棉花糖沙發(fā)“Marshmallow sofa”是在1956年推出的，這個設計用18個獨立的圓形軟墊組成座椅和靠背，“漂浮”在沙發(fā)框上。軟墊的拆卸十分方便，可輕松完成保潔工作，并可交換各個軟墊的位置以保持均勻的使用度，還可選擇軟墊的顏色，組合出全新的外觀，因此很富于游戲感。米勒公司在推出這款產(chǎn)品的時候，說這個沙發(fā)是“第一款孕育著全新軟椅概念的產(chǎn)品。我們覺得它不僅可以在家里使用，而且可以在與前者環(huán)境迥異的公共大廳內(nèi)使用，它與眾不同的外觀無疑是公共場合的一道風景線?！蔽业谝淮慰匆娺@款沙發(fā)就是在一個候機室的商務艙接待廳，很吸引我的注意，看起來有點古怪，但是坐上去的確很舒服，而且是意外的舒適。

　　經(jīng)典的設計幾乎都是很嚴肅的，我們看密斯·凡·德羅的“巴塞羅那椅子”，勒·柯布西耶的沙發(fā)，大多數(shù)是黑色皮革、不銹鋼管的，這是現(xiàn)代主義精神，容不得玩笑。但是，當你看到同樣是經(jīng)典家具的棉花糖沙發(fā)，則會由衷一笑。如此具有游戲韻味的設計，居然會出現(xiàn)在突出“少則多”、嚴肅、統(tǒng)一、科技感的現(xiàn)代主義登峰造極的時代，不能不說是一個異數(shù)了。

　　為什么有這樣的游戲性設計的想法呢?我想還是和當時的藝術風格有密切關系。50年代西方開始流行波普藝術( Pop Art)，在藝術上一下子先聲奪人，完全壓倒了戰(zhàn)后流行的美國抽象表現(xiàn)主義，逐步成為藝術的主流。設計師中比較敏感的人自然受到波普的影響，開始在家具設計上表現(xiàn)這個藝術的感覺。

　　波普是上世紀50-60年代發(fā)展起來的反主流文化內(nèi)容之一。波普藝術從藝術史發(fā)展的角度來看，應該可以視為自從立體主義、表現(xiàn)主義以來藝術上又一次重大的質的改變。它完全破壞了所有藝術遵循的藝術具有高低之分，打破了原來公認的嚴肅藝術應該是高級的藝術的界線，而把日常熟視無睹的生活內(nèi)容、商業(yè)內(nèi)容、新聞媒體引導的支離破碎的社會形象，利用商業(yè)符號的拼湊方式，利用完全沒有藝術家情緒傾向的中立方式和絕對客觀立場來從事創(chuàng)作，因而是20世紀藝術另外一個重要的轉折點。

　　上世紀50、60年代也是經(jīng)典家具涌現(xiàn)的時代，我們現(xiàn)在熟悉的很多經(jīng)典家具都是那個時候出現(xiàn)的。當時美國最大的家具公司有兩家，一家叫做諾爾(Knoll)，主要出品包豪斯系列的家具，而另外一家是米勒(Herman Miller)，主要出品新人的作品，上期談到的伊姆斯的作品，好多都出自這個公司。

　　棉花糖沙發(fā)是兩個設計師的作品，一個叫做艾文·哈勃(Irving Harper)，一個叫做喬治·尼爾森(George Nelson)，他們的設計因為很快成為新類型的經(jīng)典，所以米勒公司在1999年再次推出這款沙發(fā)，重新成為市場的熱點。第二次推出的時候，把尼爾森的名字和沙發(fā)名字放在一起，叫做尼爾森棉花糖沙發(fā)(Nelson Marshmallow sofa)。尼爾森和查爾斯·伊姆斯一樣，都是美國經(jīng)典現(xiàn)代設計大師，在設計史上有很獨特的地位。他是耶魯大學的建筑專業(yè)畢業(yè)的，之后從事家具設計，杰作接連不斷，這把棉花糖沙發(fā)就是他的代表作之一了。