近年來，金絲楠木價(jià)格的暴漲引起了社會(huì)廣泛關(guān)注。不過，業(yè)界專家普遍認(rèn)為金絲楠木熱屬于人為炒作，誤導(dǎo)了消費(fèi)，致使不少藏家盲目投資，被“金絲套”套住，面臨被套牢的風(fēng)險(xiǎn)。于是，有藏家為解開“金絲套”，嘗試對(duì)金絲楠木進(jìn)行新的藝術(shù)加工，比如薄浮雕。然而，中國(guó)工藝美術(shù)大師高公博等認(rèn)為：金絲楠材質(zhì)種類復(fù)雜，浮雕會(huì)破壞其天然美感，未必能成為“解套”的新出路。

    金絲楠硬度低 

    不宜制作家具 

    最近兩年，繼紫檀、黃花梨家具原材料瘋漲之后，金絲楠木的價(jià)格迅速上漲，天價(jià)金絲楠木家具比比皆是，而金絲楠原木價(jià)格也水漲船高。不過，業(yè)界專家普遍認(rèn)為時(shí)下的金絲楠木熱純屬人為炒作，且金絲楠木硬度較低，不適宜制作家具。 

    在北京王府井工美博物館的一次展覽中，一對(duì)金絲楠的頂箱柜標(biāo)價(jià)300多萬元，一套金絲楠的屏風(fēng)標(biāo)價(jià)100多萬元，價(jià)格數(shù)倍于紅酸枝同類家具。但是，業(yè)界專家普遍認(rèn)為時(shí)下的金絲楠木熱純屬人為炒作，商家及不良專家偷換概念、歪曲事實(shí)，通過宣稱金絲楠木曾為“皇家御用”、目前已資源枯竭等為其鍍金，夸大固有價(jià)值，使得不少藏家投入較大，卻面臨被套牢的風(fēng)險(xiǎn)。實(shí)際上，金絲楠木并不是嚴(yán)格意義上的特定樹種，而是大家對(duì)木材中出現(xiàn)金絲現(xiàn)象和金黃色光澤楠木的泛稱；與黃花梨、紫檀等生長(zhǎng)期高達(dá)數(shù)百年的硬木相比，楠木生長(zhǎng)周期相對(duì)較短，幾十年便可成材，并非有人所言的明代就已瀕臨滅絕；而且在明清時(shí)期，楠木作為民居、廟宇以及棺木用材，使用較為廣泛，因此在民間留存的舊料也很多，資源并不稀缺。 

    專家表示，盲目投資金絲楠原木或家具皆不可?。涸局灰婚_料就沒有絕對(duì)的把握是楨楠老料或金絲楠木，很容易走眼；而金絲楠木硬度較低，以前多用于棺木、建筑輔料、輔件，并不適用于制作家具，若購(gòu)買金絲楠木家具應(yīng)參照楠木木材市場(chǎng)的價(jià)格，避免盲目投資的風(fēng)險(xiǎn)——金絲楠木瘋狂暴漲的背后，是人為編織的“金絲套”，目的在于誤導(dǎo)消費(fèi)，讓更多的人入套。 

    薄浮雕開辟了收藏新空間 

    收藏金絲楠木10余年的鄭華星面對(duì)業(yè)內(nèi)對(duì)金絲楠木熱的種種質(zhì)疑，試圖尋找新的制作方式，將金絲楠木的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)最大化地發(fā)揮出來。今年6月，他在廣東省博物館舉行“靜木清緣——金絲楠薄浮雕藝術(shù)展”，將六年的探索結(jié)果呈現(xiàn)在了公眾面前。 

    鄭華星告訴記者，市場(chǎng)上對(duì)金絲楠木的追捧流于經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而他更看重的是金絲楠木本身所承載的文化內(nèi)涵，“金絲楠木防腐耐久、溫潤(rùn)致密、帶有淡淡幽香，上等材料的金絲木紋更能給人視覺上的美感。我發(fā)現(xiàn)金絲楠木這種優(yōu)雅怡和、泊然端靜的形象為歷代文人所青睞，他們樂于選擇具備這些特質(zhì)的材料來承載他們的思想情操、價(jià)值取向。”鄭華星認(rèn)為，金絲楠木的木質(zhì)特點(diǎn)非常適合于薄浮雕這一藝術(shù)形式，“首先，金絲楠原木溫潤(rùn)、細(xì)密，不易腐爛、開裂，所以由其作為載體的浮雕作品能夠很好地保存。其次，金絲楠木木質(zhì)偏軟，韌性、延展性都很好，相比其他硬木，它在承受刀工的時(shí)候不易出現(xiàn)崩壞的情況?！?nbsp;

    “我們制作、出售的金絲楠薄浮雕作品價(jià)位不低：62厘米高、45厘米寬的薄浮雕至少要80萬元；而在6月初的北京瀚海春拍上，一組‘春夏秋冬’金絲楠薄浮雕4條掛屏更拍出了690萬元的高價(jià)。”鄭華星說，金絲楠薄浮雕開辟了新的收藏空間，具有很高的藝術(shù)價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值，“金絲楠木以前用作建筑、家具的構(gòu)件時(shí)，一般起到的都是裝飾作用，從未將一塊金絲楠木板制成一件獨(dú)立的作品。這次我們糅合陽文、減地、薄浮雕等技法，將金絲楠這種材質(zhì)的價(jià)值發(fā)揮到了極致，同時(shí)對(duì)于雕刻藝術(shù)的傳承和發(fā)展做出了有益的探索?！?nbsp;

    也有藏家表示，金絲楠薄浮雕的出現(xiàn)，代表了未來的文玩收藏將有更大的發(fā)掘空間。 

    浮雕會(huì)破壞 

    木質(zhì)的天然美感 

    不過，對(duì)于金絲楠木這類材質(zhì)是否適合薄浮雕藝術(shù)及其未來的市場(chǎng)空間，中國(guó)工藝美術(shù)大師高公博卻持懷疑態(tài)度，而中國(guó)工藝美術(shù)大師李得濃則一針見血地指出：薄浮雕這一藝術(shù)形式不適用于金絲楠木。 

    高公博認(rèn)為，金絲楠木是否適合做薄浮雕是一個(gè)復(fù)雜的話題，因?yàn)樗旧淼姆N類繁多，而且有時(shí)間的差異、有材質(zhì)的好壞之分，很難一概而論。“兩年前，我們?cè)?jīng)評(píng)定過一件浮雕作品《富春山居圖》，它利用了一件很優(yōu)質(zhì)的金絲楠木，工藝皆精，呈現(xiàn)的效果倒是不錯(cuò)，但我還是認(rèn)為好的材質(zhì)還必須通過好的形式來表現(xiàn)?！币?yàn)楹玫牟馁|(zhì)不等于藝術(shù)，不能單憑這一因素去判斷一件作品的優(yōu)劣，而材質(zhì)只是其中一個(gè)必要的組成條件?！昂玫淖髌沸枰?jiǎng)?chuàng)作者整體的把握、有見地的立意、匠心獨(dú)運(yùn)的構(gòu)圖。我們很難單純通過材質(zhì)去判斷雕塑作品的成敗和發(fā)展前途。就算用上好的金絲楠木，但創(chuàng)作出來的浮雕作品是機(jī)械的、流于形式的、做作的，那么也談不上是藝術(shù)品，更難說發(fā)展空間。” 

    而另一位木雕國(guó)大師李得濃則直言不諱地指出：薄浮雕這一藝術(shù)形式對(duì)金絲楠木而言并非最理想的選擇，“金絲楠木的貴重就在于它的金絲、木紋，而浮雕一般都有凹凸面，在呈現(xiàn)凹凸的時(shí)候金絲楠木的很多木紋、金絲會(huì)被刮壞，會(huì)破壞它天然的美感。所以，我覺得金絲楠木還是適用于建筑輔件等，因?yàn)橹谱鬟@些大多是以平板的形式呈現(xiàn)，可將金絲楠木打薄光滑，這樣漂亮的木紋才能發(fā)揮最好的效果。”