼接設(shè)計，邊緣處有粉色的流蘇裝飾，細節(jié)處發(fā)揮了設(shè)計者獨有的想像力。
讓臥室呈現(xiàn)出田園式歡欣生活的最簡便手法就是將窗簾、床品等軟裝飾一起搭配設(shè)計，尤其對不想做太多改動或墻面是單一純色基底的臥室來說，搭配造型花色得宜的軟裝布藝，在簾頭、桌布和襯底上多花些心思，就能輕而易舉為臥室換上花花新衣。
桌布圖案將花紋與條紋結(jié)合，既豐富了整體層次又不會顯得繁亂。
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花紋桌布下搭配素色襯底，與壁紙的顏色統(tǒng)一的同時又避免了條紋過多帶來的壓迫感和雜亂感。
淡藍色的墻壁、高高的門廊、白色瓷盤，藍色和白色的清新組合總給人仿佛置身于地中海的浪漫感覺。藍白色碎花圖案軟裝布藝與同色系的條紋布藝搭配，總能找到二者最完美的黃金比例點。
壁紙、窗簾、床品上搭配經(jīng)典的復(fù)古花紋，保留了雅致的淑女風(fēng)范，靠墊上的蝴蝶結(jié)和水晶珠裝飾是復(fù)古元素的時尚演繹，而線條簡約的鏡面家具更平添了一份時尚味道。
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灰黑色條紋窗簾搭配凹凸紋理的黑色壁紙，層次分明。鏡面家具、裝飾品讓黑色墻面有了一些通透感。簡約而略帶復(fù)古圖案的布藝壁紙演繹著上世紀的優(yōu)雅品位，繁華而不失現(xiàn)代格調(diào)。
灰黑色花紋靠墊上的蝴蝶結(jié)和粉色靠墊上的水晶珠裝飾將時尚與復(fù)古完美結(jié)合，淺粉色的靠墊凸顯出一絲女性味道。
含有一定灰色的煙粉色是時尚風(fēng)潮色，與灰黑色抽象大花圖案搭配自然諧調(diào)，充滿中性的時尚韻味。
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天然氣息濃郁的孔雀藍色能給臥室?guī)硪还汕逍碌淖匀恢L(fēng)。床品選擇與壁紙和窗簾相搭配的樹葉圖案，讓臥室的整體氣氛諧調(diào)統(tǒng)一。為了凸顯春天的清新氛圍，可在床頭柜和邊桌上擺放同色系的通透質(zhì)感玻璃飾品。
橫條紋與豎枝葉圖案結(jié)合的高床頭造型雅致，顏色清淺。同樣風(fēng)格的亮眼靠墊，素面和圖案相結(jié)合使靠墊擺脫了單一性，具有了雙重視覺體驗。
玻璃的通透質(zhì)地最適合表現(xiàn)夏天的清爽氣息，玻璃邊桌的雙層造型精巧別致，搭配同色系造型各異的花瓶飾品，通透風(fēng)情躍然呈現(xiàn)。
戴國君，一個追求平衡，但不刻意完美的設(shè)計師。習(xí)慣性的思維方式一直引導(dǎo)人們：“完美，才是設(shè)計的終結(jié)。” 而他的“不完美”的設(shè)計哲思，會讓人在一瞬間質(zhì)疑其才華，直到親臨他設(shè)計的居所才得到一個真誠的答案。
客廳與臥室中的七扇推拉隔扇，直插入光帶的開槽中，空間內(nèi)失去滅點，視覺上便產(chǎn)生了上升感，并影射到人的內(nèi)心，感覺空間因此而提升了高度。運用透視的原理，利用線來體現(xiàn)空間的高度和深度，是學(xué)習(xí)油畫的設(shè)計師所擅長的。而靈活的推拉挪移，如同變換的攝影機位，切分著不同的生活場景。
回味起來，映在白色墻壁前線條平直極簡的隔扇，真如條形碼一般，是辨識戴國君設(shè)計的絕對符號。
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“實現(xiàn)中國人自己的設(shè)計”是戴國君的理想。但什么是中國人自己的設(shè)計?從傳統(tǒng)的照搬，到徹悟其內(nèi)涵，衍生出屬于當(dāng)下的一個新的思維及建構(gòu)模式，對于中國設(shè)計師也是漸漸自省探索的過程。
不再追求“形神兼?zhèn)?rdquo;，放下“不中不西”的包袱，以真誠卻輕松的態(tài)度面對一個飽含時間性與內(nèi)在性的博大的“中國”，令戴國君得以觸及中式風(fēng)格的本質(zhì)。
橡木做的實木書架，結(jié)構(gòu)雖然簡單，卻是一脈沉穩(wěn)踏實的做派。陽光很好時，深栗色的木質(zhì)，透出暗紅色的底色。請手藝精湛的工匠制作的書架，每道隔板的交口及圓熟的邊線制作，都采用了最傳統(tǒng)的木器制造工藝。
反觀生活，設(shè)計無處不在，它并不是個世故的做作的產(chǎn)物，信手拈來，更值得欣賞玩味。婷婷的一葉碧綠，從一個在廚房中派不上用場的胡椒瓶中伸出。一個不完美的胡椒瓶，成就了一個完美的花瓶，原來“不完美”可以這樣重新被注解。
一個不完美的空間，也因為“未滿”而更能凸現(xiàn)其包容的本質(zhì)，經(jīng)得起時間的推敲和居者的豐富。