黑白格調(diào)的客廳里，基本陳設(shè)均采用這兩種強烈的對比色運用，黑色的家具，白色背景墻和地面之間有著巨大的反差。動物皮地毯的點綴讓品質(zhì)感在簡單的布置中悄然誕生。

　　值得注意的是茶幾的腿很有特色，如同一粒粒珠算，在大面積的中性色中這樣富有創(chuàng)意的設(shè)計，代替慣用的亮色系裝點手法，帶給整個家居風格一種畫龍點睛的效果。

　　用簡單而純粹的黑白兩色為空間打底，而其中用來點綴的裝飾品雖然沒有艷麗的色彩，比如白色的珊瑚狀飾品等，布置出來的房間卻也一樣有著許多精彩看點。

　　沙發(fā)區(qū)旁邊放置一張舒適的休閑椅，這里是戶主最喜愛的角落。對于忙碌的設(shè)計師來說，短暫的休息時光無比珍貴，而這里讓他有了一份歸屬感。

　　在經(jīng)典的黑白色搭配中，白色的棉質(zhì)布藝沙發(fā)，以及角落里的原木都給人自然和親切的感覺，坐墊的出現(xiàn)也為空間增添了溫暖指數(shù)。

　　在斜角墻面的下方，也是這個空間里陽光最充足的地方，戶主用來打造他的工作區(qū)，仍然是簡單的用色，整潔的布置營造出干練的氣質(zhì)。

　　一扇像是后門的正門，一段縱深狹長的窄梯，蘇丹家的昏暗，讓初入的人有些不適應(yīng)，出離了本該屬于大空間的那份明澈預(yù)想。

　　客廳是暗的，餐廳是暗的，臥室是暗的……暗，覆蓋的面積超出了我們慣常的接受度。蘇丹對此不以為然，他認為：“家的主要功能就是讓人得以休息，中國人的居住傳統(tǒng)是講究南北通透，那是因為我們古代房屋中的窗普遍很小，又以紙作為隔斷，所以對光的渴求格外強烈。但如若讓人處在一個極其通透的環(huán)境中，他會缺少安全感，并不構(gòu)成理想的居住環(huán)境?！弊鳛橐粋€極其講求環(huán)境心理的建筑設(shè)計師而言，蘇丹更多關(guān)照的是如何居之所安，而非所謂風格的彰顯。坐在半下沉的客廳的紅色沙發(fā)中，幾乎是以一種平視的角度看窗外花園中的草長鶯飛，而身處暗處，便不會打擾螞蟻搬家，蟋蟀戀愛，此刻人與自然如此平等貼近，這感覺令人內(nèi)心滿是溫醇，這也正是屬于家的氣息。

　　暗，令人倍感舒適安全。但亮，還是在樓梯的轉(zhuǎn)彎處不期而至。蘇丹家的亮，不耀眼，不刺目，光到來的角度讓它顯得溫煦而柔和。

　　三層的光來自天窗，二層的光穿過了7米的挑高空間才飄落在玻璃挑臺上，而一層的光，來自一百立方土。大興土木，對于建筑設(shè)計師來說絕不是個夸張的詞匯，但從家中挖掘出一百立方土，重新拓出一方新天地，應(yīng)該還算是件“夸張”的事。站在起居室中，很難想象這里曾經(jīng)只是土地，沒有舒緩和煦的陽光，沒有品茗歡談的幾座，那一幅寓意頗深的“苦梅”也不會傲立于墻。 蘇丹用這向土地“要”出的天地，呼應(yīng)著庭院中的瘦竹清蓮，蟄伏在高高的院墻內(nèi)，外在的喧囂也一如塵埃般消逝。