我喜歡臺灣，因為那里有更多的被保留的相對完好的中國傳統(tǒng)文化，在越多西方外來流行趨勢的入侵下，我們的傳統(tǒng)也將面臨下課。來自寶島臺灣的設(shè)計師yenhao.chen和huiying.lu將傳統(tǒng)的，臺灣當?shù)厣罹幼≈谐Ｒ姷呐せㄨF窗元素添加到了座椅設(shè)計當中。簡單的造型和扭花的細節(jié)處理再次將我們帶進了真正的簡單而安逸的生活當中去。

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 沙發(fā)沒有了扶手、椅子變成了向日葵、茶幾長了輪子，如今的家具設(shè)計已打破了中規(guī)中矩的固有模式，更多的在滿足基本功能的基礎(chǔ)上，尋求著功能與審美的平衡點，從外觀、材質(zhì)、尺度到功能都有著大膽的創(chuàng)新組合，而隨著設(shè)計重心的偏移，家具則呈現(xiàn)出了各種形式的不規(guī)則。

不規(guī)則家具

    發(fā)沒有了扶手、靠背、底座，會是什么樣子？它還是沙發(fā)嗎？其實，這就是現(xiàn)今流行的幾何體沙發(fā)款式。傳統(tǒng)的沙發(fā)設(shè)計要么是單座一件，要么就是兩座并排一件，扶手、靠背都是沙發(fā)樣式不可或缺的部分?，F(xiàn)在，沙發(fā)的外觀設(shè)計已趨向更簡約的手法，曾經(jīng)被看作是必要構(gòu)成組件的扶手、靠背、底座，在設(shè)計師的手下都成了多余，這種沙發(fā)無須考慮擺向，在家居空間的安放上就變得更隨心所欲了。

　與這種極簡設(shè)計截然相反的則是集多種功能于一身的可組合式沙發(fā)，沙發(fā)被有機地拆分成幾大組件，主人可以像玩拼圖游戲一樣拼裝沙發(fā)。分開，可方便單人使用或有利于空間位置的調(diào)整，合在一起，又可承擔多人使用或空間的整合。除此之外，有的組合式沙發(fā)的扶手演變成了可開拉的抽屜，便于主人存放書報、雜志、CD等物品，而在沙發(fā)的中間又插入了茶幾式的設(shè)計，兼有著擺放咖啡杯、水果盤等的功能，充分滿足了主人休閑娛樂一體化的需求。

　組合式沙發(fā)的部件還可呈現(xiàn)著某一部件被過度延伸的不規(guī)則設(shè)計，或是轉(zhuǎn)角的雙人座末端被拉伸成扇形，而造成強烈的視覺沖擊效果。還有的幾何體沙發(fā)靠背被夸張的拉伸成與座墊的寬度一致，這樣一來，沙發(fā)就有點像床了，靠背似乎成了床邊的桌子。

　具有強烈設(shè)計感的沙發(fā)不僅在功能上日趨集中化，而且在色彩的選用上也以紅黑、白黃等大面積的對比色系為主流，或沙發(fā)整體呈清一色的深紅、深藍，或者是選用漸變色系作為沙發(fā)靠背，這讓沙發(fā)的面目變得更加時尚而前衛(wèi)。

　　不規(guī)則的椅子

　不規(guī)則的椅子會是什么樣子？它可以跟沙發(fā)一樣沒有靠背，或者將坐的人整個包容在挖空的幾何體里。只一個坐姿，就可被設(shè)計師充分細化，而應對出無數(shù)的形態(tài)各異的椅子，如維那·潘頓的“錐形椅”系列，喬治·泥爾森的“向日葵”沙發(fā)、還有艾洛·阿尼奧的“球椅”等。設(shè)計師可以在滿足人們坐這個基本姿態(tài)上，將椅子的形式作大膽的處理，僅僅一個中心掏空的三維立面圓便成了椅子，或者是在側(cè)面看椅子就像一個壓縮的人形，有的則把椅背過分地延長或拉伸，全然不顧忌是否是符合實際的需要，只要是滿足視覺的刺激便可。

　椅子的不規(guī)則還表現(xiàn)在材質(zhì)的運用上，純原木、PVC與金屬的結(jié)合，或純透明的有色玻璃，或藤編與胡桃木的結(jié)合等。多種材質(zhì)的混合應用造就了椅子與眾不同的特質(zhì)。