如果回到幾十年前，中國(guó)人住房還處于高度緊張的狀態(tài)，許多真正想看點(diǎn)書、作點(diǎn)學(xué)問的人，也不敢奢望一間屬于自己的書房。那時(shí)候的書房，還真正有著“書”的確切含義。

　　而現(xiàn)在，當(dāng)許多不太讀書的人也開始裝飾開始一間書房的時(shí)候，書房已不再是傳統(tǒng)意義上的“看書寫字的地方”了。從某個(gè)角度說，書房已經(jīng)成為第二“客廳”了。如果說客廳是展示業(yè)主財(cái)富的空間，那么書房則更精確地展示了業(yè)主的品位與修養(yǎng)。如果是真正需要看書學(xué)習(xí)的業(yè)主，書房當(dāng)然要以看書學(xué)習(xí)的功能為主了。而現(xiàn)在大多數(shù)并不以看書學(xué)習(xí)為目的的書房，就要另當(dāng)別論了，這樣的書房除了要有些書籍雜志作“標(biāo)志”以外，還要陳設(shè)一些工藝品等，特別是，這樣的書房還要有便于休閑與交談的家具。 

?。?）書房必備三大標(biāo)志家具

　　一般來講，一個(gè)書房的功能首先要滿足閱讀寫字的學(xué)習(xí)功能，而書柜、寫字臺(tái)、坐椅這三種擔(dān)負(fù)著該功能的家具，也約定俗成的擔(dān)當(dāng)起書房標(biāo)志性角色的重任。通常，這三種家具要配套選擇，在風(fēng)格上要求統(tǒng)一。

　　寫字臺(tái)、座椅無疑要到家具市場(chǎng)購(gòu)買了。寫字臺(tái)一般不要追求“大”，因?yàn)楝F(xiàn)階段能用于書房的空間都還是有限的。座椅以轉(zhuǎn)椅和藤椅為好。坐在寫字臺(tái)前學(xué)習(xí)、工作時(shí)，一般要從書柜等各處找一些資料，那么可以轉(zhuǎn)動(dòng)的轉(zhuǎn)椅與輕便的藤椅，可以滿足隨時(shí)挪動(dòng)的使用要求?，F(xiàn)在，大多采用的是轉(zhuǎn)椅。和寫字臺(tái)一樣，家用轉(zhuǎn)椅，也要注意起尺度的合適，千萬不要光為了“排場(chǎng)”而選了一個(gè)體積巨大夸張而有突兀感的轉(zhuǎn)椅，從而破壞了書房的整體和諧。

　　書柜，現(xiàn)在流行買與作兩種方式。買的書柜，可能在風(fēng)格上與其他家具更為協(xié)調(diào)，但因?yàn)椴皇菨M墻設(shè)置的，所以在使用上不如現(xiàn)場(chǎng)制作的實(shí)用。我曾給一書法家設(shè)計(jì)過一個(gè)書房，因需要存放的書籍畫冊(cè)實(shí)在太多，我就建議他現(xiàn)場(chǎng)做了一面整墻的書柜。做完后，使用起來非常方便，另外，因?yàn)槭歉鶕?jù)現(xiàn)場(chǎng)與他的愛好特點(diǎn)設(shè)計(jì)的，所以，該書柜的面貌與風(fēng)格都與常規(guī)的書柜有著一定的不同，恰恰顯示了他書法家的瀟灑與情趣。設(shè)計(jì)書柜要注意擱板的承重問題，一般來講，擱板的跨度不要太大，如果跨度過大，就要考慮加立撐，以防放上書后，擱板受壓變行。 

　?。?）書房采光

　　書房的功能，要求它要有良好的采光。如果白天使用書房，自然光的方向與亮度，都是要十分注意的。一般來講，寫字時(shí)的光最好來自左上方。為方便晚上使用，書房的人工采光一定要完善。一般可以在寫字臺(tái)上方設(shè)置一個(gè)房間主光源，還要在臺(tái)上設(shè)置一個(gè)專門用來給工作區(qū)照明的臺(tái)燈。 

　?。?）靜音處理

　　安靜的環(huán)境，對(duì)于提高人的學(xué)習(xí)與工作效率是極為有利的因素。在設(shè)計(jì)書房的時(shí)候，要多考慮那些隔音、吸音效果好的裝飾材料。一般來講，地毯與厚實(shí)隔音的窗簾，都是不錯(cuò)的選擇。 [NextPage]

　?。?）色彩以素雅為宜

　　統(tǒng)一和諧的空間顏色，往往給人一種清凈不亂的心理聯(lián)想。書房一般在顏色選擇上，要注意盡量統(tǒng)一，拒絕花哨、輕浮的色彩走進(jìn)書房。 

　　（5）用裝飾品提升書房的情趣

　　前面說說過，書房還是展示主人品位與修養(yǎng)的空間，所以，一些風(fēng)格獨(dú)特的工藝品與字畫，是書房里必不可少的靈魂。前幾年流行在客廳擺放的博古架，實(shí)際最適合的地方是書房。博古架進(jìn)書房，一來保證客廳的簡(jiǎn)潔大方，另一方面可以提升書房的品位。

　　此外，現(xiàn)在很多人還喜歡把大量植物引進(jìn)書房。一抹濃濃的綠色，給書房增添了無窮的生命力。

    　棉花糖沙發(fā)“Marshmallow sofa”是在1956年推出的，這個(gè)設(shè)計(jì)用18個(gè)獨(dú)立的圓形軟墊組成座椅和靠背，“漂浮”在沙發(fā)框上。軟墊的拆卸十分方便，可輕松完成保潔工作，并可交換各個(gè)軟墊的位置以保持均勻的使用度，還可選擇軟墊的顏色，組合出全新的外觀，因此很富于游戲感。米勒公司在推出這款產(chǎn)品的時(shí)候，說這個(gè)沙發(fā)是“第一款孕育著全新軟椅概念的產(chǎn)品。我們覺得它不僅可以在家里使用，而且可以在與前者環(huán)境迥異的公共大廳內(nèi)使用，它與眾不同的外觀無疑是公共場(chǎng)合的一道風(fēng)景線。”我第一次看見這款沙發(fā)就是在一個(gè)候機(jī)室的商務(wù)艙接待廳，很吸引我的注意，看起來有點(diǎn)古怪，但是坐上去的確很舒服，而且是意外的舒適。

　　經(jīng)典的設(shè)計(jì)幾乎都是很嚴(yán)肅的，我們看密斯·凡·德羅的“巴塞羅那椅子”，勒·柯布西耶的沙發(fā)，大多數(shù)是黑色皮革、不銹鋼管的，這是現(xiàn)代主義精神，容不得玩笑。但是，當(dāng)你看到同樣是經(jīng)典家具的棉花糖沙發(fā)，則會(huì)由衷一笑。如此具有游戲韻味的設(shè)計(jì)，居然會(huì)出現(xiàn)在突出“少則多”、嚴(yán)肅、統(tǒng)一、科技感的現(xiàn)代主義登峰造極的時(shí)代，不能不說是一個(gè)異數(shù)了。

　　為什么有這樣的游戲性設(shè)計(jì)的想法呢?我想還是和當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格有密切關(guān)系。50年代西方開始流行波普藝術(shù)( Pop Art)，在藝術(shù)上一下子先聲奪人，完全壓倒了戰(zhàn)后流行的美國(guó)抽象表現(xiàn)主義，逐步成為藝術(shù)的主流。設(shè)計(jì)師中比較敏感的人自然受到波普的影響，開始在家具設(shè)計(jì)上表現(xiàn)這個(gè)藝術(shù)的感覺。

　　波普是上世紀(jì)50-60年代發(fā)展起來的反主流文化內(nèi)容之一。波普藝術(shù)從藝術(shù)史發(fā)展的角度來看，應(yīng)該可以視為自從立體主義、表現(xiàn)主義以來藝術(shù)上又一次重大的質(zhì)的改變。它完全破壞了所有藝術(shù)遵循的藝術(shù)具有高低之分，打破了原來公認(rèn)的嚴(yán)肅藝術(shù)應(yīng)該是高級(jí)的藝術(shù)的界線，而把日常熟視無睹的生活內(nèi)容、商業(yè)內(nèi)容、新聞媒體引導(dǎo)的支離破碎的社會(huì)形象，利用商業(yè)符號(hào)的拼湊方式，利用完全沒有藝術(shù)家情緒傾向的中立方式和絕對(duì)客觀立場(chǎng)來從事創(chuàng)作，因而是20世紀(jì)藝術(shù)另外一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　上世紀(jì)50、60年代也是經(jīng)典家具涌現(xiàn)的時(shí)代，我們現(xiàn)在熟悉的很多經(jīng)典家具都是那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)的。當(dāng)時(shí)美國(guó)最大的家具公司有兩家，一家叫做諾爾(Knoll)，主要出品包豪斯系列的家具，而另外一家是米勒(Herman Miller)，主要出品新人的作品，上期談到的伊姆斯的作品，好多都出自這個(gè)公司。

　　棉花糖沙發(fā)是兩個(gè)設(shè)計(jì)師的作品，一個(gè)叫做艾文·哈勃(Irving Harper)，一個(gè)叫做喬治·尼爾森(George Nelson)，他們的設(shè)計(jì)因?yàn)楹芸斐蔀樾骂愋偷慕?jīng)典，所以米勒公司在1999年再次推出這款沙發(fā)，重新成為市場(chǎng)的熱點(diǎn)。第二次推出的時(shí)候，把尼爾森的名字和沙發(fā)名字放在一起，叫做尼爾森棉花糖沙發(fā)(Nelson Marshmallow sofa)。尼爾森和查爾斯·伊姆斯一樣，都是美國(guó)經(jīng)典現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師，在設(shè)計(jì)史上有很獨(dú)特的地位。他是耶魯大學(xué)的建筑專業(yè)畢業(yè)的，之后從事家具設(shè)計(jì)，杰作接連不斷，這把棉花糖沙發(fā)就是他的代表作之一了。