歐洲白蠟木飽受入侵性真菌困擾，政府出招應對\什么是紅木家具的“衣服”
該項目重點工作是保護以白蠟木為優(yōu)勢樹種的森林中的瀕危植物和真菌種群?？蒲腥藛T首先研究了石勒蘇益格-荷爾斯泰因州受真菌感染的白蠟木的病情，以及白蠟木死亡對森林生物多樣性的影響。并與國營和私營林業(yè)公司一道開展造林，包括種植來自不同地區(qū)的白蠟木種苗以及停止采伐白蠟木老樹，從而保持白蠟木活立木的數(shù)量，保護森林生物多樣性?？蒲腥藛T還將建立示范區(qū)和參照區(qū)，服務于物種保護、白蠟木生長的長期觀察和公共教育?；陧椖孔粉櫻芯康慕Y果，將針對整個德國林業(yè)經(jīng)營實踐提出建議。該項目還將調查其他本土樹種（如榆樹、歐洲小葉椴、梧桐楓和鵝耳櫪），評估其是否以及在多大程度上可以替代白蠟木在生態(tài)系統(tǒng)中的作用，以期將這些樹種與白蠟木一起種植，形成混交林，確保森林在較長時間維度下的生物多樣性。
白蠟木枯梢病最初出現(xiàn)在東亞，后經(jīng)東歐傳播至整個歐洲，于2007年在德國首次被發(fā)現(xiàn)。受感染的白蠟木從最初的枝葉枯萎，到每年反復發(fā)作，最終導致樹木死亡。由于白蠟木感染真菌患病的情況多發(fā)生在德國且疫情較為嚴重，德國認為其對此負有特殊責任。德國聯(lián)邦自然保護局主席BeateJessel博士表示：“迫切需要采取有效措施來保護和豐富森林的生物多樣性，這也是聯(lián)邦生物多樣性計劃支持國家生物多樣性戰(zhàn)略的重要途徑”。
清19世紀髹漆描金嵌寶石“庭院仕女嬰戲圖”立柜（一對）
知木
髹漆、燙蠟、擦油，一方面是對紅木家具的保護，另一方面把木頭不同的色差倒齊，工序之復雜，對材料的要求之高，其制作工藝本身就是一個文化。
紅木家具外表處理有“南漆北蠟”之說，即南方天氣潮濕，為保證新家具不變形和防蟲害，流行用“大漆”進行外飾；而北方天氣干燥，為防止新家具開榫變形，講究外表打蠟處理。因此，漆、蠟、油也被稱為紅木家具的“衣服”。從古至今，隨著工藝的發(fā)展，工匠在紅木家具使用的漆、蠟、油上也有了很大的變化。
髹漆：紅木家具最早的“衣服”
大漆是紅木家具最早的“衣服”。它是從漆樹上采割的一種乳白色、純天然液體涂料，具有耐腐、耐磨、耐酸、耐溶劑、耐熱、隔水、絕緣性好、富有光澤等特性。
上漆工藝既能使家具防腐防潮，又適合美化加工，應用于家具的歷史悠久，成為中國家具主要的裝飾方法。從商周時期至南北朝，漆木家具一直是中國家具的主流。
明代以來，漆飾工藝十分發(fā)達，能工巧匠輩出，工藝達到了很高的水平。民間漆飾比較簡樸，宮廷則講究華麗。清代以后，黑色的大漆家具有著廣泛的市場，至今在北方的一些地方還能看到這種文化傳統(tǒng)。
生漆涂在家具表面形成漆膜，漆膜表面反射光線的多少就形成或顯示了漆膜的光澤，能全部或大部分反射光線的漆膜則光澤度高，只反射部分光線的則光澤度低。
漆膜光澤一般用60°鏡反射儀測得，根據(jù)漆膜光澤的高低，通常分為高光、半光、平光三類，其中半光即為現(xiàn)代家具市場上所稱的啞光。
漆膜表面光澤的高低由漆膜表面粗糙程度決定：表面平光澤度高，表面糙光澤度低。因此，漆膜與家具表面砂光程度密切相關，砂光的次數(shù)愈多，砂紙標號愈高，光澤就愈高。
燙蠟：紅木家具的“保護層”
保養(yǎng)紅木家具的燙蠟也對材料有很高的要求，要選擇天然的蜂蠟，即由蜜蜂蠟腺分泌出來的蠟。蜂蠟中所含脂類中的軟脂酸蜂花酯（約占80%，是蜂蠟主要成分）對木材纖維有緊固作用，芳香性有色物質蟲蠟素和揮發(fā)油對木材有養(yǎng)護作用。
傳統(tǒng)的工匠師傅在燙完蠟之后還有起蠟的工序，即用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈，直至用手摸上去感覺不發(fā)黏為佳。起蠟要仔細認真，特別是有雕刻的地方，不能留殘蠟，否則會影響家具表面的光潔度。
技術精湛熟練的老師傅，一次就可以將燙蠟涂得恰到好處，不用再起蠟，不僅節(jié)省蠟也節(jié)省了時間。最后是擦蠟，即用棉布在家具表面用力反復擦拭，直至把表面的蠟全部擦掉而顯現(xiàn)光澤，手感潤滑時為好，這是一個較長的過程，不能馬虎。
當代的燙蠟工藝對打磨的要求更高，純正的燙蠟工藝一般要精磨至2000目。開始燙蠟時，首先將蜂蠟放入金屬容器中加熱熔化成液體，再用蠟布或者棉布將蜂蠟均勻地由里往外刷在家具表面，接下來就是燙蠟。
用電熱槍進行加熱，燙蠟所用的電熱槍的溫度較高，目的是使刷在家具表面的蜂蠟受熱熔化。如果家具含水量偏高，加熱時則要循序漸進，反復幾次，使蠟一點一點地逐漸滲透到木頭內層，直到蜂蠟起泡均勻且不再繼續(xù)往木頭內層滲時為止。
擦油：紅木家具的“最后一件衣服”
在近代的江蘇、浙江、西北部分地區(qū)，擦油作為一種新興的工藝，也有著眾多的愛好者。油，指的是天然核桃油，紅木家具在打磨、拋光后上油，之后采用拋光輪高速打磨，讓油吃入家具，讓家具產生一種自然光亮和色澤。
而上油之后的紅木家具，能對家具起到深層滋潤保養(yǎng)、防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點。產品在出廠時上油后，一般一年擦一次油，且在最干燥季節(jié)使用。
紅木木材經(jīng)加工成家具后，在使用過程中多多少少會出現(xiàn)開裂、彎曲、板與板間的縫裂。而上油之后，對家具起到深層滋潤保養(yǎng)、且防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點。家具使用久而久之，且當自然包槳出來后，達到純天然光澤。
同為木材的最后一層保護膜，無論髹漆、燙蠟還是擦油，不僅要在抹涂前對已經(jīng)過打磨的木材順著紋理再次打磨，更是有“漆必生漆，蠟必蜂蠟，油必核桃”的唯一性。
除了要按部就班地將所有涂裝的工序一道不差地完成，更需要時間的沉淀，才可以為紅木穿上玉一樣溫潤柔和的最后一件“衣裳”。
伍炳亮作品：小葉紫檀雕云龍紋架子床伍炳亮作品：小葉紫檀雕云龍紋架子床局部雕花
記者：劉源屏
編者按：近日，在深圳“文博會”《中國工藝美術文化創(chuàng)意獎》的參賽作品評獎活動中，中國著名傳統(tǒng)家具設計大師伍炳亮的兩件紅木家具作品《小葉紫檀雕云龍紋架子床》、《黃花梨嵌紫檀地座屏配寶座系列》從參評的千余件作品中脫穎而出，并列榮獲最高獎項---“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎特別金獎”，這也是伍炳亮連續(xù)六年參加文博會以來，第七次獲得這一獎項的最高榮譽，據(jù)悉，一人兩件作品同時榮獲特別金獎在歷屆文博會中尚屬首次。
深圳“文博會”是中國唯一的國家級、國際化的文化產業(yè)博覽交易盛會，設立的“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎”是國內工藝美術類的最高獎項。該獎項的評委均由國內著名高等院校資深專家、國家級高級工藝美術大師、工藝美術協(xié)會專家擔任。評審“特別金獎”實行一票否決制，即獲得特別金獎的作品必須通過全體評委的一致通過，有一人反對或棄權即喪失評選資格，評選規(guī)則十分嚴格，也充分體現(xiàn)了本獎項的水準及高度，被譽為工藝美術行業(yè)的“奧斯卡”，我們專程對伍炳亮先生進行了采訪，談談文博會獲獎對于他以及紅木家具行業(yè)的意義。
記者：今年是您第七次參加深圳文博會，不僅實現(xiàn)了七連冠，更是有兩件作品同時獲得“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎特別金獎”，共獲得八個特別金獎。請您為我們介紹一下本屆文博會獲獎的家具具體的材質、工藝與特色。
伍炳亮：本次獲獎的第一件作品是《黃花梨嵌紫檀地座屏配寶座系列》，這套古典家具是精選最名貴的兩種木材，黃花梨和小葉紫檀合制而成。針對這兩種材質不同的色澤紋理與特點，采取了不同的工藝來制作，最大程度的將材質特點與表現(xiàn)形式進行結合。例如黃花梨的色澤素雅，木紋絢麗，適合簡潔素雅的造型而不適合做復雜雕刻；而小葉紫檀的顏色沉穩(wěn)深厚，質感細膩縝密，紋理隱而不現(xiàn)，十分適合作雕刻用材。這兩種木材各有所長，我在表現(xiàn)的時候選用黃花梨作骨架，也就是以黃花梨來做家具的結構。雖然是清式宮廷家具款型，但特意將黃花梨上的雕刻內容刪改，只用線條變化體現(xiàn)美感。用小葉紫檀做屏心和寶座的扶手板與靠背板，采取雕刻仙鶴祥云山水紋，紋飾象征著吉祥如意、運勢昌隆。屏風與寶座在家具類型中的等級很高，屬于禮器的范疇，在古代一般為宮廷御用之器，所以我在選材用料時更多的融入廣式家具風格，厚重大氣，體現(xiàn)皇權的森嚴肅穆。
另一件《小葉紫檀雕云龍紋架子床》是典型的清式宮廷御用家具，架子床是床榻類家具的重要代表。這件架子床是全手工雕刻的，歷時兩年多。俗話說“十檀九空”，意思是小葉紫檀取材十分難得，由于生長周期過于緩慢，經(jīng)常出現(xiàn)樹干長粗之后，樹心空掉的情況。所以，在歷史上用紫檀來做大型家具的都是清宮御制皇家專享，一般人家最多是制作紫檀小件而已，此件架子床是將用工和用料做到極致。
記者：本屆文博會您實現(xiàn)了“中國工藝美術文化創(chuàng)意獎特別金獎”的七連冠，這個獎項本身側重于文化的創(chuàng)意，而傳統(tǒng)家具屬于傳統(tǒng)文化的范疇，似乎和創(chuàng)意沒有太大關系，您是怎么理解這個獎項的？當代紅木家具行業(yè)中的創(chuàng)新意識如何？
伍炳亮：當今的紅木家具行業(yè)的創(chuàng)新意識比較薄弱，設計能力不足是我們行業(yè)發(fā)展的最大瓶頸。當代的木工雕花技術借助現(xiàn)代的木工機械，已經(jīng)可以達到很好的水平，甚至可以超越前人，只是在造型設計和比例把握上面還有很多問題。我自己在家具設計制作中的創(chuàng)新是科學的創(chuàng)新，不是驕奇立異，不是為了創(chuàng)新而創(chuàng)新。仿古家具所仿的，應是古之韻味，是對古典家具文化充分了解之下的繼承。創(chuàng)新就是先繼承，再到改良，最后才是設計創(chuàng)新，是一個瓜熟蒂落、水到渠成的自然過程。
對我來說，三十多年前一直在做傳統(tǒng)家具的高仿，這個過程使我理解了傳統(tǒng)家具的文化內涵，也讓我知道并不是所有的明清老家具都是完美的，他們同樣有款型的優(yōu)劣和高低。因此，我現(xiàn)在很多的家具作品，都是在做我理解的傳統(tǒng)家具，不滿足僅僅停留于仿制層面。如果只是一味的仿制那么作品很可能會缺少生命力，并且對整個行業(yè)的發(fā)展也不是很有利，我的理念是，用設計流露出仿古家具之精髓。文博會設立的獎項，也充分說明了設計的靈魂作用。
記者：從2007年起，每一年的文博會您都會精心準備并攜系列作品參加，為什么您會這樣積極參加文博會？與其他展會相比，您認為文博會的吸引力在哪里？
伍炳亮：每年國內辦的展會并不少，也有很多專門針對家具銷售的展會，但我都沒參加過。沒參加那些銷售展會的原因是因為我一直采取限量制作，這幾年我已經(jīng)多次張貼公告宣布暫停接受家具制作的訂單。因為如果專門按照訂單來做家具，會讓我沒有時間對產品系列作調整，沒辦法實現(xiàn)我所設定的目標和制作我想開發(fā)的家具款型。
文博會的吸引力之一就是對文化本身的重視和宣傳。社會上其他一些展會主要側重于商品的銷售和推廣，文博會相對來說更加側重各類文化產品的內涵和特點，以及文化藝術作品的欣賞交流，交易只是展會中的一個功能。與其他展會相比，我覺得文博會整體的層次更加高一些，比如專門設立的9號工藝美術館，其中展出的是瓷器、牙雕、民族手工藝品、以及書畫紫砂等工藝美術品，這些展品是和傳統(tǒng)家具屬于一個體系的，觀眾瀏覽不同的展位，可以獲得中國傳統(tǒng)工藝品的完整印象和文化內涵，傳統(tǒng)家具置身其中也能與其它展品相得益彰。同時，將紅木家具放入一個工藝品的高度來看待，與把紅木家具作為實用器來展覽，這兩者的要求是不一樣的，毫無疑問，文博會對于展品本身的要求要高得多。所以說，文博會對于我很有吸引力。
另外，文博會的定位很準確，瀏覽的觀眾都是自身都具備不錯的文化藝術素質。在參展期間，有很多觀眾來參觀我的展廳，對傳統(tǒng)家具都具有濃厚的興趣并且審美品味都較高，和我都有深入的交流。大家都覺得，文博會是他們了解當代紅木家具精品的最好渠道。因為，能夠同時看到很多精工細作的紅木家具，幫助他們提高審美素養(yǎng)，也能夠提高他們的眼光；在展會中，也有許多同行前來參觀，大家可以相互交流，交換經(jīng)驗與心得；還有一些在業(yè)界頗有造詣的專家學者前來觀展，在文化、工藝等方面提出自己的看法，供大家交流探討，很有意思。這也是為什么許多業(yè)內人士將文博會譽為紅木家具行業(yè)的奧斯卡盛會。每次參展文博會，都能給我?guī)硇碌母惺?，獲得觀眾與行業(yè)的肯定給了我更多動力，我很享受也感謝這樣的機會。
記者：迄今為止，您已經(jīng)在文博會連續(xù)榮獲七屆特別金獎，您每次都能榮獲最高獎項有沒有什么“秘訣”？這些獎項對于您來說，除了專家肯定和社會榮譽之外，具體還有哪些意義？
伍炳亮：對于我來說，如果有什么獲獎的“秘訣”，應該就是嚴謹和認真的態(tài)度。文博會對我來說有著非常特別的意義，因為文博會并不僅僅是一個家具展會，它是一個側重文化和藝術內涵的展會。文博會設立的“工藝美術文化創(chuàng)意獎”是對這種傾向的精準的定位，因此我對參展文博會很重視。每年都會親自選款、設計繪圖并安排專人和指定的時間來制作。在每一年的作品安排上，從款型風格到工藝手法，我都希望與往年有所突破和提升。從設計到制作的整個過程中我是懷著一種作品創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度來對待，讓自己的心沉靜下來做出滿意的作品。在這個過程中，不論是對家具的認識，還是在制作工藝的探索方面，都能給我?guī)硖岣?，文博會給我的感覺就是一場考試，每年都要向觀眾交一份完美的答卷。
我認為心態(tài)真的非常重要，要有把家具當成作品來對待的精品意識。紅木家具行業(yè)這十幾年來的發(fā)展速度很快，從無到有，從幾家作坊到現(xiàn)在的幾千家甚至幾萬家工廠，可以說已經(jīng)走到了一個發(fā)展的十字路口。對于我們企業(yè)的發(fā)展定位來說，也是面臨一個何去何從的問題，現(xiàn)在紅木材料來之不易，不僅價格高昂，更是資源稀缺，所以紅木家具行業(yè)更要拿出嚴謹?shù)膽B(tài)度，審視自我。我希望，我們能將這種傳統(tǒng)藝術傳承后世，無愧于先輩也無悔與子孫。
記者：我們可以觀察到，歷屆文博會中紅木家具都是重要的參展項目，現(xiàn)在有越來越多的紅木家具企業(yè)開始積極參與文博會的展出，充分說明了他們對文博會的重視，作為中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會的主席，以您的經(jīng)驗來看，這樣的現(xiàn)象對紅木家具行業(yè)來說意味著什么？
伍炳亮：我國的紅木家具行業(yè)發(fā)展，早期是粗放的生產加工模式，這種模式讓紅木家具行業(yè)迅速發(fā)展壯大，但是相對應的，是紅木資源的日益枯竭，整個行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展令人堪憂。紅木家具行業(yè)要回到傳統(tǒng)的，對工藝本身的重視中去。要將精品意識貫徹到整個行業(yè)中來，它能夠促使整個行業(yè)的變革。在前面我已經(jīng)提到過，文博會的辦會水準很高，對參展內容要求比較嚴格，可以說，參展文博會能夠側面證明一個企業(yè)的實力?，F(xiàn)在有許多紅木家具行業(yè)的同行加入到參展的隊伍，這說明了我們行業(yè)的精品和作品的意識已經(jīng)覺醒。文博會是一個平臺，通過評比樹立行業(yè)標桿，宣傳傳統(tǒng)家具精品，重視文化內涵，這些對于我們行業(yè)有著非常重要的引導意義。通過文博會的引導，會促使我們行業(yè)思考下一步該如何健康發(fā)展，擺脫前期發(fā)展中粗放式加工制作和片面追求營業(yè)額的現(xiàn)象；重視企業(yè)品牌以及家具產品的文化附加值；從加工生產向設計制作轉型，從薄利多銷向精工細作轉變。因此，文博會是一個引子和契機，對我們行業(yè)有著積極的推動作用。
第一季度，歐材對美國的出口相比2016年同期翻了5倍，攀升至69萬立方米，其中德國產的木材占了79%。
根據(jù)中國海關的數(shù)據(jù)顯示，第一季度，中國對木材的進口總量達到535萬立方米，其中歐材371萬立方米，比2016年第一季度增加48%。歐材的增長幅度最為可觀，在中國市場的份額一路飆升至69%。相反，北美材的市場分則不斷被歐材蠶食，下滑到24%，第一季度的進口量僅有128萬立方米。
日本對歐材的進口趨勢和中國市場非常類似。自2016年開始，歐材進口量呈現(xiàn)快速上升的趨勢。
下半年加拿大將會加大對中國以及其他太平洋地區(qū)的出口以沖抵在美國市場的盈利損失。然而，加拿大鋸材商在亞洲市場將面臨來自歐洲、大洋洲等競爭對手的強力狙擊。
自今年以來，由于國內經(jīng)濟大環(huán)境蕭條，家具行業(yè)陷入震蕩不安的態(tài)勢，橡膠木作為家具業(yè)使用量最大的材種，行情遭受重大的沖擊。
據(jù)佛山九江大轉灣的橡膠木商家反映，目前九江的橡膠木庫存量高達4萬個立方米左右，龐大的庫存量使得商家之間相互壓價的行為屢見不鮮，價格也因此變得相當混亂，同樣規(guī)格等級的材料出現(xiàn)多個價格的現(xiàn)象可謂是司空見慣。
“現(xiàn)階段商家都是虧著賣，特別那些需要償還銀行貸款的企業(yè)，殺價更為嚴重，這種殺價行為也對整體橡膠木市場帶來消極的影響，市場更顯低迷。”目前廣東市場泰國橡膠木規(guī)格1.125"×2"-5"×1-1.3m、AB級報價3700元/立方米。
