圖：云中的日子：這款在米蘭家具設(shè)計(jì)展上亮相的云椅是荷蘭設(shè)計(jì)師Richard Hutten的作品，云椅或許不僅僅是一件家具，把它看作是一件雕塑也不為過(guò)，云椅用鋁鑄造而成，經(jīng)過(guò)鍍鎳之后，讓“云朵”從此有了金屬的光澤。 

     自然，靜則安撫心靈，動(dòng)則激發(fā)創(chuàng)造，在如今經(jīng)濟(jì)危機(jī)的背景下必然討巧。于是在有世界家具流行風(fēng)向標(biāo)之稱(chēng)的2009米蘭家具設(shè)計(jì)展上，來(lái)自世界各地的家具紛紛呈現(xiàn)自然姿態(tài)。Valentina Gonzalez從仙人掌身上找到靈感，設(shè)計(jì)出“帶刺”的情侶“仙人掌”座椅，Bouroullec兄弟花了四年做出蔬菜椅，在米蘭的現(xiàn)場(chǎng)展陳特別做成有機(jī)形態(tài)，簇簇紅椅有必成經(jīng)典的氣勢(shì)。這堆枝椏縱橫的戶外椅讓我恍惚了一下，想起B(yǎng)ohuslav Horak在1988年設(shè)計(jì)的 Autumn Leaf沙發(fā)。瘦骨嶙峋的葉脈撐起靠背，座兒簡(jiǎn)直就是爛泥一攤，這個(gè)捷克人做的沙發(fā)讓人看了很難不產(chǎn)生聯(lián)想，因?yàn)楸藭r(shí)的東歐正風(fēng)雨飄搖。

     圖：它是卷心菜嗎？日本設(shè)計(jì)師佐藤大為三宅一生的時(shí)裝展示設(shè)計(jì)的卷心菜椅子（cabbage chair），這顆“卷心菜”當(dāng)然不是自然長(zhǎng)出來(lái)的，而是巧妙地廢物利用，用廢棄的褶紙做成的，而且卷心菜椅子的一個(gè)創(chuàng)意在于，讓每個(gè)人都參與到設(shè)計(jì)中來(lái)，因?yàn)樗枰褂谜咦酝庀騼?nèi)將“葉子”層層剝下，才能呈現(xiàn)完整的椅子設(shè)計(jì)。 
     當(dāng)年的Bohuslav Horak年輕氣盛，又恰逢大時(shí)代，其設(shè)計(jì)便充滿藝術(shù)張力。今年，危機(jī)下的巴黎時(shí)裝周彌漫著反諷氣氛，所以在米蘭設(shè)計(jì)展開(kāi)始前，我曾預(yù)想設(shè)計(jì)師可能會(huì)拿自然元素惡搞，因?yàn)樽匀唤缜姘俟值男螤顚?shí)在太多。但實(shí)際情況是展出的家具普遍比較簡(jiǎn)潔優(yōu)美，個(gè)中原因，一方面是因?yàn)榧夹g(shù)進(jìn)步，材料的延展性和強(qiáng)度大大提高，設(shè)計(jì)師有了更大的發(fā)揮空間；另一方面，在環(huán)保浪潮和經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下，干凈而溫暖的設(shè)計(jì)顯然更能順應(yīng)人心。 
     其實(shí)，在家具設(shè)計(jì)中表現(xiàn)自然主題，古已有之。但在藝術(shù)上臻于極致，又在社會(huì)上形成風(fēng)氣的，首推19世紀(jì)80年代的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。雖然只是直接采用自然形態(tài)，但那些直線和曲線、花草藤蔓和鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)，還是開(kāi)辟了一段燦爛歷史。以蒂芙尼的紫藤燈為首，我們今日熟知的以“藝術(shù)”、“手工”為絕招的西方經(jīng)典，多發(fā)達(dá)自那個(gè)時(shí)代。這種潮流的出現(xiàn)，根源在于人們對(duì)已經(jīng)到來(lái)的大工業(yè)時(shí)代的排斥和恐懼。在此之前，莫里斯早已領(lǐng)導(dǎo)過(guò)一場(chǎng)“藝術(shù)和手工藝運(yùn)動(dòng)”，試圖以精雕細(xì)琢、獨(dú)一無(wú)二的手工工藝來(lái)抵制大規(guī)模批量生產(chǎn)。今天我們對(duì)自然的依戀也是源自類(lèi)似情結(jié)，當(dāng)爆炸的物質(zhì)和信息幾乎將人吞噬，競(jìng)爭(zhēng)的壓力和惡化的環(huán)境也令人窒息，我們所熟悉的自然就更顯包容。 
     不難發(fā)現(xiàn)，滿足人們內(nèi)心深處對(duì)于自然的原始渴望成為設(shè)計(jì)師進(jìn)行探索和嘗試的動(dòng)力之一，只是一個(gè)什么樣的設(shè)計(jì)才能被納入到“自然風(fēng)”的范疇中去呢？實(shí)際上，在在設(shè)計(jì)師和使用者的雙重作用下，“自然風(fēng)”的定義逐漸模糊。不管是靈感來(lái)自自然的，形態(tài)接近自然物的，材質(zhì)直接取自自然的，還是以低矮姿態(tài)讓出開(kāi)闊空間的，適用于戶外生活的，乃至有自然色彩和花草藤蔓紋樣的，都可以算做自然風(fēng)的家具。
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      圖：小心！有刺：這是墨西哥設(shè)計(jì)師Valentina Gonzalez Wohlers在米蘭家具設(shè)計(jì)展上展示的作品。這款仙人掌椅子不僅外形逼真，連仙人掌的刺也模仿得惟妙惟肖，想要安心地坐一次還真是需要一點(diǎn)勇氣。 

      當(dāng)然，作為日日與人相伴的家具，除了風(fēng)格與潮流，家具設(shè)計(jì)始終要考慮的一點(diǎn)就是，使用者的感受。美國(guó)認(rèn)知心理學(xué)家唐納德·諾曼在研究使用者心理后說(shuō)，好看的產(chǎn)品會(huì)顯得更好用。換言之，令人感覺(jué)愉快親近的家具，會(huì)更受歡迎。如果說(shuō)以前Wegner的孔雀椅 和Lunuganga的樹(shù)枝置物架仍在致力于形式與功能的兩全其美，那么在2009年4月的米蘭設(shè)計(jì)展上，家具的自然尺度顯然寬泛了許多。意大利設(shè)計(jì)狂人Gaetano Pesce設(shè)計(jì)的一系列山水坐具似乎只是要試試仿真的自然究竟可以有多真 ，荷蘭設(shè)計(jì)師Bo Reudler的Slow White系列家具，直接用收集來(lái)的彎曲樹(shù)枝做支腳，擺明了形式至上。 


      如果非要找出今日自然風(fēng)的一個(gè)趨勢(shì)，或許是機(jī)智的暗喻和抽象的形態(tài)，憑借它，設(shè)計(jì)師巧妙地維系了人與自然的和諧，以輕松的方式帶領(lǐng)人們回歸本真、貼近自然。須知正是這種回歸的渴望，支撐著自然風(fēng)推陳出新再度流行。在這股自然風(fēng)的設(shè)計(jì)風(fēng)潮中，除了社會(huì)和使用者的需求，材料和技術(shù)的進(jìn)步也扮演著不可或缺的角色。長(zhǎng)期以來(lái)，人們想到自然風(fēng)的家具，總會(huì)將它與手工藝聯(lián)系起來(lái)。因?yàn)橐郧耙憩F(xiàn)自然，主要途徑是再現(xiàn)動(dòng)植物形態(tài)，而自然中不存在直線，模仿全憑手工“凹造型”。手工操作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，只有發(fā)展技術(shù)和材料，進(jìn)入工業(yè)生產(chǎn)線，才能令更多人在家中感受大自然。 

      十九世紀(jì)上半葉，大機(jī)器時(shí)代即將到來(lái)，德國(guó)的Thonet開(kāi)始研究曲木技術(shù)，家具部件用蒸汽壓力彎曲成型，再以螺釘替代用卯榫進(jìn)行連接，為工業(yè)化生產(chǎn)自然形態(tài)的家具奠定了基礎(chǔ)。今天的科技早已超越了用機(jī)器彎彎木頭這樣的水平，家具的科技創(chuàng)新涵蓋了從材料到工藝的方方面面。材料創(chuàng)新的主要任務(wù)是發(fā)掘傳統(tǒng)工業(yè)材料的新用途，以及合成新的人造材料。這方面我們可以把眼光投向室外家具，因?yàn)樗?jīng)受日曬雨淋，對(duì)材料的要求更高。有50年歷史的意大利家具制造商Roberti Rattan以鋁和一種被稱(chēng)為Sunweave的新型合成材料制作出新一代藤條家具，不僅美觀大方，更耐用持久，是理想的室外家具 。材料之外，工藝的發(fā)展也日新月異，今天看來(lái)難以改變的，明天出個(gè)新技術(shù)就能顛覆你對(duì)家具的所有概念。你以為座山雕的石椅蠻橫粗笨只能出現(xiàn)在山洞，但今天的切割工藝已經(jīng)能打造出輕薄石材，只要你愿意，石椅也可搬回家中。 


      這也是為什么我們更推崇意味的追尋和概念的創(chuàng)新，因?yàn)樗鼙磉_(dá)人類(lèi)對(duì)美的本質(zhì)理解，比科技，比任何材料和工藝都更能挑戰(zhàn)想象力。去年的Venus - natural crystal chair就這樣沖破了人們的固有認(rèn)知，通過(guò)模仿水晶在自然中的生成過(guò)程，吉岡德仁，這位來(lái)自日本的設(shè)計(jì)師試圖與自然共同制作一把椅子。能否推廣暫且不論，人的創(chuàng)意加上自然的力量，這個(gè)合作本身就足以令人激動(dòng)。 


      從新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)至今，在涉及自然的時(shí)候，日本設(shè)計(jì)都是值得探究的話題。這個(gè)島國(guó)氣候宜人風(fēng)光旖旎，國(guó)民對(duì)自然美的癡迷，可參見(jiàn)其每年追逐櫻花線的全民運(yùn)動(dòng)。他們既關(guān)心花開(kāi)的姿態(tài)，也努力實(shí)現(xiàn)新材料的第一千零一種可能，由資源小國(guó)一路走向設(shè)計(jì)大國(guó)，影響不凡。 


      中國(guó)人到底產(chǎn)自農(nóng)耕文明，與自然的關(guān)系比很多外國(guó)人更近。所以普通人家但凡有了條件，都愛(ài)養(yǎng)花種草親近自然。我們也十分聰明，對(duì)自然風(fēng)的理解快速有效，清淡服帖的木、竹、藤等材質(zhì)最能營(yíng)造氛圍，家具表面可以貼上花草藤蔓紋樣，支腳不妨模仿動(dòng)物足蹄。刷漆的時(shí)候想想大地海洋、春華秋實(shí)，單用色彩就能生機(jī)盎然。合成材料也好用，模仿自然紋理幾可亂真，在營(yíng)造自然氛圍的同時(shí)并不消耗自然材料，可謂真心愛(ài)自然。

      圖：椅子變形記：這是瑞士設(shè)計(jì)師Stefan Lie的兩款設(shè)計(jì)，Ribs Bench和Pila Seat，看起來(lái)是不是很像魚(yú)骨頭和毛毛蟲(chóng)呢？這兩款椅子最大的特點(diǎn)就是結(jié)構(gòu)靈活，可以根據(jù)使用者的需求變換出多種造型。 




      但也正因了這種根源上的“近”和我們的聰明，我們對(duì)自然看得并不清。自然是太熟悉的對(duì)象，自然風(fēng)的家具也并不罕見(jiàn)。如果總是回頭看，我們會(huì)很容易認(rèn)同history repeats itself，所謂日光之下，并無(wú)新事。這種想法先誘發(fā)惰性，后導(dǎo)致抄襲。而事實(shí)上，科技從未停止前進(jìn)的步伐，人類(lèi)的想象也總在拓展。在全球化的今天，簡(jiǎn)單的制造和模仿已成明日黃花，設(shè)計(jì)的價(jià)值應(yīng)該會(huì)由此凸顯。借科技之力恣意創(chuàng)想，以藝術(shù)審美再造一個(gè)有趣的自然家，才是令人向往的新境界。家具的風(fēng)格總是在變，如果疲于拼湊也不甘追逐，就跳出來(lái)看看別人的設(shè)計(jì)，琢磨自己的風(fēng)情。這樣的胸懷，或許更接近自然。