10月30日，由中國木材保護工業(yè)協(xié)會主辦的“人工林木材優(yōu)化新技術發(fā)展高峰論壇”在長沙舉行。論壇邀請了徐州盛和木業(yè)有限公司總經(jīng)理吳斌、德華兔寶寶裝飾新材研究院院長詹先旭、海南農(nóng)墾林產(chǎn)集團有限公司董事長董敬軍、河北愛美森木材加工有限公司總經(jīng)理李理、哈爾濱三立雅風科技開發(fā)有限公司總經(jīng)理孫偉倫、格林百奧生態(tài)材料科技（上海）有限公司董事長王寅、山東京博木基材料有限公司總經(jīng)理李一作為論壇嘉賓從功能材料產(chǎn)業(yè)定位、面臨困難以及前景展望展開。論壇由中國木材保護工業(yè)協(xié)會秘書長黨文杰主持。
論壇上，各位嘉賓從“創(chuàng)新轉(zhuǎn)型與發(fā)展”協(xié)會工作報告中對行業(yè)新定位，再結(jié)合企業(yè)情況分享了認知與感受。在談到企業(yè)對功能材料的定位時說，在傳統(tǒng)木質(zhì)材料產(chǎn)業(yè)正面臨日趨嚴酷的市場競爭，企業(yè)必須要突破傳統(tǒng)的思維，用創(chuàng)新來贏得更大的市場，未來功能材料市場空間非常巨大。隨后，各位嘉賓圍繞李堅院士“木質(zhì)功能材料：明天的創(chuàng)新發(fā)展”主題報告展開了討論，3D打印技術無疑是最受人關注的，工業(yè)設計和材料選擇將成為關鍵。農(nóng)林生物質(zhì)廢棄物的科學利用、追尋木竹材產(chǎn)品的碳足跡等都得到代表的認可，在低碳經(jīng)濟、循環(huán)經(jīng)濟的市場下，資源的綜合利用和碳循環(huán)都會是企業(yè)創(chuàng)新的增長點。
最后，各位嘉賓也針對企業(yè)在創(chuàng)新發(fā)展過程中遇到的問題以及行業(yè)展望展開了探討，資源的缺乏，需求的增加，必然是會引起一場材料革命。主持人用“創(chuàng)新改變世界，同樣創(chuàng)新可以改變木業(yè)”結(jié)束高峰論壇，讓大家對創(chuàng)新有了新的認知，讓大家對功能材料明天充滿期待。（木森）
圖1戰(zhàn)國黑漆朱繪星宿紋衣箱圖2《出警圖》中戎裝的萬歷皇帝圖3《出警圖》中的御用衣箱

文、圖/朱寶力編輯/陳盛娥

核心提示：衣箱在中國起源較早，經(jīng)歷近兩千年的演變，明代衣箱制作工藝發(fā)展到了新的水平。現(xiàn)存有的明清宮廷衣箱極具收藏價值。

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朱寶力，1971年進入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負責人，2002年成立萬華堂明清漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進會木作工作委員會委員。

衣箱屬于大型的箱匣類家具，古人不僅用它貯藏衣物，也經(jīng)常用它貯藏書籍、財寶等物品，在古代生活用具中占有十分重要的地位。衣箱在我國起源很早，1978年，湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓出土了一件黑漆朱繪星宿紋衣箱(圖1)，制作工藝已經(jīng)比較成熟。它長71厘米，寬47厘米，高40.5厘米。造型為長方形，箱蓋拱形隆起，箱蓋、箱身的四角有把手，可以合在一起，箱蓋和箱身分別用整塊木料雕鑿而成，外表髹黑漆，繪有朱漆紋飾，非常精美。

經(jīng)歷了近兩千年的演變，明代的衣箱制作工藝發(fā)展到了新的水平，尤其是皇室貴族和官宦士大夫階層的衣箱，精美程度令人稱絕。帶有底座的衣箱是在明代才流行起來的，明早期的魯王朱檀墓中出土的箱子及箱子冥器都還沒有底座。明代宮廷寫實畫卷《出警圖》描繪了青年時期的萬歷皇帝(圖2)戎裝出行的盛大場面。在侍從隊伍中有一組人物很惹人注意，四名挑夫抬著一對朱漆帶底座衣箱(圖3)，負責押運的太監(jiān)身穿過肩蟒袍，配有專門打傘、背包的跟班，地位十分顯赫，從他關注的神情看，這對箱子里所貯藏的物品非同一般。該箱髹有明代皇家專用的朱紅大漆，通體戧金龍紋，極其華美。

圖4明代的朱漆戧金纏枝蓮龍紋御用衣箱

明代的朱漆戧金纏枝蓮龍紋御用衣箱(圖4)就屬于畫中的這種御用衣箱，目前存世十分罕見。它長87厘米，寬56厘米，高61厘米。造型為長方形，箱蓋拱形隆起，箱體配有矮座，又名“車腳”，矮座的開光內(nèi)設有四孔，以便穿繩搭抬。此箱以杉木制胎，杉木不易開裂變形，香氣具有抑菌驅(qū)蟲的功能，非常適合于制作箱櫥。樟木雖然亦可驅(qū)蟲，但明代的箱櫥很少有樟木材質(zhì)的，因為明人認為婦女常聞樟木味道易于不孕和流產(chǎn)，箱櫥以杉木制作最為理想。此箱的制作是在箱體木胎上蒙薄牛皮，箱口釘一圈木條加固，箱底再套上木座，然后通體內(nèi)外皆糊麻布，披灰并飽浸熟桐油，依次髹底漆、黃墊光漆和朱紅面漆，最后再清鉤戧金纏枝蓮龍紋，工藝極其繁難而又十分牢固。

值得注意的是，在明代的宮廷檔案中記載有不少這類的朱漆皮箱，但如今存世實物卻幾乎都出現(xiàn)在民間。筆者推測，這應該與明末大順軍撤離北京時裝運財寶有關。當時大順軍搜掠明朝的皇宮大內(nèi)和追拷明朝的貴戚高官獲得了一大筆財富，有多少個箱子也不夠用的。

入清以后，由于統(tǒng)治階級的民族地域關系，衣箱的流行風格也發(fā)生了很大的變化。六面平、無底座的衣箱開始增多，長短尺寸的差異也變大了，適合于在炕上疊放。銅飾件的設計則突出如意圓滿的審美意趣，鎖插多為如意形，面葉常設圓形、菱花形及如意云頭形；箱側(cè)的提手兩端向內(nèi)彎曲，以求風格與面葉協(xié)調(diào)，而這種提手在明代時一般只用在抽屜和小型的箱匣上。

圖5修復前的黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱圖6衣箱的左側(cè)圖7衣箱的右側(cè)

另有黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱(圖5~圖11)，長88厘米，寬67厘米，高37厘米。其正面和上頂?shù)募y飾為云龍紋，正面是二龍戲珠，下襯海水江崖，上頂是一條團龍，龍紋皆為五爪真龍；兩側(cè)的紋飾為鳳穿牡丹和旭日高升。從紋飾等級和工藝水平看，此箱無疑原屬清宮御用之物，早年流落民間，現(xiàn)為北京古玩收藏家廣漢堂主人所珍藏。

上個世紀90年代，我在修復一件朱地描金罩漆纏枝蓮龍紋的扁長皮箱時，曾經(jīng)見過這件黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱一眼。兩者雖然都達到宮廷器物等級，但前者是杭州制作的貢器，而此箱則是京城造辦處制作，刁填也要費工一些，因此更為貴重。此箱的磕碰比較嚴重，箱蓋散架，所幸主體紋飾基本完整，鎏金鏨花的銅飾件都是原物，只是缺失了面葉的下半部。

此箱以杉木制胎，內(nèi)外皆糊麻布披灰，除反底為黑漆外，通體髹涂黃漆，五面皆有紋飾。其紋飾工藝與明代宮廷常用的填漆戧金工藝不同，是先彩繪圖案，再戧劃輪廓及紋理，然后在戧紋內(nèi)貼金，工藝學名“戧金細鉤描漆”，通俗稱為“彩繪戧金”或者“彩繪雕填”。在箱體的五面紋飾中，只有后背的一株蘭花為單純彩繪，沒有做雕填戧金。

此箱的側(cè)臉龍紋為散發(fā)、垂眉、蝦眼、長須、獅鼻，均符合康熙中期以后的宮廷龍紋特征，唯下頜的長出不是特別明顯，清代風格的龍紋造型已經(jīng)比較成熟完美，應為康熙晚期至雍正年間制作。與康熙皇帝晚年畫像中的龍紋對比十分相近，應為清朝康熙晚期至雍正年間制作。

圖12清洗、刮灰后的衣箱正面圖13清洗、刮灰后的衣箱左側(cè)圖14清洗、刮灰后的衣箱右側(cè)

由于黃漆家具的修復難度較大，此箱的規(guī)格又很高，所以我用了很長時間和很大的精力才修理完畢，藏品的主人非常滿意，修復的過程和效果如圖(圖12~圖24)。在修復過程中，我觀察到一個細節(jié)，衣箱除了后背以外，各面都有一道紫黑色的紋飾邊框，寬度均為10毫米，唯有上頂?shù)那昂髢蓷l邊框各寬12毫米。起初我以為是手工活的誤差，等到補完色漆后站在衣箱前面打量時，上頂四條邊框的寬度給我的視覺是一致的，如果各邊都寬10毫米的話，前后兩條邊框在視覺上的感受倒會覺得窄了些。細節(jié)雖小，亦可窺見古代宮廷匠師高超的藝術素養(yǎng)，實在令人佩服。

綜合分析，這件黃地彩繪戧金龍鳳紋衣箱是一件十分珍貴的清前期宮廷家具，如此清晰透明的身世，使其更會成為明清家具收藏研究與投資領域里的一顆璀璨明珠。