如今購(gòu)買紅木家具的人越來(lái)越多，一套幾萬(wàn)甚至幾十萬(wàn)元的高檔紅木家具如果不小心出現(xiàn)了傷痕怎么辦？如此名貴的紅木家具不能草草處理，那么如何才能正確地修復(fù)紅木家具的傷痕呢？那么這個(gè)難題就讓小編我來(lái)幫助大家解決吧~

首先是燒痕的修復(fù)。如果紅木家具的漆膜被煙頭或未熄滅的火柴等灼燒留下焦痕，而未燒焦漆膜下的木質(zhì)，可用一小塊細(xì)紋硬布，包一根筷子頭，輕輕擦抹灼燒痕跡，然后，涂上一層薄蠟液，焦痕即可除去。

實(shí)用技能:紅木家具傷痕的修復(fù)其次是燙痕的修復(fù)。紅木家具表面直接放置盛熱水的器皿，會(huì)在紅木家具上留下白色的圓疤。一般只要及時(shí)擦抹就會(huì)除去。但若燙痕過(guò)深，則須用普通的碘酒輕輕抹在上面，或在燙痕上涂一些凡士林，過(guò)兩天后，用軟布擦拭，就可將燙痕除去。也可以用軟布蘸酒精、香水或煤油，用力擦拭，白色的燙痕也會(huì)除去，除去燙痕后應(yīng)用軟布蘸清水擦一遍，再涂上一層光蠟。

不過(guò)最常見(jiàn)的還是刮痕的修復(fù)。如果紅木家具不小心被刮傷，但未觸及漆膜下的木質(zhì)，可用棉布蘸少許熔化的蠟液，涂在漆膜擦傷處，覆蓋傷痕。待蠟質(zhì)變硬后，再涂一層，如此反復(fù)幾次，刮痕就不明顯了。

家里有紅木家具的朋友，以后如果遇到問(wèn)題這回就不怕了吧！

來(lái)源：頭條號(hào)/文玩密碼

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第一是對(duì)小葉紫檀的材質(zhì)認(rèn)定，行業(yè)看法與國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)非常統(tǒng)一，沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)分歧，使得小葉紫檀的身份沒(méi)小葉紫檀材質(zhì)消耗遠(yuǎn)低于黃花梨的三個(gè)原因有被錯(cuò)估，因此價(jià)格一直比其他木材昂貴，從未便宜過(guò)，將眾多廠家擋在門外。而越黃在這一點(diǎn)上很特別，國(guó)家紅木標(biāo)準(zhǔn)中沒(méi)有明確將其列入其中，只是標(biāo)明了海黃這一種，而實(shí)際上越黃一直是中國(guó)明清兩代黃花梨家具的主要用材，行業(yè)和國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)分歧較大。因此當(dāng)初越黃通過(guò)正規(guī)進(jìn)口渠道進(jìn)入中國(guó)時(shí)，身份是模糊的，導(dǎo)致價(jià)格低廉，而其又廣受消費(fèi)者與行業(yè)認(rèn)可，因此在短短的10年中眾多企業(yè)一哄而上地生產(chǎn)加工，消費(fèi)者也踴躍購(gòu)買，導(dǎo)致自然資源被消耗一空，價(jià)格也就相對(duì)扶搖直上了。

第二，小葉紫檀主要用于制作清式宮廷風(fēng)格家具，這類家具雕工復(fù)雜，人工成本高、而且從開(kāi)料到制作完成周期較長(zhǎng)，投資回報(bào)周期緩慢，容易造成廠家的資金周轉(zhuǎn)問(wèn)題。因此使很多廠家對(duì)之望而卻步，這也限制了木材的消耗速度。

第三，小葉紫檀色澤凝重，型制肅穆莊嚴(yán)，這種家具風(fēng)格如果成系列擺設(shè)，對(duì)于居室空間的大小和高度以及采光都有要求，更加適合高端住宅和商業(yè)機(jī)構(gòu)空間陳設(shè)，因此市場(chǎng)消費(fèi)群體范圍相對(duì)較小，使得小葉紫檀市場(chǎng)需求一直沒(méi)有呈現(xiàn)出爆發(fā)式的增長(zhǎng)。

小葉紫檀的價(jià)格與價(jià)值目前是被市場(chǎng)低估的，后期的走勢(shì)將進(jìn)入一個(gè)穩(wěn)步上升的通道，逐步縮小與黃花梨的價(jià)格差異。其判斷依據(jù)主要有：

第一是小葉紫檀的材質(zhì)本身非常優(yōu)異，其紋理的堅(jiān)韌油潤(rùn)、色澤的沉穆華貴以及木性的堅(jiān)固穩(wěn)定、不易變形開(kāi)裂等特點(diǎn)都很獨(dú)特，迄今為止還沒(méi)有類似的替代木材，而且紫檀家具衍生出了一整套清式宮廷家具的風(fēng)格、工藝方法與文化體系。

第二是木材的價(jià)格走勢(shì)，歷來(lái)呈現(xiàn)出一種輪動(dòng)上漲與逐步拉升的效應(yīng)。兩種等級(jí)相近的木材及其家具在價(jià)格形成的差距勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)價(jià)格偏低者在價(jià)格走勢(shì)上的追漲和補(bǔ)漲。當(dāng)前，與紫檀同等級(jí)別的黃花梨價(jià)格遙遙領(lǐng)先，另一種傳統(tǒng)家具名貴用材老撾紅酸枝也在緊隨其后追漲，而從材質(zhì)的優(yōu)異程度來(lái)說(shuō)，小葉紫檀無(wú)疑是在老撾紅酸枝之上的，因此小葉紫檀的價(jià)值“洼地”特征很明顯，其價(jià)格在黃花梨和紅酸枝的前牽后推之下，未來(lái)行情的走好是值得期許的。

第三是小葉紫檀的清式家具本身，對(duì)于制作工藝有較高要求，小葉紫檀本身只能以精工細(xì)作的方式來(lái)完成，這種制作方式符合傳統(tǒng)家具行業(yè)后一個(gè)10年的發(fā)展方向。紅木家具行業(yè)發(fā)展到今天，整個(gè)行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)轉(zhuǎn)型和調(diào)整的階段，勢(shì)必要從一個(gè)粗制濫造、千人一面的家具實(shí)用器階段轉(zhuǎn)向一個(gè)更加重視精品的時(shí)代。

印度對(duì)小葉紫檀的出口放松了一些限制，使得一批類似的A級(jí)料、B級(jí)料得以流進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)，而且量還較大，這在往年是從來(lái)沒(méi)有過(guò)的，這一批料的材質(zhì)確實(shí)可以說(shuō)是近十年內(nèi)最好的。

將來(lái)在大家對(duì)人工林紫檀和所謂“大葉紫檀”的認(rèn)識(shí)日漸清晰之后，珍稀的野生紫檀上等老料與黃花梨之間的價(jià)差，將逐步縮小。

文的這個(gè)章節(jié)將結(jié)合實(shí)物探討明代箱匣類家具的識(shí)別與鑒賞。
先談?wù)勔孪洌孪鋵儆诖笮偷南湎活惣揖?，古人不僅用它貯藏衣物，也經(jīng)常用它貯藏書籍、財(cái)寶等物品，在古代生活用具中占有十分重要的地位。早期的衣箱是沒(méi)有底座的，直到明代早期，從魯王朱檀墓中出土的幾件衣箱實(shí)物和冥器都還沒(méi)有底座。目前發(fā)現(xiàn)最早的帶底座衣箱是一件朱漆戧金纏枝蓮龍紋的皇家御用衣箱，約為明代前期或中前期制作，目前存世十分罕見(jiàn)。它長(zhǎng)87厘米，寬56厘米，高61厘米。造型為長(zhǎng)方形，箱蓋拱形隆起，箱體配有矮座，又名“車腳”，矮座的開(kāi)光內(nèi)設(shè)有四孔，以便穿繩搭抬。此箱以杉木制胎，杉木不易開(kāi)裂變形，香氣具有抑菌驅(qū)蟲的功能，非常適合于制作箱櫥。樟木雖然亦可驅(qū)蟲，但明代的箱櫥很少有樟木材質(zhì)的，因?yàn)槊魅苏J(rèn)為婦女常聞?wù)聊疚兜酪讓?dǎo)致不孕和流產(chǎn)，箱櫥以杉木制作最為理想。此箱的制作是在箱體木胎上蒙牛皮，上下箱口各釘有一圈木條壓住皮邊，底再套上木座，然后通體內(nèi)外皆糊麻布，披灰并飽浸熟桐油，依次髹底漆、黃墊光漆和朱紅面漆，最后再清鉤戧金纏枝蓮龍紋，工藝極其繁難而又十分牢固。明代衣箱的提手兩端外撇，便于穿手握提。其銅面葉安裝在箱口壓牛皮的木條上，所以是橫條形的。明代的漆飾木箱受到皮箱和竹藤箱的影響，銅面葉也基本為橫條形或橫長(zhǎng)方形的。
至明代中期以后，衣箱的設(shè)計(jì)制作水平進(jìn)一步得到發(fā)展，出現(xiàn)了帶有須彌式底座的精美造型，這應(yīng)該是借鑒了經(jīng)函、佛龕的底座設(shè)計(jì)。明代帶底座衣箱的尺寸相當(dāng)劃一，盡管制作年代和作坊有別，但相差并不很大，這是根據(jù)當(dāng)時(shí)拔步床地平空間標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)用性設(shè)計(jì)。
朱黑漆彩繪描金五子祝壽圖衣箱，制作于明朝嘉靖年間，是目前發(fā)現(xiàn)的在同類器物中年份最早且原畫篇保存較為清晰的珍品，長(zhǎng)86厘米，寬59厘米，高62厘米。此箱配有精美的須彌式底座，銅飾件的造型為典型的明代風(fēng)格。其正面圖案描繪的是五代時(shí)期，后周的諫議大夫燕山人竇禹鈞教子有方，五個(gè)兒子俱都中舉做官，齊來(lái)向他祝壽的富貴場(chǎng)景。圖案中的仕女梳圓偏發(fā)髻，上身皆穿大袖圓領(lǐng)襖，肩搭帔帛(寫實(shí)的帔帛要比仙女、舞姬的帔帛短)，下身穿拖泥裙，是當(dāng)時(shí)蘇南婦女的流行妝束，印證了蘇南文人范濂在《云間據(jù)目鈔》中對(duì)隆慶初年婦女流行妝束的描述。而在嘉靖十一年(公元1532年)南京刻本的《西游記》插圖中則表明，這種妝束在嘉靖前期就已經(jīng)出現(xiàn)了，只是范濂當(dāng)時(shí)尚未出生而已(范濂生于嘉靖十九年，即公元1540年)。綜合分析，此箱應(yīng)制作于明朝嘉靖年間。最近在海外發(fā)現(xiàn)了同作坊制作的另一件衣箱，造型、紋飾與之基本相同，只是圖案中仕女的衣領(lǐng)變尖，出現(xiàn)了奢華的伎樂(lè)等明代晚期特征，漆地的老化年份也較之晚后，驗(yàn)證了此前筆者在《明清大漆髹飾家具鑒賞》一書中關(guān)于年代演變的推論。
明代還有一種造型奇特的皮箱，拱頂鼓腹，均用代表明朝官方權(quán)威的朱漆進(jìn)行髹飾，這是明朝政府參照蒙古人的馬背漆皮箱設(shè)計(jì)制作的一種便攜式官用皮箱。它的設(shè)計(jì)特點(diǎn)在于輕便、堅(jiān)固和防雨水，可以長(zhǎng)途運(yùn)送軍餉寶鈔和機(jī)要文書等重要物品。
朱漆官皮箱，長(zhǎng)72厘米，寬44厘米，高49.5厘米，為明早期制作，銅飾件為菊花造型，尚有宋元風(fēng)格。它底座較為簡(jiǎn)樸，僅為一圈墊木。箱蓋是實(shí)木蒙皮的，分量還比較重，也具有早期特征。
官皮箱與普通的木胎皮箱不同，這種皮箱是脫模制作的，即用生牛皮蒙在模型上用皮條線縫制，牛皮干硬后取出模型，用木條做蓋棖、箱口及底座，相對(duì)較輕，便于攜帶。牛皮胎制成以后，還要糊麻布，做漆灰底(做血料灰底者則必飽浸桐油)，然后髹漆多道，故箱子的耐朽性極強(qiáng)，特別堅(jiān)固。其鎖插為厚實(shí)的銅鑄件，有的還采用了雙搭扣保險(xiǎn)，在出土的明代王墓隨葬器物中就有類似的銅飾件，但在民間的箱子上尚未見(jiàn)到。除了做成較耐水的灰漆表層之外，其箱蓋的造型為拱券式，不會(huì)存水，而且箱子的里口特別高，其銅飾件在安好后，往往還在箱里貼皮封固并髹漆，真可謂是滴水不漏。這樣，天氣再惡劣，里面的機(jī)要文件、軍餉寶鈔等重要物品亦能安然無(wú)恙。此外，它通體圓滑無(wú)棱，制作時(shí)要比方形費(fèi)事得多，但便于捆扎系繩擔(dān)挑;也可以成對(duì)套在箱袱中搭在馬背上馱載，對(duì)馬匹不易硌傷。
在明人繪制的《徐顯卿宦跡圖》組畫中，有一幅“鹿鳴徹歌圖”，描繪的是徐顯卿鄉(xiāng)試中舉以后辭別友人上路時(shí)的情景。值得注意的是，他的隨從有一個(gè)扛著長(zhǎng)柄青羅傘，另一個(gè)挑著擔(dān)子，擔(dān)子一端的物件很像朱漆官皮箱。根據(jù)明朝的制度，舉人已經(jīng)有了俸祿和做官的資格，平民百姓需尊稱“老爺”。長(zhǎng)柄青羅傘和朱漆官皮箱應(yīng)該是官府配發(fā)的，使舉人老爺在進(jìn)京會(huì)試的途中可以遮雨防曬，確保所攜身份文書的安全。
又如，朱漆戧金鳳凰花卉紋官皮箱，長(zhǎng)83厘米，寬52厘米，高56厘米。成對(duì)存世，約為明中后期制作。其通體清鉤戧金鳳凰纏枝花卉紋，銅飾件是鏤空鏨花的，為皇室貴族所使用。它的設(shè)計(jì)制作比前者更加成熟完美，在底座上挖了壸門，并在壸門的前后鉆有四孔，以便穿繩捆扎。箱蓋也改成了脫胎制作，內(nèi)以木條為托襯，減輕了重量，更加便于攜帶。同時(shí)箱子的里口進(jìn)一步加高，增強(qiáng)了防雨性能。原來(lái)的合頁(yè)式銅鉸鏈已經(jīng)不便使用，改成了套環(huán)式，要先提起箱蓋再扣在箱體上。這種造型一直沿用至明末，明朝滅亡之后，朱漆官皮箱被清廷廢棄，三百多年后，就連它的本名也被張冠李戴到了梳妝小木匣上。

2017年第三季度，日本從歐洲進(jìn)口的軟木和刨切材增長(zhǎng)了3.3%。日本木材雜志發(fā)布的外貿(mào)數(shù)據(jù)，第一季度進(jìn)口達(dá)到72.25萬(wàn)立方米，增長(zhǎng)3.7%，與2016年第二季度持平。而從芬蘭進(jìn)口的數(shù)量為26萬(wàn)立方米，增幅12%，大大高于上一年同期。從瑞典進(jìn)口的數(shù)量稍有上升，進(jìn)口量19.34萬(wàn)立方米，增長(zhǎng)1.4%。從奧地利和羅馬尼亞分別下降了10.8%和7.7%，進(jìn)口量8.13萬(wàn)立方米和5.34萬(wàn)立方米。前9個(gè)月，日本從歐洲進(jìn)口軟木和刨切材217萬(wàn)立方米，同比增長(zhǎng)2.3%。其中從芬蘭進(jìn)口的木材75.78萬(wàn)立方米，約占?xì)W洲進(jìn)口總量的35%。