桃花源記 探秘上海320平奢華風(fēng)格別墅
喬治亞的私人官邸本案坐落在上海近郊的松莘路別墅區(qū),業(yè)主期待能夠使新具有全新的風(fēng)貌,傾向于歐式古典風(fēng)格。設(shè)計(jì)師于是采用喬治亞晚期風(fēng)格作為主軸,為本案量身訂制了一種大氣的古典風(fēng)范。進(jìn)入門(mén)廳,設(shè)計(jì)師把原有的墻體拆除,利用經(jīng)典的科林斯柱飾門(mén)廊作為開(kāi)場(chǎng),利用了“宮殿式”立面與壁柱和山花標(biāo)記,增添尊貴感??蛷d與餐廳的天花是一種平衡的新古典主義石膏工藝,這種工藝由羅伯特亞黨所倡導(dǎo),把頂棚劃分成片斷和嵌板,圍繞中央周?chē)捎镁匦闻c圓形的石膏浮雕,并結(jié)合原建筑八角形的結(jié)構(gòu),進(jìn)行創(chuàng)作,使之達(dá)到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的風(fēng)格,因此有著強(qiáng)烈的建筑感。這也是晚期喬治亞時(shí)期建筑裝飾風(fēng)格的一個(gè)重要的特點(diǎn)。設(shè)計(jì)師成功將業(yè)主所喜愛(ài)的風(fēng)格與喬治亞風(fēng)格合二為一,不但滿足了業(yè)主對(duì)品位空間的需求,也營(yíng)造出獨(dú)特魅力的生活空間。
項(xiàng)目投資總額:260萬(wàn)元
項(xiàng)目面積:320平方米
明末到清前期,由于文人和畫(huà)家直接參與設(shè)計(jì),加之工匠們也致力于體現(xiàn)文人和畫(huà)家們的意趣,家具便自然蘊(yùn)含了那種古樸典雅、恬淡寧?kù)o、內(nèi)斂簡(jiǎn)約的韻味。這一點(diǎn),在此方桌上有著突出體現(xiàn)。此方桌長(zhǎng)82cm,寬82cm,高82cm,應(yīng)為文人書(shū)房臺(tái),當(dāng)制于乾隆年間,設(shè)計(jì)用心,選料考究。整體作料為黃花梨,而桌面攢框鑲楠木癭,邊框盡顯金黃色的“稻穗紋”,又似鮮嫩細(xì)膩的“魚(yú)肉絲紋”,而“豹皮癭”面心板則又似金黃色的皮毛在流動(dòng),每遇陽(yáng)光照射,滿目金光,一身皇氣。
黃花梨又稱老花梨,與紫檀一樣被視為木材的最高境界,也是明式家具的首選用材。黃花梨的學(xué)名為“海南降香黃檀”,鬃眼排列常呈八字之勢(shì),極似“魚(yú)肉絲紋”,又因木質(zhì)泛出金黃,木紋俗稱“稻穗紋”,其心材顏色有淺黃、黃、金黃(桔色、蜜黃)、淺褐色、紅褐色、深褐色、近似于咖啡色。黃花梨主要生長(zhǎng)在海南島西部的崇山峻嶺間,肌理細(xì)膩如二八女子,有文靜、柔和之美。而且不粘色,即使染色也很容易擦掉。因此,匠師們用此料制作家具時(shí),往往通體光素,不施或少施雕飾,以免濃裝艷抹之俗。在自然光或燈光直射下,黃花梨家具往往掩飾不住自己琥珀似的、迷人耀眼的金質(zhì)。有時(shí),紋理儼然是艷陽(yáng)照耀下的水波在微微晃動(dòng)!
特別需要說(shuō)明的是,在收藏界,“黃花梨”是特指明清文物家具用材,其心材為深褐紅色,邊材淡黃至黃色,顏色外淺里深。這種材料除極少見(jiàn)的舊料,在木材市場(chǎng)上已無(wú)商品材可供。我們見(jiàn)到“原來(lái)頭”黃花梨家具,基本可判斷為清乾隆之前的家具,即明式家具。雍正、乾隆以后,黃花梨木源枯竭,色澤濃重的紫檀代之而起。
癭木,又稱影木,它不是樹(shù)種的名稱,而是老樹(shù)盤(pán)根錯(cuò)節(jié),生病所致,所以數(shù)量稀少,大材更是十分難得,一般只用于面料或四周的裝飾。任何一種樹(shù)都可能有癭子,常見(jiàn)的有楠木癭、樺木癭、榆木癭等,而所謂的“豹皮癭”,是用豹的金黃色皮毛間綴有密密麻麻的黑點(diǎn)來(lái)形容楠木癭子美麗的花紋,有如“滿面葡萄”是用一串串葡萄來(lái)形容楠木癭子的另一類花紋、龜背紋是用龜殼上的網(wǎng)格形圖案來(lái)形容樺木癭子的另一類花紋一樣。
評(píng)點(diǎn)一件家具的優(yōu)劣,不僅要看其質(zhì)地和造型,更要看其工藝。凡屬精品類的家具,無(wú)論簡(jiǎn)約,還是繁復(fù),無(wú)不精雕細(xì)刻。此方桌的另一個(gè)亮眼之處,是四周牙板二分之一以下及腿足二分之一內(nèi)側(cè)直到如意頭腿足均微微凸起并滿刻回紋,四根橫棖上的回紋更是密不露地,而所有的回紋上下或左右又都以燈草線框之,燈草線與回紋之間再輔之以一根細(xì)如發(fā)絲的刻線,其刻工之精、之細(xì),真可謂無(wú)微不至!腿足則由燈草線垂到如意頭處兜轉(zhuǎn)出回字紋裝飾,迥異于方馬蹄加回字紋這一清代家具中最典型、最常見(jiàn)的足形?;丶y,即“回”字形紋飾,是一種由陶器和青銅器上的雷紋衍化而來(lái)的幾何紋,形態(tài)是以一點(diǎn)為中心,用方角向外環(huán)繞形成圖案。此桌以連續(xù)回紋做邊緣裝飾,稱“回回錦”,寓意吉利綿長(zhǎng),蘇州民間則稱之為“富貴不斷頭”,整齊劃一而畫(huà)面豐富,妍秀中見(jiàn)瑰麗,古樸中顯清雅,透露出濃郁的書(shū)卷氣息、溫婉的文人氣質(zhì)和高貴的藝術(shù)品位。
明式家具的藝術(shù)風(fēng)格可概括為簡(jiǎn)練型和濃華型兩種。簡(jiǎn)練型家具的裝飾以線腳為主,較為典型的如“鼓腿彭牙”、“三彎腿”、“仙鶴腿”以及“素混面”、“混面單邊線”、“混面雙邊線”、“打洼”、“劈料”(或稱“芝麻?!?等等。
濃華型家具的裝飾則以精美繁縟的雕刻花紋或以小構(gòu)件攢接成大面積的欞門(mén)和圍子等為主。但雕刻雖多,卻做工極精;攢接雖繁,卻氣韻極濃,毫無(wú)繁瑣之嫌,只有富貴之象。
此桌即屬濃華型,其雕刻體現(xiàn)出典型的“乾隆工”特色。包漿溫潤(rùn),皮殼完美,整件器具已成栗殼色,或呈古銅色,又無(wú)一處損傷,堪稱清代桌類家具中難得的一件經(jīng)典之作。
手繪壁紙化為舞在墻上的風(fēng)景
淺藍(lán)色的圖案,和家具布藝配合得非常完美。
手繪壁紙化為舞在墻上的風(fēng)景
森林蔓騰、花卉、蝴蝶、風(fēng)景、簡(jiǎn)單符號(hào)與色塊。
手繪壁紙化為舞在墻上的風(fēng)景
小獅子、小蜜蜂、小花小草,一派春色滿園自然之景。
手繪壁紙化為舞在墻上的風(fēng)景
小烏龜、小海馬、水草,這是一幅海底的奇趣景象。
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小烏龜、小海馬、水草,這是一幅海底的奇趣景象。