□□本報(bào)記者李婧

1993年，楊波懷揣著5000元走上了創(chuàng)業(yè)路，20多年后的今天，他被譽(yù)為“中國(guó)紅木家具第一人”，成就了元亨利這一古典紅木家具的知名品牌。20年間，他開(kāi)過(guò)出租車(chē)、做過(guò)餐飲、賣(mài)過(guò)電器，但最終選擇了紅木家具這一行業(yè)。楊波坦言，有時(shí)選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。正是精準(zhǔn)把握住了黃花梨和紅酸枝兩種原材的市場(chǎng)潛力，成就了楊波在紅木家具界的“教父”之名；也是因?yàn)閺钠鸩骄投ㄎ挥诟叨耸袌?chǎng)，才使得元亨利最終成為紅木家具行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)品牌。

為何楊波總能先人一步搶占市場(chǎng)先機(jī)，成為行業(yè)領(lǐng)軍者而非追隨者？在紅木家具行業(yè)浸潤(rùn)10余年，楊波又如何看待行業(yè)的未來(lái)？2013年6月，新的《瀕危野生動(dòng)植物種國(guó)際貿(mào)易公約》(以下簡(jiǎn)稱“CITES公約”)將7種紅木樹(shù)種列入管制名單后，紅木原材價(jià)格飛漲，一向?qū)t木原材市場(chǎng)感覺(jué)敏銳的楊波，在下一波行情中，又看好哪種原材？在北京通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)小堡村的元亨利文化藝術(shù)示范館，記者專訪楊波，傾聽(tīng)這位“教父”的傳奇故事。

黃花梨“教父”如何得名？

楊波出生于中國(guó)古典家具之鄉(xiāng)河北淶水，當(dāng)?shù)睾芏嗉彝プ孀孑呡呉灾谱骷t木家具的手藝為生。楊波說(shuō)，他之所以最終回歸紅木家具行業(yè)，也與家鄉(xiāng)息息相關(guān)。

1998年，楊波與幾個(gè)家鄉(xiāng)朋友合資建廠，開(kāi)始了在紅木家具行業(yè)的創(chuàng)業(yè)之路。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的家具行業(yè)剛起步，既沒(méi)有行業(yè)規(guī)范，也沒(méi)有知名品牌，一切都得摸著石頭過(guò)河。楊波與朋友嘗試從越南購(gòu)進(jìn)半成品的紅木家具，運(yùn)到國(guó)內(nèi)后再進(jìn)行組裝和加工。當(dāng)時(shí)的越南紅木家具非常便宜，楊波記得，他花了7000元就買(mǎi)到了一對(duì)紅酸枝的組柜。

盡管當(dāng)時(shí)的紅木家具行業(yè)門(mén)檻并不高，進(jìn)入并不難，但楊波很快就遇到了瓶頸，他找不到合適的銷(xiāo)售模式。為了打響品牌知名度，楊波決定，進(jìn)入品牌家具賣(mài)場(chǎng)居然之家，成為居然之家入駐的第一個(gè)傳統(tǒng)家具品牌。作為小眾產(chǎn)品，紅木家具如何支付大賣(mài)場(chǎng)不菲的場(chǎng)租費(fèi)？楊波坦言，當(dāng)時(shí)壓力很大，起初3個(gè)月的銷(xiāo)售額加起來(lái)還不夠一個(gè)月的場(chǎng)租費(fèi)。而且，由于銷(xiāo)售難度大，想招聘優(yōu)秀的銷(xiāo)售員都很難?！爱?dāng)時(shí)紅木家具的市場(chǎng)前景不明朗，行業(yè)內(nèi)沒(méi)什么知名品牌，也沒(méi)有成功模式可借鑒。”楊波回憶，“我是靠誠(chéng)意打動(dòng)了一位特別棒的銷(xiāo)售員，他為我們賣(mài)出了第一筆大單30萬(wàn)元，才算解了燃眉之急?！?/p>

在居然之家遇到的挫折，讓楊波認(rèn)識(shí)到，紅木家具除了要有環(huán)保珍貴的材質(zhì)、精湛的工藝外，還應(yīng)憑借獨(dú)特的中國(guó)文化贏得市場(chǎng)。隨后幾年，他在狠抓工藝與材質(zhì)的同時(shí)，潛心研究中國(guó)明清家具文化，由此也與古典家具行業(yè)的許多老前輩結(jié)緣。一次，一位老前輩告訴楊波，在海南還有一些留存下來(lái)的黃花梨原材，楊波很吃驚：“黃花梨過(guò)去是皇家用料，早在明代就已得到宮廷認(rèn)可，一直流傳有序，非常珍貴。但當(dāng)時(shí)我們以為黃花梨基本沒(méi)有了，沒(méi)想到經(jīng)過(guò)前輩指點(diǎn)，在海南又找到了?！?/p>

2000年，楊波開(kāi)始南下“淘寶”，從農(nóng)民家里的門(mén)檻、鍋蓋、板凳，到鋤頭、木锨、屋頂?shù)姆苛?，楊波不放過(guò)任何線索，想方設(shè)法地尋找、購(gòu)買(mǎi)黃花梨。海南本地的花梨木商人無(wú)人不知楊波，?？谑姓挤宕逦瘯?huì)副主任王勝高對(duì)他的一樁“花梨往事”津津樂(lè)道。當(dāng)時(shí)楊波全家到占符村旅游，看到某處園里有一棵野生黃花梨，遂花23萬(wàn)元買(mǎi)走了這棵樹(shù)。當(dāng)時(shí)黃花梨價(jià)格還未急升，一棵直徑不過(guò)30多厘米的花梨樹(shù)價(jià)值23萬(wàn)元，讓當(dāng)?shù)厝舜蟪砸惑@。不少占符村的村民受到啟發(fā)，“花梨木要漲價(jià)了”這個(gè)信號(hào)讓不少占符人后來(lái)獲益頗豐。

“10多年來(lái)，我?guī)缀趺磕甓家苋ズＤ?0多次。把料弄到手，做出傳世精品，得到行家的認(rèn)可，這是紅木家具行業(yè)較好的發(fā)展模式。后來(lái)我的行動(dòng)又推動(dòng)了海南以及南方多個(gè)省份的種樹(shù)熱潮，看到紅木家具的復(fù)興和傳承有了希望，這種快樂(lè)比對(duì)財(cái)富積累的認(rèn)可還要大?！睏畈ㄕf(shuō)。

他對(duì)黃花梨的癡迷，在于對(duì)這一珍貴原材氣味、紋理、韻味的喜愛(ài)，同時(shí)也源于對(duì)黃花梨稀缺性的敏銳預(yù)測(cè)，當(dāng)時(shí)他預(yù)言：海南黃花梨在未來(lái)3年到200年間肯定是斷檔時(shí)期。

“當(dāng)時(shí)之所以看好黃花梨，主要依據(jù)兩點(diǎn)：一是黃花梨家具乃歷史文化傳承之物，是皇室貴胄的御用物件；二是黃花梨材質(zhì)美，又有很好的穩(wěn)定性，這是別的木材不可比擬的。這兩點(diǎn)再加上稀缺性，是我做選擇時(shí)依據(jù)的主要因素。對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō)，盡量選擇那些存世量少的稀缺材質(zhì)，這樣附加值和收藏價(jià)值都會(huì)更高。”楊波說(shuō)。

這一前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價(jià)值還未被廣泛開(kāi)掘時(shí)搶先一步抄底，當(dāng)時(shí)的黃花梨價(jià)格只有每斤36元，到2003年時(shí)，楊波北京的倉(cāng)庫(kù)中已儲(chǔ)藏了幾十噸黃花梨原材。如今，黃花梨的價(jià)格已漲到了每斤近2萬(wàn)元，10年間漲了500倍，而且有價(jià)無(wú)市。楊波介紹，目前，海南黃花梨和越南黃花梨兩種材料存世量均極少，只有零星一部分原材，能成批交易的更少，能大量制作黃花梨家具的企業(yè)也幾乎沒(méi)有了?！艾F(xiàn)在黃花梨只是在收藏之間轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去。就是我們，近兩年也沒(méi)再新制，銷(xiāo)售的都是原有庫(kù)存，也有過(guò)去客戶低價(jià)買(mǎi)下，然后通過(guò)我們的平臺(tái)再次交易?！?/p>

白酸枝是又一匹“黑馬”？

楊波對(duì)原材的敏銳判斷力不僅局限于黃花梨，在黃花梨之后，他又看準(zhǔn)了紅酸枝的市場(chǎng)潛力。

2005年，楊波在接受采訪時(shí)曾預(yù)測(cè)，通過(guò)多年制作實(shí)踐，他發(fā)現(xiàn)紅酸枝的穩(wěn)定性很好，性價(jià)比較高，其10年后的市場(chǎng)行情會(huì)步黃花梨后塵。2011年至2012年，楊波又呼吁業(yè)內(nèi)重視并珍惜紅酸枝，并認(rèn)為再不下手以后就很難有機(jī)會(huì)了?！?013年初，我們獲悉CITES公約即將公布的消息，當(dāng)時(shí)我再呼吁業(yè)內(nèi)不購(gòu)買(mǎi)紅酸枝已經(jīng)來(lái)不及了。到6月公約公布后，越南紅酸枝被限制出口，大家都慌了?！睏畈ㄕf(shuō)。

CITES公約公布后，紅酸枝應(yīng)聲上漲，也引發(fā)了行業(yè)內(nèi)對(duì)替代材種的無(wú)限猜想。在各種聲音中，有一股聲音尤為強(qiáng)烈，那就是以楊波為首的支持白酸枝的聲音。

“我個(gè)人看好白酸枝這種木材。估計(jì)用不上兩年，市場(chǎng)上就會(huì)出現(xiàn)很多白酸枝家具。為什么要在現(xiàn)在釋放出這個(gè)信號(hào)？一來(lái)是給企業(yè)提供參考，讓企業(yè)在選材上有所把握，人們常說(shuō)機(jī)遇有時(shí)比努力重要，選材對(duì)了，將來(lái)的回報(bào)才會(huì)高。二來(lái)是讓消費(fèi)者了解家具的升值趨勢(shì)，也許現(xiàn)在白酸枝的價(jià)格和一些材料相差不多，但未來(lái)的價(jià)值卻不可同日而語(yǔ)。”楊波說(shuō)。

在紅木資源稀缺性不可逆轉(zhuǎn)的前提下，發(fā)掘具有更大潛力的紅木材質(zhì)，是紅木家具行業(yè)不得不面對(duì)的難題。楊波解釋，他之所以在下一波行情中看好白酸枝，主要基于3點(diǎn)判斷：首先，白酸枝的存世量可能不及大紅酸枝的1/50?！坝行┠静碾m然現(xiàn)在價(jià)格相差無(wú)幾，但存世量的差別，將導(dǎo)致未來(lái)的升值空間出現(xiàn)巨大差異。例如，現(xiàn)在草花梨和白酸枝的價(jià)格都是每噸3萬(wàn)元左右，但草花梨的存世量非常大，我預(yù)計(jì)再過(guò)一兩年，白酸枝的價(jià)格會(huì)超越黃花梨1倍到2倍。此外，微凹黃檀現(xiàn)在每噸七八萬(wàn)元，預(yù)計(jì)兩年內(nèi)，白酸枝不僅會(huì)追上它的價(jià)格，甚至?xí)^(guò)?！睏畈ㄕf(shuō)。

其次，白酸枝木材穩(wěn)定性高，材質(zhì)細(xì)膩，這對(duì)于制作家具和收藏家具來(lái)說(shuō)都是非常關(guān)鍵的。楊波認(rèn)為，黃花梨之所以能高出紫檀多倍的價(jià)格，且受到市場(chǎng)認(rèn)可，穩(wěn)定性好是其中不可忽視的因素。所有的硬木家具里，黃花梨的穩(wěn)定性是較好的，也是不烘干處理就可以直接制作成家具的木材。

最后，白酸枝有出處，是我國(guó)的傳統(tǒng)家具用材。楊波一直強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)在從明清家具傳統(tǒng)用材里能夠挑選出來(lái)的，且存量還較大的用材，白酸枝是唯一的，微凹黃檀、花枝木等都不是傳統(tǒng)用材?！坝冒姿嶂χ谱髅魇郊揖撸俏磥?lái)替代黃花梨家具最好的一種選擇。這2個(gè)月以來(lái)，白酸枝價(jià)格已經(jīng)漲了70%，并且還在繼續(xù)上漲。預(yù)計(jì)3年后，白酸枝家具的回報(bào)率可能會(huì)超過(guò)300%?！睏畈ǜ嬖V記者。

古典家具應(yīng)定位于文化行業(yè)

選擇和定位的精準(zhǔn)是楊波一直以來(lái)的致勝法寶，他坦言，如果當(dāng)初他不是瞄準(zhǔn)黃花梨，而是草花梨的話，也不會(huì)有今天的元亨利。

除了對(duì)原材的精準(zhǔn)把握外，楊波也是紅木家具行業(yè)中很早就開(kāi)始重視傳統(tǒng)家居文化傳承的企業(yè)家。

在制作新家具的過(guò)程中，楊波開(kāi)始研究和收藏明清老家具，其收藏的家具，尤其是黃花梨家具，擁有極高的美學(xué)和歷史價(jià)值?！耙?yàn)橹谱餍录揖叩木壒?，結(jié)識(shí)了一些收藏界的老前輩，在他們的引導(dǎo)下我才步入了家具收藏領(lǐng)域。”

而隨著接觸到的老家具越多，楊波開(kāi)始思考，如何通過(guò)新制家具釋放出更多傳統(tǒng)家具文化和工藝的能量，讓這些古代家具精品被更多人看到甚至擁有?！熬褪詹囟?，我與其他藏家是不同的，因?yàn)楹芏嗳耸詹刂粴w于收藏，而我卻會(huì)將這些家具通過(guò)1:1的復(fù)制推向市場(chǎng)，為消費(fèi)者帶去凝練了歷史與文化的精品?！?/p>

楊波坦言，現(xiàn)在市場(chǎng)上粗制濫造的紅木家具很多，許多企業(yè)只是依照傳統(tǒng)家具的圖片進(jìn)行制作，這樣做出來(lái)的家具往往只是形似，它的曲線、弧度、比例等細(xì)節(jié)都無(wú)法達(dá)到原作的水平。“要做好高仿家具，不能只靠琢磨，必須要有優(yōu)秀的原件供參考，反復(fù)研究、打樣之后，才能制作出真正高仿到位的家具，而只有味道出來(lái)了，才能談今后的收藏價(jià)值?！?/p>

2005年，當(dāng)時(shí)的楊波收藏家具時(shí)日尚短，通過(guò)老前輩的介紹，他收藏到一件黃花梨圓開(kāi)光四出頭官帽椅，這件老家具的收藏過(guò)程頗費(fèi)周折。“我們本來(lái)是去看別的物件，偶然在房間里看到了這件四出頭官帽椅，它別致的造型、圓潤(rùn)的包漿、精湛的工藝，一下就把我吸引住了?！边@件家具收藏回來(lái)后，許多人想加價(jià)從楊波手里買(mǎi)走，但都被他婉拒了。出于對(duì)這件家具的喜愛(ài)，楊波萌生將它1:1復(fù)制出來(lái)的想法。經(jīng)過(guò)反復(fù)對(duì)比與推敲，用紅酸枝制作的同款型四出頭官帽椅誕生，并成為元亨利的“明星產(chǎn)品”。

對(duì)于紅木家具的創(chuàng)新，楊波表示并不反對(duì)，但他建議盡量用低端材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)，而如果要用黃花梨、紫檀等高端材質(zhì)做創(chuàng)新家具，一定要慎重?！凹t木家具從明代到當(dāng)下，發(fā)展了幾百年，卻一直都沒(méi)有超越明式家具的巔峰?，F(xiàn)在，我們能不能設(shè)計(jì)出一件可以世代流傳的優(yōu)秀作品，或者說(shuō)，哪款設(shè)計(jì)可以經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，這很難說(shuō)。創(chuàng)新的紅木家具，能否達(dá)到一定的文化和藝術(shù)高度，將直接影響未來(lái)的收藏價(jià)值?！?/p>

在紅木家具行業(yè)浸潤(rùn)10余年，楊波一直在思考如何將這一行業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)相融合，突出文化內(nèi)涵。楊波不認(rèn)同將古典家具定位為奢侈品，他認(rèn)為將其定位為藝術(shù)品更為貼切。

“古典家具幾百年來(lái)傳承有序，文化底蘊(yùn)深厚，藝術(shù)含量豐富，我建議業(yè)界多朝這個(gè)方向努力，讓古典家具真正成為中國(guó)文化的一張牌?！睏畈ㄕf(shuō)，“下一個(gè)10年，會(huì)與上個(gè)10年截然不同。過(guò)去十年，古典家具企業(yè)都在想怎樣擴(kuò)大自己的規(guī)模、銷(xiāo)量、覆蓋面，而下一個(gè)10年，發(fā)展文化才是企業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力，要讓文化滲透進(jìn)產(chǎn)品，體現(xiàn)于品牌，這方面誰(shuí)能領(lǐng)先一步，誰(shuí)就會(huì)獨(dú)占鰲頭。企業(yè)應(yīng)在文化上進(jìn)行提升，還要引導(dǎo)消費(fèi)者把目光聚焦于文化內(nèi)涵?！?/p>

10余年間，紅木家具行業(yè)出現(xiàn)了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的企業(yè)，消費(fèi)群也在逐年擴(kuò)大，但這一行業(yè)給人的感覺(jué)總是靠珍稀原材在支撐，黃花梨像是一日耗盡的奇葩，紫檀、紅酸枝也隨后被透支。楊波也在反思這一問(wèn)題，他說(shuō)這就好像古人寫(xiě)詩(shī)“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”，有多少“花”可以重來(lái)？“這些材質(zhì)存量都很有限，不能說(shuō)我們這代人玩盡了，以后一提起中式家具，只能酸楚一笑。因此，我們所做的每件產(chǎn)品，都要對(duì)得起資源，要值得收藏、傳世。做出有價(jià)值的產(chǎn)品，是紅木家具產(chǎn)業(yè)最緊迫的要求，也是這一產(chǎn)業(yè)向前發(fā)展的客觀要求。”

向星空致敬

:七十年風(fēng)雨人生云淡風(fēng)清

文/特約撰稿王中杰編輯/程香

人物名片：王世襄，一代文博名家，一棵文化大樹(shù)，一位中國(guó)乃至世界上明式家具研究領(lǐng)域中最負(fù)盛名的學(xué)人。他的治學(xué)精神、專業(yè)成果和無(wú)與倫比的影響力，以及豐富別樣的人生，給現(xiàn)代中國(guó)傳統(tǒng)家具研究史留下了一個(gè)里程碑式的傳奇。

核心提示：王世襄從中國(guó)古家具處于落魄、鮮為人知的上世紀(jì)40年代開(kāi)始，用40年時(shí)間完成了明式家具的兩部力作，之后又以近30年時(shí)間促進(jìn)中國(guó)家具文化的傳播拓展，在世界范圍產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。

王世襄曾坦言，自己在燕京大學(xué)讀書(shū)時(shí)，“是一個(gè)玩得天昏地黑、業(yè)荒于嬉的頑皮學(xué)生”。從27歲(1941年)獲文學(xué)碩士學(xué)位后，到四川任中國(guó)營(yíng)造學(xué)社助理研究員，自此投身工藝與文博研究工作，至95歲辭世(2009年11月28日)，王世襄近70年的人生跌宕起伏，樂(lè)天而堅(jiān)韌。一路走來(lái)，風(fēng)雨兼程，也精彩不斷。他始終笑對(duì)人生，耕耘不輟，自修圓滿，不僅成為研究明式家具的一位大家，還把一些冷門(mén)“玩好”做成“絕學(xué)”。

大半個(gè)世紀(jì)中，王世襄把諸般喜好做得風(fēng)生水起，蜚聲海內(nèi)外，卻不為功利得失所羈絆，將人生看得云淡天清。

風(fēng)雨人生路，一笑付東風(fēng)

王世襄，號(hào)暢安，祖籍福州，1914年5月25日在北京出生。當(dāng)時(shí)其父王繼曾在外交部條約司供職，母親金章高貴嫻雅，是知名的魚(yú)藻畫(huà)家。王世襄生于書(shū)香門(mén)弟，長(zhǎng)在官宦之家，其祖上三代有狀元、進(jìn)士出身，出過(guò)重臣、循吏和外交使節(jié)。王世襄幼年時(shí)家里就專門(mén)為他請(qǐng)最好的私塾老師講授古文、經(jīng)、史與詩(shī)詞。從小學(xué)三年級(jí)到高中畢業(yè)，王世襄都在北京干面胡同美國(guó)人辦的學(xué)校里讀書(shū)，學(xué)得一口流利的英語(yǔ)。

優(yōu)越的家庭條件和好奇活潑的性格，讓年少的王世襄嶄露“燕市少年”風(fēng)貌，他曾自嘲是“秋斗蟋蟀，冬懷鳴蟲(chóng)，挈狗捉獾，架鷹逐兔，皆樂(lè)之不疲?！别B(yǎng)鴿飛放更是“常年癖好”。成年后對(duì)漆器、火繪、竹刻以及古典音樂(lè)的研究都造詣?lì)H深。王世襄還是京城圈內(nèi)知名美食家和“烹飪圣手”，并曾受邀擔(dān)任全國(guó)烹飪名師技術(shù)表演鑒定會(huì)特邀顧問(wèn)。

王世襄在廣泛結(jié)交社會(huì)各階層玩友中，完全摒棄了世家子弟的矜貴習(xí)氣，陶冶了豁達(dá)樂(lè)觀的性格。更為可貴的是，他終生都能虛心求教，博洽多聞，窮究玩物底里，從大俗中玩出大雅，每每有精湛述作問(wèn)世。例如《談匏器》、《說(shuō)葫蘆》、《蟋蟀譜集成》、《秋蟲(chóng)六憶》、《北京鴿哨》、《大鷹篇》、《獾狗篇》等，皆為研述幾被遺忘的傳統(tǒng)文化與工藝的妙文。啟功先生說(shuō)他是“研物立志”，黃苗子先生則稱他“玩物成家”。而王世襄窮其一生潛心研究的，乃是明式家具。

《明式家具珍賞》與《明式家具研究》問(wèn)世后被譯成多種外文版本，在全世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了不小的影響。2003年，在遙遠(yuǎn)的阿姆斯特丹皇宮，荷蘭女王將“克勞斯親王最高榮譽(yù)獎(jiǎng)”頒給了王世襄，以對(duì)這位時(shí)年89歲的中國(guó)老人表達(dá)敬意，表彰其對(duì)中國(guó)文物藝術(shù)的專業(yè)性與創(chuàng)新性的研究。王世襄是獲得“最高榮譽(yù)獎(jiǎng)”殊榮的第一位中國(guó)人?？藙谒褂H王文化與發(fā)展基金會(huì)會(huì)長(zhǎng)安克·尼荷芙女士說(shuō)：“王世襄先生長(zhǎng)于對(duì)中國(guó)家具設(shè)計(jì)、技術(shù)和歷史的研究，創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的收藏，他的收藏使世界各地的博物館、手工藝者和學(xué)者得都到鼓舞?！蓖跏老鍖⑺锚?jiǎng)金10萬(wàn)歐元捐助給了福建武夷山市中荷友好小學(xué)，建立圖書(shū)館、電腦室、音樂(lè)舞蹈室、實(shí)驗(yàn)室、美術(shù)室等齊全設(shè)施，體現(xiàn)了王老關(guān)心、襄助教育的慈善之心。

王世襄一生歷經(jīng)冷暖、閱盡滄桑，反倒鑄就了恬淡堅(jiān)忍的性情。大學(xué)畢業(yè)后不久，王世襄即進(jìn)入故宮[微博]博物院工作，抗戰(zhàn)勝利后成立文物清理?yè)p失委員會(huì)，經(jīng)馬衡、梁思成先生推薦，“清損會(huì)”主任委員杭立武委任他以平津地區(qū)辦公室助理代表職務(wù)。王世襄奔走調(diào)查，參與收回被劫奪重要文物、善本圖書(shū)兩三千件，其中包括宋代馬和之《赤壁賦圖卷》等一批國(guó)之珍寶，現(xiàn)都藏在北京故宮博物院。1948年王世襄擔(dān)任故宮博物院古物科長(zhǎng)，旋即被派往美國(guó)、加拿大考察博物館，一年后于新中國(guó)成立前夕返回，擔(dān)任故宮博物院陳列部主任。然而，之后的20年里，王世襄被卷入了命運(yùn)的漩渦中。

1953年，王世襄莫名其妙地被以盜藏文物罪名遭文物局解雇；1957年又被打成“右派”；1966年“文革”開(kāi)始，王世襄先是被迫“自我革命”，主動(dòng)請(qǐng)求文物局造反派來(lái)抄家，1969年被下放湖北咸寧“五七”干?！皠趧?dòng)改造”，還曾被軍代表當(dāng)作“特嫌”看待。1973年夏，王世襄終于回到了北京，此后他抓緊補(bǔ)充修訂《髹漆錄解說(shuō)》和《明式家具珍賞》、《明式家具研究》的編寫(xiě)，并于1983年后陸續(xù)正式出版。

王世襄能如此堅(jiān)守初衷，無(wú)怨無(wú)悔，與摯友陳夢(mèng)家之死不無(wú)關(guān)系。陳夢(mèng)家在考古學(xué)、金石學(xué)、文字學(xué)方面極有造詣，其卓越貢獻(xiàn)載入《中國(guó)大百科全書(shū)·考古學(xué)》卷。他比王世襄年長(zhǎng)3歲，1934年兩人相識(shí)于燕京大學(xué)，都喜歡明式家具。1966年9月3日，陳夢(mèng)家因不堪凌辱自縊身亡。王世襄深感悲痛惋惜，并選擇“與荃猷相濡以沫，共同決定堅(jiān)守自珍?！绷⒅痉灿趪?guó)于民有益之事，“尚能勝任者，全力以赴，不辭十倍之艱苦、辛勞，達(dá)到妥善完成之目的。自信行之十年、二十年、三十年，當(dāng)可得到世人公正、正確之理解與承認(rèn)?！蓖跏老遄龅搅?，在人生的坎坷中苦耕不輟，并曾為第六屆、七屆全國(guó)政協(xié)委員，晚年任中央文史館研究館員。

王世襄從中國(guó)古家具處于落泊、鮮為人知的上世紀(jì)40年代開(kāi)始，用40年時(shí)間完成了明式家具的兩部力作，之后又以近30年時(shí)間促進(jìn)中國(guó)家具文化的傳播拓展，在世界范圍產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響。王老以70年的歲月見(jiàn)證了明清家具的復(fù)興與輝煌，在中國(guó)古家具發(fā)展的歷史天空中，留下了一抹閃亮的光輝。

王世襄與友人回首往事時(shí)，只是淡淡地說(shuō)：“每個(gè)做研究的人都要有雅量，讓不同的聲音與意見(jiàn)來(lái)批評(píng)我們的論著。因?yàn)橛肋h(yuǎn)有新的證據(jù)在發(fā)現(xiàn)?！比绱说慕髴雅c氣度，正是做學(xué)問(wèn)、做事業(yè)最為可貴的傳統(tǒng)。

結(jié)緣美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館

1990年，由王世襄親題匾額、揭幕的美國(guó)加州古典家具博物館正式開(kāi)館。這家常年展示中國(guó)明式家具的博物館，頓時(shí)成了中國(guó)家具迷的“麥加圣地”，不少人遠(yuǎn)涉千萬(wàn)里而來(lái)，贊嘆竟有如此優(yōu)雅美妙的工藝藝術(shù)器具。

源起于上世紀(jì)80年代，美國(guó)一個(gè)收藏歐洲名畫(huà)的基督教團(tuán)體主持人羅勃·波頓，游歷巴黎時(shí)看到一對(duì)紫檀木明式官帽椅，驚喜莫名，立即買(mǎi)下運(yùn)回加州總部。不久，他又購(gòu)入一張雞翅木翹頭案，椅案搭配，產(chǎn)生絕妙的魅力。與明式家具的邂逅，讓波頓先生猶如“撞見(jiàn)一潭清新的活泉”，義無(wú)反顧地踏進(jìn)中國(guó)古典家具這個(gè)“新天地”的大門(mén)。當(dāng)時(shí)世界上相關(guān)著述寥寥，1985年英文版《明式家具珍賞》與1989中文版《明式家具研究》，成為茫然中的指路明燈，并產(chǎn)生了“中國(guó)古典家具等于王世襄”這樣簡(jiǎn)單明確的觀念。此后，波頓和他的團(tuán)隊(duì)，從到中國(guó)“登門(mén)拜師”開(kāi)始，建立了從加州至北京的“特快專遞”，幾乎每一、二周就會(huì)派人將家具照片、資料送請(qǐng)王世襄鑒定、考評(píng)。王世襄則對(duì)照片中的每一件家具寫(xiě)下看法。波頓曾說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我們真是和時(shí)間賽跑，因?yàn)檫@個(gè)收藏中國(guó)家具的黃金時(shí)刻稍縱即逝?！睘榇?，他們拍賣(mài)了收藏的歐洲繪畫(huà)，以西方人的激情和效率，傾注到明式家具的尋訪搜求中，從巴黎、倫敦到香港及北京、上海、深圳等地，僅旅費(fèi)就花了130萬(wàn)美元。至1990年初，收藏到70余件明式家具，開(kāi)館前邀請(qǐng)王世襄伉儷首訪并對(duì)展品逐一鑒定。王世襄曾言及當(dāng)時(shí)的感覺(jué)：“真是痛快！地方寬又有人負(fù)責(zé)搬運(yùn)，工作效率非常高。我費(fèi)了數(shù)十年才能做的事，他們短短幾年時(shí)間內(nèi)都可以做得到。這趟可辦了不少事?！备鶕?jù)王世襄的鑒定意見(jiàn)，他們當(dāng)即退掉一個(gè)貨柜的家具，以維護(hù)展品“真、精、稀”的品質(zhì)。

王世襄深知，古典家具陳置在相應(yīng)的建筑環(huán)境中，方能充分彰顯其文化藝術(shù)風(fēng)采。他的心愿與波頓不謀而合，即建一座中國(guó)庭院式的明式家具博物館。為選址，王世襄在波頓團(tuán)體總部所在地、距離舊金山3小時(shí)車(chē)程的“文藝復(fù)興”小鎮(zhèn)群丘之間，踏訪數(shù)千英畝地的每一角落，最終選定在一個(gè)風(fēng)景秀麗的人工湖畔建館，此湖亦經(jīng)他提議命名為“魯班湖”。該館由中國(guó)科學(xué)院建筑研究所負(fù)責(zé)整體建筑的規(guī)劃設(shè)計(jì)，實(shí)地勘測(cè)、效果描繪也由中國(guó)工程師負(fù)責(zé)。中國(guó)古典家具博物館的建立，使這個(gè)偏僻小鎮(zhèn)遠(yuǎn)近聞名，成為世界了解中國(guó)的一個(gè)窗口。

王世襄后來(lái)評(píng)價(jià)，該館創(chuàng)造了三個(gè)“惟一”：當(dāng)時(shí)世界上惟一一家專門(mén)收藏明式家具的博物館；該館《中國(guó)古典家具學(xué)會(huì)季刊》是當(dāng)時(shí)惟一的專門(mén)研究中國(guó)古家具的刊物；有一批專職人員做古家具訪求、修復(fù)、研究工作，并建立豐富的資料庫(kù)，在當(dāng)時(shí)也是絕無(wú)僅有的。

1992年，王世襄又兩次赴加州，仔細(xì)考察館中展品?！睹魇郊揖咻驼洹肪褪菍⒃擆^所藏100件明式家具及小型器物收入圖錄的。

傾盡所藏助上海博物館開(kāi)辟古典家具陳列

1998年，上海博物館為古典家具開(kāi)辟專室陳列展出，是當(dāng)時(shí)全國(guó)惟一的明清家具館，也是現(xiàn)今海內(nèi)外最重要的明式家具展館之一。

陳列室中，王世襄平生所藏79件明式家具和小件器盡列其間，成為展館中最華彩的風(fēng)景。這些家具全部列入《明式家具珍賞》圖版中，不少藏品被視為鑒賞明式家具的標(biāo)準(zhǔn)器。

譬如宋牧仲舊藏明紫檀插肩榫大畫(huà)案，制作古樸莊重，自晚清以來(lái)，一向被推為民間存世品中第一紫檀畫(huà)案。此案一塊牙條上鐫刻有光緒丁未年清宗室溥侗的題識(shí)，證為清康熙朝重臣宋西陂世家舊藏。上博將此案陳列于展廳正當(dāng)中地臺(tái)上，案后置明黃花梨四出頭官帽椅，椅前地上擺明黃花梨滾凳，相配成堂，案面陳列若干文房清供，盡顯明式家具簡(jiǎn)約之美和清雅氣韻，也再現(xiàn)了多年里王世襄書(shū)房主要陳設(shè)之舊貌。

王世襄稱為傳世重器的還有：“明紫檀黑髹面裹腿羅鍋棖畫(huà)桌”，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，造型淳樸，純明式風(fēng)格。此桌明制，黑漆面心板品相完好，色澤奇古，精光內(nèi)含，與黝黑紫檀相得益彰，彌足珍貴。此件畫(huà)桌擺放在館中書(shū)齋展室迎面中間?！懊鼽S花梨獨(dú)板面心夾頭榫大平頭案”，案長(zhǎng)350厘米、寬62.7厘米，雖為攢邊作，面心用獨(dú)幅整板裝成，瑩潔如玉，同類傳世品中僅此一件，故在京城久為人知。此案在館中廳堂展室屏門(mén)前正中陳置。“清前期絳環(huán)板圍子紫檀羅漢床”，形象秀麗，做工用料極精，造型承古又變化靈動(dòng)，極具特色。“明紫檀牡丹紋扇面南官帽椅”四具成堂，尺寸碩大，造型舒展而凝重，選材整潔，工藝精湛，是紫檀家具精品中極少數(shù)可定為明前期制作的實(shí)例?！懊鼽S花梨圓后背交椅成對(duì)”，用材豐碩，三截?cái)€靠背，分段透雕，為明中晚期精工制品?！懊鼽S花梨透雕麒麟紋圈椅成對(duì)”，造型圓勁有力，線條婉轉(zhuǎn)流暢，雕飾簡(jiǎn)約精致，尤其靠背板開(kāi)光透雕麒麟紋，古拙而靈動(dòng)，其藝術(shù)價(jià)值，在所見(jiàn)明代圈椅中堪稱為第一。此椅圖版用作《明式家具珍賞》封面。

此外，其它柜、架、幾、杌、鏡臺(tái)等亦不乏精品。其品種之豐，品質(zhì)之精，傳世之珍，深具文物價(jià)值。

王世襄于1998年初回顧寫(xiě)到：建國(guó)后社會(huì)變革，其舊宅日益狹隘，“文革”后淪為大雜院，且面臨拆遷，無(wú)力保存家具。更“深感所藏家具亦不可能長(zhǎng)為己有。數(shù)十年心力所萃，只有由國(guó)家博物館[微博]保管陳列，始不致流離分散，且可供人觀賞研究，物盡其用。此實(shí)為最理想之歸宿。時(shí)上海博物館新廈在修建中，機(jī)緣巧合，吾友莊貴侖先生正籌劃用捐獻(xiàn)文物、開(kāi)辟展館之方式報(bào)效國(guó)家，并藉以紀(jì)念其先人志宸、志剛兩先生昔年在滬創(chuàng)辦民族工業(yè)之業(yè)績(jī)?！眱上嘈脑钙鹾??！办断鍎t但祈可以所得易市巷一廛，垂暮之年，堪以終老，此外實(shí)無(wú)他求。故不計(jì)所藏之值，欣然將七十九件全部割愛(ài)。一九九三年二月上海博物館飭員來(lái)京，點(diǎn)收運(yùn)滬。以上為蒐集收藏，前后幾達(dá)半個(gè)世紀(jì)，由我得之，由我遣之，化私為公，深慶得所之，簡(jiǎn)略經(jīng)過(guò)。”關(guān)于“莊氏家族捐贈(zèng)”之由來(lái)，已說(shuō)得明白。

王世襄曾經(jīng)談及他的估計(jì)：中國(guó)古代家具能傳世至今的至多千分之一，而傳世的作品中可稱得上“明式家具”杰作的，大概就只有數(shù)百件。

現(xiàn)在，王世襄舊藏的明式家具靜靜地陳列在上海博物館中，向世人述說(shuō)著中國(guó)古典家具悠久燦爛的歷史文化，將中華民族制作木器的璀璨藝術(shù)，穿越時(shí)空，融匯到人類文明菁華的永恒之中。

未完待續(xù)

二、關(guān)于明清黃花梨家具品種的鑒別問(wèn)題

每個(gè)時(shí)代都會(huì)產(chǎn)生典型的家具品種，把這些典型品種發(fā)掘出來(lái)，對(duì)于黃花梨家具的鑒別將有著重要作用。在此僅以折桌與折疊桌作一說(shuō)明。

《魯班經(jīng)》為我們認(rèn)識(shí)明代萬(wàn)歷時(shí)期的家具提供了豐富的感性認(rèn)識(shí)，其中對(duì)折桌有這樣詳細(xì)的記載：折桌的“框?yàn)橐淮缛趾?，二寸二分大。除框腳高二尺三寸七分整，方圓一寸六分大，要下梢去些。豹腳五寸七分，一寸一分厚，二寸三分大，雕雙線，起雙溝。每腳上二榫，開(kāi)豹腳上，方穩(wěn)不會(huì)動(dòng)。”折桌的實(shí)物并不多見(jiàn)，但從所見(jiàn)遺物中不難看出，其年代都較早。見(jiàn)有黃花梨折桌一件(圖1、圖2)，折桌長(zhǎng)100厘米、寬100厘米、高86.5厘米，形制較為寬闊；桌腿可以拆卸，形成高桌與矮桌兩種可供使用的形式；上部是有束腰、三彎腿矮桌，足端外翻，牙板上是簡(jiǎn)練有秩的？門(mén)式花牙；下面圓型的案腿形式，分別由三橫檔固定兩腿為一組，腿的上頂端高矮各有一露榫，分別固定于矮腳上。此桌的制作年代應(yīng)不會(huì)晚于明代。以后常見(jiàn)有“展腿式”半桌，應(yīng)該是前者的濫觴，故大多保持著其形體的外部特征。例如，上海博物館有黃花梨展腿式半桌一件(圖3)，長(zhǎng)l04厘米，寬64.2厘米，高87厘米。這種形制的桌子比較特別，上部是矮幾的形式，然后裝上了4條圓柱礎(chǔ)式長(zhǎng)腿，顯然是折桌固定后的一種造型。因此，這種品種的形成年代不會(huì)早于前者。這件半桌具有富麗的雕刻紋樣，束腰浮雕幾何花紋。在壼門(mén)牙子上，深雕雙鳳朝陽(yáng)與祥云，另有角牙雕螭紋，在展腿的上端雕卷草紋，腿與桌面下的托檔與卷云紋霸王棖相連接。顯然，這類展腿式的半桌，做工考究，精而不艷，繁而不俗，獨(dú)具匠心，是一件十分精美的家具，它與折桌有異曲同工之妙，應(yīng)是明末或清初期的作品。

《遵生八箋》是我們研究明代文人用具的重要文獻(xiàn)，其中有關(guān)于折疊桌幾的記錄：“二張，一張高一尺六寸，長(zhǎng)三尺二寸，闊二尺四寸。作兩面折腳活法，展則成桌，疊則成匣……其小幾一張，同上疊式，高一尺四寸，長(zhǎng)一尺二寸，闊八寸”。雍正元年，在養(yǎng)心殿造辦處的有關(guān)檔案中，有多處提到對(duì)這種形制的“花梨木折疊桌”和“楠木折疊腿桌”進(jìn)行修繕的記錄。這類桌、案或幾，都以方便攜帶、使用便利為優(yōu)點(diǎn)，且設(shè)計(jì)靈巧、工藝精致，是一種較早形成的產(chǎn)品類型。這里可舉黃花梨折疊式平頭案為實(shí)例(圖4)，此案面長(zhǎng)208.6厘米、寬63.5厘米、高85.8厘米。做法是將案每側(cè)的兩足用3根橫檔連成一個(gè)可裝可拆的構(gòu)件。安裝時(shí)把兩足之間上部橫檔貼近案面下的穿帶并插上活銷(xiāo)，拆時(shí)則拔出活銷(xiāo)；兩邊牙板兩頂頭都設(shè)置圓軸榫，用它插入案面端頭厚板的軸空內(nèi)，拆下案足，牙板可通過(guò)軸榫的轉(zhuǎn)動(dòng)而臥倒。豎起牙板仍用夾頭榫夾住后將足頂頭榫舌裝進(jìn)案面大邊的卯孔即完成。此案也應(yīng)是明末時(shí)期的制品。

隨著時(shí)代文化風(fēng)貌的變遷，一代又一代的黃花梨家具次第出產(chǎn)，展現(xiàn)在今天的世人面前。對(duì)黃花梨家具制作年代的鑒別，及其工藝、結(jié)構(gòu)、裝飾等等方面的考察，需要梳理它的歷史發(fā)展脈絡(luò)，作總體的把握。起初，黃花梨家具就浸染了文人家具的基調(diào)，在創(chuàng)立初年，“尚古樸不尚雕鏤，即物有雕鏤，亦皆商、周、秦、漢之式”[2]，純正地體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)文人的審美趣味。明末清初以后出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，漸趨市俗化，體現(xiàn)在家具上每每加以“雕飾文繪”。在《長(zhǎng)物志》的記載中，作者就把文人使用的家具標(biāo)準(zhǔn)與媚俗虛張的市儈觀念作了對(duì)比，并深感擔(dān)憂時(shí)人“心手日變”的趨勢(shì)。入清以來(lái)，許多文人在家具中也提倡“新奇大雅”，在原先已有的形制之外，更注重倡導(dǎo)家具的新穎和實(shí)用功能，以便能更多地滿足日常生活的使用和需要。此時(shí)清式風(fēng)格的家具已經(jīng)萌發(fā)而流行，這也使當(dāng)時(shí)的花梨木家具出現(xiàn)了許多新的形式。清代中期清式家具已經(jīng)成為社會(huì)的主流。黃花梨家具作為一種獨(dú)特的家具風(fēng)格在清式家具的映襯下，其格調(diào)顯露著一種與眾不同的趣味。無(wú)論在貴族還是在文人生活中，黃花梨家具在當(dāng)時(shí)都并沒(méi)有完全退出歷史舞臺(tái)。然而，畢竟已是強(qiáng)弩之末，不入社會(huì)主流，此時(shí)的黃花梨家具制作多為古代花梨家具形制上的模仿。

因此，在中國(guó)木作工藝鼎盛的清代中期，雖然也有黃花梨木材使用，但黃花梨家具制造在形式上卻表現(xiàn)出明顯的程式化傾向，很多家具雖裝飾上華麗，卻缺少原有古樸的韻味和氣質(zhì)。這些都是我們今天在對(duì)黃花梨家具品種進(jìn)行鑒別時(shí)必需具有的歷史認(rèn)知。

(高峰)

印度拍賣(mài)的紫檀原木