實(shí)木復(fù)合地板市場交投平淡\2020-2020年廣西紅木產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r分析
中國紅木家具除北京、長三角、珠三角外，地處南國邊疆的廣西也異軍突起，以憑祥市、東興市為代表的新式紅木工藝家具市場方興未艾，正在以自己的特色書寫著獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的產(chǎn)業(yè)傳奇。
截止到2011年底，廣西壯族自治區(qū)擁有紅木企業(yè)6000多家，其中僅憑祥就有2000多家，包括邊貿(mào)、加工、物流、設(shè)計(jì)、研究，甚至種苗、培育等等，形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。2011年，全廣西紅木產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值達(dá)120億元。
7月26日，因紅木聞名全國的中越邊境小城憑祥迎來了廣西紅木家具協(xié)會(huì)一周年慶典。在其年度“金像獎(jiǎng)”的頒獎(jiǎng)詞中這樣寫道：17年，對于一個(gè)地區(qū)行業(yè)來說，非常短暫，但對于廣西紅木行業(yè)來說，它卻是一段杰出的發(fā)展史：僅僅17年時(shí)間，憑祥、東興得毗鄰東盟之利，已發(fā)展成為中國紅木行業(yè)最大的原材料與半成品集散地、紅木成品批發(fā)地，且已形成區(qū)域性經(jīng)濟(jì)品牌與行業(yè)影響力，同時(shí)，帶動(dòng)了南寧、柳州、桂林、玉林、北海、梧州等地紅木從無到有、從小到大的發(fā)展，形成了全區(qū)紅木與根雕企業(yè)、經(jīng)營商家多達(dá)數(shù)千家的規(guī)模，解決了數(shù)以萬計(jì)的就業(yè)崗位，年銷售額近百億元。
廣西自治區(qū)黨委常委、副主席林念修表示，廣西已把紅木產(chǎn)業(yè)列為第五大支柱產(chǎn)業(yè)，未來，廣西將建設(shè)一座中國—東盟紅木文化產(chǎn)業(yè)城，打響一張廣西紅木著名品牌，建立一套完善的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系，每年舉辦一次中國—東盟紅木文化產(chǎn)業(yè)展覽會(huì)，培養(yǎng)一支能工巧匠隊(duì)伍，成為發(fā)展壯大廣西紅木產(chǎn)業(yè)的主力軍。
市場調(diào)查顯示，本周實(shí)木復(fù)合地板市場呈現(xiàn)交投升溫態(tài)勢。經(jīng)銷商反映，得益于家裝旺季利好的刺激，近期實(shí)木復(fù)合地板市場人氣也逐漸旺了起來，尤其是趕到了開學(xué)季兒童房地板裝修的比例增長十分明顯。也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，此次家裝旺季看起來熱鬧非凡，但是實(shí)際成交量有限，地板市場一波銷售熱潮過后預(yù)計(jì)也會(huì)迅速冷卻下來，建議經(jīng)銷商做好充分的準(zhǔn)備。
現(xiàn)階段，廣東市場610×190×15mm三層實(shí)木復(fù)合地板商家報(bào)價(jià)110-160元/張。
南都訊記者胡懷軍通訊員賴海連丁曉斌價(jià)值超15萬元的黃花梨木材突然不翼而飛，警方一查竟是工廠員工監(jiān)守自盜。記者昨日獲悉，三鄉(xiāng)警方日前偵破一起盜竊黃花梨木料案，抓獲犯罪嫌疑人黃某，繳回被盜的黃花梨木料，為受害企業(yè)挽回了損失。
9月11日，三鄉(xiāng)鎮(zhèn)華財(cái)古玩城木材市場某紅木家具廠倉庫內(nèi)發(fā)生了一宗盜竊案，事主陸某報(bào)稱被盜了一批海南黃花梨木料，損失價(jià)值逾15萬元。接案后，三鄉(xiāng)公安分局刑事偵查大隊(duì)迅速派人趕到現(xiàn)場調(diào)查，經(jīng)過對案發(fā)現(xiàn)場的周邊監(jiān)控進(jìn)行調(diào)閱，民警發(fā)現(xiàn)了嫌疑人的作案時(shí)段及外貌特征，后經(jīng)偵查發(fā)現(xiàn)，該嫌疑人正是紅木家具廠負(fù)責(zé)打磨黃花梨工藝品的員工黃某。
嫌疑人盜竊木料后，離開了工作地點(diǎn)，案件一度陷入僵局，但偵查員并未放棄偵查，隨著各種線索的不斷收集，犯罪嫌疑人的行跡越來越清晰。10月9日下午，得知黃某藏匿于三鄉(xiāng)鎮(zhèn)西山村一工地的線索后，民警立即實(shí)施抓捕，當(dāng)天黃某被抓捕歸案。經(jīng)審訊，他對盜竊黃花梨工藝品的犯罪行為供認(rèn)不諱，然而現(xiàn)場并沒有找到被盜的木料，原來他已把木料藏在了位于肇慶的姐姐家中。
為保證贓物能及時(shí)追繳，當(dāng)晚民警就趕赴肇慶，并在當(dāng)?shù)鼐降膮f(xié)助下，成功從端州區(qū)睦崗鎮(zhèn)一住宅樓中將被盜木料取回。
（記者王朋飛）
法制晚報(bào)訊中國紅木家具在形制、材料、工藝手法等多個(gè)方面形成了獨(dú)特風(fēng)格。裝飾作為家具造型藝術(shù)要素之一，具有程序化、秩序化、規(guī)律化和審美化特征，它既是造型藝術(shù)形式，又是將結(jié)構(gòu)功能和視覺審美融為一體的塑造手段。本期典藏特刊邀請中國京作紅木傳承人、北京皇林苑古典家具有限公司董事長楊燕女士，講述云龍紋大屏風(fēng)的裝飾藝術(shù):
結(jié)體龐大，鴻篇巨制
記者：屏風(fēng)是一種實(shí)用性較弱、裝飾陳設(shè)功能極強(qiáng)的家居用品，我們注意到皇林苑近年來設(shè)計(jì)制作的云龍紋大屏風(fēng)，堪稱同類產(chǎn)品的代表作。聽說皇林苑城外誠店改到新址后重裝開業(yè)，生意興隆，里面陳設(shè)的七扇云龍紋大屏風(fēng)吸引了很多人的眼球。請您以此為例子，談?wù)勗讫埣y屏風(fēng)的裝飾手法好嗎？
楊燕：屏風(fēng)在古代居室中運(yùn)用的比較多，不管是一般的書香門第還是宮廷貴胄，幾乎都會(huì)在家中或?qū)m殿擺放各式各樣的屏風(fēng)。屏風(fēng)不僅起到裝飾的作用，還有隔斷、屏蔽、美化、擋風(fēng)的功能，并體現(xiàn)主人的身份和品位，而且有化煞辟邪的作用。屏風(fēng)設(shè)在天子座后，顯示“九五之尊”，如今在故宮太和殿寶座后見到的雕龍屏風(fēng)便是皇權(quán)的象征。皇林苑七扇云龍紋大屏風(fēng)，就是以故宮屏風(fēng)為藍(lán)本進(jìn)行設(shè)計(jì)制作的。
記者：故宮七扇云龍紋大屏風(fēng)在整體構(gòu)造上有什么特點(diǎn)？
楊燕：屏風(fēng)以扇來分，有三扇、五扇、七扇相連結(jié)構(gòu)，故宮太和殿七扇屏風(fēng)是宮殿中所見形制最大的一座，它寬達(dá)525厘米，正中高425.5厘米，每扇雕升降龍各一。豎向來看，這樣的大屏風(fēng)通常有座和帽，矗立在寶座間內(nèi)壯麗輝煌，彰顯王者風(fēng)范。
記者：皇林苑七扇云龍紋大屏風(fēng)與故宮太和殿的大屏風(fēng)有哪些相似點(diǎn)？
楊燕：它們在結(jié)構(gòu)上都是七扇，每扇有框，框內(nèi)板心雕龍。最外兩側(cè)貼框有站牙，也雕刻云龍。屏風(fēng)最下面都有堅(jiān)實(shí)的屏座，屏座與上面七扇屏風(fēng)之間有仿須彌座高束腰。七扇屏風(fēng)之上是屏風(fēng)帽，也雕刻了九條云龍。在紋飾圖案上也非常相似，都是通體滿雕神龍，令人驚嘆。
值得注意的是屏風(fēng)底座往上的海水江崖紋，這是一種傳統(tǒng)紋樣，寓意福山壽海。圖案下方排列著代表深海的曲線，這里被稱為水腳，水腳上裝飾有波濤翻滾的海浪、挺立的巖石。海水象征大江大河，在海水紋的中間，聳立著巖石。江水和山石組合，象征“江山”。海水江崖之上有雙龍和祥云，構(gòu)成真龍?zhí)熳又髟捉缴琊⒌脑⒁?。這種紋飾還多用于龍袍、官服袖口、下擺，常與龍紋、禽獸紋等相配使用。作為裝飾，家具、瓷器上也多有使用。有綿延不斷、福山壽海、一統(tǒng)山河、萬世升平、江山永固等寓意。通常在有龍紋的圖案的家具上都有海水江崖紋相配。還有一種解釋：海水意指“海潮”，“潮”與朝同音，因而成為官服上的專用紋飾。江崖又稱“江芽”、“姜芽”，頭重疊，似姜生芽，象征山川昌茂，國土永固。
七扇雕龍，氣勢恢弘
記者：我們看到這組七扇大屏風(fēng)上龍紋都非常突出，請您講一下上面的龍紋都有什么區(qū)別，各自有什么特征？
楊燕：最下面底座上的龍紋是脫胎于草龍的拐子龍。這種龍的線條裝飾顯得挺拔硬朗，轉(zhuǎn)折處呈圓方角，龍的頭部也是方圓形，整體協(xié)調(diào)一致，簡潔、明快。
其次是七扇屏風(fēng)心板上的龍，正中間的一塊雕刻的是正龍，造型規(guī)整威嚴(yán)，像朝服上的團(tuán)龍。由此向外左右對稱的兩塊心板雕的是左右升龍，依次向外又是兩條升龍，最外側(cè)兩條雕的是降龍。
家具和建筑上龍的藝術(shù)形象是由古代的龍文化在歷史的發(fā)展中不斷融合而形成的。中國人有“龍的傳人”之稱。龍的形象在中國無處不在，龍象征著皇權(quán)，皇帝被稱為“真龍?zhí)熳印?，皇帝住的地方被稱為“皇宮”，過去只有皇家的建筑、家具上才能用龍作以裝飾。
記者：您剛才提到升龍和降龍，它們的區(qū)別在哪里？
楊燕：升龍的頭在上方，呈升起的動(dòng)勢。龍頭往左上方飛升，稱“左側(cè)升龍”，龍頭往右上方飛升，稱“右側(cè)升龍”。升龍又有緩急之分，升起較緩者，稱“緩升龍”，升起較急者，稱“急升龍”。
降龍的頭部在下方，呈下降的動(dòng)勢。龍頭往左下方下降的稱作“左側(cè)降龍”，往右下方下降的稱“右側(cè)降龍”。降龍又有緩急之分，下降較緩者，稱“緩降龍”。降龍與升龍常常結(jié)合在一起，構(gòu)成正方或長方的雙龍戲珠畫面，非常生動(dòng)。有時(shí)，頭部在下的降龍又作往上的動(dòng)勢，稱為“倒掛龍”或“回升龍”。反之，頭部在上的升龍又作往下的動(dòng)勢，我們稱為“回降龍”。
記者：我們注意到屏風(fēng)最上面的屏帽上也雕刻著云龍，請您再談?wù)勊鼈兊难b飾特點(diǎn)好嗎？
楊燕：屏風(fēng)帽上刻的是九龍，這是一個(gè)特殊的數(shù)字，九條龍象征的是九五之尊。這九條龍位踞最高處，擺尾騰空、張牙舞爪、騰云駕霧，活靈活現(xiàn)，有欲上青天之勢，顯得大氣自然。為突出龍的形象，工匠們采用浮雕技術(shù)，很有立體感。九龍圖案在明清兩代是等級(jí)最高的裝飾圖案，通常只用于宮廷或皇家園林的建筑裝飾。它們是權(quán)勢、高貴、尊榮的象征，又有攘除災(zāi)難，帶來吉祥的寓意。
舊時(shí)王謝堂前燕
飛入成功人士家
記者：這組大屏風(fēng)的主體雕刻是豐富多樣的龍紋，與龍紋相伴左右的是云紋，請您也介紹一下云紋的裝飾特點(diǎn)吧？
楊燕：云紋也是一種古老的中國傳統(tǒng)裝飾符號(hào)。在清代它的變化經(jīng)歷了一個(gè)過程。康熙時(shí)期，云紋大多為一個(gè)大如意紋下無規(guī)律地加幾個(gè)小旋渦紋，然后在左側(cè)或右側(cè)加一個(gè)小云尾，很少見到上下有云尾的。雍正時(shí)期的云紋一般較小，而且都有細(xì)長的云條連接，云條流暢自如，很少有尖細(xì)的云尾。乾隆時(shí)期的云紋有兩種形式，一種是起地浮雕，以一朵如意云紋作頭，從正中向下一左一右，相互交錯(cuò)，通常五朵或六朵相連最后在下部留出云尾。另一種是有規(guī)律地斜向排列幾行如意云紋，然后用云條連接起來，云頭雕刻時(shí)從由正中向四外逐漸加深，且大多為滿布式浮雕。龍紋騰空而起，很有動(dòng)感，云紋則相對較靜，動(dòng)靜結(jié)合，賦予了家具圖案很深的寓意。
記者：這組屏風(fēng)剛好有七扇，其中有什么說法嗎？
楊燕：明清兩代帝王最講究“九五之尊”，太和殿的屏風(fēng)也與眾不同，一般寶座后的屏風(fēng)多為3扇或者5扇，而惟獨(dú)太和殿的屏風(fēng)多達(dá)七扇，按照陰陽五行的說法，偶數(shù)為陰，奇數(shù)為陽，九為陽數(shù)最大，只有皇帝才能使用。在太和殿中按理說屏風(fēng)也應(yīng)該用9扇才更為合適，但據(jù)考證當(dāng)初認(rèn)為9扇屏風(fēng)無論如何都很難達(dá)到理想效果，難免顯得繁瑣有失美觀，于是稍作變通，使用了7扇，以顯示太和殿地位的與眾不同，其他殿堂內(nèi)五扇屏風(fēng)居多。
記者：不少人見了皇林苑這組屏風(fēng)都不禁驚嘆，認(rèn)為這是難得一見的大手筆、大制作。您認(rèn)為它的這種氣勢來自哪里？
楊燕：一是用料厚重，二是制作上大氣磅礴。表面雕刻的海水江崖龍紋，刀刀細(xì)膩，沒有瑕疵，海的曲線、翻滾的波浪、聳立的巖石被雕刻得栩栩如生，仿佛一幅雄偉壯闊的江海圖，大氣有力，沒有一點(diǎn)多余的成分。海水江崖龍紋在古人心目中象征著主宰江山社稷的祥和寓意，流傳至今，依舊能從這種造型裝飾中感受出來。
記者：在當(dāng)代紅木市場，喜歡這種屏風(fēng)的都是什么樣的客戶？他們從哪些方面愛上了這組七扇云龍紋大屏風(fēng)？
楊燕：這種屏風(fēng)對于一般的家庭并不見得適用。但對于成功人士，這樣的屏風(fēng)正是他們心目中最想要的，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)上取得一定的成功后，都想擁有一些與他們身份地位、寬闊的胸懷相匹配的家具和陳設(shè)。這組屏風(fēng)體量闊大，雕刻講究，氣勢磅礴，很適合他們的想法。過去講“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，現(xiàn)在沒有了對龍紋使用的限制，成功人士都可以把這組屏風(fēng)擺在別墅、企業(yè)辦公室或公司客廳里，這樣會(huì)更加強(qiáng)化他們的成功感。
采訪整理/北岳
