奢華精品家居設(shè)計
簡潔大氣、健康自然、浪漫情感(個性具有溫柔的滲透力，感性具有鏗鏘的張力)
設(shè)計理念和相關(guān)時代背景
地中海風(fēng)格代表的是一種特有居住環(huán)境造就的極休閑的生活方式。這種風(fēng)格裝修的居室，空間布局形式自由，顏色明亮、大膽、豐厚卻又簡單。其裝修設(shè)計精髓是捕捉光線，取材天然的巧妙之處。
家中有溫暖自然的陽光和光線?？蛷d家具全為白色，再加上點(diǎn)貝殼的米黃色、原木的深棕色以及散發(fā)著土地溫暖感覺的暗黃色，空間墻面上極富個性的畫框，也令地中海的隨意慵懶呼之欲出。但與之相配的布藝窗簾色彩過重，和自然的光線很不搭調(diào)，令地中海的浪漫色彩大打折扣。自然光線的采集與陰影的表演、自然素材融入裝飾細(xì)節(jié)之中、白藍(lán)色澤與原木建材搭配、質(zhì)樸絕不過度修飾的表漆，這些都是完成一個良好而不做作的“地中海風(fēng)格”的必要條件。如果采用深淺不一的藍(lán)色為主調(diào)，在布藝上，將沙發(fā)的面料、窗簾、墻紙中加入以藍(lán)色為主調(diào)的圖案會更為精致。
在地中海地區(qū)，家具與小裝飾物愛用自然素材也是一大特征，竹藤、紅瓦、窯燒以及木板等，從不會受流行左右的摩登設(shè)計的影響，代代流傳下來的家具被小心翼翼地使用著，都是使用時間越長越能營造出獨(dú)特風(fēng)味。至于那明亮而豐富的色彩，總是和自然有著緊密的連接。象征太陽的黃色、天空的藍(lán)色、地中海的青以及橘色，是常見的主要色系，整體上來說不偏好清淡色彩。
而這種和大自然親近的特征，便是讓人們感受到舒適與寧靜的最大魅力。在我們常見的“地中海風(fēng)格”中，藍(lán)與白是比較主打的色彩，所以藍(lán)色的家具是布置的時候多用的，但是嶄新感覺的家具是一定不適合“地中?！钡?，所以很多家具要故意做舊才好用。而且，家具最好是用實(shí)木或藤類的天然材質(zhì)制成，而且要線條簡單、圓潤，有一些弧度。
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這是一個眾生喧嘩的年代。家具風(fēng)格上不斷變化，功能上不斷更新，工藝技術(shù)上不斷完善是我國家具設(shè)計的發(fā)展趨向，而仿古與懷舊是家具市場的永恒話題。時尚的舞臺上不再有絕對的權(quán)威，任何曾經(jīng)洶涌的潮流在各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)年之后都逐漸消退，沒有哪一種風(fēng)格可以長久地統(tǒng)領(lǐng)全局，但在現(xiàn)代設(shè)計發(fā)展一百年的歷程中,始終有一條主線索貫穿其中,那便是功能主義。無論是何種繁復(fù)的設(shè)計，終究不能舍棄滿足人們功能需求的第一準(zhǔn)則。用最簡單的線條表現(xiàn)雅致生活，猶如清風(fēng)過境般明快、潔凈，功能至上的現(xiàn)代主義家具得以復(fù)興。
從世界家具發(fā)展?fàn)顩r來看，現(xiàn)代家具的設(shè)計正趨向技術(shù)上先進(jìn)、生產(chǎn)上可行、經(jīng)濟(jì)上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發(fā)展。當(dāng)今的家具設(shè)計界越來越認(rèn)同并接受一種新的設(shè)計觀念，那就是：設(shè)計新家具就是設(shè)計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設(shè)計師對“家具的功能不僅是物質(zhì)的，也是精神的”這一理念有更多、更深的理解?，F(xiàn)代家具正朝著實(shí)用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發(fā)展。
功能主義一詞，早在18世紀(jì)即已出現(xiàn)，隨著工業(yè)革命帶來的設(shè)計史上的巨大變革而萌發(fā)。作為現(xiàn)代主義設(shè)計的核心與特征，功能主義在19世紀(jì)40年代確立了其歷史地位。其最具影響力的口號是“形式追隨功能”(Form follows Function)。這一原則衍生出自己的一套審美體系———簡約主義、極簡主義……并產(chǎn)生了許多功能形式完美統(tǒng)一的優(yōu)良設(shè)計。
功能主義風(fēng)格的家具，則起源于赫赫有名的包豪斯學(xué)院。包豪斯的設(shè)計師堅信借由金屬、夾板、塑膠、玻璃等新式材質(zhì)，加以工業(yè)制造，能大量生產(chǎn)出兼具美學(xué)與經(jīng)濟(jì)實(shí)用的家具。而隨著工業(yè)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，包豪斯的設(shè)計風(fēng)格更加入了人體工學(xué)的研究和新式材質(zhì)的開發(fā)。無論是造型獨(dú)特的椅子，或是強(qiáng)調(diào)舒適感的沙發(fā)，其功能性與裝飾性恰到好處的結(jié)合，以及注重環(huán)保性能的家具更受人們的喜愛。
包豪斯第三任校長、著名的建筑師密斯·凡·德·羅是功能主義的代言人，他于1929年設(shè)計的巴塞羅那世博會德國館以及著名的巴塞羅那椅，已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑和設(shè)計的里程碑。密斯認(rèn)為設(shè)計無所謂“形式”，當(dāng)設(shè)計最優(yōu)良地發(fā)揮了功能，其形式也自然體現(xiàn)。今天，密斯“Less is more”的名言至少改變了世界大都會三分之二的天際線。
功能主義的繼續(xù)和發(fā)展則以德國和斯堪的納維亞為兩種不同典型。理性、務(wù)實(shí)、思辯的日爾曼民族將功能主義在其設(shè)計中發(fā)揮得淋漓盡致。德國的設(shè)計合理、均衡、精煉、無裝飾、注重品質(zhì)和技術(shù)，造型直截了當(dāng)?shù)胤从钞a(chǎn)品在功能和結(jié)構(gòu)上的特征。他們奉行“清除生活中的無序和混亂”的設(shè)計哲學(xué)。而北歐四國的設(shè)計師們在功能主義精神中又加入了人文情調(diào)和自然材料的使用，發(fā)展了獨(dú)具特色的“軟性”功能主義。
Chaise Lounge No. 4由Sixixis設(shè)計，在倫敦設(shè)計節(jié)的100% East上展出。
