現(xiàn)代世界著名家具設計學派與品牌的形成機制
北歐設計學派與著名家具品牌
1 北歐現(xiàn)代家具設計學派概述
所謂北歐設計學派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設計風格。純粹、洗練、樸實的北歐現(xiàn)代設計，其基本精神就是：講求功能性，設計以人為本。北歐現(xiàn)代設計風格，起步于20世紀初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設計風格流派之一。北歐學派有三個主角在不同的發(fā)展時期分別充當旗艦，瑞典在三四十年代勢頭最為著名，丹麥五六十年代勢頭最勁，而芬蘭自本世紀嶄露頭角，實際上在每個時代都有獨特的貢獻，只是在20世紀60年代以后處在前衛(wèi)的領導地位。
人道主義的設計思想、功能主義的設計方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術的結(jié)合、寧靜自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設計的源泉。"風格即生活"的理念無處不在。斯堪的納維亞家具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現(xiàn)代的生活方式對家具所提出的要求。家具的外觀并非嚴格地追隨時尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足我們這個時代多變的需求。斯堪的納維亞家具實用，結(jié)構嚴謹，謙遜樸實，考慮周到且優(yōu)雅別致，可以自然地融入周圍環(huán)境當中。北歐當今的家具生產(chǎn)已完全有能力滿足廣泛且截然不同的品味與需求。從歷史悠久的手工木制家具到工業(yè)化生產(chǎn)的極其現(xiàn)代的金屬和塑料家具，各具特色，應有盡有。家具種類形式的多樣化表達反映了致力于給予人們個性自由的社會中的人的內(nèi)在細微差異，這樣避免了嚴重違背個性化生活方式的一致性所帶來的束縛。
北歐風格以簡潔著稱于世，井影響到后來的"極簡主義"、"后現(xiàn)代"等風格。在２０世紀風起云涌的"工業(yè)設計"浪潮中，北歐風格的簡潔被推到極致。反映在建筑室內(nèi)設計方面，就是室內(nèi)的頂、墻、地六個面，完全不用紋樣和圖案裝飾，只用線條、色塊來區(qū)分點綴。這種風格反映在家具上，就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐家具。實際上的家具產(chǎn)品也是形式多樣，如果說它們有什么共同點的話那一定是簡潔、直接、功能化且貼近自然，絕非是蠱惑人心的虛華設計。北歐家具被普遍認為是有人情味的現(xiàn)代家具。有些家具評論家概括為："北歐家具表現(xiàn)出對形式和裝飾的節(jié)制，對傳統(tǒng)價值的尊重，對天然材料的偏愛，對形式和功能的統(tǒng)一，對手工品質(zhì)的推崇。"一個世紀以來，北歐家具設計大師和設計師已經(jīng)延續(xù)了三代，但是新的一代傳人始終堅持這條設計路線，而且更加完美地發(fā)展了這條路線，使北歐家具成為世界家具瑰寶之一。
2 北歐家具設計的特點
北歐四國雖然在政治、文化、語言和傳統(tǒng)上各有差異，但其相近的工業(yè)化進程及對傳統(tǒng)和現(xiàn)代的共同態(tài)度，使他們保持了家具設計特征上的統(tǒng)一，并共同走上了一條獨特的設計道路。
2．1 人情味
歐洲現(xiàn)代家具興起時，曾出現(xiàn)過雖然功能合理，價格也能為大多數(shù)人所承受，但在造型上采用簡單的幾何形，形成呆板僵化簡單粗糙和冷漠無情的感覺，這種家具使人產(chǎn)生反感，從而懷疑現(xiàn)代家具是否能被人接受。北歐家具在1900年巴黎博覽會初次與世界見面時，就以其既具現(xiàn)代化，又有人情味的展覽品在設計界引起轟動，使評論家倍加稱頌，使消費者十分青睞。為什么北歐家具具有如此獨特的人情味？我們考慮不外乎以下5個因素：
2．1．1 家庭氣氛
北歐四國同處北極圈附近，冬天漫長，而且還有漫長的黑夜。由于氣候，人們往往在家里交往，因此對"家"的概念比其他國家的人更加重視，對"家的氣氛"比其他國家都研究得透徹。所以北歐從住宅、室內(nèi)、家具、陳設以及家居用品的設計都浸透了人情味。
2．1．2 傳統(tǒng)風格
北歐家具的現(xiàn)代化，傾注了各自傳統(tǒng)的民族特點和傳統(tǒng)風格，而不是激進地把現(xiàn)代和傳統(tǒng)對立起來，因此容易使本國人民甚至他國人民感到親切而被接受，必然出現(xiàn)了具有民族傳統(tǒng)特點、豐富多彩的北歐現(xiàn)代化家具。
2．1．3 天然材料
北歐地區(qū)人民鐘愛天然材料，除了偏愛木材以外，皮革、藤、棉布織物等天然材料都被賦予新的生命。二十世紀五十年代以來，北歐也用鍍鉻鋼管、ABS、玻璃纖維等人工材料制成經(jīng)典家具，但整體來說采用天然材料是北歐家具別具人情味的原因之一。
2．1．4 手工藝
在現(xiàn)代家具中采用機械加工的同時，有些家具還部分用手工藝加工，這是北歐家具加工精湛難以模仿的原因之一。手工藝在現(xiàn)代家具中體現(xiàn)出了人情味。
2．1．5 簡約造型
北歐設計按原來的傳統(tǒng)做設計，并加以現(xiàn)代化。丹麥的設計師凱•保杰森曾說，"讓線條帶有一絲微笑"，道出了北歐家具人情味的真諦。北歐四國的家具造型是符合現(xiàn)代設計的主流風格--簡約主義（Minimalism）的。簡約主義的主要精神是摒棄繁瑣、崇尚簡約、強調(diào)精粹、重視功能。
總之，北歐家具是采取穩(wěn)重的有思考的有分析的態(tài)度對待設計的改革。這幫助北歐確立了既現(xiàn)代化，又有人情味的路線。
2．2 獨創(chuàng)性
北歐家具崇尚獨創(chuàng)精神，他們一些有水平的設計人的信條是"不重復自己的作品，更不抄襲別人的作品"，以至新設計、新思路層出不窮。這些獨創(chuàng)，往往不僅限于造型本身，而且更多的是由材料應用的創(chuàng)新和結(jié)構方法的創(chuàng)新帶來的新的造型。在這方面北歐有些創(chuàng)新的項目為世界家具做出了貢獻。
2．3 不隨風
北歐四國另一個共同的特點是鎖定自己的設計風格和設計路線，任何外界干擾均不動搖。北歐四國的家具設計人，不愿被控制流派思想所支配，不愿隨風搖擺，隨波逐流，充滿了自信，堅持各自的設計路線和風格。
2．4 生態(tài)性
北歐四國對生態(tài)環(huán)境保護工作的重視，在歐洲是比較突出的，1994年頒布了第一個家具生態(tài)標準--《木質(zhì)家具和家具設置的生態(tài)標志》。他們的家具產(chǎn)品也是生態(tài)型的，對不少家具設計人來說，生態(tài)環(huán)境保護已成為當前現(xiàn)代家具設計的一個主要趨勢，而且是一個持久的趨勢。生態(tài)型的家具設計有幾個要素：材料、能源、耐久、傳統(tǒng)手工藝。
2．5 科學性
二十世紀初，北歐的一批建筑師根據(jù)居民要求，開始設計各自國家?guī)в凶约好褡鍌鹘y(tǒng)的日用家具。從這個時期開始，家具的設計與生產(chǎn)逐步走上了科學的軌道。
北歐四國十分重視家具的科研工作，他們有各自的科研機構，有的設計師、建筑師的設計機構也做科研工作，從功能、構造、造型、尺度、材料一直到細部都有科研工作，以保證設計質(zhì)量。隨著出口，瑞典家具都有為消費者準備的"使用指南"。研究結(jié)果也幫助制造商改進生產(chǎn)工藝，這些成果對設計學校及家具設計訓練班是極好的教材。除了瑞典以外，其他三國也有類似的研究單位和研究工作。與研究單位相平行的還有家具檢測中心，專門從事家具材料、手工藝、結(jié)構、構造、表面處理的強度和耐久性測試。
在家具的科學性上，人體工程學的研究是提高家具質(zhì)量的重要手段。家具，尤其是坐具，其功能主是舒服，人體工程學對坐具的研究將使坐具坐上去舒服并符合人體健康的標準。北歐四國的家具設計師都重視人體工程學的研究，并應用到各自的家具設計中去。
2．6 工業(yè)化
北歐四國的產(chǎn)品特點是批量相對小而品種多，因此更換生產(chǎn)品種比較頻繁。他們的工業(yè)化路線，采用了小型機械，分工序自動化的路線，實行"船小好掉頭"的方針。既提高功效，保證質(zhì)量，又適應品種隨時更換的要求。北歐四國對家具工業(yè)化的問題研究較深，他們的家具加工機械在國際上也很受歡迎。
3 北歐家具設計學派形成的幾個獨特因素
北歐四國家具的發(fā)展是舉世矚目的，其家具業(yè)的發(fā)展與行業(yè)協(xié)會的努力、設計人員的培養(yǎng)、出口及經(jīng)營的方法等因素是分不開的。
3．1 行業(yè)協(xié)會
二十世紀開始，北歐四國的家具工業(yè)和手工藝受到了英國摩里斯和德國沃克奔特的很大影響。北歐類似組織的藝術家和理論家傳播了他們的思想。這些組織得到了消費者、制造商和政府部門的信任，所以他們能對家具設計的路線方針進行策劃做出重要貢獻。瑞典工業(yè)設計協(xié)會成立于1845年，是世界上最早的藝術與手工藝組織。芬蘭手工藝和設計協(xié)會1875年成立。丹麥手工藝與藝術工業(yè)設計協(xié)會1907年成立。挪威手工藝和藝術工業(yè)設計協(xié)會1918年成立。這時正值第一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束，他們批評和表揚鼓勵制造商，組織家具設計師和制造商會見，出版書籍雜志，舉辦展覽會討論會和組織學習，與此同時，同樣重要的是組織國際交流與合作。在上世紀二三十年代，這些組織致力于改善家居生活，當時的口號是"讓日常家居用品變得更加美麗"。同時他們舉辦國際展覽會，使北歐家具馳名世界。例如一個世紀以前，1900年巴黎博覽會上北歐家具初次與歐洲各國見面，獲得了消費者的認同。早在1976年，行業(yè)協(xié)會曾組織"瑞典家具展覽"在北京展出，引起了轟動。1985年北歐五國（包括冰島）的行業(yè)協(xié)會，聯(lián)合起來創(chuàng)建了斯堪的納維亞設計聯(lián)盟，使五國在設計業(yè)務上的合作有了一個堅實的基礎。聯(lián)盟組織聯(lián)盟內(nèi)的跨國活動，如展覽、出版、學術交流等活動，1987到1988年就組織了"斯堪的納維亞的設計--兩種生活方式"的展覽，在日本和澳大利亞展出。聯(lián)盟還與歐洲經(jīng)濟聯(lián)盟設計網(wǎng)絡簽訂合同，合作展開各種銷售與學術活動。行業(yè)協(xié)會的這些國際展覽工作，使世界了解北歐的同時，也使北歐了解世界，他們從國際展覽中了解國外市場的需要，原材料資源以及生產(chǎn)家具的新技術、新材料、新工藝和新造型，在豐富他們的家具設計與生產(chǎn)方面獲益非淺。
3．2 設計人員的培養(yǎng)
北歐四國家具事業(yè)的發(fā)展主要是依靠設計，而設計上的成就是依靠他們獨特的培養(yǎng)設計人員的路線、方法和體系，他們對設計人員的培養(yǎng)，有多種方法和渠道并形成體系。
3．2．1 傳統(tǒng)的師徒相承
北歐四國的家具設計，有明顯的手工業(yè)痕跡，因而他們的家具抒情味人情味極濃。這是因為他們重視以師徒相承的方法，將北歐最優(yōu)秀的手工藝都繼承下來，并體現(xiàn)到產(chǎn)品設計之中。同時手工藝的師徒相承也造就了設計大師，培養(yǎng)了青年設計師，使優(yōu)秀的手工藝技術代代相傳。
3．2．2 高等教育的專業(yè)培養(yǎng)
高等教育是北歐家具設計的重要教育方法之一，很多大師級人物都受過高等教育，又在高等學校擔任教授。他們以自己對設計的理解以及表達方式，用最直接的手段教給學生，始終保持北歐設計界人才輩出。在這方面芬蘭是很具代表性的，藝術學院是北歐的設計教育中心，以獨特的教育體系為北歐培養(yǎng)人才。主要有以下3個特：設計史的了解、對制作工藝的重視、對設計創(chuàng)新的培養(yǎng)。
3．2．3 設計事務所對設計師的培養(yǎng)
在北歐，設計師擁有自己的設計事務所比較普遍。事務所在接受委托完成設計任務的同時，也有培養(yǎng)設計師的任務，大學的學生可以在設計事務所接受培養(yǎng)。青年大學生參加事物所工作有兩種形式：一是學生與設計大師合作完成事務所的設計任務（往往是家具產(chǎn)品）。這種形式使學生可以更直接的與設計大師朝夕相處，更直接的了解大師的學術觀點、設計思想與制作方法，對學生的成長有較大的幫助。二是學生在事務所的大師的指導下，完成自己的作品。這種形式雖然相對比較緩慢，但事務所的設計大師會給學生以更大的設計空間，對形成學生自己的風格，培養(yǎng)獨立設計能力很有好處。
3．2．4 工廠的培養(yǎng)
設計人的設計作品在工廠要經(jīng)過材料性質(zhì)的考驗，加工工藝的考驗，家具結(jié)構的考驗，以及造型的考驗。這些考驗過關，才能真正成為產(chǎn)品。這些知識也只有在工廠才能學到，而且工廠會給設計人以意想不到的靈感。設計人依靠工廠，把工廠當作學習的場所、工作的場所、成就的場所以及衡量設計價值體現(xiàn)的場所。而工廠依靠設計師設計產(chǎn)品，也通過產(chǎn)品發(fā)掘設計人才。北歐的設計大師和設計師往往兼任工廠的設計師，他們的合作對推動北歐家具業(yè)的發(fā)展起了十分重要的作用。
3．2．5 "設計獎"的作用
北歐經(jīng)常舉行青年作品展覽，將年輕設計人的最新作品展出，一方面征求消費者或?qū)＜业囊庖姾驮u論，同時也尋找愿意合作生產(chǎn)的工廠，以使作品變成產(chǎn)品。有時組織有命題的設計競賽，經(jīng)過評委評定后，向優(yōu)秀作品發(fā)獎。此處還有以名人、大師為名的設計獎，如以弗雷德里克•龍寧為名的斯堪的納維亞設計獎--龍寧獎（LUNNNG PRIZE）以及瑞典設計大師布魯諾•馬松的布魯諾•馬松獎。這些展覽、評論、競賽、評選、頒獎等等都是給青年設計師以嶄露頭角的機會。也給他們以支持鼓勵和培養(yǎng)，現(xiàn)代的許多大師級人物都是經(jīng)過這種方法被推向前沿的。
3．3 出口及經(jīng)營方法
北歐四國都是小國，總?cè)丝?300多萬，每個國家人口僅幾百萬，家具消費量不是很大。但他們家具的花色和品種又必須很多，供選擇的余地才能很大。為了降低成本進行工業(yè)化生產(chǎn)，批量又需相對較大。解決批量大、品種多和成本低之間的矛盾的惟一辦法就是家具出口，把整個歐洲（后來擴展到北美）作為他們的市場。在這種情況下，出口的份額大大超過北歐四國國內(nèi)銷售的份額，因此他們的經(jīng)營管理，實際上是向國外銷售的經(jīng)濟管理系統(tǒng)。除了正常的出口外，他們四國各自都有駐外銷售公司，銷售本國以及其他幾國的產(chǎn)品。他們有獨特的經(jīng)濟管理方法，取得了極大的成功。