歐洲白蠟木市場低位震蕩。據(jù)商家表示，前幾年歐洲爆發(fā)樹枯梢病使得白蠟木被禁止進入到中國市場，時至今日仍未完全解禁，白蠟木的進口仍然受到嚴重的阻礙，只有克羅地亞等三四個國家的白蠟木被允許進口，且厚度均不能超過3cm，然而3cm的厚度在國內市場的需求量十分低迷，白蠟木的市場行情也因此低位震蕩。目前廣東市場白蠟木長2—4m、厚3cm、統(tǒng)材報價4500—4800元/立方米。

（記者陳振偉）

喬皓接受《古典工藝家具》雜志采訪(攝影：張嘉奇)

喬皓為觀展來賓講解秋拍家具(攝影：張嘉奇)

10月22日至23日，中國嘉德到訪福州舉辦2014年秋拍巡展，帶來的家具拍品共6件，都曾在此前反響頗佳的“7間房”大展中登場。露面該展的其余23件家具也將一同亮相嘉德今季秋拍“選中之選——嘉木堂藏明式家具精品”專場。

2014年拍賣至今，給人留下深刻印象的古典家具專場似乎不多，在波瀾不驚的市場狀態(tài)下，中國嘉德依然堅持精品路線，顯得格外出彩。他們辦展覽、開講座、出圖錄，從春拍的“器美神完”專場到秋拍的“選中之選”專場，從“王世襄先生誕辰百年展覽”到“7間房”明式家具大展，不急不緩，卻總能吸引最多的目光。

“我非常欣賞中國古代工匠的情懷，欣賞他們的大度和從容，欣賞他們通過勞動和行為為社會提供價值，從而實現(xiàn)自我。我們今天面對璀璨的明式家具，又何嘗不是想到背后一個個鮮活的藝術家。這就是偉大的中國古代工匠，在這里向他們表示致敬。”中國嘉德工藝品部負責人喬皓在福州巡展首日舉行的《處在當代的明式家具》講座中如此結尾。

而在福州巡展中，香港嘉木堂主人伍嘉恩也特意到場。她對記者說起為何今年如此用盡全力舉辦展覽、拍賣的原因：“今年是王世襄先生的百年誕辰。我與王先生之間的情誼，不是說曾在哪里見過面，在哪里合過影那么簡單。太多太多人談論王世襄，但是我今年始終沒有接受采訪談論他，我只是盡自己的能力，不停地辦展覽，將他一生至愛的明式家具之美，通過這種方式呈現(xiàn)在世人面前。”

我想，王世襄先生誕辰百年，嘉德攜手嘉木堂呈現(xiàn)兩場精品專拍，不僅是向創(chuàng)造藝術品的工匠們致敬，更是對投身于理論梳理及傳播工作的諸位大家致敬。

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喬皓，中國嘉德工藝品部總經(jīng)理、負責人，中國古典家具資深專家。

挖掘家具新的美

記者：中國嘉德這兩年巡展都有到福建來，是出于什么方面的考慮?

喬皓：由于運輸和場地的問題，這回福州巡展只運來了6件家具，想讓大家都來多了解一下明式家具，很有好處，這是其一;其二，福州有很多人在經(jīng)營明式家具，而且之前也有很多老的明式家具是從福州這邊流出來的，因此是有傳統(tǒng)根基的。

另外，福建有很多現(xiàn)代的紅木(黃花梨或紫檀)家具，加工基地也不少，實際上是有相當濃厚的基礎和氛圍的。我們很愿意把好的明式家具帶過來推薦給喜歡的人。因為有些好東西在書上看，或在電腦上看，都不如看到真的東西來得直觀。

記者：嘉德一直以來多堅持展覽和拍賣結合的方式，比起傳統(tǒng)預展效果好很多，這方面的優(yōu)勢能否具體談談?

喬皓：其實舉辦展覽更重要的是弘揚文化，為了發(fā)掘新的美。參觀的人可以看到一件東西放在不同的環(huán)境下，所呈現(xiàn)出的不同感覺，有時候不一樣的光線和背景就能讓人眼前一亮，給人煥然一新之感。

另外，做展覽實際上是希望大家能從中感受到明式家具的美，是一種普及性質的工作。換句話說，這是純粹學術化的東西，并沒有標上價錢，目的就是讓大家理解并欣賞它的美與好。

不是市場淡，是精品少

記者：今年從整個古典家具拍賣市場的情況來看還是比較淡的，為何選擇這樣的時期推出兩場分量比較重的專場?

喬皓：我一直不認為家具市場淡，其實只是缺乏精品，你要是有好東西，在市場所受的追捧度還是很高的。現(xiàn)在很多人看拍賣市場“淡”，成交也會差一點，到底是什么原因呢?主要還是因為現(xiàn)在資訊很發(fā)達，大家都知道什么好、什么不好，都知道什么是精彩的，什么是一般的東西，這樣大家都在追那個特別精彩的東西。

記者：精品確實是越來越少了，那嘉德是如何應對的?還是會繼續(xù)與嘉木堂或藏家合作嗎?

喬皓：和嘉木堂的合作是有機緣的，雙方找到一些契合的東西，也花了很大的精力在全社會征集明式家具，找精品。同時，我們也在探索各種運作模式，比如家具的講座每年至少四場，巡展的次數(shù)也不少。而且在北京的拍賣行之中，中國嘉德出版與家具有關的單行本是最多的，像《簡約雋永》、《讀往會心》、《姚黃魏紫》、《選中之選》、《器美神完》等等，不帶價格，僅僅是學術上的普及本，向市場推了很多。

晚明黃花梨衣箱成對

我覺得視點不應該只看到中國嘉德在拍賣家具，而是在推廣明式家具。來看展覽的人很多，也意味著感興趣的人非常多，這和拍賣預展是不一樣的，來看預展的大多數(shù)人有購買意向，而這些人只是來欣賞的，這幾年在這方面確實做了不少工作。中國嘉德一開始走的就是這個路線，中國第一個古典家具專場“清水山房藏明清家具”就出自嘉德，當時拍的是李翰祥舊藏，現(xiàn)在看那些家具，每一件都是封面級的作品。

晚明黃花梨卷草紋炕桌

我們?yōu)槭裁纯偸羌o念王世襄

記者：今年這兩場專場的由頭都是“王世襄先生誕辰百年”，往年的專場也有很多是從藏家角度出發(fā)的，您如何看待近年來名家專場的拍賣成績?

喬皓：今年是王老誕辰一百周年，為什么老是紀念王世襄先生呢，因為明式家具理論方面的基礎就是王老，這點非常重要，把這些理論貫穿到我們拍賣的家具里頭，就會顯得味道(明味兒、清味兒)都很足。名家專場方面，比如我們推出過三個洪氏專場，都花了大量精力，對他們的家具非常了解，幾乎都看過真的東西。要拍賣，就要對拍品有很好的定位，要很好地挖掘。

嘉德做家具是以學術帶動市場，這幾年我們一直在堅持這條路。而作為拍賣主管，第一件事就是用你的眼光把最美的、學術價值最高的家具挑出來，還要鑒定真?zhèn)危押妙^一道關，這樣你找來的家具就帶著你的“符號”。如果學術觀點很強，這些家具往往是有學術價值的。明式家具除了“十六品”，還有“八病”呢，怎么不把“八病”找來?家具的篩選同樣很重要。

晚明黃花梨無束腰羅鍋棖馬蹄足長條桌

“藏”與“用”

記者：嘉德這些年做了很多推廣和普及的工作，那您覺得未來幾年，新舊藏家的比例會發(fā)生怎樣的變化?

喬皓：我覺得收藏要有一個接棒的觀念。老藏家的收藏是成體系的，不能光要一件，得要一屋子，這才能稱之為收藏家。對新藏家來說，價格、數(shù)量都存在問題，他不可能有這么多東西，所以就面臨了一個收藏觀念的改變。

還有一個是接力棒的問題，好東西如何流傳有序?新藏家還要做很多功課。因為資訊的流通性，新藏家所接收的信息量是很大的，但面臨的市場面又很小。假如你今天兜里揣著錢要買一件家具，應該上哪兒買去?另外，收藏家具也受地域及現(xiàn)實因素的影響。比如，明式家具中有兩三米高的柜子，我們現(xiàn)在的樓房又有多高?有的連樓都上不了，門都進不去。

記者：現(xiàn)在藏家買家具回去比較少會自己使用吧?

喬皓：我們見到的國內的藏家都是在自己使用的。這個道理很簡單，你如果到故宮，扒著玻璃看里面的家具，大多是破破的、臟臟的，上頭一層土。為什么家里放的會有使用感呢?第一，其實幾百年的家具你是使不壞的，別說是黃花梨，榆木的都用不壞;第二，只有接觸點人氣，這個家具才好使，才能真正達到養(yǎng)護的目的，玉得盤，家具也得盤。