創(chuàng)意設計：自然新詮釋
這一組作品極少有棱角多用圓滑曲線，取法自然的設計，將大自然賦予的流線型應用于繁重的工業(yè)設計中，呈現(xiàn)出天地的智慧，一系列靈感來源仿佛是出自天工之手的冰川、岳、草甸……
蓋特諾-佩斯1939年出生于意大利拉斯佩齊亞， 他有多學科的工作背景，包括工藝制作和藝術表現(xiàn)，他的出版物和展覽一直是人們關注的焦點和談論的話題。他的很多作品被法國、芬蘭、意大利、葡萄牙、英國和美國等國家的博物館永久收藏。 1993年，獲得非常有影響力的克萊斯勒的創(chuàng)新和設計獎。佩瑟的那些廣泛的作品—彰顯其情感、觸覺品質、奔放的色彩，并且堅持開發(fā)建筑材料，創(chuàng)新新技術—被知名建筑評論家赫伯特Muschamp描述為“建筑的腦力風暴”。 當然，由于其創(chuàng)新的精神和特立獨行的風格，他的作品常常引起爭議和騷動。
威廉-薩瓦亞(William Sawaya)，1948年生于黎巴嫩貝魯特，1973年從貝魯特藝術學院畢業(yè)。他從音樂、閱讀、旅行各個方面激發(fā)創(chuàng)作靈感，并將他的設計擴展到法國、意大利、希臘、美國和日本多個國家。 1984年，他與Paolo Moroni一起成立了Sawaya & Moroni家具公司。 他還為1999年第三次女足世界杯設計了獎杯。他的作品頻繁出現(xiàn)在多家知名建筑雜志，并且在諸多博物館、城市建筑以及私人會所里都能看到他的杰作。
吉岡德仁，1967年生于日本佐賀縣，1986年畢業(yè)于桑澤設計研究所(Kuwasawa Design School)，長期跟隨倉俁史朗和三宅一生工作，直至1992年成為一名獨立設計師。2000年，在東京建立了自己的工作室，2001年榮獲日本每日設計獎。 他的很多作品被全世界知名博物館收藏，如紐約現(xiàn)代藝術博物館，美國庫柏-赫維特國立設計博物館，巴黎蓬皮杜中心，英國維多利亞和阿爾伯特博物館以及德國的Vitra設計博物館。2007年，日本媒體評選他為“100位最受世界尊敬的日本人”之一。
扎哈-哈迪德是當今建筑界富有傳奇色彩的女性建筑師。她1950年出生于巴格達，2004年建筑界最高獎項“普利茲克建筑獎”獲獎者。如今她的建筑設計公司—扎哈-哈迪德建筑師事務所，規(guī)模已經超過350人。 2008年，她在“福布斯全球女強人排行榜”中排名69。2009年2月2日，她還成為BBC一流的早間新聞廣播“Today”的特邀編輯。 2010年9月，她作為具影響力的思想家被時代周刊評為100位“2010年度全球最具影響力人物”之一。英國雜志《新政治家》將她列為“2010世界50位最具影響力人物”年度調查第42位。
剝絲抽繭藤藝新意境
這一組作品嘗試著將傳統(tǒng)家具的編織工藝和藤編技術運用到現(xiàn)代家具設計中，從最終呈現(xiàn)的椅子成品上可以看出設計師對傳統(tǒng)技術的再設計是有其獨到之處的。
1974年，弗蘭克在擔任LENZI公司藝術總監(jiān)過程中不斷提升自身水平，于1975年，在帕多瓦成立自己的工作室，同時擔任GOMMATEX公司藝術總監(jiān)， 1977年，在維羅納成立自己的設計公司。2005年，憑借OPENSIDE沙發(fā)獲得Chicago Athenaeum優(yōu)秀設計獎，2007年因LOOM椅子獲得澳大利亞產品設計獎，轉年憑借LOOM椅子獲得意大利Compasso d’Oro設計獎，2010年ARETE椅子被意大利那不勒斯MAGMA設計博物館永久收藏，2011年，因EXAGON椅子獲得Chicago Athenaeum優(yōu)秀設計獎。
20世紀70到80年代，葆拉·娜萬在阿基米德小組工作，與Alessandro Mendini, Ettore Sottsass Jr. 以及 Andrea Branzi共事。 1985年到1988年，是她事業(yè)的突破期：擔任世界銀行、聯(lián)合國工業(yè)開發(fā)組織的建設顧問，負責菲律賓、印度尼西亞、馬來西亞、泰國的數字媒體產業(yè)。她最近的建筑室內設計作品有米蘭的“Pane e acqua”餐廳；莫斯科的新藝術品交易辦公樓。 1998年，她成為了Gervasoni的藝術總監(jiān)。
目前在世界設計業(yè)界最受追捧的女性。1961年出生在西班牙奧維耶多，但在米蘭長大，就讀于馬德里理工大學建筑學系，后轉入米蘭理工大學建筑學系，2001年她在米蘭開辦了自己的設計工作室。在“意大利制造”和創(chuàng)造與生產的密切聯(lián)系的指引下，她融合了女性的敏感以及精巧技術，創(chuàng)造與眾不同的自我風格，尤其是她為包括Moroso、B&B Italia, Bosa, De Vecchi在內的著名制造商設計的一系列產品受到了諸如Alessi, B&B, Driade, Kartell, MDF, Molteni, San Lorenzo, Agape, Flos, Foscarini以及西班牙的Kettal和Gandia Blasco等公司的贊賞，聲名鵲起，蜚聲國際。其作品入選2001意大利設計大展以及1999年和2001年的國際設計年鑒，并榮獲諸多設計獎項，許多作品被認為是當代設計中的經典之作。
材料 假料、摻料仍然常見
紅木家具價格高昂，很大程度上是因為其珍貴的原材料決定的。紫檀、黃花梨、紅酸枝等人們熟知的紅木原材料，近幾年來價格一路攀升，一些紅木商家為了降低生產成本，就在原材料上打起了擦邊球。
最常見的就是用顏色、花紋近似的材料來冒充真正的紅木。業(yè)內人士告訴記者，一些商家為降低風險，不會完全使用假材料，而是將假料摻入真料當中，讓人真假難辨。以紫檀為例，現(xiàn)在市面上真正的紫檀木已經非常稀少，來自科特迪瓦的“科檀”在顏色與花紋上與紫檀接近，因此被一些商家摻入紫檀木當中，制成最終價格昂貴的紫檀家具。紅酸枝近年來成為了紅木市場的“新寵”，而它的摻料現(xiàn)象也非常嚴重。東南亞的“花枝”、巴拿馬和墨西哥的“微凹黃檀”在材質密度、紋理以及油性上與紅酸枝接近，被大量摻入真正的紅酸枝原材料當中。
品相 “膠磨”家具難辨別
與材質可以識別不同，商家在紅木制作工藝上的造假幾乎讓消費者無從辨認。專家表示，工藝上的造假欺騙性更大，例如先前被媒體曝光的上色家具，就是將紅木家具著色來掩蓋家具本身的瑕疵，讓家具的品相誘人。消費者要想看到真實的材料，除非將漆膜打磨掉。
現(xiàn)在，在紅木的制作環(huán)節(jié)又出現(xiàn)了一種更具隱蔽性的造假方式——膠磨。專家告訴記者，膠磨家具不打蠟、不上漆，與“白茬”家具幾乎相同，現(xiàn)在很多消費者為了檢驗材質的真假，往往會要求商家不在家具表面進行任何處理，驗貨后再打蠟或者上漆，但是有了膠磨的手法，“白茬”家具也不保險了。
使用膠磨的方法是為了掩蓋使用白皮、拼補料以及烘干不到位的問題。而整個膠磨的過程非常簡單，就是在打磨的時候涂上膠水，然后再用力拋光，反復操作兩三次讓膠水滲透進家具，為了掩蓋白皮或者拼補料，在膠磨之前還會涂上顏色。經過膠磨處理的家具在品相上幾乎可以以假亂真，一些紅木家具甚至還具有“包漿”的光澤。實際上，膠磨對家具的損害性極大，由于膠水含有大量的甲醛和苯，這些有害物質滲入木材，幾年內都無法揮發(fā)。
結構 榫卯結構偷工減料
榫卯結構讓紅木家具不用一釘一鉚就能牢固地結合起來，但是現(xiàn)在一些商家為了降低人工和材料使用成本，在榫卯結構上偷工減料，甚至用膠水、鐵釘進行連接，一旦家具出現(xiàn)問題根本無法修復，讓高價購買的紅木家具成為一堆廢物。
一位不愿透露姓名的業(yè)內人士告訴記者，在結構制作上偷工減料至少可以降低一半的原料和時間成本。例如用鉚釘代替榫卯連接，抱肩榫、插肩榫沒有“肩兒”，原本需要四五毫米厚的支撐框架只有兩毫米。這些偷工減料的方法將會直接影響家具的使用壽命，這種家具更不具備人們想要的投資價值。
最令人擔憂的是，由于“深埋”在家具內部，結構上的問題消費者根本無法看到，而商家也不會拆榫讓消費者檢查，即使了解榫卯結構的各種相關知識，也很難認清商家是否在這方面造假。
提醒 切勿盲目追求低價
現(xiàn)在一些消費者購買家具時，盲目追求低價格，這樣很容易陷入誤區(qū)。如果家具的價格過低，那么商家只能從家具的材料、結構上降低成本，這樣勢必會導致家具偷工減料。
因此，在購買家具之前必須要貨比三家，了解同一種產品有哪些不同的價格，并且要求銷售人員仔細介紹產品，以此了解價差的原因。此外，對原材料的價格也應該有所了解，如果家具成品的價格比原材料價格還要低，家具的品質便可想而知。
仔細驗貨也是一個關鍵環(huán)節(jié)，如果發(fā)現(xiàn)家具顏色、材質或者品相上有問題，應該要求商家退換。所以，在簽訂合同時，應該對這一條做出規(guī)定，并且仔細閱讀購買條款，對能否退換貨進行約定，同時建議消費者最好購買現(xiàn)貨。