近年來(lái)，內(nèi)銷(xiāo)已成為眾企業(yè)應(yīng)對(duì)外貿(mào)市場(chǎng)危機(jī)的潮流之舉，家具企業(yè)也沒(méi)有例外。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)家具產(chǎn)品需求的增多，讓眾多走外貿(mào)出口的企業(yè)看到了又一市場(chǎng)新藍(lán)海。伴隨著國(guó)內(nèi)房地產(chǎn)市場(chǎng)的高速發(fā)展，家具外貿(mào)企業(yè)踏上內(nèi)銷(xiāo)就顯得順理成章，內(nèi)銷(xiāo)企業(yè)的增多，也必將為國(guó)內(nèi)家具行業(yè)帶來(lái)不小的沖擊。
　　
　　家具行業(yè)內(nèi)銷(xiāo)持續(xù)增長(zhǎng)
　　
　　據(jù)中國(guó)家協(xié)發(fā)布的數(shù)據(jù)，內(nèi)銷(xiāo)市場(chǎng)已連續(xù)多年保持15%以上的增長(zhǎng)，年銷(xiāo)量突破了4000億元。巨大的市場(chǎng)商機(jī)使國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)家具產(chǎn)品需求的逐漸增多，家具行業(yè)的內(nèi)銷(xiāo)企業(yè)猶如雨后春筍般涌出，且一有向三四級(jí)市場(chǎng)擴(kuò)張的趨勢(shì)，內(nèi)銷(xiāo)之勢(shì)可謂遍布全國(guó)各級(jí)城市。
　　
　　國(guó)內(nèi)市場(chǎng)伴隨著近兩年房地產(chǎn)市場(chǎng)銷(xiāo)量以及未來(lái)市場(chǎng)需求量的猛增，都使得對(duì)家具產(chǎn)品的需求量得到了長(zhǎng)足的增長(zhǎng)，且隨著國(guó)家對(duì)二三線(xiàn)城市的開(kāi)發(fā)，低端城市也已逐漸趕超一線(xiàn)城市，成為家具產(chǎn)品的重要需求之地，二三線(xiàn)城市的逐漸崛起也同樣為走出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)的企業(yè)提供了豐富的市場(chǎng)商機(jī)。
　　
　　國(guó)內(nèi)家具市場(chǎng)壓力不小
　　
　　大規(guī)模出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)型家具企業(yè)的出現(xiàn)，對(duì)于市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，雖然是市場(chǎng)需求所致，但是國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也會(huì)隨著內(nèi)銷(xiāo)企業(yè)的增多而變得競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)并不是什么好的局面，屆時(shí)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)壓力肯定不小。

    酸枝木舊家具

    古董家具是中華傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，我認(rèn)為欣賞古董家具并非只是單純的經(jīng)濟(jì)投資，而更是一種歷史文化的傳承。古典家具蘊(yùn)涵了博大精深的傳統(tǒng)文化和別具一格的藝術(shù)美感，它需要我們?nèi)ダ^承和發(fā)揚(yáng)。

    古董家具依據(jù)風(fēng)格不同分為很多派別，比如奢華大氣的京式和棱角分明的蘇式。在明代時(shí)，中國(guó)的家具由蘇式家具獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，到了清代出現(xiàn)了廣式家具，清朝中期開(kāi)始是廣式家具的繁榮時(shí)期。作為后起之秀，廣式家具有其獨(dú)特的魅力。

    廣式家具曾受到清代皇室的偏愛(ài)，清宮造辦處專(zhuān)門(mén)設(shè)立了“廣木作”，請(qǐng)了多位廣東名匠為宮廷制作家具。據(jù)說(shuō)光緒年間，廣東名匠梁埠曾被召北上專(zhuān)為皇帝大婚雕刻龍床。專(zhuān)家介紹說(shuō)，現(xiàn)在市面的古董家具多以清末民初的為主，明朝的比較少見(jiàn)。清朝家具收藏價(jià)值是比較高的。而上世紀(jì)初的家具又分為兩個(gè)階段，抗戰(zhàn)前的比較好?？箲?zhàn)后期的家具用料雜，做工也較差，以前被人稱(chēng)作“西門(mén)口貨”，收藏價(jià)值不高。

   材質(zhì)：酸木為主

    酸枝又名紫榆、紅木、黑木等，是廣式家具運(yùn)用最多的木材。因?yàn)樗挠捕缺容^大，很適合廣東地區(qū)潮濕的天氣。酸枝木分布于熱帶及亞熱帶地區(qū)，主要產(chǎn)地為印度、泰國(guó)、緬甸、越南、柬埔寨、老撾、巴西、馬達(dá)加斯加等國(guó)。木材有光澤，紋理斜或交錯(cuò)、結(jié)構(gòu)細(xì)而勻。材質(zhì)硬重、強(qiáng)度高，扔在水里通常會(huì)沉下去。它耐腐蝕，經(jīng)久耐用，據(jù)說(shuō)好的酸枝木家具用幾百年都沒(méi)有問(wèn)題。

    廣式家具講求木性一致，所以大多用一木制成。像在西關(guān)古玩城看到的這個(gè)酸枝八仙臺(tái)，估計(jì)制作于清朝同治年間。它的臺(tái)面和臺(tái)腳的顏色并不一致，感覺(jué)像是拼接的，但是店主介紹說(shuō)其實(shí)是同一條木材，只不過(guò)用的部分不一樣。臺(tái)面顏色比較淺，用的是二層皮；臺(tái)腳顏色比較深，用的是木芯。芯邊材區(qū)別明顯是酸枝木的一大特征，邊材一般是黃白色至黃褐色的，而芯材是紅褐色至黑褐色。材色并不均勻，深色條紋明顯。

    工藝：鑲嵌藝術(shù)風(fēng)行

    鑲嵌藝術(shù)也是廣式家具的一大特色。鑲嵌的材料形形色色，無(wú)論是云石還是玉石，琺瑯還是陶瓷，甚至象牙和琥珀。特別是云石與螺鈿運(yùn)用最廣，有人戲稱(chēng)看到這種鑲嵌藝術(shù)十有八九就是廣式家具。

    像這個(gè)在觀(guān)綠路看到的貴妃床，據(jù)估計(jì)制于清朝嘉慶年間，靠背鑲嵌了四塊紅根石。紅根石產(chǎn)于云南大理，紅白分明，紋理如畫(huà)，且很有層次感，營(yíng)造出一種綺麗的色彩美感。它的扶手也鑲嵌了紅根石。貴妃床上還有如意紐繩花紋，顯得很貴氣。

    而這個(gè)上世紀(jì)初的八仙桌也很特別，臺(tái)面老花石的花紋就像極了一幅水墨山水畫(huà)，在云霧中還隱約可以看到山巒的走勢(shì)，還有山峰上的點(diǎn)點(diǎn)松樹(shù)。桌子同樣是西式馬蹄腿，搭配半凹槽和荷包丫的裙邊，造型簡(jiǎn)單大氣。

    造型：融入西方元素

    以前廣州作為通商口岸，歐洲文化史上風(fēng)靡一時(shí)的巴洛克和洛可可的藝術(shù)風(fēng)格也影響到了廣式家具的造型、裝飾。比如束腰、羊蹄腿、足部雕刻等，融會(huì)了中西方的特色。像這個(gè)大約在清朝中后期的鵝蛋凳，原本一套應(yīng)該為一臺(tái)六凳的。凳面是紅根石，凳邊用了如意飄帶裝飾，凳腿彎曲有束腰，凳腳是獸腳。

    廣式家具的部分裝飾圖案甚至直接取材于外國(guó)紋樣，比如這個(gè)民初的椅子櫓上的“東洋花”圖案，明顯區(qū)別于傳統(tǒng)的牡丹花紋。它也被廣東人叫做“摩登花”，其實(shí)就是向日葵，有蒸蒸日上的寓意。椅背也不似清朝那樣筆直，而是帶點(diǎn)弧度；椅面是“墮面”，有點(diǎn)傾斜，所以坐起來(lái)更舒適。它的扶手是“靈芝手”，背靠是“海棠面”，體現(xiàn)中西合璧的味道。

    還有觀(guān)綠路這間小店店主陳兆然最喜歡的一張“小佛椅”，據(jù)說(shuō)曾經(jīng)是陳濟(jì)堂家里的。它的扶手前傾，靠背彎曲，馬蹄腿，流線(xiàn)型坐起來(lái)格外舒服。椅背中間是如意壽桃花紋，旁邊為對(duì)稱(chēng)的花瓶，再過(guò)來(lái)是對(duì)稱(chēng)的如意紐繩，椅面向外延伸的是龍鉤鑲角造型，雖然不高卻透出氣派的感覺(jué)。據(jù)介紹它原本還搭配了一張?zhí)つ_幾。