文/張嘉奇圖/受訪者提供

人物名片

黃小明，1965年出生于浙江省東陽市，系高級(jí)工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師、中國木雕藝術(shù)大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人，作為北京故宮皇極殿乾隆寶座復(fù)制者，曾獲得浙江省民間藝術(shù)家、金華市、東陽市專業(yè)技術(shù)拔尖人才，浙江省十佳能工巧匠、浙江省勞動(dòng)模范等榮譽(yù)。

父親漫不經(jīng)心的命名，平淡無奇的三個(gè)字:黃小明，也許故事的最開始，父親只是給了他一個(gè)普通的雕花匠的符號(hào)。黃小明卻活出了不一樣的人生，如今的他被譽(yù)為業(yè)界的“金手指”，是木雕界目前最年輕的中國工藝美術(shù)大師。

從實(shí)踐到理論再到實(shí)踐

黃小明的從藝歷程，既有時(shí)代性，也有自己的特色:從實(shí)踐到理論再到實(shí)踐。

16歲進(jìn)東陽木雕廠學(xué)習(xí)木雕，這是父親做出的選擇。黃小明的父親黃樹銀，現(xiàn)在是東陽竹編產(chǎn)業(yè)化的“兩朝元老”，那個(gè)時(shí)候還是廠里知名的竹編藝人。父親選擇讓黃小明兄弟倆繼承家業(yè)，讓哥哥黃學(xué)敏繼承竹編技藝，替黃小明選擇了木雕，黃小明便開始了東陽木雕廠三年的學(xué)習(xí)。

雖然選擇不是本人做出的，但黃小明卻很快發(fā)現(xiàn)了木雕的樂趣，東陽木雕講究故事性、畫面感，于是黃小明開始自學(xué)繪畫。之后的故事一切順利，黃小明考上了浙江美術(shù)學(xué)院（今中國美術(shù)學(xué)院），學(xué)習(xí)木雕、繪畫、設(shè)計(jì)、攝影等專業(yè)知識(shí)?！斑@是從實(shí)踐到理論的一次大的提升?！边@段學(xué)校經(jīng)歷在黃小明的創(chuàng)作生涯中彌足珍貴。

學(xué)校畢業(yè)后，黃小明回到廠里，繼續(xù)創(chuàng)作，并且在東陽木雕技校任教。后來，到了東陽木雕總廠研究所，專門做設(shè)計(jì)繪畫。再后來，就有了現(xiàn)在的故事，黃小明復(fù)制了北京故宮皇極殿乾隆寶座，黃小明成為了中國工藝美術(shù)大師，黃小明成為了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“東陽木雕”代表性傳承人，黃小明建立了自己的木雕藝術(shù)館……

有人說，黃小明的過人之處在于不囿于古畫稿、老樣式、舊理念，孜孜不倦地在實(shí)踐中突破創(chuàng)新，打造自己的風(fēng)格。除此之外，黃小明覺得對(duì)自己影響很大的還有那些老藝人們對(duì)木雕藝術(shù)的執(zhí)著，師傅馮文土，還有父親黃樹銀那種“樸實(shí)認(rèn)真誠為本，酬勞高低勿計(jì)較”的“老式做派”。幾年前，父親要編一個(gè)36角竹編。這對(duì)竹篾要求極高，尺寸要一致，力度要均勻，要做到完全直順，稍有用力不均就會(huì)走形。父親編到最后一根卻發(fā)現(xiàn)竹篾短了一小截，“父親見狀，直接就扔進(jìn)了垃圾桶。我把它撿了回來，過幾天卻發(fā)現(xiàn)父親又重新編了一只?！痹诂F(xiàn)代生活中，這種做法“費(fèi)力不討好”，但黃小明覺得，做木雕，就該這樣。至今，黃小明仍把這兩只竹編作品放在一起，警示自己、教育子女。

行走改變命運(yùn)，眼界決定世界

黃小明時(shí)常把這句話掛在嘴邊，“行走改變命運(yùn)，眼界決定世界”。他說，很多做木雕的靈感來自于自然與游歷。

小時(shí)候，靈感來自于寫生。禮拜天，幾個(gè)小伙伴一起騎車去畫畫，畫速寫，回家后開始研究屬于自己的“速寫木雕”，希望能夠追求意境和意道。當(dāng)然那個(gè)時(shí)候，他并不十分能懂什么是意境，什么是意道。

后來，靈感來自于游歷。他經(jīng)常出門，近處的桐廬、西塘，遠(yuǎn)處的西藏、不丹、迪拜，去不同的地域，感受不同的風(fēng)土人情。2004年，黃小明花了一個(gè)月的時(shí)間與朋友自駕，到了內(nèi)蒙、到了青海、又到了西藏。旅行歸來，黃小明出版了《高原行旅》攝影集，又創(chuàng)作完善了自己的“速寫木雕”和新的“超寫實(shí)木雕”。速寫木雕寫意，追求意境；超寫實(shí)木雕以人為主，寫實(shí)逼真。“人生觀是這樣，創(chuàng)作也是這樣。”在黃小明看來，翻資料雖然是搞創(chuàng)作的必然，但翻完之后必須要學(xué)會(huì)扔掉資料，“大自然給你的享受，歷史古跡讓你的感悟，這些都是收獲?！?/p>

再后來，速寫木雕和超寫實(shí)木雕成為了黃小明鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。到了杭州，看了西湖，于是有了如今掛在雷峰塔三層的八幅大型“竹簡式詩畫木雕壁掛”；到了青海，看到一戶人家在放羊，于是有了《祥》；到了西雙版納，看到了熱帶植物特有的茂密和滄桑，于是有了《立根搏云》；去年到了不丹，于是有了如今正在創(chuàng)作的《佛源》的構(gòu)思……

這么多年，他一直都喜歡游走世界各地，去游覽國內(nèi)外頂級(jí)美術(shù)館、博物館，去領(lǐng)略異國的風(fēng)光和風(fēng)俗，去參加先鋒藝術(shù)展覽，去旁聽各種藝術(shù)講座?！爸灰敲赖淖髌?、美的意境，我都希望能夠親身領(lǐng)略，感同身受?！?/p>

四十修境

明儒顧憲成以為，孔子自十五志于學(xué)，四十而不惑，是修境。

修境之年，黃小明靈感如井噴，作品一件接著一件，而每一件又都是精品，著實(shí)不易。“有人說我‘有野心’，我不否認(rèn)。我的‘野心’就是每一件作品都要有所突破。”黃小明說。

這眾多的作品中，黃小明給人留下印象比較深的有這么兩件。

一件是《寶月金荷》，這也是黃小明的心頭之愛?！秾氃陆鸷伞肥窃诶ッ鲿r(shí)得到的靈感，結(jié)合云南地域特色創(chuàng)作。具體來說，這是一個(gè)缸體1米高，缸口直徑1.5米的荷花缸，用大紅酸枝、椴木和竹絲三種材料，在同一件作品中既體現(xiàn)出了東陽木雕的精致細(xì)膩，又體現(xiàn)出竹編的輕靈雅致，層次感分明，新奇有趣。

另一件則更為大家矚目，這便是北京故宮皇極殿乾隆寶座的復(fù)制。說起《乾隆寶座》，黃小明笑著說，“我很幸運(yùn)。”然而人生豈是一句幸運(yùn)可以闡述的，為了這個(gè)“幸運(yùn)”，黃小明付出的可遠(yuǎn)非那么簡單。“當(dāng)時(shí)是國務(wù)院招標(biāo)，面向全國的能工巧匠發(fā)布英雄帖，要復(fù)制乾隆寶座?？己艘皇歉鶕?jù)沈陽故宮的原件畫圖，看誰的畫的精準(zhǔn)；二是雕刻一個(gè)樣品?！弊罱K，黃小明憑借自己出神入化的技藝奪下了這個(gè)項(xiàng)目。

拿下項(xiàng)目之后，考驗(yàn)才真正到來，乾隆寶座很多細(xì)節(jié)都已經(jīng)失傳或者本身就沒有記載。黃小明開始不斷的往沈陽故宮博物館跑，去研究寶座真身，將原作的圖案和雕刻手法熟記于心。但是，寶座上雕有栩栩如生，造型不一的龍，而老一輩的做法早已無蹤可尋，為了確保準(zhǔn)確，黃小明只好自創(chuàng)新方法，他制作了一個(gè)泥稿。好不容易把外形做好，在漆上又遇到困難。黃小明只好去尋求古法，遍尋典籍，終于，他嚴(yán)格按照《髹飾錄》中記載的方法，用天然生漆與24K金箔為材，運(yùn)用最傳統(tǒng)的漆藝技法，后期用現(xiàn)代科技掌控色度，才把漆上好?！耙坏┯需Υ茫荒苤匦聛磉^?！敝匦聛磉^可不是那么簡單的事情，這項(xiàng)工程工藝復(fù)雜，需要測量、繪圖、選材、雕刻、大漆、貼金、罩漆等數(shù)十道工序，且必須修舊如舊，大小一致，局部和細(xì)節(jié)精確到位。但為了精確，只好再來。最終，歷時(shí)兩年，用了70多名木雕技師，花了5000余工，大功告成。

五十而知天命

修境之年，黃小明的作品《乾隆寶座》榮獲首屆艾琳·國際工藝精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)?！包S小明先生嚴(yán)格遵循設(shè)計(jì)畫圖、下料、雕刻、髹飾貼金等工序，做到了精心領(lǐng)悟、讀懂原作，精雕細(xì)琢、一絲不茍，達(dá)成了精美絕倫、耐人品鑒與賞讀的效果。”北京故宮博物院科技部原副主任曹靜樓對(duì)黃小明的工作評(píng)價(jià)甚高，而此時(shí)的黃小明可謂是達(dá)到了事業(yè)巔峰。但他知道，這不能成為他止步不前的理由。

老一輩的東陽木雕擅長的是浮雕，通俗一點(diǎn)說就是板雕，在整塊板上雕刻的。現(xiàn)在慢慢有了淺浮雕、深浮雕，但不變的是木雕語言細(xì)膩，構(gòu)圖豐滿，內(nèi)容上多以神話傳說、戲曲、古畫等為主題，比較缺乏個(gè)人的設(shè)計(jì)，程式化。

不同于老一輩的手藝人，黃小明熟練掌握木雕技藝，又學(xué)過系統(tǒng)的理論知識(shí)，對(duì)構(gòu)圖、繪畫、設(shè)計(jì)等有自己的理解，形成了自己的風(fēng)格，設(shè)計(jì)感非常強(qiáng)，題材上更具創(chuàng)意，對(duì)技法的運(yùn)用更加得心應(yīng)手?！拔覍?duì)自己在木雕藝術(shù)上的期許是‘創(chuàng)新永遠(yuǎn)、創(chuàng)意無限’?！?/p>

顧憲成對(duì)論語的解讀還有下一句：五十知天命，是悟境。

如今黃小明已經(jīng)到了知天命的年紀(jì)，他為自己建立了一座木雕藝術(shù)館，作品一一陳列其中，寶貝的如同自己的孩子?！皬奈业乃囆g(shù)館里，你可以看到些與眾不同的東西，那也是我所追求的，在樸拙的木料中迸發(fā)出來的靈性?！?/p>

黃小明也希望自己制作的精美的東陽木雕，可以吸引更多的人來關(guān)注和學(xué)習(xí)。做有思想的木雕藝術(shù)品是黃小明的追求和目標(biāo)，但是，“作為一位大師，僅會(huì)工藝是不夠的，要推動(dòng)?xùn)|陽木雕從工藝向藝術(shù)前行?！秉S小明說，傳統(tǒng)工藝的保護(hù)要從娃娃抓起，現(xiàn)在幼兒園、小學(xué)都有手工課，“東陽傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)有很好的資源，有許多國家級(jí)、省級(jí)工藝美術(shù)大師，可以由他們輪流授課，探索建立一個(gè)實(shí)踐基地，帶孩子們到基地學(xué)習(xí)，普及木雕、竹雕、根雕、泥塑等傳統(tǒng)工藝方面的知識(shí)。這既可以保護(hù)、傳承、發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，又可以增長孩子們的認(rèn)知。”

悟境之年，木雕對(duì)于黃小明不僅僅是他的愛好、工作、藝術(shù)，更是他的生活，他的追求。

來源：《古典工藝家具》雜志

北京時(shí)間2016年11月1日上午10點(diǎn)55分，中國森林認(rèn)證:生產(chǎn)經(jīng)營性珍稀瀕危植物經(jīng)營認(rèn)證發(fā)布會(huì)，在義烏國際博覽中心序幕大廳舉行。國家林業(yè)局瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室常務(wù)處長張?jiān)隆⒅袊终J(rèn)證委員會(huì)主任國家林業(yè)局科技發(fā)展中心常務(wù)副主任王偉、浙江省林業(yè)廳巡視員吳鴻、國家林業(yè)局科技發(fā)展中心認(rèn)證處處長于玲、國家林業(yè)局鐵皮石斛工程技術(shù)研究中心主任斯金平、義烏市委常委副市長馮秀峰及鐵皮石斛參展企業(yè)代表參加會(huì)議。

新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場，首先由國家林業(yè)局瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室常務(wù)副主任孟憲林致辭，發(fā)表了熱情洋溢的講話，接著由江蘇致遠(yuǎn)森林認(rèn)證公司頒發(fā)認(rèn)證證書，最后由森宇集團(tuán)介紹企業(yè)認(rèn)證產(chǎn)品。

孟主任介紹了瀕危物種進(jìn)出口的現(xiàn)狀及開展中國森林認(rèn)證重要性。他指出，森林認(rèn)證又稱森林可持續(xù)經(jīng)營的認(rèn)證，是一種運(yùn)用市場機(jī)制來促進(jìn)森林可持續(xù)經(jīng)營的工具，森林認(rèn)證得到國家林業(yè)局的高度重視，中國將積極推廣森林認(rèn)證理念。森林認(rèn)證是國際林業(yè)進(jìn)程的趨勢之一，開展森林認(rèn)證，是我國加速林業(yè)國際化進(jìn)程。

浙江森宇藥業(yè)有限公司成立于2005年，注冊(cè)資金為8000萬元，現(xiàn)位于浙江省義烏市稠江街道四海大道111號(hào)。是一家專業(yè)從事保健品、高檔食品、藥品，并以名貴珍稀藥用植物鐵皮石斛為主的，集研究開發(fā)、種植、生產(chǎn)和銷售為一體的高科技企業(yè)。公司經(jīng)營的珍稀瀕危植物鐵皮石斛為蘭科石斛屬物種，屬于《瀕危野生動(dòng)植物種國際貿(mào)易公約》附錄Ⅱ中列入的植物。經(jīng)審核，森宇公司從事生產(chǎn)經(jīng)營性珍稀瀕危植物經(jīng)營活動(dòng)與認(rèn)證規(guī)范符合森林認(rèn)證的要求，具有進(jìn)行從事珍稀瀕危植物經(jīng)營活動(dòng)的能力。

據(jù)悉，此次認(rèn)證為珍惜瀕危植物經(jīng)營認(rèn)證標(biāo)準(zhǔn)的首次認(rèn)證，森宇也是首家通過認(rèn)證的企業(yè)，通過本次認(rèn)證可以廣泛宣傳中國森林認(rèn)證:生產(chǎn)經(jīng)營性珍稀瀕危植物經(jīng)營認(rèn)證的程序和意義。不僅有助于森林認(rèn)證在浙江省鐵皮石斛產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略聯(lián)盟內(nèi)部的擴(kuò)展，也有利于在全國范圍內(nèi)推廣，更有利于珍惜瀕危植物走向世界奠定基礎(chǔ)，更為其他品種的珍稀瀕危植物進(jìn)行全范圍森林認(rèn)證奠定基礎(chǔ)。

（來源：鳳凰財(cái)經(jīng)）

黃氏紅木古典家私總經(jīng)理黃龍高：堅(jiān)持手工藝是對(duì)經(jīng)典致敬

黃龍高

走進(jìn)江門市新會(huì)區(qū)黃氏紅木紫檀軒古典家私廠，在叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拇反蚵曋?，被正在手工雕刻的工匠師們吸引了?/p>

一手握柄，一手捉住刨頭，稍用力推進(jìn)，紫檀木上就出現(xiàn)了一條條流暢、清晰的凹、凸、圓、曲、直、斜線腳，隨著工匠師們?cè)阡?、刨、鑿、銼等工具間交換使用，榫卯一拍即合，鏤刻云龍花紋的仿清代宮廷床就呈現(xiàn)了。

黃氏仿宮廷紅木座椅

“不用釘，不用膠，僅以榫卯斗合而成的經(jīng)典紅木家具，作為財(cái)富地位的象征以及家具文化的載體，正是由于手工藝制作而顯得更珍貴。機(jī)械化批量生產(chǎn)在不斷簡單化復(fù)制，使紅木家具失去工藝價(jià)值。”黃氏紅木紫檀軒古典家私廠總經(jīng)理黃龍高對(duì)中國經(jīng)濟(jì)周刊表示。

宮廷床榻

堅(jiān)持傳統(tǒng)手工藝

2007年，由于喜歡紅木家具，黃龍高買好木材找廠家為自己定制，談好后半年都沒收到成品，原來是大量熱錢涌入紅木原材料市場，紅木價(jià)格暴漲，廠家不愿意在原來價(jià)格上定做，要求加價(jià)。

在這股浪潮中，黃龍高看到商機(jī)，順勢進(jìn)入紅木家具行業(yè)，開始了自己的紅木生意。他投資100多萬倒賣紅木，僅一年就賺到近800萬元。實(shí)現(xiàn)資本積累后，黃龍高開始專注于紅木家具制造。

“實(shí)際上倒賣原木材料利潤可能更高，制造家具則較低。但是因?yàn)槲液芟矚g紅木家具，所以要去做這份事業(yè)。”黃龍高對(duì)中國經(jīng)濟(jì)周刊表示。

工匠師在手工雕刻

黃氏紅木紫檀軒古典家私廠坐落在“中國古典家具之都”——江門市新會(huì)區(qū)，這塊僅1387平方公里的土地上，密布著近3000家古典家具企業(yè)，約10萬人在研發(fā)、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、材料到銷售的產(chǎn)業(yè)鏈上從業(yè)。

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，機(jī)械化乃至智能化都深入各行各業(yè)。據(jù)媒體報(bào)道，2013年以來，中國紅木家具專業(yè)鎮(zhèn)——中山市大涌鎮(zhèn)開始逐步實(shí)施紅木家具機(jī)械化，通過外包形式，一個(gè)月就能生產(chǎn)出家具，紅木家具生產(chǎn)變得越來越簡單。更有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為機(jī)械化將把紅木家具生產(chǎn)模式推進(jìn)10年。紅木家具生產(chǎn)機(jī)械化已成為難以逆轉(zhuǎn)的趨勢。

工匠師正在雕刻孔子授課圖

對(duì)傳統(tǒng)家具文化和傳統(tǒng)手工藝有著近乎偏執(zhí)的追求，黃龍高仍拒絕跟隨這股趨勢。

由工藝師一刀一鋸一刨完成的紅木家具，以榫卯結(jié)合，牢固耐用。在明清時(shí)期，能工巧匠按照皇帝的審美情趣，發(fā)揮了最精湛的技術(shù)，在形、意、神三方面創(chuàng)造的宮廷紅木家具更是達(dá)到頂峰。因而精致的紅木家具必定離不開高超的手工藝。長年研究中國紅木家具文化的黃龍高深諳此道，所以堅(jiān)持使用傳統(tǒng)手工藝。

“我們保持傳統(tǒng)的手工藝，生產(chǎn)一套家具要6個(gè)月。紅木家具不完全是商品，它不光原材料很有價(jià)值，它是木工雕工，還有工藝價(jià)值。用機(jī)械去復(fù)制就缺少立體感，而且批量復(fù)制就不值錢了，也失去了工藝的價(jià)值。”黃龍高表示。

黃龍高認(rèn)為，機(jī)械化批量生產(chǎn)一定程度上滿足了大眾市場的需求，但紅木家具的原材料十分稀缺珍貴，紅木生長周期很長，甚至可達(dá)到幾百年，因此紅木利用應(yīng)該更謹(jǐn)慎。“機(jī)械生產(chǎn)，刪繁就簡，拋棄了很多傳統(tǒng)工藝，甚至偷工減料、制作粗糙，浪費(fèi)原材料等。比如使用釘子代替榫卯結(jié)構(gòu)，鐵釘容易生銹，導(dǎo)致木頭腐爛，這對(duì)于紅木家具的收藏有極大的隱患，也浪費(fèi)了木材。”

機(jī)械化追求速度與效益，卻往往忽視了質(zhì)量和內(nèi)在價(jià)值。“人心浮躁，是很難靜下心去做好的，我們的理念是寧愿少接單也要把工藝做好，也是對(duì)經(jīng)典紅木家具的致敬。”

不愿具名的楊先生從天津趕來，看半年前定制的仿清代乾隆所用宮廷紅木床，用料非常粗壯，床柱、圍欄和上楣板都使用鏤刻云龍花紋，床頂配有紫檀木雕云龍花紋毗盧帽，工藝相當(dāng)復(fù)雜、精湛。

“紅木家具是中國文化瑰寶，同時(shí)也是身份和地位的象征，我一直很喜歡。這張一比一的仿古床利用純手工做得非常漂亮。玲瓏剔透，又顯得莊嚴(yán)華麗。我覺得不管是睡覺用還是收藏，都會(huì)帶來高貴身份的認(rèn)同感。”楊先生對(duì)中國經(jīng)濟(jì)周刊-經(jīng)濟(jì)網(wǎng)表示，堅(jiān)持傳統(tǒng)工藝，不急不躁，是圈內(nèi)客戶對(duì)黃龍高的評(píng)價(jià)。

俗話說巧婦難為無米之炊，反之有米無巧婦也是難。手工藝最依賴的是人，而目前中國傳統(tǒng)家具工藝正面臨失傳危機(jī)。

黃龍高感慨，現(xiàn)在好多手工藝人被淘汰了，現(xiàn)在的人都很浮躁，難以心靜下來學(xué)習(xí)。為了保證家具出品質(zhì)量，黃氏紅木高薪聘請(qǐng)?jiān)跇I(yè)內(nèi)技術(shù)精湛的工匠師，同時(shí)培養(yǎng)有潛力的工匠學(xué)員，不少學(xué)員在黃氏紅木廠堅(jiān)持學(xué)習(xí)，直至高級(jí)工藝師。

工匠師即將雕刻完成的紅木椅

明清家具再創(chuàng)造拋棄‘四不像’的創(chuàng)新

從富裕階層到普通大眾消費(fèi)者，紅木家具正在走入尋常百姓家。中西結(jié)合，古今混合，到出現(xiàn)新中式紅木家具，“創(chuàng)新”越來越被推崇。

“現(xiàn)在很多老板想走自己的風(fēng)格，想去創(chuàng)新。但是他們不具備對(duì)家具文化的認(rèn)知，就加入很多自己的想法，結(jié)果是制造出‘四不像’的東西。市場上東西都差不多，我認(rèn)為故宮留傳下來的家具是最好的。”

在黃龍高看來，每一件家具都是有神的，這也是工藝能不能達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)鍵所在，如果連古代的樣板都做不到就去創(chuàng)新，那就違背了原有的概念。

細(xì)看黃氏紅木家具，形狀、大小、神韻都和故宮里陳列的古典家具十分相似。黃龍高認(rèn)為明清時(shí)期的家具已是頂峰，難以超越。同時(shí)紅木家具的內(nèi)在價(jià)值應(yīng)該是承載傳統(tǒng)經(jīng)典的歷史文化。因此，黃氏紅木主要對(duì)故宮的家具以1:1的比例再創(chuàng)造。

“可以說，故宮里有的家具在我這里都可以找到。”黃龍高喜歡捧著故宮家具圖集對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)深入的研究，他希望不只是形像，最主要是把神再創(chuàng)造出來。

對(duì)中國傳統(tǒng)文化癡迷的黃龍高，還喜歡收藏紅木筆筒。借著黃氏紅木廠，他為自己制作了很多紅木筆筒。“筆筒屬于易被忽視的雜項(xiàng)，但卻能傳承中國傳統(tǒng)文化。我在每一個(gè)筆筒上都雕刻著像八仙過海、桃園結(jié)義等等故事。”他還表示如果收集一萬個(gè)筆筒，到時(shí)做萬筒展覽，將是一件與眾不同又有意義的事。

追求與眾不同，和對(duì)紅木家具的有著天然的熱愛，黃龍高對(duì)自己生產(chǎn)的每一套家具都很看重，以至于對(duì)買家很‘挑剔’。“找上門來的客戶多是老客戶介紹的。陌生的客戶來，我會(huì)先讓他們?nèi)ナ袌霰容^，等到他們覺得在我這買得值了再賣。”

曾有一個(gè)滿身豪氣的客戶過來想買一張民國時(shí)期的案桌，態(tài)度很差，黃龍高感覺和他不相投，就堅(jiān)持不賣。他認(rèn)為現(xiàn)代人不缺錢，缺精神。紅木家具文化需要去了解，才能更好地享用。

堅(jiān)持手工藝，家具生產(chǎn)周期長，也一定程度上限制了企業(yè)的發(fā)展。這位低調(diào)的紅木人對(duì)此并不是很著急。他表示一定要做好質(zhì)量，傳承紅木家具文化，走高端的路線。

談到夢(mèng)想，黃龍高坦言想做家具中的勞斯萊斯，“這是一種不一樣的成功模式，我們要去做到有一天，黃氏紅木家具被大家記住。”