任何事物的發(fā)展都是由其內(nèi)因和外部條件的充分融合后，自然而然地發(fā)生的、變化著。一個市場的形成，同樣要遵循著這樣的規(guī)律，這不是按某些人的主觀意志實現(xiàn)的。政府的開放政策及寬松環(huán)境是市場得以快速形成的促進劑，然而客觀的歷史、地理條件及行業(yè)協(xié)會的主觀努力，則是市場得以形成并大發(fā)展的根本原因。靜觀一下，遼沈地區(qū)，尤以沈陽為中心的周邊地區(qū)，正具備著，并即將形成東北亞地區(qū)實木家具制造基地，從某種情況上已看到了這一曙光，有識之士當及早努力，快速崛起，確立本企業(yè)在市場上的地位。

    一、沈陽地區(qū)的地理位置和資源特點決定了它將成為實木家具制造基地

    眾所周知，沈陽為東三省的交通樞紐，高速鐵路、高速公路把黑龍江、吉林及關(guān)內(nèi)諸省市距離拉近(黑龍江、吉林是我國優(yōu)質(zhì)木材主要產(chǎn)區(qū))，東南緊接大連、營口、錦州港，出口運輸十分便利。沈哈、沈大、沈京的公路運輸都不滿10小時，如此便利的交通確定了它形成制造中心的前提之一。

    沈陽地區(qū)氣候宜人。干濕度適宜的氣候使木材在干燥處理之后，回水率完全可以控制在8%以下，且穩(wěn)定性強，為制成品的遠程運輸提供了最可靠、最安全的質(zhì)量保證，這是其它地區(qū)難以替代和比擬的。

    沈陽在東三省的南端，東三省為全國優(yōu)質(zhì)木材主要產(chǎn)地，涵蓋了我國優(yōu)質(zhì)材的60~70%，尤其舉世聞名的柞木(國際稱橡木)、水曲柳、楸木、樺木(含色木)、榆木都是生產(chǎn)實木家具的最好材質(zhì)。外國古典家具，尤其十八世紀新古典家具大多采用橡木(即柞木)制造，我國古典家具中的晉作、京作中許多都采用柞木、楸木、樺木(含色木)。這些材種為生產(chǎn)高檔實木家具提供了十分重要的材料資源。

    另外，東三省還盛產(chǎn)樟松，并且毗鄰的俄羅斯地區(qū)更是樟松、白松的主要產(chǎn)區(qū)，其價格便宜，可加工性能好，是生產(chǎn)北歐自然主義風格家具的上等材料。目前上市的新疆美克家具，即是從近鄰的俄羅斯地區(qū)進口白松，生產(chǎn)自然主義風格的家具。然后遠銷北美、東南亞及歐洲地區(qū)，其產(chǎn)成品的運輸線之長、難度之大、費用之高都遠遠大于沈陽地區(qū)。而當今國際對此類家具的需求日趨增長，這不能不引起遼沈家具企業(yè)的高度重視。

    沈陽地區(qū)由于近臨三個港口，不但出口方便，進口木材資源也十分方便。東南亞生產(chǎn)的紅木、柳桉等木材，可以直接運抵該地區(qū)，為部分特色家具提供了材料資源的保證。

    二、沈陽地區(qū)的人文風格一直延續(xù)著實木家具的文化特征

    過去常有口頭語，“東北人傻大黑粗”。這話是貶意詞，但從另一方面看，它又是褒意詞。“傻大黑粗”是貨真價實。

東北家具歷來是實(木)對實(質(zhì)量)的。從民間自制的小板凳、鄉(xiāng)間的雜物柜、炕柜，都是實木板制成。人們喜歡并沿襲著傳統(tǒng)的實木家具文化，對這種家具充滿了親情、熱情和激動。他們習慣于在自己完成的家具上雕刻裝飾出許多富有地方文化特色的圖案，并創(chuàng)新、改變、兼容多民族、多種類的裝飾手法。這些都為現(xiàn)代實木家具的發(fā)展，打下了十分堅實的地域文化基礎(chǔ)。
    當今國際上流行的后現(xiàn)代主義家具，講白了就是將各國家、各地區(qū)的歷史裝飾紋樣，按照自己個人的審美要求及各地不同的市井文化，斷章取義地拿來，裝飾在自己設(shè)計的家具之上，達到一種新的美化，即新的文化。世人已深深地認識到、感受到，具有傳統(tǒng)裝飾紋樣的實木家具，紳士、有檔次，能表現(xiàn)個人的社會地位，能滿足富裕后的人們對過去達官貴人、皇宮貴族享樂逍遙的一種心理欲望的訴求，能反映人們在現(xiàn)代高科技冷漠世界里對傳統(tǒng)文化的眷戀和回歸。這種重要的、普遍的、不含國界的大眾消費心理，是不以某些個人意志為轉(zhuǎn)移的，也不是某些政治力量可以阻擋和引導(dǎo)的。東北人開放意識強烈，最善于兼容并蓄。早在明代女真族人入關(guān)建立大清朝，隨即改變自己文化的落后，大量融入漢文化。今天國門大開，東西方文化碰撞，東北人完全可能，而且正在實施著融入西方文化，這在我們家具市場上可以隨處見到充滿歐洲風情的家具裝飾。

    在這里也應(yīng)當指出：東北實木家具的設(shè)計與裝飾尚存兩點缺憾。

    1、用料不科學、不講究。不注意家具局部的用料大小，許多柜門邊框、立柱用料多大，使人感覺過于蠢，過于笨重，即“傻大黑粗”。

    我國古典家具中有京作、晉作、蘇作和廣作。京作、晉作即過于粗大、笨重，莊重有余而秀雅不足；蘇作則纖秀挺拔、雅致耐看，充滿了人文氣質(zhì)；廣作則妖嬈秀美、浪漫無羈。然而在后人及今天的世界家具評論中，蘇作一直代表著中國古典家具的主流和文化。這是因為它不但對家具的外在形致進行推敲，更注重構(gòu)成家具中的每一個部件的尺度、位置及相互關(guān)系，正是所謂的“增一分則長，減一分則短”。

    2、裝飾手法過于平淡。家具設(shè)計者較缺乏對各個國家、民族歷史上所富有的裝飾圖案、裝飾手法的研究。對裝飾紋樣進行變形處理的能力，顯得過于薄弱，因而常常出現(xiàn)市場上千篇一律，形態(tài)上大同小異，并且邁不開大步子，不能創(chuàng)造山花爛漫、激動人心的市場效應(yīng)。

    統(tǒng)一解放裝的時代已經(jīng)過去，追求個性，標新立異的新紀元早已到來。從人們那奇麗的著裝上，我們早已看到：現(xiàn)代主義“裝飾就是罪惡的”觀念已很少見到了，不僅女裝，而且男裝上都已爬上了精彩的織繡。無人不愛花，沒人不愛美。我們的家具如何美起來，花起來，這是關(guān)系到能否更大步地、更高利潤地走向世界，走向未來的大問題，當思之。

　　眾所周知，紅木市場已經(jīng)經(jīng)歷過一輪價格的過山車。在財富神話泡沫破滅之后，整個紅木市場遭受到巨大的破壞，中小產(chǎn)家紛紛破產(chǎn)告終，也導(dǎo)致紅木行業(yè)不進反退。現(xiàn)在，紅木的價格又有了非理性上漲的趨勢，原料價格一路飆升。紅木家具唯材論將會導(dǎo)致紅木家具進化還是退化呢？

　　一、稀缺論+投機炒作=唯材論(唯材論的形成)

　　中國文物學會常務(wù)理事、故宮文物家具修復(fù)專家關(guān)毅指出，目前紅木家具價格上漲確實與入場資金進行炒作有關(guān)。關(guān)毅解釋說，最近的房產(chǎn)新政和股市低迷，造成了一部分投資者開始尋求資金出口，由于紅木資源的不可再生性，可成為收藏的藝術(shù)品，所以出現(xiàn)了價格追漲的現(xiàn)況。

　　二、唯材論不利于紅木家具發(fā)展

　　記者了解到，材質(zhì)、工藝和造型決定了紅木家具的最終價格，但由于投機者的誤導(dǎo)，使得消費者過分地追求材質(zhì)，讓紅木炒作有了可乘之機。

　　關(guān)毅認為唯材之論是不正確的，造型、工藝、材質(zhì)直接決定了紅木家具的優(yōu)劣，但前兩者占紅木家具價格的70%，材料則占30%。因此，他認為不必過分追求紅木家具的材質(zhì)。就如齊白石的畫，難道只注重他用什么樣的紙，什么樣的墨，什么樣的印泥？我想更重要的是誰去做的這幅畫，藝術(shù)的價值是最高的，它高于一切材質(zhì)。又如國際名牌LV，從材質(zhì)上講，國內(nèi)用料比它好的廠家數(shù)不勝數(shù)，緣何沒有一家能夠與其抗衡？

　　三、還原本末：三分材七分工助力紅木家具發(fā)展

　　業(yè)內(nèi)人士認為紅木熱不在于紅木家具熱，而在于紅木原料熱，那些靠著紅木熱大發(fā)橫財?shù)那∏〔皇羌t木家具商，而是紅木原料買賣的投機者。這也使得紅木家具發(fā)展本末倒置，作為紅木家具重點的型、藝都被材質(zhì)因素取代，紅木行業(yè)內(nèi)部更是演變?yōu)槟玖系奶煜?，而非紅木家具的天下。長此以往，紅木家具何來進化，更別談其文化及藝術(shù)的繼承和升華。