市場(chǎng)上很多的金絲楠家具，五花八門。要想從中淘到有真正收藏意義的家具是很不容易的。卓木木金絲楠木館的館長(zhǎng)卓祖杭，為大家解開金絲楠家具的收藏理念。

其實(shí)真正有收藏價(jià)值的家具不是“淘“來(lái)的，而是根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)“緣”來(lái)的。

金絲楠家具具備以下幾點(diǎn)：

1。款式

款式分兩點(diǎn)，一是時(shí)間，二是地區(qū)。古典家具最好的是明清時(shí)期，明代家具主要是簡(jiǎn)介，素雅。清代家具主要有雕刻。按照金絲楠的材質(zhì)和現(xiàn)有的雕刻方法，卓祖杭主觀金絲楠適合做明式家具，盡量不雕花。

地區(qū)是按家具風(fēng)格刬分：主要有京作、蘇作、晉作、廣作、仙作、海派等等。

收藏最有意義的是京作、蘇作、晉作（明代式樣）。

2。用料

材料主要分兩種，一種真的，一種假的。

真的主要有楨楠，黑楠，紫金楠等等，產(chǎn)地有四川，福建，貴州，湖北，重慶等。其中福建老料最為少見，大多都是古代家具的部件，新料稱為閩楠，因福建對(duì)金絲楠的保護(hù)工作做的很好，市場(chǎng)上也很難見到福建金絲楠，商家也把精力用在了小葉楨楠上。金絲楠還分老料和新料，老料也分什么成色的料，主要根據(jù)顏色來(lái)區(qū)分等級(jí)，顏色越深金絲就越飽滿，年份就越久，這里所說(shuō)的不包括陰沉木。新料指剛下山的料，或是下山幾十年沒(méi)有用過(guò)的存料（陳料）。因原材價(jià)格便宜，出材率很高，市場(chǎng)很常見。做好的家具都要經(jīng)過(guò)上色，油漆。才能出現(xiàn)金絲。

假料市場(chǎng)多見，主要有金絲柚，黃心楠，大葉楨楠，楓木等等，因這幾種很像金絲楠，而且特殊花紋很多。

3。紋理

金絲楠的紋理的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)主要分為以下三種代表：水滴紋，水波紋，丁丁楠（云朵紋）。至于其他的形態(tài)叫法因人而異。水滴紋不是天生就有的，它的形成是多因素的，適宜的環(huán)境，氣候，地理。水滴紋在老料中很難得，因中間空，出材率極低，新料和普通年輕老料是沒(méi)有水滴紋的，看到水滴紋只有兩種情況，一是枯木，二是陰沉。如果能有一件滿水滴的器具，哪也是很了不起的。

水波紋是天生的，只要是金絲楠就有水波紋，但很少見過(guò)大面積的，一般都是局部出現(xiàn)。樹叉的腋下，樹頭等等，水波很漂亮，給人的感覺(jué)很直觀，水波紋理一般是做家具的配飾，如面板，門板，手串和工藝品。水波紋的紋理特征多變，叫法都是根據(jù)紋理來(lái)想像的。

丁丁楠是因?yàn)椴∽兓蛲寥酪蛩匾鸬?，大多出自雅安，涼山一代，福建少有。這種紋理一般出現(xiàn)在局部，很少出現(xiàn)大面積，密集的。紋理是一個(gè)個(gè)的，像云朵，棉花團(tuán)等等，大多這樣紋理的都會(huì)出現(xiàn)夾皮，夾皮是指紋理中帶有黑點(diǎn)和樹皮。北方叫夾皮影，這種紋理在新料老料中都會(huì)出現(xiàn)，但完美，無(wú)皮，飽滿的可不多見，在老料中的丁丁楠周邊經(jīng)常能見到小雨滴。

4。做工

能夠收藏的家具肯定是不可以有釘子，不可以做油漆的，講的是自然美，金絲楠也會(huì)癢化的。榫卯結(jié)構(gòu)，能拆裝是最好的。因金絲楠質(zhì)的較軟，卓祖杭建議桌案類可做拆裝，坐具類還是要用膠。做家具的比例很關(guān)健，如有條件最好是找老樣子進(jìn)行仿制，條件不允許，也要先放樣，刀頭和線條也很關(guān)健，三分木工七分打磨，這個(gè)可以多花時(shí)間。

來(lái)源：北海晚報(bào)

2015年3月九江木材夾板市場(chǎng)國(guó)產(chǎn)水曲柳自然板報(bào)價(jià)如下：

統(tǒng)材

2.5/3/3.5cm長(zhǎng)2/3m--3600元/立方米

4/4.5/5/5.5cm長(zhǎng)2/3m--4000元/立方米

AA材

4/4.5/5/5.5cm長(zhǎng)2/3m--4600元/立方米

現(xiàn)貨聯(lián)系：陳先生13690808666

中新網(wǎng)紹興1月2日電（見習(xí)記者吳平通訊員馬麗萍）每一件藝術(shù)品都有它的文化價(jià)值，這種文化價(jià)值，會(huì)隨著時(shí)間的推移而增長(zhǎng)，位于浙江省嵊州市藝術(shù)村的收藏家張斌便深諳其中道理。

在藝術(shù)村，要找到張斌的“收藏場(chǎng)所”很容易，仿古建筑的庭楣，門口是一排古舊的石盆、石臼、石槽，養(yǎng)著三兩花草。室內(nèi)擺滿了各地搜集來(lái)的古舊家具。一張長(zhǎng)條茶桌，經(jīng)年茶香氤氳，無(wú)論是特意走訪還是偶然路過(guò)，都可以隨意地坐下，品一盞茶，聊一會(huì)天。

最喜歡聊的，當(dāng)然是收藏。從少年時(shí)代就不經(jīng)意地進(jìn)入收藏行業(yè)開始，幾十年與收藏打交道的生涯，對(duì)張斌來(lái)說(shuō)是最喜歡的事情。

收藏是一種放不下的癮

張斌的老家位于嵊州市黃澤鎮(zhèn)湖頭村，13歲起，每逢節(jié)假日他便跟隨親戚走村串巷收購(gòu)老物件，按張斌的話說(shuō)，“從小對(duì)這些老物件有一種莫名的喜歡?！?/p>張斌紅妝家具藏品嵊州宣傳部提供

2001年，張斌創(chuàng)辦了家具廠，從事古家具修復(fù)和仿制。隨著仿古家具需求量越來(lái)越大，市場(chǎng)上供不應(yīng)求。然而，令很多人沒(méi)有想到的是，當(dāng)家具廠步入正軌后，張斌卻將其交給妻子一手打理，而他又干回老本行:收藏。他說(shuō)，收藏就好比是一種癮，放不下了。

說(shuō)起來(lái)，每一件收藏品背后都有一個(gè)故事。

上世紀(jì)90年代，張斌在仙巖鎮(zhèn)的一個(gè)偏遠(yuǎn)小村的一戶人家里見到一枚古印章，十分喜愛(ài)，戶主開價(jià)200元，張斌欲還價(jià)到100元，未果?；厝ズ螅恢毙男哪钅?，不能忘懷，數(shù)日后他帶著200元再去這戶人家，戶主卻提價(jià)為300元。又返回。數(shù)天后，再去，漲價(jià)到500元。這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)的物價(jià)水平來(lái)說(shuō)已不算少，但是張斌咬咬牙，幾天后下定決心再去，印章卻被一香港客人以1200元高價(jià)收購(gòu)，而失之交臂。

這也成為他收藏生涯中的一個(gè)遺憾，給了他一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，遇到中意的藏品，不管付出什么樣的代價(jià)都要留下，這樣才不至于留下遺憾。物與人都一樣，一旦錯(cuò)過(guò)，就是永遠(yuǎn)。

與“紅妝”結(jié)下不解之緣

形容初次見到“紅妝”老家具時(shí)的感覺(jué)，張斌說(shuō)：“驚艷”。

一件件朱砂紅漆的家具，縱然經(jīng)過(guò)歲月的洗禮與變遷，見證過(guò)一代代女子哭過(guò)、愛(ài)過(guò)和榮耀過(guò)、淡然過(guò)的生活和生命，依然散發(fā)著鮮艷而醇厚的喜慶氣息。“那種紅，就是中國(guó)人最喜歡的紅，一眼就愛(ài)上了?！彼f(shuō)。

十里紅妝，是江南一帶古老的傳統(tǒng)婚俗，女方家底幾何，用“良田千畝，十里紅妝”就可見一斑。舊俗在婚期前一天，紅奩大至床鋪、桌椅，中至提桶、果桶，小至線板、紡錘，都由挑夫送往男家，一擔(dān)擔(dān)、一杠杠都朱漆髹金，流光溢彩，洋溢著吉祥喜慶。送妝隊(duì)伍浩浩蕩蕩，綿延十里。

吸引張斌的就是那一抹紅。紅妝家具以鮮紅明亮的朱漆為主，而以天然的朱砂等礦物質(zhì)作色料，則永不褪色。朱砂礦產(chǎn)存量稀有，因此當(dāng)年有“一兩黃金三兩朱砂”的說(shuō)法。

在工藝上，紅妝家具集雕刻、堆塑、鑲嵌、描金、溝漆、填彩等工藝于一體，無(wú)論是色彩和器物的品性，無(wú)不體現(xiàn)嫁妝特有的喜慶氣氛，同時(shí)也包容了祥和、平靜的居家追求以及多彩的審美特色。

張斌開始有意識(shí)地收集紅妝家具。那時(shí)沒(méi)有車，交通也不方便，經(jīng)常是坐招手車，或騎破自行車游走于嵊州、新昌、紹興、寧波一帶，當(dāng)時(shí)的收入也不高，可就喜歡老家具，怎么辦？只好盡量壓縮生活支出，用有限的錢四處尋購(gòu)老家具。

有一次，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，聽說(shuō)蒼巖一帶有戶人家有一張保存很好的舊時(shí)紅妝雕花眠床，他喜出望外，轉(zhuǎn)幾次車前去購(gòu)買，但幾次都沒(méi)有碰到主人。他不死心，三天兩頭去守候，終于將這張床購(gòu)買回來(lái)。這也是他所收藏的紅妝家具中，最精致的一張雕花床。

至今，張斌已收藏了許多老家具，僅僅是床，就達(dá)一百多張。他有個(gè)計(jì)劃，是建造一個(gè)“百床館”，不僅可讓人欣賞到各種傳統(tǒng)工藝之美，也能對(duì)濃厚的人文色彩及傳統(tǒng)社會(huì)文化提供一個(gè)實(shí)物模本。

醉心于淺微雕傳統(tǒng)工藝

嵊州淺微雕是一項(xiàng)古老的傳統(tǒng)工藝，在很淺的平面通過(guò)各類雕刻手法，形成層次分明、立體感強(qiáng)、靈活生動(dòng)的畫面感。因是微雕，一些作品要用放大鏡或顯微鏡方能觀看到鏤刻的內(nèi)容，故被歷代稱之為“絕技”。只是如今，這項(xiàng)技藝幾近失傳，會(huì)工藝的匠人也很少了。

張斌想方設(shè)法要恢復(fù)這項(xiàng)民間絕技。他四處尋訪藝人、翻閱資料，又與工匠合作，設(shè)計(jì)、制作出了不少仿古淺微雕作品。在他的陳列的近百件雕刻作品，有不少為大家稱道，其中淺微雕《溪山雅集圖》獲第四屆浙江工藝美術(shù)精品博覽會(huì)特等獎(jiǎng)，《斗酒圖》獲第十一屆中國(guó)國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)金獎(jiǎng)。

作為嵊州市工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)和民間工藝家協(xié)會(huì)副主席，張斌把很大一部分時(shí)間投入到藝術(shù)的傳承中，他說(shuō)，收藏、仿制是為了把物品和工藝更好地保留下來(lái)、傳承下去，尤其是把其中的精髓傳承下去。

雖然如今收藏行業(yè)很紅火，但張斌的生活并沒(méi)因此有多大的變化。他說(shuō)，因?yàn)橄矚g而收藏的原則到如今也沒(méi)改變，喜愛(ài)的東西，就算人家出再高的價(jià)格，他也是婉拒。近年來(lái)，他更是只收藏，很少轉(zhuǎn)手。他喜歡老物品，更喜歡時(shí)光沉淀在舊物之上的那份滄桑與歲月感。（完）