近幾年，以清朝宮廷生活為題材的影視劇越演越火，其中宏偉的建筑和華麗典雅的室內(nèi)陳設(shè)，令長期生活在狹小空間的普通民眾艷羨和向往。古代土木建筑不像當(dāng)今水泥鋼鐵，這樣可以任意分割空間，屏風(fēng)自然就成為規(guī)劃室內(nèi)空間的理想實(shí)用之物。然屏風(fēng)的功能遠(yuǎn)不止這些。屏風(fēng)，這道室內(nèi)別樣的風(fēng)景，以其獨(dú)特的方式，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)與裝飾技藝的無窮魅力。

　　《詠屏風(fēng)》

　　綺閣云霞滿，芳林草樹新。鳥驚疑欲曙，花笑不關(guān)春。

　　山對彈琴容，溪留垂釣人。請看車馬客，行處有風(fēng)塵。

　　——唐·袁恕己

　　屏風(fēng)是中國古代居室中最主要的陳設(shè)器物之一。春秋戰(zhàn)國時期，漆制、木制類屏風(fēng)已，廣泛應(yīng)用于王公貴族宮室之內(nèi)。明清時期，隨著時代的變遷，屏風(fēng)的實(shí)用功能有所減弱，室內(nèi)裝飾功能大為增強(qiáng)。清朝中期以后，從傳統(tǒng)的屏風(fēng)類器物中，衍生出各式各樣的插屏、座屏等室內(nèi)裝飾器具，或陳列于大殿、廳堂，成為室內(nèi)間壁之屏；或擺放于桌案、窗幾，為居室、書房添彩增輝。這些做工新穎的各式屏風(fēng)長期陳設(shè)在室內(nèi)，裝飾殿堂，美化宮室，亮化環(huán)境，為人們生活增添了生機(jī)與趣味。

　　在沈陽故宮博物院所藏家具、陳設(shè)、宮廷遺物、漆器、琺瑯器及雕刻品器物中，有150余件做工精美的各式屏風(fēng)，它們大多為清宮舊藏，由內(nèi)務(wù)府所制和舊藏，各件屏風(fēng)材質(zhì)優(yōu)良，做工精湛，美輪美奐，融會了諸多制作工藝和傳統(tǒng)紋飾，為我們今天了解清宮裝飾陳設(shè)提供了寶貴實(shí)物資料。

　　清宮屏風(fēng)的分類與使用

　　清宮制作和收藏的屏風(fēng)種類十分豐富，大體可分為多扇式和單扇式兩類。其中多扇式屏風(fēng)有折頁屏風(fēng)、條屏、圍屏等，單扇式屏風(fēng)有插屏、座屏等。從清宮傳世防屏風(fēng)來看，其中尤以插屏和座屏兩類數(shù)量最多。

　　清宮制造的插屏和座屏多為雙面單扇式，屏心左右兩側(cè)均有立柱支撐，屏心下部為略寬的底座，以保持整體的穩(wěn)定性。屏心兩側(cè)的立柱、護(hù)板及底座上的牙板，通常雕刻有復(fù)雜的紋飾，與屏心的紋樣形成襯托和對比。清宮插屏除單扇式外，還另有三扇、五扇甚至七扇、九扇式，它們在使用時依次安插于同一底座內(nèi)，共同組成一架立面式屏風(fēng)。

　　清宮屏風(fēng)大多不能折疊合攏，特別是插屏和座屏兩類，它們在外觀上極為相似，均為單體立面樣式。其中，插屏的屏心可以由立柱和底座間拔出，便于搬動或前后屏心翻面；而座屏的屏心往往與底座連成一體，使整個器物無法分解，若想看到屏后圖案時，只能將整個座屏總體轉(zhuǎn)動。通常情況下，座屏的體量都較大，往往陳設(shè)于一個固定位置，不能隨意搬動或拆卸。當(dāng)然，由于清宮器物的多樣性，也有少數(shù)座屏被設(shè)計得小巧靈活，陳設(shè)于書案窗幾之上。

　　按照清宮屏風(fēng)在各類宮殿中的使用功能，它們大體可分為以下幾類：

　　一、殿上陳設(shè)屏風(fēng)

　　清代，在北京紫禁城、西苑、圓明園等處宮殿及承德避暑山莊行宮、關(guān)外盛京皇宮各處主要宮殿內(nèi)，都有供皇帝(包括皇太后、皇后)于朝會的大殿內(nèi)獨(dú)立使用的陳設(shè)屏風(fēng)。

　　殿上陳設(shè)屏風(fēng)，是宮廷內(nèi)獨(dú)有的陳設(shè)器具，只在皇宮各主要大殿內(nèi)擺放，是皇帝(包括皇太后、皇后)個人專用的陳設(shè)品，其他任何人不得僭越使用。殿上陳設(shè)屏風(fēng)在使用時，主要陳列于大殿的后部，位于皇帝寶座之后。

　　殿上陳設(shè)屏風(fēng)絕大多數(shù)為漆木制成，體量巨大，雕工精美。它們大多高約200至300厘米，每扇寬約80至100厘米，通常由五扇或七扇組成，最多可達(dá)九扇，只有少數(shù)為三扇或連成一體的單扇。

　　殿上陳設(shè)屏風(fēng)在各扇的頂部和表面均雕刻有龍紋、火焰珠、祥云圖案，有的雕刻有海水江崖紋或御制詩文。全屏巍峨高聳，極具氣勢，成為帝王統(tǒng)駕天下的皇權(quán)象征。

　　至今，清朝皇帝使用的殿上陳設(shè)屏風(fēng)仍有不少保存下來，主要收藏于北京故宮、承德避暑山莊、沈陽故宮和北京頤和園等處，如北京故宮太和殿、中和殿、保和殿三大殿和乾清宮內(nèi)的屏風(fēng)，承德避暑山莊澹泊敬誠殿內(nèi)的屏風(fēng)，沈陽故宮大政殿、崇政殿內(nèi)的屏風(fēng)，即均屬于此類殿上陳設(shè)屏風(fēng)。

　　圖1  清乾隆御制金漆云龍紋屏風(fēng)

　　制于乾隆十二年(1747年)。漆木質(zhì)。全高350厘米，寬356厘米，屏頭最厚處80厘米。上部雕龍部分長196厘米，寬38厘米，高72厘米。此件屏風(fēng)制成后，由北京運(yùn)至盛京皇宮，一直放置于崇政殿內(nèi)陳設(shè)，是沈陽故宮最重要的清宮文物之一，現(xiàn)為沈陽故宮院藏國家一級品文物。

　　通體由木雕金漆制成，為立式五扇屏，各扇屏風(fēng)均分為屏頭、插屏、屏座三部分。中間屏風(fēng)最高，左右各有二屏依次逐級降低。各扇屏頭皆圓雕和透雕龍紋、云紋、火焰紋飾，中間屏頭雕刻一條正龍和兩條回望行龍，左右四扇屏頭均為前奔的行龍。五扇屏心皆滿雕云朵紋，下部為海水江崖圖案，中扇屏風(fēng)浮雕兩條升龍，兩側(cè)四扇屏風(fēng)各浮雕一升龍、一降龍。屏心中央皆為金漆開光，有金漆楷書清圣祖康熙御制集經(jīng)銘句，中扇屏為“惟天聰明，惟圣時憲。惟臣?xì)J若，惟民從義”，右側(cè)兩扇屏分別為“首出庶物，萬國咸寧”“功崇惟志，業(yè)廣為勤”，左側(cè)兩扇屏分別為“豈弟君子，四方為則”“知人則哲，安民則惠”。各屏屏心上下兩邊均安有兩塊牙板，浮雕云龍紋、云朵紋等圖案。屏心背面亦一一對應(yīng)雕刻相同的云龍等紋飾。屏風(fēng)底座分為三組，兩側(cè)微呈八字形，為須彌座式，上下雕蓮瓣紋，中間雕有寶相花、纏枝蓮紋圖案。

　　在清朝宮廷中，除主要大殿上的大型漆木屏風(fēng)外，在宮室、園苑等處的重要宮殿內(nèi)還陳設(shè)有一些木質(zhì)、漆質(zhì)或琺瑯質(zhì)、復(fù)合材質(zhì)的中型屏風(fēng)。它們也是帝后專屬使用的殿上器物，與帝寶座一體使用清宮舊藏的此類屏風(fēng)也較多，如北京故宮養(yǎng)心殿內(nèi)屏風(fēng)，北京頤和園仁壽殿內(nèi)“玻璃鏡百壽字”屏風(fēng)，原承德避暑山莊煙波致爽殿內(nèi)屏風(fēng)，沈陽故宮“東所”頤和殿、“西所”迪光殿(圖2)內(nèi)屏風(fēng)等，均屬于帝后在后宮時使用的屏風(fēng)。它們雖然體量小于大殿內(nèi)的屏風(fēng)，但仍然不失為重要的宮廷陳設(shè)之器。

　　圖2  清紅雕漆邊座刻字圍屏

　　制于清乾隆年間。漆木。高273厘米，寬289厘米?，F(xiàn)陳列于沈陽故宮西所迪光殿內(nèi)。

　　圍屏邊框均由紅剔漆工藝制成，為立式三扇屏。上部為云頭形紅剔漆屏頭，表面滿飾云龍紋；中間為開光式黑漆板面，在黑地上豎書白字“御制瑞樹歌”，為清高宗弘歷東巡盛京時親撰，周圍鑲嵌綠松色回紋；屏下部為三開光式，在黑漆地上留白制出松、竹、梅三種植物圖案；屏底托亦為紅剔漆制成，表面滿飾花卉紋及海水江崖紋飾。圍屏背面，為黑漆描金繪制蝠、磬等圖案。

　　圖3  清紅木邊座雕漆云龍屏風(fēng)

　　制于清乾隆年間。漆木質(zhì)。高223厘米，寬235厘米。屏風(fēng)分為上下兩部分，上部為六扇插屏，下部為連體底座，插屏邊框和底座均由紅木雕制。六扇插屏邊框做工和紋飾大體相同，上部均為磬形云頭形狀裝飾，框身滿飾盤長又稱吉祥結(jié)、八寶、螭龍等圖案，中間四扇屏心為剔紅云龍、海水江崖紋飾，四龍飛升，氣勢威猛；左右兩扇為彩漆描金云龍、海水江崖紋飾，紅黑對應(yīng)，色彩鮮明。屏風(fēng)底座制成上下平臺式，均透雕蝙蝠紋飾和柱欄，上下平臺外側(cè)雕以仰俯蓮葉紋；底座中間為鏤空云龍花紋，依結(jié)構(gòu)制出五處開光，顯得靈秀雅致。整個屏風(fēng)做工極為精細(xì)，反映出內(nèi)府工匠漆木制作的高超水準(zhǔn)。

　　沈陽故宮所藏殿上陳設(shè)屏風(fēng)(圖3)有10余件，除以上幾件典型者外，尚收藏有“清金漆雕龍圍屏”(現(xiàn)陳列于沈陽故宮大政殿)“清紫檀雕花嵌瓷圍屏”(現(xiàn)陳列于沈陽故宮頤和殿) “清黑漆描金雕云蝠畫群仙祝壽圍屏”“清黑漆嵌牙琺瑯圍屏”等等，可謂豐富多樣。

　　二、齋閣寢宮陳設(shè)屏風(fēng)

　　有清一朝，按照中國傳統(tǒng)的宮廷定式，實(shí)行“外朝內(nèi)寢”制度，皇帝和后妃的寢宮是重要的生活居住區(qū)，其內(nèi)部裝修十分考究，室內(nèi)裝飾雅典奢華。處廳堂及案幾之上，陳設(shè)著大大小小的各類屏風(fēng)，尤其以多扇式屏風(fēng)、圍屏、插屏和單扇式插屏、座屏居多，將各處宮殿點(diǎn)綴得富麗堂皇。

　　1.內(nèi)宮陳設(shè)的大型屏風(fēng)

　　清朝帝后內(nèi)宮陳設(shè)的大型屏風(fēng)，以多扇式屏風(fēng)(圖4)、圍屏和插屏三類為主，通常有五扇、七扇、九扇之分，最多可達(dá)十扇、十二扇、十六扇之多。大型屏風(fēng)的各個屏扇，有的由折頁相連，可以折疊合攏，方便使用；有的為各自獨(dú)立的單扇，使用時依次插入共同的底座，使之連為一體，組合成寬大的立式屏風(fēng)。此類大型屏風(fēng)一般高約200厘米，每扇寬約50厘米，全屏寬度由組合屏扇的多少而定。

　　清朝后宮中的大型屏風(fēng)，主要陳設(shè)于室內(nèi)空地上，起到分隔空間、遮擋視線、美化居室的作用。

　　圖4  清紅木掐絲琺瑯七佛屏風(fēng)

　　制于清乾隆年間。銅胎掐絲琺瑯、木質(zhì)。高249厘米，全寬465.5厘米。

　　共由七扇組成，下部為紅木底座，座上分插七扇屏風(fēng)，每扇均為紅木框中嵌掐絲琺瑯釋迦牟尼佛像。佛像上部為鎏金卷草紋地，其上嵌黑色楷字16行，每行5字。四邊在藍(lán)地上嵌七珍八寶紋，中心為釋迦牟尼佛像。佛螺發(fā)，雙耳垂肩，面目祥和。身著袒右袈裟，手持寶瓶結(jié)跏趺坐于蓮花之上。佛身后為枝繁葉茂的菩提樹，天空白云朵朵，佛座兩側(cè)及下部有佛弟子6人。屏風(fēng)下部紅木浮雕福壽花卉。屏背板為浮雕五蝠捧壽紋及纏枝花卉。該件琺瑯屏風(fēng)體量龐大，做工精細(xì)，是清宮原藏品中難得的屏風(fēng)類寶藏。

　　2.內(nèi)宮擺放的中型屏風(fēng)

　　清朝帝后日常居住的寢宮中擺放的屏風(fēng)，常見的是一些中型的屏風(fēng)。這些屏風(fēng)以單體插屏和座屏居多，高約80至150厘米，寬約50至100厘米。屏風(fēng)兩面，以不同工藝制成不同的紋飾和圖案。

　　內(nèi)宮里擺放的各類插屏和座屏通常都是成雙成對的。它們制作一致，相對擺放，主要陳設(shè)在大堂的左右兩側(cè)(圖6)，有的則放置于寬大的條案、桌張之上，起到隔離空間、美化室內(nèi)環(huán)境的作用。

　　圖5  清紫檀嵌瓷邊座繡花卉座屏

　　制于清中晚期。漆、木、絹質(zhì)。高193厘米，寬89.5厘米。

　　此座屏為一對，均為立式長方形，全屏分為上下兩個部分。上部屏心為絹地彩繡花鳥圖案，形象生動而細(xì)膩，四周邊框雕刻鏤空花紋，并鑲以長方形彩色花卉瓷片；下部為木雕鏤空立式架，均為對稱回形圖案。屏底部為腳踏式屏風(fēng)底座，底座前后兩面也鑲有彩色瓷片。

　　圖6  清紫檀邊座嵌琺瑯博古插屏

　　制于清乾隆年間。漆、木、琺瑯質(zhì)。高140厘米，寬85.5厘米。

　　插屏為一對，均為立式長方形分為上下兩個部分。上部屏心巧制成多寶格樣式，下部屏架表面浮雕蝙蝠、云朵、錢紋、喜字等圖案。屏心一面由木雕制出多個空格，格內(nèi)分別鑲嵌琺瑯燒制的各式仿古瓶爐，紋飾逼真而精細(xì)，外觀新穎而獨(dú)特，不愧為清宮制作的上佳陳設(shè)品。

　　3.幾案桌張擺設(shè)的小巧屏風(fēng)

　　清朝中期以后，受到皇室成員熱衷鑒藏古董文玩風(fēng)氣的影響，宮內(nèi)制作的插屏、座屏等開始向小型化發(fā)展，制作出大量玉石類(圖7)、玻璃類、漆木類小型屏風(fēng)。這些屏風(fēng)往往擺放于幾案桌張之上，類似于文房用具，起到欣賞雅玩、怡神養(yǎng)性的作用。

　　清宮內(nèi)的小型屏風(fēng)，通常高約20至50厘米，寬約10至30厘米。它們經(jīng)常以碧玉(圖8)、青玉、白玉為制作材料，另有以象牙、螺鈿、漆木為材質(zhì)的，雕刻制作出或圓形、方形，或仿生，或異形的屏心，屏風(fēng)底部大多配以木雕底座，形成清雅賞心的小巧屏風(fēng)，使這種古老的室內(nèi)器物變身為文玩藝術(shù)品。

　　圖7  清碧玉轂璧座屏

　　制于清乾隆年間。碧玉、木質(zhì)。高37.5厘米，寬27.3厘米，玉璧直徑25厘米。

　　此座屏由紅木制成框架及底座，屏心中央鑲嵌一塊圓形碧玉榖紋璧。屏底座下部浮雕云頭紋及回形紋。屏心玉璧表面刻以錦地，外部雕有異獸紋、云頭紋、幾何紋，其內(nèi)為一圈繩紋，中心區(qū)域滿雕榖紋，屏心中央為圓木，內(nèi)有鎏金八卦紋之“乾”卦。全屏樸素大方，深沉內(nèi)斂，充滿尚古精神，應(yīng)是皇帝在宮內(nèi)御用的文玩用具。[NextPage]

　　圖8  清碧玉雕山水圓插屏

　　制于清中晚期。碧玉木質(zhì)。屏心直徑14.5厘米，厚1厘米，通高19.5厘米。

　　此屏心由一整塊玉石雕制而成，玉質(zhì)純正，顏色碧綠。采用平面減地浮雕而成，紋飾凸凹變化不一。正面為浮雕圖案，背面為白描式陰線。正面雕水波蕩漾，松柏夾岸，奇石矗立，涼亭一座，水上拱橋橫跨，對岸茅舍隱現(xiàn)，遠(yuǎn)處一抹青山，碧樹無盡，好似一幅水墨丹青山水畫卷。背面以陰線淺雕綬帶鳥及牡丹花圖案。插屏下面附紫檀木透雕靈芝花卉圖案底座。

　　清宮屏風(fēng)的工藝與紋飾

　　宮廷中使用的屏風(fēng)無論是制作工藝還是圖案紋飾，其規(guī)格都大大高于一般官宦人家。內(nèi)務(wù)府各廠作秉承皇帝旨意，召集全國各地的能工巧匠，不惜財力物力，選用優(yōu)質(zhì)材料，精工細(xì)做，制造出風(fēng)格各異、圖案優(yōu)美的大小屏風(fēng)，不用說，它們是屏風(fēng)中的頂級品。

　　清宮使用的屏風(fēng)主要有京式、蘇式(圖9)、廣式幾大類，其產(chǎn)地除紫禁城、圓明園等內(nèi)務(wù)府造辦處各作坊外，還有產(chǎn)于蘇州、揚(yáng)州和廣州等地的各式屏風(fēng)。產(chǎn)于南方的屏風(fēng)，大多由各地官員或士紳進(jìn)貢入京，從而豐富了清宮屏風(fēng)的樣式和工藝。

　　從傳世的清宮各類屏風(fēng)來看，它們的制作時間大多在清朝中晚期，存世已超過一兩百年，成為名副其實(shí)的古代藝術(shù)珍品。

　　清宮屏風(fēng)的主要形制

　　清宮屏風(fēng)大小不等，樣式不一，從外觀看林林總總，五花八門。但總體說來，它們主要可分為以下幾類：

　　其一，多扇式插屏。由三扇、五扇、七扇甚至更多扇插屏組成，它們可以大小、高低一致，形成一列整齊的方陣；也可以中間高、兩側(cè)低，形成扇面式的弧線造型。多扇式屏風(fēng)在其使用時，要依次插入同一底座，共同組合成寬大的立面式屏風(fēng)。清宮內(nèi)的殿上陳設(shè)屏風(fēng)，往往都采用此類多扇式插屏。

　　其二，單扇式插屏和座屏。此類屏風(fēng)為清宮中樣式最多的，它們均為單扇雙面式。屏心通常為長方形，少數(shù)為圓形、扇形或異形，屏心底部均安有底座，其中插屏的屏心可隨時拔出和插入，以方便移動或前后翻面。清朝后宮中往往大量陳設(shè)此類單扇雙面的插屏或座屏。

　　圖9  清紅木嵌螺鈿緞心百鳥朝鳳小插屏

　　制于清中晚期。木、螺鈿、絲質(zhì)。全高80厘米，寬60厘米。

　　插屏由上下兩部分構(gòu)成，上部為彩繡屏心，下部為木雕底座。全屏框架及底座均由紅木制成。屏心邊框鑲嵌彩色螺鈿，滿飾纏枝葫蘆、花卉紋，上下邊框中央各飾一只蝴蝶，邊框內(nèi)部以螺鈿鑲飾一圈乳釘紋。屏座下部鏤空透雕花卉圖案。屏心以緞地彩繡百鳥朝鳳圖，高大的梧桐樹下，鳳凰高傲佇立，樹枝上及天空中百鳥翔集，生靈和諧，共享太平。此屏繡法精湛，做工優(yōu)良，反映出蘇制屏風(fēng)的獨(dú)特技藝。

　　其三，折頁式屏風(fēng)。這類屏風(fēng)為典型的傳統(tǒng)屏風(fēng)樣式，通常分為四扇(圖10)、六扇、八扇、十扇甚至更多扇式。每扇屏風(fēng)大小相同，邊框部位的紋飾完全一致，屏心圖案或前后連貫，或整體相接。各個屏扇之間均以折頁相連，形成彼此銜接的一組。較大的折頁式屏風(fēng)通常放置在室內(nèi)空地，對居室空間起到隔斷和美化的作用；較小的折頁式屏風(fēng)則大多放置于幾案之上，成為純粹的文玩雅具。

　　圖10  清碧玉淺雕山水花卉小屏風(fēng)

　　制于清中晚期。木、玉質(zhì)。高40.5厘米，單屏寬15.2厘米，全寬60.8厘米。

　　此屏風(fēng)由四扇長方形立屏組合而成，各屏之間以折頁相連。全屏框架由紅木雕成。四塊屏心由碧玉制成，一面刻以描金四季花卉圖案，分別為梅花、牡丹花、菊花、海棠花；另一面刻以描金山水、人物圖案，人物形象優(yōu)美雅致。此件屏風(fēng)應(yīng)為書房案頭陳設(shè)的裝飾物品。

　　二、清宮屏風(fēng)的主要材質(zhì)

　　清宮屏風(fēng)選材多樣，制作復(fù)雜，但總體來說，它們的主要差異往往在于屏風(fēng)中央部位的屏心，屏心的選材，實(shí)際上即決定了屏風(fēng)的差異。至于屏心四周的邊框和底座，通常都是由硬木雕刻制成，只在圖案紋飾和鑲嵌工藝上有所區(qū)別而已。

　　清宮屏風(fēng)的屏心，其選材應(yīng)有盡有，如有漆木、玉石、瓷板、琺瑯、織繡品、紙絹書畫、玻璃、及鑲嵌屏心等等。各種材質(zhì)之下，仍可進(jìn)行更為細(xì)致的劃分，如漆木類屏心尚可細(xì)分為彩漆、剔紅(圖11)、木雕等等；鑲嵌類屏心，尚可細(xì)分為玉石鑲嵌、牙骨鑲嵌、琺瑯鑲嵌、彩瓷鑲嵌、螺鈿鑲嵌甚至點(diǎn)翠鑲嵌等等。

　　圖11  清剔紅樓閣人物紋座屏

　　制于清乾隆年間。漆質(zhì)。通高67.8厘米，屏心高47.5厘米、寬59.6厘米，座高22厘米、寬70.5厘米。

　　此座屏器身通體為剔紅工藝制作。屏心與底座之間安有榫卯和螺絲，可拆卸和組裝。屏心一面剔雕山水人物圖案。另一面剔雕“?！弊?、“壽”字各60個，共計120字，寓“萬福、萬壽”之意。屏心邊框飾長條形開光，雕刻纏枝蓮紋。底座分為三層平臺，每層均制有欄柱和透雕圍廊，底座下部為須彌座式，鏤空透雕花卉紋，底座表面浮雕蓮葉紋、纏枝花紋、回紋等紋飾。此件座屏為沈陽故宮藏漆器中唯一的一件國家級一級文物，制作精美，彌足珍貴。

　　至于屏風(fēng)的邊框和底座，通常采用紅木、紫檀、雞翅木、花梨木或其他硬雜木制作。屏心邊框和底座常常采用浮雕、透雕、圓雕、線雕的工藝，雕刻出寓意吉祥的花卉紋、動物紋、吉語字或其他傳統(tǒng)紋飾，另外還會在屏風(fēng)邊框和底座表面鑲嵌螺鈿、玉石、琺瑯等飾物，以此彰顯屏風(fēng)的華麗和尊貴。

　　三、清宮屏風(fēng)的制作工藝

　　清宮屏風(fēng)在生產(chǎn)制作上濃縮了內(nèi)務(wù)府造辦處各廠作的許多技藝?？傮w來說，清宮屏風(fēng)的制作工藝主要分為雕刻和鑲嵌兩大類。

　　清宮屏風(fēng)的各處邊框和底座大多由漆木制成，基本以雕刻技藝完成，如透雕、浮雕、圓雕、線雕等等。少數(shù)邊框和底座則采用鑲嵌技法，飾以各類吉祥圖案。

　　清宮屏風(fēng)的屏心，通常按照各自選材的不同，施以各不相同的工藝技法。如漆木類屏心采用雕漆、木雕之法；玉石類屏心通常采用雕刻、琢磨之法；瓷板、琺瑯板屏心，按照燒瓷、燒琺瑯工藝制作；織繡品屏心，按照織物、繡品工藝制作；紙絹、玻璃(在玻璃上畫油畫)類屏心，采用中國傳統(tǒng)的或西洋式的繪畫方式制成。

　　除以上各類制作方法外，清宮屏心還大量采用傳統(tǒng)的“百寶嵌”方式(圖12)，以鑲嵌工藝在屏心上按畫好的圖案鑲嵌上各類雕刻、琢磨好的玉石、牙角、琺瑯、瓷板、螺鈿甚至點(diǎn)翠等物，以形成色彩絢麗、形象生動的圖案或文字。

　　圖12  清紅木鑲嵌漁樵耕讀插屏

　　制于清乾隆年間。牙、骨、木等質(zhì)。高84厘米，寬69厘米。

　　此插屏邊框和底座均為紅木所制，屏心內(nèi)邊框浮雕回紋，外邊框表面鑲嵌八處綠色染牙螭龍圖案。底座兩側(cè)護(hù)板及下部牙板，均雕飾乳釘紋、回紋、云頭紋等圖案。屏心為木制深藍(lán)色地，表面鑲嵌染牙、染骨材料，制成山村漁樵圖案，湖光山色、樹木坡石、亭舍茅屋、木橋水牛、漁夫耕農(nóng)、三五兒童，一派和諧自然的景象，其中尤以綠色林樹刻制最為精細(xì)。屏心外面鑲以玻璃，使鑲嵌圖案得到保護(hù)。

　　四、清宮屏風(fēng)的主要紋飾

　　因屏風(fēng)邊框、底座和屏心不同，清宮屏風(fēng)采用的紋飾圖案也不盡相同。

　　從目前傳世的眾多屏風(fēng)實(shí)物來看，清宮屏風(fēng)邊框和底座常采用各類花卉紋、螭龍紋、蝙蝠紋、回紋、云紋、蟲蝶紋、八寶紋、錢紋、弦紋、幾何紋(圖13)等等，寓意吉祥，祈盼安寧，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的多種內(nèi)涵。

　　圖13  清紅木邊座嵌琺瑯桃鶴玻璃插屏

　　制于清乾隆年間。琺瑯、木質(zhì)。高133厘米，寬140.5厘米。

　　此插屏屏心為掐絲琺瑯制成，其外為紅木制邊框，表面浮雕花卉圖案。屏底座表飾浮雕花卉紋，底部牙板和護(hù)板設(shè)計成回紋框架，其間爬滿纏枝花卉圖案，十分新穎獨(dú)特。屏心以琺瑯制出斜坡、秀石，一株桃樹茁壯成長，枝間碧葉繁茂，碩果累累，一只仙鶴兀立樹干，翩翩起舞，祈祝長壽。

　　清宮屏風(fēng)的屏心中國古代傳統(tǒng)紋飾和圖案的縮影。屏心上的各種圖案往往參照傳統(tǒng)繪畫或傳統(tǒng)書法的形式，分毫不差地進(jìn)行復(fù)制，形成內(nèi)容豐富、表現(xiàn)多樣、彩色艷麗的畫面效果，只是其采用的工藝不只局限于筆墨一種。

　　歸納起來，清宮屏風(fēng)其屏心所表現(xiàn)的內(nèi)容，大致可以分為以下幾類：1.山水風(fēng)光；2.漁樵耕讀；3.歷史及神話故事；4.花鳥禽魚；5.博古文玩；6.御制詩文及吉祥用字。

　　星轉(zhuǎn)斗移，時代變遷，清宮屏風(fēng)特別是插屏、座屏等室內(nèi)裝飾物像許多古代傳統(tǒng)器物一樣，早已淡出我們的視線，大多成為博物館中的珍藏。清宮屏風(fēng)所承載的物質(zhì)和精神之美，凝聚了中國傳統(tǒng)文化和古典工藝的精髓，每一件都再現(xiàn)了那個遙遠(yuǎn)王朝的精神取向和生活方式，值得我們認(rèn)真欣賞和研究。

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