兒童家具在我國(guó)經(jīng)過(guò)了十多年的發(fā)展，如今，兒童家具企業(yè)也已度過(guò)了最初的慌亂期，現(xiàn)在不論是從產(chǎn)品定位還是技術(shù)層面都已經(jīng)日趨成熟。有業(yè)內(nèi)人士稱，近段時(shí)間實(shí)木兒童家具正在受到越來(lái)越多消費(fèi)者的喜愛，快速成為兒童家具市場(chǎng)的新寵。

    兒童家具市場(chǎng)步入成熟期

    十多年前，受國(guó)外兒童家具品牌的影響，一部分國(guó)內(nèi)家具品牌開始研發(fā)屬于自己的兒童家具品牌，雖然我國(guó)兒童家具起步較晚，但卻具有較大的潛力。調(diào)查顯示，目前我國(guó)16歲以下兒童有3億多，約占全國(guó)人口的四分之一。但兒童家具在家居市場(chǎng)中的比重僅為5%左右，所以兒童家具市場(chǎng)無(wú)異于一座尚待開采的金礦。

    然而，在蓬勃發(fā)展的同時(shí)，兒童家具設(shè)計(jì)不合理、環(huán)保不達(dá)標(biāo)等問(wèn)題頻頻被曝出。于是2012年兒童家具新國(guó)標(biāo)正式出臺(tái)并實(shí)施。在過(guò)去三年里，新國(guó)標(biāo)的推行對(duì)兒童家具市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，稱得上是一次行業(yè)的升級(jí)與革新。

    “新國(guó)標(biāo)的推行讓兒童家具市場(chǎng)有了一個(gè)相對(duì)健全和統(tǒng)一的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)束了兒童家具的混亂時(shí)代。”某資深行業(yè)人士說(shuō)，新國(guó)標(biāo)的出臺(tái)也引發(fā)了兒童家具產(chǎn)品結(jié)構(gòu)和材質(zhì)用料的改變，將家具表層的涂漆從油性漆改為了更為環(huán)保的水性木器漆，將以前直棱直角的設(shè)計(jì)改為了圓邊圓角的設(shè)計(jì)，并在衣柜密封空間中留有透氣孔等。

    實(shí)木兒童家具漸成新寵

    現(xiàn)在，距離新標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)施已經(jīng)過(guò)去了整整三年。但據(jù)了解，在經(jīng)歷了新國(guó)標(biāo)的洗禮后，目前市面上仍存在兒童家具不合格的情況，其中以甲醛超標(biāo)以及家具結(jié)構(gòu)安全性能低這兩項(xiàng)最為普遍。

    “部分消費(fèi)者現(xiàn)在對(duì)板式兒童家具缺乏客觀認(rèn)識(shí)，由于個(gè)別企業(yè)存在的問(wèn)題而選擇將所有的板式兒童家具全部拒之門外。”某兒童家具企業(yè)負(fù)責(zé)人稱，其實(shí)實(shí)木家具在生產(chǎn)安裝過(guò)程中同樣會(huì)用到膠粘劑，產(chǎn)品環(huán)保系數(shù)是否達(dá)標(biāo)與產(chǎn)品材質(zhì)并沒(méi)有直接關(guān)系。同時(shí)他表示，相比于十年前，如今的兒童家具生產(chǎn)企業(yè)不論是對(duì)材料的把控，還是產(chǎn)品的設(shè)計(jì)研發(fā)都有了很大進(jìn)步，所以不論是實(shí)木兒童家具還是板式兒童家具，只要是合乎新國(guó)標(biāo)規(guī)定的產(chǎn)品，消費(fèi)者都可以放心使用。

    企業(yè)美學(xué)觀的缺失、扭曲的價(jià)值觀以及對(duì)高品質(zhì)生活缺乏正確的理解,導(dǎo)致紅木家具企業(yè)在經(jīng)營(yíng)中存在諸多誤區(qū)。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對(duì)藝術(shù)化生活、對(duì)設(shè)計(jì)的再認(rèn)識(shí)。紅木家具企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的思維，充分意識(shí)到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的重要性，并加以合理利用，以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

    2013年以來(lái)，以福建莆田、仙游等地區(qū)為代表的福建紅木家具企業(yè)經(jīng)歷了如過(guò)山車般的銷售起伏。2014年，不少行業(yè)人士仍樂(lè)觀地認(rèn)為，高檔紅木屬于越來(lái)越稀缺的資源，市場(chǎng)低迷只是暫時(shí)，復(fù)興時(shí)機(jī)不會(huì)太遠(yuǎn)。進(jìn)入2015年，紅木家具銷售進(jìn)一步走低，人們這時(shí)才如夢(mèng)初醒，開始憂心未來(lái)的路。然而，對(duì)紅木企業(yè)來(lái)說(shuō)，固守成規(guī)多年，吃慣了紅木價(jià)格飛漲、日進(jìn)斗金的大餐，面對(duì)如今這般情形，確是極大的挑戰(zhàn)。以筆者的觀察，紅木家具行業(yè)內(nèi)存在諸多誤區(qū)，若未能及時(shí)認(rèn)知并解決，企業(yè)的生存將成為問(wèn)題，更談不上跨越式的發(fā)展、進(jìn)步。

    好款式、大展廳不等于高品位

    以明式家具為代表的古典家具是中國(guó)家具史上最璀璨的一頁(yè)。那么花重金打造一個(gè)展廳，將這些古典家具款式的精華集中在一起，是否就意味著高品位和高銷售額呢?這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷售疲軟、消費(fèi)者越來(lái)越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身的藝術(shù)品位，給消費(fèi)者提供全面的審美體驗(yàn)。

    目前，市場(chǎng)上80%以上的中式家具多以顏色沉重的硬木制成。從空間設(shè)計(jì)角度來(lái)看，堆塞過(guò)多深色調(diào)的物品會(huì)給空間帶來(lái)沉悶、壓抑之感。古典家具專家王世襄在其《明式家具研究》一書中就曾指出，古典家具在空間中的陳設(shè)，貴精不貴多。然而，能意識(shí)到這一問(wèn)題的企業(yè)并不多。在筆者走訪過(guò)的古典家具展廳中，能在視覺(jué)上令人賞心悅目的空間陳設(shè)案例極其稀少。通過(guò)高品位的展廳設(shè)計(jì)，完美呈現(xiàn)古典家具之美，并以此勾起消費(fèi)者購(gòu)買欲望的紅木家具企業(yè)更是鳳毛麟角。

    唯木論、唯古論限制行業(yè)發(fā)展

    對(duì)以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了人們對(duì)木材之美的扭曲性認(rèn)識(shí)。不可否認(rèn)，紅木因其材質(zhì)堅(jiān)韌耐用，為制作家具的良材;又因其生長(zhǎng)緩慢、濫砍濫伐以致資源匱乏。但這并不意味著其價(jià)格可以炒作到如此瘋狂的地步，而國(guó)內(nèi)消費(fèi)者對(duì)木制品內(nèi)在價(jià)值的粗淺認(rèn)知又助長(zhǎng)了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認(rèn)海南黃花梨之美，但仔細(xì)對(duì)比海南黃花梨與廉價(jià)的刺猬紫檀，前者的美學(xué)價(jià)值真的遠(yuǎn)高于后者嗎?

    筆者認(rèn)為，珍稀紅木材料若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術(shù)品，反而是視覺(jué)垃圾。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦颖缺冉允恰?/p>

    放眼未來(lái)，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，但對(duì)紅木企業(yè)來(lái)說(shuō)，必須走出這個(gè)誤區(qū)，依托高雅的藝術(shù)品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場(chǎng)和時(shí)間考驗(yàn)的產(chǎn)品，才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)創(chuàng)造前提。

    此外，與紅木家具界人士談?wù)摷揖咴O(shè)計(jì)及創(chuàng)新時(shí)，最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家具款型是美的，永遠(yuǎn)無(wú)法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅(jiān)守純古典款型，認(rèn)為只有這樣，才代表著他們對(duì)產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅(jiān)持。其實(shí)，這又是一個(gè)巨大的誤解。雖然企業(yè)堅(jiān)持選定的戰(zhàn)略定位無(wú)可厚非，但即便是明式家具，也并非件件完美無(wú)瑕。哪怕是明式家具中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時(shí)代變化，在功能、舒適度方面無(wú)法符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣。筆者認(rèn)為，大可不必以“超越”的心理來(lái)談?wù)撝惺郊揖叩母牧寂c設(shè)計(jì)，我們要做的，是尊重現(xiàn)代消費(fèi)者的生活習(xí)慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時(shí)延續(xù)古典家具之美，將其附加于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)工作中，從而創(chuàng)造出對(duì)當(dāng)代人來(lái)說(shuō)好用、耐用、耐看的中式家具制品。

    過(guò)度依賴流行導(dǎo)致“以丑為美”

    近年來(lái)，清代家具在市場(chǎng)上廣受歡迎。滿清旗人來(lái)自關(guān)外，本都是游牧民族出身，長(zhǎng)期在馬背上討生活，并無(wú)什么像樣的家具，更無(wú)藝術(shù)可言。入關(guān)后，面對(duì)博大精深的漢文化，為掩蓋其孱弱的歷史和文化背景，需通過(guò)推行一系列他們自以為美的物件來(lái)掩蓋其內(nèi)心的自卑。

    清式家具以皇族審美為背景產(chǎn)生，除利用無(wú)以復(fù)加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體量來(lái)體現(xiàn)其“高大上”，家具、瓷器皆以繁雜的紋飾圖案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心制作，體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，然過(guò)度的堆砌令其泛濫成災(zāi)，加之家具整體比例失調(diào)，失去了藝術(shù)價(jià)值。如果把清代家具拆散，不觀全貌，只取各個(gè)部件單獨(dú)欣賞，不知會(huì)好出多少倍。但家具購(gòu)置入室，講究的是整體的藝術(shù)及視覺(jué)效果，整體比例、配色失當(dāng)，則韻味全無(wú)，哪怕局部細(xì)節(jié)是神來(lái)之作，又何益之有?再者，體量的巨大使其功能性也大打折扣。

    仔細(xì)分析清式家具流行的原因，一是消費(fèi)者不明藝?yán)?二是購(gòu)買者試圖利用這些家具在空間中營(yíng)造奢華富貴感。此癥結(jié)雖不能算在行業(yè)頭上，但作為業(yè)內(nèi)人士也該意識(shí)到消費(fèi)者審美與價(jià)值觀出現(xiàn)的問(wèn)題。我們應(yīng)該知道，大氣奢華感的營(yíng)造完全能夠通過(guò)設(shè)計(jì)手段，以更加優(yōu)雅的方式達(dá)成。

    與此同時(shí)，企業(yè)在產(chǎn)品開發(fā)工作中，唯市場(chǎng)調(diào)研、流行趨勢(shì)是論，這又是一大誤區(qū)。市場(chǎng)調(diào)研和流行趨勢(shì)調(diào)查，只能作為參照，消費(fèi)者總是有盲從、不專業(yè)的一面，他們通常只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問(wèn)題以更深層次的解答。因此，無(wú)論是設(shè)計(jì)師還是企業(yè)家，對(duì)市場(chǎng)信息都要辯證看待。

    創(chuàng)新不止于圖案設(shè)計(jì)

    縱觀紅木家具企業(yè)對(duì)創(chuàng)新的認(rèn)識(shí)，絕大部分都還停留在四處尋找傳世經(jīng)典款型，或是局部花板圖案的創(chuàng)新之上。能站在時(shí)代趨勢(shì)背景下，從生活美學(xué)的角度，以空間設(shè)計(jì)的宏觀視角看待創(chuàng)新的企業(yè)，如黃花梨資源一樣稀缺。企業(yè)往往愿意在雕花的改進(jìn)上投入金錢，卻對(duì)整體品相、大局效果視而不見。如近年來(lái)絲翎檀雕大行其道，似乎成了制勝法寶，這不能不說(shuō)是極大的悲哀。

    實(shí)際上，對(duì)局部雕花的創(chuàng)新也停留在低層次?，F(xiàn)代機(jī)器設(shè)備的采用使雕花細(xì)致入微，幾近工筆畫般絲毫畢現(xiàn)，然而其藝術(shù)品位卻停留在初級(jí)階段，審美、內(nèi)涵和趣味性比起傳世古典款型差之甚遠(yuǎn)。筆者認(rèn)為，在家具產(chǎn)品上堆加雕刻圖案的做法與現(xiàn)代審美趣味是逆向而行的，越是繁復(fù)的雕花，往往越容易激發(fā)視覺(jué)疲勞，無(wú)法使人內(nèi)心得到真正的放松。家具產(chǎn)品附加值的增加，完全可以通過(guò)非雕花的方式實(shí)現(xiàn)。紅木家具設(shè)計(jì)師應(yīng)站在產(chǎn)品整體效果、空間設(shè)計(jì)，甚至是中式生活方式營(yíng)造的角度來(lái)看待產(chǎn)品創(chuàng)新，而不只是聚焦于局部。