企業(yè)美學觀的缺失、扭曲的價值觀以及對高品質(zhì)生活缺乏正確的理解,導致紅木家具企業(yè)在經(jīng)營中存在諸多誤區(qū)。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對藝術化生活、對設計的再認識。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的思維，充分意識到設計創(chuàng)新的重要性，并加以合理利用，以實現(xiàn)自身的蛻變。

    2013年以來，以福建莆田、仙游等地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過山車般的銷售起伏。2014年，不少行業(yè)人士仍樂觀地認為，高檔紅木屬于越來越稀缺的資源，市場低迷只是暫時，復興時機不會太遠。進入2015年，紅木家具銷售進一步走低，人們這時才如夢初醒，開始憂心未來的路。然而，對紅木企業(yè)來說，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價格飛漲、日進斗金的大餐，面對如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時認知并解決，企業(yè)的生存將成為問題，更談不上跨越式的發(fā)展、進步。

    好款式、大展廳不等于高品位

    以明式家具為代表的古典家具是中國家具史上最璀璨的一頁。那么花重金打造一個展廳，將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著高品位和高銷售額呢?這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費者越來越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身的藝術品位，給消費者提供全面的審美體驗。

    目前，市場上80%以上的中式家具多以顏色沉重的硬木制成。從空間設計角度來看，堆塞過多深色調(diào)的物品會給空間帶來沉悶、壓抑之感。古典家具專家王世襄在其《明式家具研究》一書中就曾指出，古典家具在空間中的陳設，貴精不貴多。然而，能意識到這一問題的企業(yè)并不多。在筆者走訪過的古典家具展廳中，能在視覺上令人賞心悅目的空間陳設案例極其稀少。通過高品位的展廳設計，完美呈現(xiàn)古典家具之美，并以此勾起消費者購買欲望的紅木家具企業(yè)更是鳳毛麟角。

    唯木論、唯古論限制行業(yè)發(fā)展

    對以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了人們對木材之美的扭曲性認識。不可否認，紅木因其材質(zhì)堅韌耐用，為制作家具的良材;又因其生長緩慢、濫砍濫伐以致資源匱乏。但這并不意味著其價格可以炒作到如此瘋狂的地步，而國內(nèi)消費者對木制品內(nèi)在價值的粗淺認知又助長了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認海南黃花梨之美，但仔細對比海南黃花梨與廉價的刺猬紫檀，前者的美學價值真的遠高于后者嗎?

    筆者認為，珍稀紅木材料若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術品，反而是視覺垃圾。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦颖缺冉允恰?/p>

    放眼未來，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發(fā)財?shù)臋C會，但對紅木企業(yè)來說，必須走出這個誤區(qū)，依托高雅的藝術品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場和時間考驗的產(chǎn)品，才能在競爭激烈的時代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機創(chuàng)造前提。

    此外，與紅木家具界人士談論家具設計及創(chuàng)新時，最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠無法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅守純古典款型，認為只有這樣，才代表著他們對產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅持。其實，這又是一個巨大的誤解。雖然企業(yè)堅持選定的戰(zhàn)略定位無可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美無瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時代變化，在功能、舒適度方面無法符合現(xiàn)代人的生活習慣。筆者認為，大可不必以“超越”的心理來談論中式家具的改良與設計，我們要做的，是尊重現(xiàn)代消費者的生活習慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設計工作中，從而創(chuàng)造出對當代人來說好用、耐用、耐看的中式家具制品。

    過度依賴流行導致“以丑為美”

    近年來，清代家具在市場上廣受歡迎。滿清旗人來自關外，本都是游牧民族出身，長期在馬背上討生活，并無什么像樣的家具，更無藝術可言。入關后，面對博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，需通過推行一系列他們自以為美的物件來掩蓋其內(nèi)心的自卑。

    清式家具以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無以復加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來體現(xiàn)其“高大上”，家具、瓷器皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術水準，然過度的堆砌令其泛濫成災，加之家具整體比例失調(diào)，失去了藝術價值。如果把清代家具拆散，不觀全貌，只取各個部件單獨欣賞，不知會好出多少倍。但家具購置入室，講究的是整體的藝術及視覺效果，整體比例、配色失當，則韻味全無，哪怕局部細節(jié)是神來之作，又何益之有?再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。

    仔細分析清式家具流行的原因，一是消費者不明藝理;二是購買者試圖利用這些家具在空間中營造奢華富貴感。此癥結(jié)雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識到消費者審美與價值觀出現(xiàn)的問題。我們應該知道，大氣奢華感的營造完全能夠通過設計手段，以更加優(yōu)雅的方式達成。

    與此同時，企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場調(diào)研、流行趨勢是論，這又是一大誤區(qū)。市場調(diào)研和流行趨勢調(diào)查，只能作為參照，消費者總是有盲從、不專業(yè)的一面，他們通常只關注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關心的問題以更深層次的解答。因此，無論是設計師還是企業(yè)家，對市場信息都要辯證看待。

    創(chuàng)新不止于圖案設計

    縱觀紅木家具企業(yè)對創(chuàng)新的認識，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時代趨勢背景下，從生活美學的角度，以空間設計的宏觀視角看待創(chuàng)新的企業(yè)，如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進上投入金錢，卻對整體品相、大局效果視而不見。如近年來絲翎檀雕大行其道，似乎成了制勝法寶，這不能不說是極大的悲哀。

    實際上，對局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次?，F(xiàn)代機器設備的采用使雕花細致入微，幾近工筆畫般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術品位卻停留在初級階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之甚遠。筆者認為，在家具產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，越是繁復的雕花，往往越容易激發(fā)視覺疲勞，無法使人內(nèi)心得到真正的放松。家具產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過非雕花的方式實現(xiàn)。紅木家具設計師應站在產(chǎn)品整體效果、空間設計，甚至是中式生活方式營造的角度來看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不只是聚焦于局部。