據(jù)國際熱帶木材組織（ITTO）全球林產(chǎn)品市場信息（MIS）報告，日本《促進合法采伐木材流通與利用法實施法案》（《合法木材法案》）將于2017年5月20日起正式生效，以期推動合法采伐木材及木材產(chǎn)品的使用和銷售。實施法案的草案已于今年2月22日發(fā)布，正在向公眾征詢意見和建議。針對木建筑所需原料具有多樣性這一情況，此法案體現(xiàn)出很強的靈活性，只要求注冊經(jīng)合法證明的原料，同時強調(diào)，法案的目的是促進合法采伐木材的使用，而不是懲戒企業(yè)。

《合法木材法案》要求木材產(chǎn)品加工企業(yè)、銷售企業(yè)、建筑企業(yè)和承包公司使用通過合法性認證的木材原料。然而，此要求只是一種促進措施，而不是像《建筑標準法案》為強制性法規(guī)。任何企業(yè)只要愿意遵從法律要求，都可以向相關機構(gòu)注冊，盡力采購和出售合法木材產(chǎn)品。

《合法木材法案》規(guī)定，可以采用3種方法證明木材的合法性。一是開展聯(lián)合認定，這是《綠色采購法》所推選的方法；二是通過森林認證；三是企業(yè)自行開展盡職調(diào)查，進行自我證明。也可采用日本各地推行的地方木材認證體系證明木材的合法性。而森林認證也被視為一種認定方法。對于進口木材，有必要證實木材產(chǎn)品是否符合來源國的法案，是否通過了來源國的合法性認證。如果木材產(chǎn)品不能被證實為合法產(chǎn)品，就必須與合法產(chǎn)品進行分區(qū)。

針對法案的實施，日本林業(yè)廳將在其官方網(wǎng)站上提供木材生產(chǎn)國的相關信息。林業(yè)廳也表示，將通過外交途徑與木材出口國尋求合作，減少進口沒有經(jīng)過合法認證的木材，并表示出口國應建立相關體系，幫助證明其木材的合法性。

要著手證實木材的合法性，還有許多工作要做。因此，注冊制度僅要求企業(yè)針對部分產(chǎn)品進行注冊。例如，建筑公司可只注冊國內(nèi)木材、北美和歐洲產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)模板，而不用注冊其他沒有經(jīng)認定的木材產(chǎn)品，直到其建立相關合法性證明體系之后再行注冊。也就是說，木建筑材料制造企業(yè)如果有3個不同產(chǎn)品系列，可以只注冊其中一個產(chǎn)品系列，其他兩個產(chǎn)品系列可以不予注冊。

空氣凈化器、智能馬桶蓋、廚具、家具……今年這些和老百姓息息相關的家居消費用品，質(zhì)量監(jiān)管將更為嚴格。日前，質(zhì)檢總局下發(fā)《關于印發(fā)<2016年“質(zhì)檢利劍”行動工作方案>的通知》(以下簡稱《通知》)，決定以空氣凈化器、電飯煲、智能馬桶蓋、智能手機、玩具、兒童及嬰幼兒服裝、廚具、家具等10種消費者普遍關注的消費品為重點，繼續(xù)組織開展“質(zhì)檢利劍”行動。對于企業(yè)而言，質(zhì)量違法的成本將更高，消費者的權(quán)益將得到更好維護。

首先，讓我們來感受下5月4日，質(zhì)檢總局官方網(wǎng)站上發(fā)布的原文《質(zhì)檢總局印發(fā)2016年“質(zhì)檢利劍”行動工作方案將在10類重點消費品領域發(fā)力》。

《通知》提出，要通過嚴查徹辦大案要案，增強對質(zhì)量違法行為的打擊力度、宣傳力度和共治力度，使重點產(chǎn)品的制售假冒偽劣違法行為得到有效懲處，使區(qū)域性質(zhì)量問題突出的重點地區(qū)得到有效整治，使互聯(lián)網(wǎng)領域假冒偽劣現(xiàn)象得到有效治理。

《通知》確定以消費品、汽車及其配件、建材、農(nóng)資和民生計量等為全國重點，精心組織開展5個專項行動。一是圍繞確保消費品安全，以兒童用品、家用電器、電子產(chǎn)品、食品相關產(chǎn)品，尤其是質(zhì)檢總局消費品質(zhì)量提升行動中確定的空氣凈化器、電飯煲、智能馬桶蓋、智能手機、兒童紙尿褲、兒童玩具、嬰幼兒童裝、廚具、床上用品、家具10類消費品為重點，深入開展消費品“質(zhì)檢利劍”專項行動。

可以看出，此次“利劍”行動主要針對三個領域“制售假冒偽劣”、“區(qū)域性質(zhì)量問題”、“互聯(lián)網(wǎng)領域假冒偽劣現(xiàn)象”。制售假冒偽劣不必說，這是消費者面臨的最普遍的產(chǎn)品質(zhì)量問題;區(qū)域性質(zhì)量問題，則瞄準了某些產(chǎn)品集中生產(chǎn)或銷售的區(qū)域，互聯(lián)網(wǎng)的假冒偽劣問題則是近兩年出現(xiàn)的質(zhì)檢問題，在網(wǎng)上買的家具味道大、在網(wǎng)上買的床上用品一洗就掉色……相信很多消費者都遇到過此類問題。因此互聯(lián)網(wǎng)領域的消費質(zhì)量問題也被納入其中。

值得注意的是，質(zhì)檢總局消費品質(zhì)量提升行動中明確提到的10個產(chǎn)品品類，與家居生活息息相關就有空氣凈化器、智能馬桶蓋、廚具、床上用品、家具5個大品類。事實上，這幾個品類在質(zhì)檢總局和地方質(zhì)檢、工商部門近兩年的抽查中，也是屢次上黑榜的品類。

（來源：來源:新浪家居）

常用名：Rengas（任各漆、任嘎漆、棱加斯），BorneoRosewood（婆羅洲玫瑰木、加里曼丹紅木），TigerRengas（虎紋棱加斯）。
科學名：Glutaspp.和Melanorrhoeaspp.。
中文名：膠漆樹（紅心漆）和黑漆樹（又名烏汁漆、罌粟漆、緬紅漆）?？山y(tǒng)稱任各漆、紅漆木，中國國內(nèi)的誤導名常見為“小紅木”及“尼泊爾紫檀”等。
地理分布：從熱帶亞洲的印度（India）到大洋洲的巴布亞新幾內(nèi)亞（PapuaNewGuinea）。

樹木尺寸：樹高100-130英尺（30-40米），主干直徑2-4英尺（0.6-1.2米）。

上圖：膠漆樹Gluta的樹體

平均氣干密度：48磅每立方英尺（765公斤/千克每立方米）。
基本密度：0.63克每立方厘米，含水率12%時為0.76克每立方厘米。
詹卡硬度：1720磅力（7650牛頓）。
抗彎強度：13100磅力每平方英寸（90.3兆帕）。
彈性模量：1915000磅力每平方英寸（13.20吉帕）。
抗壓強度：8380磅力每平方英寸（57.8兆帕）。
收縮率：徑向2.9%，弦向5.3%，全體積8.2%，弦徑比為1.8。

色澤：心材深紅色并帶有暗色條紋，邊材淺粉褐色至近白色。心材暴露于光線及空氣后，顏色會隨時間流逝而加深。邊材被認為對某些人個體會有強烈刺激性作用。一些帶有顯著深色條紋的木材樣品會被稱為虎紋棱加斯（TigerRengas）。

上二圖：任各漆（Rengas）木材樣板，上為砂光，下為漆光

紋理與材質(zhì)：木材結(jié)構(gòu)細至中，紋理典型直或略有不規(guī)則。

端面特征：散孔材，管孔大至甚大、甚少，無特殊排列方式。單管孔及2-3徑列復管孔，侵填體可見。木射線窄，不借助放大鏡難見，間隔中至相當緊密。軸向薄壁組織環(huán)管束狀，帶狀或輪界型。依樹種不同，有些水浸液會有熒光。

上二圖：任各漆（Rengas）木材端面特征

耐久性：中等耐久，但不抗白蟻和其他昆蟲侵害。
加工性：由于木材硅含量高，因此有嚴重的鈍鋸現(xiàn)象。除此之外，木材還是易于加工的，膠黏和涂飾性均優(yōu)異。
氣味：任各漆（Rengas）的某些樹種有顯著香氣。
過敏性與毒性：任各漆（Rengas）邊材被認為會對人體皮膚有強烈刺激，類似常春藤那樣，使一些人生皰疹，伴隨發(fā)熱等不良癥狀。
價格與可獲取性：偶見車旋材或者板枋，在進口木材中價位中至高。
可持續(xù)性：任各漆（Rengas）不為瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約的附錄（CITESAppendices）管制，而膠漆樹屬Gluta部分樹種被國際自然保護聯(lián)盟（IUCN）宣布為受低度關注（leastconcern），但巴布亞膠漆樹Glutapapuana則是近危（vulnerable），因為在過去的三代中，這個物種種群密度下降幅度超過20%，原因是自然生態(tài)分布區(qū)域被破壞以及林木的采伐。
利用：車旋制品，細木工，家具和其他特殊木工制品。
評論：雖然任各漆（Rengas）被認為非常優(yōu)異，并適于制作高級家具和細木工，但是因為其樹木對森林伐木者和終端產(chǎn)品制作者有毒害性的刺激反應，因此使之不再受到歡迎。這種樹木的汁液同樣含有漆酚（urushiol），而在常春藤中亦有相同成分的物質(zhì)，即使在木材干燥后，一些敏感個體的人接觸后仍會有不良的受刺激反應。有時，這些汁液還可能會滲出到木材表面。任各漆（Rengas）有時被稱作婆羅洲玫瑰木（BorneoRosewood），但是它與黃檀屬Dalbergiagenus沒有關系，而是隸屬于漆樹科Anacardiaceaefamily，本科就包括了一些毒藤（poisonivy）。


4月8日上午，2017“中國的椅子”設計思想發(fā)布會在東陽中國木雕文化博覽城·東曦會館成功舉辦，預告了又一場關于“椅子”設計藝術的創(chuàng)想盛宴即將登場。
本次發(fā)布會的一項重要課題是探討“如何在中國現(xiàn)代審美的語境下，傳承中國民間傳統(tǒng)技藝，發(fā)揚工匠精神，賦予‘木雕’非遺文化以時代新意，如何將中國“木文化”之美提升為世界級的原木家居產(chǎn)品主流審美觀。”為此，鳳凰網(wǎng)在活動現(xiàn)場專訪了《中國的椅子》原創(chuàng)設計大賽發(fā)起人、浙商建業(yè)商管總裁、東陽中國木雕文化博覽城總經(jīng)理沈斌先生。
記者：今年將打造中國的椅子原創(chuàng)設計大賽2.0版，請問與第一屆有何不同？
沈斌：“要講兩屆大賽的不同，首先得講講椅子大賽我們發(fā)起的初衷，因為這個不同其實是在初衷下的一脈相承，只是在脈象上不同的時間點需要做一些不同的階段性工作。那么整個大賽發(fā)起的思路也是在一直醞釀。
第一個，目前我們迎來了文化消費時代，隨著國內(nèi)的經(jīng)濟快速發(fā)展到今天之后，慢慢地物質(zhì)開始相對豐富了，這時候內(nèi)心層面開始追求一些情感、一些內(nèi)心的回歸，國人需要一個對中國文化的認同感，文化回歸時代已經(jīng)到來了。
第二個是產(chǎn)品市場恰恰已經(jīng)在初放的經(jīng)濟下滿足簡單的需求，而這個時候我們達到了一個利用文化要素產(chǎn)品的需求存在，這是一個巨大的市場，談到文化，就帶來一個問題，就是如何在國藝產(chǎn)品進入產(chǎn)業(yè)化、進入市場的階段下，既有創(chuàng)新又有傳承?，F(xiàn)在大家都在提創(chuàng)新，我們覺得這種思潮是非常好的，各種力量都在推動創(chuàng)新，不管是資本力量還是政府力量都在支持創(chuàng)新，形成一種巨大的進步力量。但是在創(chuàng)新的時候，我們認為一定要有活力、頂層設計和深度思考，否則只是一個簡單的產(chǎn)品，其它產(chǎn)品如快銷產(chǎn)品創(chuàng)新，但我們不能這樣做泛娛樂化，不能做簡單的功能化，我們要融入中國文化在里面，我們有使命在，所以我們就提出了這樣的一個想法，要做一個這樣的活動，這個活動既能夠把中國傳承的木雕、紅木家具等工藝展現(xiàn)出來，又能把背后的匠心文化表現(xiàn)出來，傳承到我們下一代去。
第三個，如何把中國傳承的文化和傳承文化后面的產(chǎn)品能夠進行產(chǎn)業(yè)化的轉(zhuǎn)化。因為剛剛講到，我們中國的文化林林種種、龐大多元，小到木雕也一樣，木雕和家具也是林林種種、紛繁復雜的。那么我們在想一定要拎出一個要素作為切入點、穴位。
所以在這種思路下，我們找到了“木雕的椅子”這個點，為什么是“椅子”這個要素呢，因為椅子在中國有很多的意義。第一個是木匠師傅帶徒弟，出師之后在傳統(tǒng)中都會讓徒弟做一把椅子來檢驗其工藝，雖然是把簡單的小椅子，但它的工藝、結(jié)構(gòu)、造型都非常艱難，師傅通過這個椅子來檢驗他的徒弟能不能出師，這是椅子工藝的表達和凝聚力。第二個是椅子是當下這么多成套家具的一個代表，自古以來就是如此，它是家具的基本符號，也是當下我們中國家具產(chǎn)業(yè)的一個符號。還要一個最重要的是當下中國人在經(jīng)濟快速發(fā)展的背景下，需要一個靜下來、坐下來思考的機會，椅子讓人坐下來，叫人安靜下來，不要那么浮躁。椅子還可以讓人對話，坐下來讓人交流。
后來，我們總結(jié)了下，提出六個字的主題“尋脈、思行、創(chuàng)制”，第一個主題是尋脈，為什么要尋脈呢，因為我們這個國藝一定是中國的、一定是有血脈的、一定是有文脈的，我們千萬不能因為創(chuàng)新拋棄我們的靈魂、本質(zhì)和我們這么多年的文明凝結(jié)出來的作品。第二個主題是“思行”，現(xiàn)在大家都在快速的行動，都在迎接這樣的機會、這樣的市場機遇，尤其是國藝行業(yè)，但是我認為一定要磨定而動，有所思考、有所責任再行動，否則的話簡單的去創(chuàng)新、沒有原則的創(chuàng)新就會把產(chǎn)業(yè)走偏，文化產(chǎn)品走偏就會帶來很大的負面影響，所以我們認為這個是有使命感、責任感的事，所以要思行，有所思考再行動。第三個主題是“創(chuàng)制”，我們不僅要制造，承擔復制、傳承傳統(tǒng)工藝和傳統(tǒng)的樣式，我們還要創(chuàng)新，還要創(chuàng)作，要有當代人的生活和審美，然后去全新的創(chuàng)制，一定要有當代人的思想，圍繞現(xiàn)代的生活空間、情感和需求來做國藝產(chǎn)品、木雕產(chǎn)品和紅木家具產(chǎn)品。這就是我們提出來的六個字主題“尋脈、思行、創(chuàng)制”的思路，
中國的椅子是講禮的，是講向上的，是求真的，體現(xiàn)了中國人對自己的要求，椅子不是想怎么坐就怎么坐，背后有中國人的禮儀規(guī)范。所以椅子傳達了很多文化因素、工藝因素，所以我們把椅子作為凝聚力，連接傳承的文化、傳承的工藝、企業(yè)的產(chǎn)業(yè)，上游是創(chuàng)意設計師，再往上游是對文化思考的文化人，從這個椅子聚集，通過這個聚合點最終出發(fā)、再出發(fā)，出發(fā)就是轉(zhuǎn)化，一個是產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化，從設計轉(zhuǎn)化到傳統(tǒng)工藝，保留傳統(tǒng)精神下和文化靈魂下用現(xiàn)代設計支持轉(zhuǎn)化，所以我們提出一系列轉(zhuǎn)化模式，比如說設計師落地模式、東漂模式、設計中心的模式，我們會跟當?shù)禺a(chǎn)業(yè)的企業(yè)、設計師機構(gòu)連接，我們作為一個平臺三方合作，共同研發(fā)創(chuàng)新又能保留我們本質(zhì)文化內(nèi)容的這種全新產(chǎn)品。第二個轉(zhuǎn)化是從椅子轉(zhuǎn)化到全產(chǎn)業(yè)鏈，包括工藝、包括成套家具、包括未來整個產(chǎn)品系列，這是一個面的轉(zhuǎn)化，從六個字主題出發(fā)。第三個品牌的轉(zhuǎn)化，我們要把中國的椅子做出一個品牌，做出一個平臺，平臺是為了轉(zhuǎn)化產(chǎn)業(yè)鏈，品牌是為了提升文化的內(nèi)涵，形成我們每年舉辦中國文化的一個現(xiàn)象，成為一個代表中國傳統(tǒng)家具的一個產(chǎn)業(yè)品牌和現(xiàn)代設計的一個品牌。我們未來不僅要在這里聚合，還要到全國去巡展，甚至還想代言中國家具到國外去巡展，正好能夠讓世人、讓中國當下的年輕人甚至讓國外人知道真正的中國文化是什么，不是那種陳舊的、不是那種古董的、是有靈魂、有儀式、有規(guī)矩同時又舒適又快樂的，東西文化并不一定是矛盾的，是一定可以相互融合的，在保留我們中華文化外又有西方設計精神。這是我們最早的想法，那么在現(xiàn)在的環(huán)境下，因為如果我們不去做，讓它自然的生長，像野草一樣生長，就會像其它快銷品在商業(yè)環(huán)境下成為雜草，文化產(chǎn)品一定要規(guī)范、甚至要有更深的思考，我們要有這種責任感和使命感。所以說這也是我們做這個“中國的椅子”大賽的一個初衷。
去年第一屆我們作為發(fā)起人，同時邀請了相關的學術機構(gòu)、高校、協(xié)會等一起來參加，去年做的很好，去年只有三個月的時間從創(chuàng)意的產(chǎn)生到籌備到很快的形成作品、展覽和評比，三、四個月時間形成了很好的規(guī)模和影響力，而且最讓我感動的是，這短短時間為什么能形成這么好的影響，是因為太多的設計師們、學者們、企業(yè)家們都充滿期待，都一直在期待有這樣一件事情、有一個平臺讓他們來表達自己、參與這個事情，形成一種共同力量，甚至讓我感動的是，還有許多來自臺灣的老師、許多已經(jīng)在院校當教授頗有行業(yè)地位的學者、著名的設計師，他們作為學生來參與，在評獎的時候，他們說道我們來當學生、來做作品其實是冒著很大的風險，但是我不管，我覺得這個事情太有意義了，我們一定要參加。因為這件事情像漣漪一樣激起了很多人的共鳴，當下很多圈內(nèi)的就像這個產(chǎn)業(yè)鏈里面的、包括文化圈層的、設計圈層的人一直在想這件事情，一直有種顧慮和擔心，也非常有使命感，所以這件事情就把我們凝結(jié)在一起，所以去年這件事情一下子就跳出來了，去年是跳出來、長出來，那么今年我們準備時間長一點，春生秋收，起承轉(zhuǎn)合，去年是起，今年就是承，承其實是我們把它承載下來，去轉(zhuǎn)化，今年我們會做更多的工作，今年我們會把剛剛講的兩個轉(zhuǎn)化變?yōu)閷嶋H行動，第一個轉(zhuǎn)化就是駐地計劃、駐場藝術家計劃、設計中心計劃，第二個就文化品牌，我們要打造“中國的椅子”文化品牌，形成中國的一個文化，國藝的品牌，我們要在家具行業(yè)、國藝行業(yè)、設計師行業(yè)、藝術文化行業(yè)里面形成一個更強大的共鳴。
記者：本次大賽期間將推出木藝設計師駐地計劃，請問該計劃重點引進什么類型的設計人才？東陽家具企業(yè)希望與設計師達成怎樣的合作發(fā)展模式？
沈斌：設計師是這樣子的，我們剛剛講到我們一定是做一個平臺，現(xiàn)在是一個商業(yè)平臺和渠道平臺，做木雕城、國藝中端，我們想轉(zhuǎn)化成一個創(chuàng)新平臺，我們想做一個什么樣的平臺呢，我提供物理空間然后呢我們引進中國的椅子吸引一些當代的設計師，包括家具設計師、工藝設計師、環(huán)境設計師和一些跨界設計師，他們在不同的層面介入到我們產(chǎn)業(yè)設計鏈，嫁接到我們的第三方——東陽3000多家的木雕企業(yè)，他們強烈的需要這種外來的設計師給他們導入，幫他們產(chǎn)出，提升產(chǎn)品內(nèi)容，其實都是這種需求。
記者：東陽中國木雕城二期作為“浙商回歸”重點項目，目前建設與運營情況如何？
沈斌：木雕城是復星投資的這么一個大的平臺，總體大概80萬方，也是基于這幾年復星集團提出“大文化”、“大旅游”、“大健康”的新產(chǎn)業(yè)方向來延伸的這么一個產(chǎn)品系列，那么國藝剛好是在當下文化回歸的狀態(tài)，而國藝產(chǎn)品恰恰能夠?qū)⒅袊幕谌氘敶松畹囊环N產(chǎn)品，在日常的起居、生活里的一把桌子、一把椅子、一個茶杯，其實都是中國文化進入生活最簡單的傳播，不是那么教條，所以說這種產(chǎn)品恰恰是當下的需要，是巨大的市場機遇，也是我們覺得一種使命的需求。顧總顧廣昌復星集團董事長提過一句話要中國文化進入當代人的生活點點滴滴中，走進千家萬戶中，那么如何走入，這即使一個傳播的力量、文化引導的力量、其實也是一個商業(yè)巨大的機遇，所以說在這種情況下，我們有東陽木雕城，當然我們還有上海的豫園、沈陽的御龍城，我們在全國在做國藝的、中國文化的原產(chǎn)地，我們在做大量的這種項目。
那么木雕城呢，剛剛講到二期，期量很大，那么原來最早是一個市場，相對來說市場比較單一，它是一個供需的市場，那么到了前幾年我們發(fā)現(xiàn)市場的供給模式和市場的平躺模式在中國快速發(fā)展面前已經(jīng)慢慢跟不上節(jié)奏了，電商出現(xiàn)、中間渠道商越來越扁平化，這種簡單的進木雕城買賣東西模式?jīng)]有體現(xiàn)文化價值，旅游和文化體驗感沒有帶入進來。所以到了木雕城二期，我們提出“商、旅、文”的計劃，商就是市場，還是臨商，旅，就是旅游，讓商城里面融入一種體驗感、愉悅感，快樂、有趣、好玩，在購買的過程中體驗到愉悅感，不管是空間環(huán)境的營造還是購物服務的打造，我們要把旅游的概念打造出來。文，就是剛剛講到我們能做的，很多產(chǎn)品和業(yè)態(tài)做不了的。文就是我們木雕、紅木背后的文化內(nèi)涵，包括文化內(nèi)涵表象下的雕琢的過程、每個花型、每種材料其實都有很悠長的中國文化積淀，所以我們要把文化內(nèi)涵挖掘出來，并且轉(zhuǎn)化成當代人喜歡的模式，就像剛才講的，可以體驗、可以玩、可以自己去做做木作、可以看看大師的雕刻是怎么做的、可以看看這個花型、這個材料它的產(chǎn)地和故事，從產(chǎn)品的選材、設計、工藝的打造都可以體驗到，所以我們想通過文化的打造和挖掘旅游，西方早就在做了，日韓的觀光工廠，工廠都可以進行旅游觀光，所以我們提出“商、旅、文”，以文推旅，以旅帶商這個二期轉(zhuǎn)型，當然這個轉(zhuǎn)型我們已經(jīng)做了很多實實在在的事情，我們已經(jīng)在路上了，像東陽木雕博物館、會展中心、物德工坊、四館這些物理空間的打造，今天只是看到一個層次、場景，后續(xù)我們還要把更多的文化體驗融入進來，會館可以體驗茶藝、還可以喝咖啡、品紅酒、還可以開會看書、還可以做小的沙龍和交流，未來還會有精致的“中餐西做”，它是中國菜但是可以做的很簡單、精致，我們讓客人到這里來玩玩看看，舒適的在這個空間里面參展也好、還是來采購也好都可以有好的文化體驗和交流互動。物德工坊是我們?nèi)ツ甏蛟斐鰜淼?，我們認為中國人是講德的，德在哪里承載，其實就在物上承載，因為物的背后是人在創(chuàng)作這個物，中國人是通過創(chuàng)作物來傳達他的精神、他的情緒、他對自己要求和態(tài)度，所以說我們提出來“物德工坊”，物有德、器有禮，中國人有別其他國家最偉大的地方。
記者：感謝沈斌先生的精彩分享，請你最后再用簡短的話總結(jié)下這次活動吧。
沈斌：第二屆中國的椅子原創(chuàng)設計大賽將持續(xù)圍繞“尋脈·思行·創(chuàng)制”的主題宗旨，以尋脈中華文明為根本，以匠心工藝為指引，以中國木藝文化為載體，以當代創(chuàng)新設計藝術為紐帶，跨越古今、橫貫東西，將中國傳統(tǒng)文化元素融入當代設計藝術，打造更專業(yè)化、生活化、國際化的椅具產(chǎn)品，使之適時適地迎合市場消費喜好、使用者生活習慣與審美訴求，并以之反哺家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
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