明末到清前期，由于文人和畫家直接參與設(shè)計，加之工匠們也致力于體現(xiàn)文人和畫家們的意趣，家具便自然蘊含了那種古樸典雅、恬淡寧靜、內(nèi)斂簡約的韻味。這一點，在此方桌上有著突出體現(xiàn)。此方桌長82cm，寬82cm，高82cm，應(yīng)為文人書房臺，當制于乾隆年間，設(shè)計用心，選料考究。整體作料為黃花梨，而桌面攢框鑲楠木癭，邊框盡顯金黃色的“稻穗紋”，又似鮮嫩細膩的“魚肉絲紋”，而“豹皮癭”面心板則又似金黃色的皮毛在流動，每遇陽光照射，滿目金光，一身皇氣。

　　黃花梨又稱老花梨，與紫檀一樣被視為木材的最高境界，也是明式家具的首選用材。黃花梨的學(xué)名為“海南降香黃檀”，鬃眼排列常呈八字之勢，極似“魚肉絲紋”，又因木質(zhì)泛出金黃，木紋俗稱“稻穗紋”，其心材顏色有淺黃、黃、金黃(桔色、蜜黃)、淺褐色、紅褐色、深褐色、近似于咖啡色。黃花梨主要生長在海南島西部的崇山峻嶺間，肌理細膩如二八女子，有文靜、柔和之美。而且不粘色，即使染色也很容易擦掉。因此，匠師們用此料制作家具時，往往通體光素，不施或少施雕飾，以免濃裝艷抹之俗。在自然光或燈光直射下，黃花梨家具往往掩飾不住自己琥珀似的、迷人耀眼的金質(zhì)。有時，紋理儼然是艷陽照耀下的水波在微微晃動！

　　特別需要說明的是，在收藏界，“黃花梨”是特指明清文物家具用材，其心材為深褐紅色，邊材淡黃至黃色，顏色外淺里深。這種材料除極少見的舊料，在木材市場上已無商品材可供。我們見到“原來頭”黃花梨家具，基本可判斷為清乾隆之前的家具，即明式家具。雍正、乾隆以后，黃花梨木源枯竭，色澤濃重的紫檀代之而起。

　　癭木，又稱影木，它不是樹種的名稱，而是老樹盤根錯節(jié)，生病所致，所以數(shù)量稀少，大材更是十分難得，一般只用于面料或四周的裝飾。任何一種樹都可能有癭子，常見的有楠木癭、樺木癭、榆木癭等，而所謂的“豹皮癭”，是用豹的金黃色皮毛間綴有密密麻麻的黑點來形容楠木癭子美麗的花紋，有如“滿面葡萄”是用一串串葡萄來形容楠木癭子的另一類花紋、龜背紋是用龜殼上的網(wǎng)格形圖案來形容樺木癭子的另一類花紋一樣。

　　評點一件家具的優(yōu)劣，不僅要看其質(zhì)地和造型，更要看其工藝。凡屬精品類的家具，無論簡約，還是繁復(fù)，無不精雕細刻。此方桌的另一個亮眼之處，是四周牙板二分之一以下及腿足二分之一內(nèi)側(cè)直到如意頭腿足均微微凸起并滿刻回紋，四根橫棖上的回紋更是密不露地，而所有的回紋上下或左右又都以燈草線框之，燈草線與回紋之間再輔之以一根細如發(fā)絲的刻線，其刻工之精、之細，真可謂無微不至！腿足則由燈草線垂到如意頭處兜轉(zhuǎn)出回字紋裝飾，迥異于方馬蹄加回字紋這一清代家具中最典型、最常見的足形?；丶y，即“回”字形紋飾，是一種由陶器和青銅器上的雷紋衍化而來的幾何紋，形態(tài)是以一點為中心，用方角向外環(huán)繞形成圖案。此桌以連續(xù)回紋做邊緣裝飾，稱“回回錦”，寓意吉利綿長，蘇州民間則稱之為“富貴不斷頭”，整齊劃一而畫面豐富，妍秀中見瑰麗，古樸中顯清雅，透露出濃郁的書卷氣息、溫婉的文人氣質(zhì)和高貴的藝術(shù)品位。

　　明式家具的藝術(shù)風(fēng)格可概括為簡練型和濃華型兩種。簡練型家具的裝飾以線腳為主，較為典型的如“鼓腿彭牙”、“三彎腿”、“仙鶴腿”以及“素混面”、“混面單邊線”、“混面雙邊線”、“打洼”、“劈料”(或稱“芝麻梗”)等等。

　　濃華型家具的裝飾則以精美繁縟的雕刻花紋或以小構(gòu)件攢接成大面積的欞門和圍子等為主。但雕刻雖多，卻做工極精；攢接雖繁，卻氣韻極濃，毫無繁瑣之嫌，只有富貴之象。

　　此桌即屬濃華型，其雕刻體現(xiàn)出典型的“乾隆工”特色。包漿溫潤，皮殼完美，整件器具已成栗殼色，或呈古銅色，又無一處損傷，堪稱清代桌類家具中難得的一件經(jīng)典之作。