歐式家具的專(zhuān)用名詞術(shù)語(yǔ)
歐式家具的專(zhuān)用名詞術(shù)語(yǔ)：
1、立水：面板與腿之間的木質(zhì)部分，或座框的裝飾性部分。
2、直方腿：一種腿的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在17世紀(jì)椅子和桌子中使用。
3、曲形面板（bombe）。法語(yǔ)中用來(lái)描述彎曲的，外凸的面板。18世紀(jì)末期的斗柜抽屜，從上部到底部彎曲，或著從一邊向另一邊彎曲的面板。
4、渦卷形的腳。家具與地面接觸的短腿。這種腿由兩個(gè)部分組成，并在外側(cè)凸出的部分連接。形似S形曲腿。這種腿常見(jiàn)于赫波懷特式中的斗柜和辦公桌中。
5、曲腿：18世紀(jì)上半葉餐桌和餐椅腿的風(fēng)格（安妮女王，喬治亞早期，奇彭代爾時(shí)期）腿的中上部向外彎曲，中下部向內(nèi)彎曲，從上到下漸細(xì)。末端有葉形、爪抓球、爪形或渦卷形雕花，在向外彎曲的部分有時(shí)會(huì)有雕花裝飾，如貝殼或葉形圖案。
6、浮雕圓花飾：18世紀(jì)中期，家具上的雕刻性裝飾，尤其會(huì)在曲腿的中部雕刻。常常是橢圓形，通常周?chē)袦u卷形，葉形雕花。這個(gè)名稱(chēng)源于未加工的圓寶石。
7、木線(xiàn)條：實(shí)木家具中連接皇冠頂?shù)牟糠?。通常進(jìn)行雕刻或者鑲嵌來(lái)進(jìn)行裝飾。
8、中國(guó)式的格狀椅背：這是奇彭代爾椅背的特征，源于中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格（18世紀(jì)歐洲模仿的家具，紡織品，陶瓷等的花樣設(shè)計(jì)或裝飾）。
9、中國(guó)風(fēng)：這個(gè)術(shù)語(yǔ)用于描述奇彭代爾風(fēng)格中西合璧的格子椅背。在17至18世紀(jì)時(shí)期非常流行，直至1765年。在19世紀(jì)早期重新興起。從那以后大概50年循環(huán)流行一次。
10、爪抓球：運(yùn)用在椅子或者桌子的腳上，一頭獅子或者一只鷹的爪子抓著一只球。這種設(shè)計(jì)元素在
18世紀(jì)中期廣泛流行，并且后來(lái)用在家具設(shè)計(jì)中，直至18世紀(jì)后期古典主義的復(fù)興。
11、檐口：圍繞在高柜，書(shū)柜，衣柜，所有較高的柜子頂部邊緣突出的部分。
12、弓形：用來(lái)描述早期喬治亞和奇彭代爾的曲形椅腦；蛇形椅背也是其中一種。
13、鎖眼蓋：嚴(yán)格的說(shuō)，這個(gè)詞是表示有盾徽的盾，但是這個(gè)詞通常用來(lái)表示在抽屜上圍繞鎖眼的鑰匙孔板。
14、法式曲腿：輕巧的，瘦長(zhǎng)的曲腿，多用在18世紀(jì)洛可可風(fēng)格的家具上和維多利亞餐椅上。
15、中楣：用來(lái)延伸柜頂?shù)难b飾木條，這是櫥柜中重要的裝飾性部分。
16、哥特式背板：在中世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格之后的奇彭代爾式椅背，類(lèi)似拱形和彩色窗格透雕工藝。這種設(shè)計(jì)元素在溫莎椅上得到了體現(xiàn)。
17、梯狀椅背：奇彭代爾風(fēng)格，椅背橫桿呈流線(xiàn)型。這種設(shè)計(jì)元素經(jīng)常用在鄉(xiāng)村風(fēng)格餐椅中。
18、條狀椅背：一種經(jīng)典的椅背設(shè)計(jì)，形似古希臘的豎琴琴弦。用于18世紀(jì)后期餐椅，沙發(fā)桌和角桌中。
19、薄皮鑲嵌：這個(gè)不是真正意義上的鑲嵌，而是將不同種類(lèi)，不同顏色的薄皮進(jìn)行拼接，拼接成不同圖案的外表。薄皮技術(shù)在17世紀(jì)末期時(shí)非常流行，當(dāng)時(shí)也是出現(xiàn)在宮廷貴族的家具中。在18世紀(jì)早期開(kāi)始衰落，在1775開(kāi)始復(fù)興。
20、獎(jiǎng)?wù)嘛棧簷E圓形獎(jiǎng)?wù)聢D案，在18世紀(jì)晚期古典家具風(fēng)格中盛行。
21、渦卷形：用來(lái)描述S形的雙曲線(xiàn)，這種設(shè)計(jì)元素在18世紀(jì)中期高檔的家具支腳上得到體現(xiàn)。
22、描金：在家具表面鍍上一層金色，更加光彩奪目。描金層在18世紀(jì)的法國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，在皇宮的家具中非常流行。
23、車(chē)形腳：一種支腳，多應(yīng)用在18世紀(jì)晚期餓餐椅和維多利亞的餐椅上，這種是小的圓形腳，比腿的直徑稍大。
24、裝飾形背板：奇彭代爾椅背的一種設(shè)計(jì)元素，不規(guī)則雕刻的弓形，渦卷形。
25、軍刀腿；主要用在攝政時(shí)期風(fēng)格的家具上，類(lèi)似于彎曲的刀。
26、內(nèi)凹形椅背：18世紀(jì)晚期非常流行的椅背的設(shè)計(jì)，雕刻的椅背板條相互圍繞；首先使用在亞當(dāng)風(fēng)格的家具中，后來(lái)融合到赫波懷特式的餐椅設(shè)計(jì)中。
27、壇狀尖頂飾：在18世紀(jì)晚期古典主義復(fù)蘇時(shí)的裝飾性圖案，特別應(yīng)用在亞當(dāng)式風(fēng)格中。
莨苕葉有著美麗的鋸齒形葉子與優(yōu)雅的姿態(tài)，它是生長(zhǎng)在歐洲南部的地中海沿岸一種低矮的多年生草本植物，具有再生和復(fù)活的象征，因而被古希臘的藝術(shù)家和工匠們廣泛應(yīng)用于裝飾藝術(shù)之中，是古代希臘、羅馬卷草裝飾的典型題材。從拜占庭風(fēng)格、哥特式風(fēng)格到文藝復(fù)興風(fēng)格，莨苕葉幾乎是所有西洋風(fēng)格藝術(shù)中最普遍的裝飾主題，無(wú)論是梵蒂岡的枝狀燭臺(tái)，還是羅馬的萬(wàn)神殿圓柱,以及巴黎圣母院的墻壁都將造型各異的莨苕葉紋飾刻于其上。它還是諸多卷草紋樣的原始形，“羅馬卷葉紋”就是莨苕葉形向兩邊連續(xù)延伸形成的。
據(jù)西方藝術(shù)史家李格爾在《風(fēng)格問(wèn)題》一書(shū)中對(duì)裝飾藝術(shù)中的莨苕葉飾的起源的研究中考證——科林斯式柱頭的裝飾紋樣就是“莨苕葉紋樣”，其柱頭上的莨苕葉紋被用作為花下的杯狀環(huán)托。維特魯威曾在他的書(shū)中記述了這樣一個(gè)故事：當(dāng)時(shí)，科林斯的一位少女去世后，悲傷的乳母把一個(gè)裝有女孩生前寵物的籃子放在她的墳?zāi)鬼斏?，并在籃子上蓋上一片瓦。這個(gè)籃子碰巧放在一棵莨苕的根上。春天到來(lái)，植物發(fā)芽了，由于瓦片阻止主莖向中間生長(zhǎng)，莖葉便向外彎曲，在邊緣形成旋渦形。當(dāng)?shù)袼芗铱ɡR科斯路過(guò)時(shí)，他從中獲得靈感，把發(fā)芽的莨苕葉子當(dāng)作“科林斯”柱頭的范本。由此便確定了這一風(fēng)格，并運(yùn)用它自身恰當(dāng)?shù)纳倥愕膶?duì)稱(chēng)性確定了科林斯柱式其他部分的比例。
莨苕紋樣在西方的設(shè)計(jì)裝飾中大量存在，是西方不同文化形態(tài)中最具代表性的植物裝飾紋樣，對(duì)裝飾藝術(shù)史有著極大的意義。它以莨苕植物藤蔓為紐帶，互相交錯(cuò)，以葉片為點(diǎn)綴，穿插少量花蕾，具有連續(xù)性和很強(qiáng)的“適合紋樣”的特點(diǎn)，通過(guò)“填充適合”、“連貫呼應(yīng)”等藝術(shù)手法，用生動(dòng)的線(xiàn)條構(gòu)成生命化的有機(jī)紋樣，富于韻律、節(jié)奏鮮明，使人們感受到一種植物紋樣風(fēng)格化和生成過(guò)程中所承載的人類(lèi)情感，其產(chǎn)生的藝術(shù)效果能使人產(chǎn)生鮮花、綠葉、陽(yáng)光、波浪等等積極、愉悅的聯(lián)想。
在歐洲，這種形象奇異、卷曲而充滿(mǎn)生命力地向周?chē)煺沟娜~飾紋樣，以其生命力特別旺盛，象征重生、復(fù)活而被崇拜和敬仰。古希臘羅馬的神殿建筑多采用莨苕葉紋樣造型進(jìn)行裝飾，以莨苕葉紋樣造型雕刻而成的科林斯式柱頭，就象征著神殿的永存萬(wàn)世，如雅典利斯克拉底紀(jì)念碑的科林斯柱頭裝飾，以及厄瑞克忒翁神廟的柱飾、門(mén)楣、門(mén)框等建筑裝飾，都是以莨苕葉紋樣為基礎(chǔ)，組成彎曲的藤蔓，以柔美流暢的卷草造型進(jìn)行裝飾。
而在洛可可時(shí)期，不管是在室內(nèi)裝飾，還是在家具造型上，到處都可以見(jiàn)到凸起的莨苕葉形的主題，圓潤(rùn)的C形、S形和渦旋狀莨苕葉紋飾蜿蜒反復(fù)。墻壁與天花板、墻壁與墻壁、家具的邊角和接縫等分割線(xiàn)都巧妙地用紋飾隱蔽起來(lái)，盡量避免直線(xiàn)、直角的交叉和使用，角的部分都帶圓味。這些莨苕葉紋飾運(yùn)用了高明度，低純度的色調(diào)，顯得十分淡雅。同時(shí)，運(yùn)用非對(duì)稱(chēng)的形式，呈現(xiàn)出富有動(dòng)感的自由奔放而又纖細(xì)美麗、輕巧飄逸的樣式。
到了19世紀(jì)中葉的英國(guó)，機(jī)械化生產(chǎn)高度發(fā)展，帶來(lái)了積極的意義，也產(chǎn)生了負(fù)面因素，即對(duì)產(chǎn)品審美的下降。針對(duì)于此，以威廉莫里斯(Willam Morris)為代表的“人類(lèi)的手藝，只有在人的靈魂導(dǎo)引下，人的手才能創(chuàng)造出美和秩序，而現(xiàn)在的機(jī)械對(duì)我們并沒(méi)有起到‘改造靈魂’之作用”，莫里斯以獨(dú)特的哲學(xué)思想和設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)作了大量的設(shè)計(jì)作品，被喻為“古典時(shí)代的最后一抹余暉”，其中具有代表性的便是棉印織物品，被應(yīng)用在家居紡織品中，但最為典型和數(shù)量最多的還是墻布設(shè)計(jì)，也因此形成了莫里斯圖案。
莫里斯圖案最大特點(diǎn)，是以莨苕葉、銀蓮花、雛菊、郁金香、葡萄樹(shù)等植物的花朵、葉子、藤蔓與鳥(niǎo)紋等構(gòu)成圖案，布局細(xì)密、骨格對(duì)稱(chēng)、葉形舒展、花型飽滿(mǎn)、鳥(niǎo)禽靈動(dòng)、配色雅致，結(jié)合勾線(xiàn)與平涂等表現(xiàn)手段，使莫里斯圖案成為歐洲流傳廣泛的經(jīng)典圖案，體現(xiàn)在現(xiàn)代染織面料設(shè)計(jì)中，運(yùn)用于服飾與家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。
歐式家具體現(xiàn)了美國(guó)人對(duì)歷史和血統(tǒng)的尊重和認(rèn)同。很多人對(duì)歐式家具的第一反應(yīng),是跟鄉(xiāng)村牛仔聯(lián)系在一起的。在好萊塢電影里,我們就經(jīng)常能看見(jiàn)美國(guó)人拍著自己的餐桌說(shuō),這是祖母留給我的;或指著梳妝臺(tái)說(shuō),我的曾祖母曾用過(guò)它。
歐式家具主要有仿古、新古典和鄉(xiāng)村三種風(fēng)格,而無(wú)論哪種風(fēng)格的歐式家具都有一種虔誠(chéng)的懷舊情懷。歐式家具上那些斑駁老舊的印記,就是懷舊最明晰的印痕。在一統(tǒng)家具國(guó)際家居中,無(wú)論深色還是淺色的家具,或多或少都有著些挫痕,油漆也不如其他家具那么光鮮,總有著那么些變色,仿佛是多年的古董家具。這是歐式家具刻意的做舊風(fēng)格,據(jù)一統(tǒng)國(guó)際家居的設(shè)計(jì)師JOHN介紹,只有這樣,才能讓歐式家具看上去仿佛穿越時(shí)光隧道,顯得高貴古樸,耐人尋味。
歐式家具一般的做舊方式有蟲(chóng)孔(蟲(chóng)蛀后留下的痕跡)、銼刀痕、馬尾(也稱(chēng)劃痕)、蚯蚓痕(蟲(chóng)蛀、蟲(chóng)爬過(guò)的痕跡)、鐵錘痕、噴點(diǎn)(也稱(chēng)蒼蠅黑點(diǎn),是黑色或深咖啡色透明或不透明的著色漆)、布印(也稱(chēng)造影,用來(lái)增加家具顏色的層次)等。做舊是歐式家具的最后一道工藝,也是歐式家具的靈魂,這是歐式家具所沒(méi)有的。
在國(guó)際的家具上,隨處可見(jiàn)原始的木紋線(xiàn)條,木紋天然美感被彰顯得淋漓盡致,而且,歐式家具雖然以單一油漆為主,不像歐式家具大多會(huì)加一些金色或其他色彩的裝飾,但歐式家具同樣非常重視裝飾,除了風(fēng)鈴草、茛苕葉,麥?zhǔn)彤Y形裝飾,在美國(guó)還有一些象征文化,象征生命力的各種圖案,如鷹形圖案,象鼻腿,獅子腿等。另外,歐式家具的一些小件家具和擺件還經(jīng)常采用手工彩繪工藝,手工彩繪的層次非常豐富,色彩則艷而不俗,用手摸上去能感覺(jué)畫(huà)筆的運(yùn)行。一統(tǒng)國(guó)際家居的歐式家具真正體現(xiàn)了歐式家具的內(nèi)在精神!