軟木在戶外工程建設(shè)進展緩慢的拖累下，市場成交量谷底徘徊。不過，經(jīng)銷商對軟木的后市仍然較為看好，預(yù)計在進入九月份之后軟木市場將會有不俗的表現(xiàn)。目前廣東市場美國黃松長2—4m、A級統(tǒng)材加工報價1360元/立方米；北美花旗松長2—4m、A級統(tǒng)材加工報價1340元/立方米。

（記者陳振偉）

由中國家居產(chǎn)業(yè)聯(lián)合會、中國禮品產(chǎn)業(yè)協(xié)會、山東省工藝美術(shù)協(xié)會、山東省旅游飯店協(xié)會等機構(gòu)主辦，廣東博昌展覽有限公司、青島博泰展覽有限公司、重慶博昌會展有限公司承辦的“第六屆中國青島國際紅木古典家具及收藏品博覽會”將在2013年5月24日在青島國際會展中心拉開帷幕。

據(jù)主辦單位介紹:青島紅木古典家具展歷經(jīng)五屆的發(fā)展與積累，已逐漸發(fā)展成為極具影響力及凝聚力的行業(yè)盛會。該展會已輻射京、津、翼、滬、蘇、魯、皖、及東三省等中國東部、北部、中部十省三市;每屆展會都會吸引來自中、日、韓等國家的高質(zhì)量采購商及行業(yè)人士前來參觀、采購、洽談、定貨。特別是于2012年6月1日—3日舉辦的“第五屆中國青島國際古典家具及收藏品博覽會”展會舉辦非常成功，展出面積14,000平方米，本屆展會最大的特點是人氣旺盛，成交活躍。展會期間累計接待專業(yè)觀眾超過20,000人次，首日參觀人數(shù)突破11,000人次，來自山東以外的專業(yè)觀眾占62%以上，人員構(gòu)成主要是紅木古典家具收藏家、投資者、愛好者、高級建筑設(shè)計師及室內(nèi)設(shè)計師、各國駐中國商務(wù)代表處、拍賣行、博物館、藝術(shù)館、畫廊、高級酒店、房地產(chǎn)開發(fā)商、休閑娛樂場所、政府機關(guān)單位、企事業(yè)單位、部隊、進出口貿(mào)易公司、裝飾設(shè)計公司、行業(yè)協(xié)會等,另外還有不少來自印度、日本、韓國、德國等國家專業(yè)人士到會。展會還組織了現(xiàn)場研討會、鑒寶會、專場拍賣會等多項活動，多種形式的結(jié)合使此次展會呈現(xiàn)出不同以往的面貌。據(jù)統(tǒng)計現(xiàn)場成交10,000萬元，意向成交和交付定金訂單高達1.45億元。

2013第六屆青島國際古典家具及收藏品博覽會應(yīng)廣大參展商、專業(yè)采購觀眾等的強烈要求，密謀變臉!展期由持續(xù)13年未變的三天擴期至四天，將于2013年5月24日-27日在青島國際會展中心3、4、6號館盛大召開，規(guī)模更為宏大、陣容更加鼎盛。屆時，來自全國乃至世界各地的500多家新老參展商將齊聚島城，為業(yè)界帶來全新的古典家具及收藏品盛宴。自2012年10月啟動招展以來，已有二百余家展商積極確定展位，報名踴躍。

2013年大會組委會投入了較以往更為大量的人力物力財力，邀請國內(nèi)眾多一二線城市乃至世界各地的企業(yè)團體來華參展，洽談合作;邀請東部、北部、中部等地專業(yè)買家數(shù)萬人蒞臨本次博覽會，展會輻射中國大部地區(qū)，極具影響力。誠摯邀請各位參展展商，讓我們共同迎接“2013第六屆青島國際古典家具及收藏品博覽會”的盛大開幕!

文/劉玲芳攝影/張嘉奇

非遺名片>>>

福州軟木畫由福州民間藝人吳啟棋首創(chuàng)于1914年，至今已有百年歷史，又稱軟木雕、木畫，以“無聲的詩”與“立體的畫”聞名，與壽山石雕、脫胎漆器并譽為福州工藝美術(shù)“三寶”。2008年入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

傳承人>>>

吳芝生，福州軟木畫吳氏第四代傳人，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

核心提示>>>

“那時候很多人都不做了，大師封刀、民藝人轉(zhuǎn)行，大家都各找出路。我還賣過報紙，妻子當時也開了家食雜店，賺來的一點點錢都投到軟木畫里。”吳芝生說。

上世紀七八十年代的福州西園村，曾因為大規(guī)模的軟木畫從業(yè)人員以及令人咋舌的經(jīng)濟效益而名噪一時。當時的“軟木畫”對西園村來說，就如同現(xiàn)在的“古典家具”之于仙游壩下，在每個西園村人的生活中都留下了或深或淺的印記。而對吳芝生而言，這個印記著實不可磨滅，當然，他也不想抹去，因為這是一枚令人驕傲的勛章。

一個玩了六十年的游戲

還未成為吳氏第四代傳人之前，吳芝生和周圍大多數(shù)孩子一樣，不過七八歲光景就成了一名軟木畫小學徒，跟著父親吳鐘瀝學藝。吳芝生說這在“會拿筷子的孩子都開始學軟木畫”的西園村并不是什么稀奇事，不過別瞧他年紀小，用的心思可一點也不比別人少。

嚴格說來，在軟木畫“巔峰”時期的80年代那批多達上萬人的生產(chǎn)大軍中，能稱得上手藝人的其實少之又少，很大一部分人在學習階段可能僅會做個亭、柳，就覺得學有所成了。而小吳芝生卻不同，在學藝的最初階段，便顯露出善于堅持的一面，不僅老老實實地完成各個步驟，還會自己鉆研。薄如蟬翼的木片、用途各異的工具刀就像他童年時期最親密的玩伴，一張小小的木桌就是他的游樂場，燈一亮，游戲就開始了。

“想要堅持下來，沒有全面的技術(shù)怎么行？”也正得益于踏實的苦練，吳芝生練就了一人就可以完成精品的能力。十五歲那年，他便進入新店木畫廠，憑借在人才濟濟的木畫廠也數(shù)一數(shù)二的技術(shù)，一進廠就被評為二級技工，開始了靠手藝“吃飯”的生涯。

雖然吳芝生明白，苦對手藝人來說在所難免，但他也沒料到軟木畫“這碗飯”端得如此艱辛。見過了市場輝煌期的繁榮盛景，也與最慘痛的衰落不期而遇。那是90年代，因外貿(mào)市場“寒流”襲來，加之不少廠家過度生產(chǎn)、粗制濫造，從而導(dǎo)致以出口為主的軟木畫陷入一蹶不振的局面?！澳菚r候很多人都不做了，大師封刀、民藝人轉(zhuǎn)行，大家都各找出路。我還賣過報紙，妻子當時也開了家食雜店，賺來的一點點錢都投到軟木畫里?！敝v起那時候的堅持，吳師傅并不是太感慨，反倒有些意料之外的淡然。

最終成為大師的手藝人未必一開始就心無旁騖，吳芝生剛開始學習的那段時間，對軟木畫的認識很低，“萬般皆下品，唯有讀書高”的思想在當時仍被奉為至理名言，更何況“全村人都會做，出去是寶，回來是草?！钡?jīng)歷了不少風雨的吳芝生已經(jīng)不是當年那個剛拿起工具刀的小毛孩了，他慢慢轉(zhuǎn)變了對軟木畫的看法，“現(xiàn)在時代不一樣了，我們守護的是傳統(tǒng)藝術(shù)，創(chuàng)作的是藝術(shù)品，所以我們也算是藝術(shù)家吧！”

愿“后浪”更強

記者采訪那天恰逢吳師傅和女兒、老伴在收拾東西準備搬家，與軟木畫有關(guān)的東西堆滿這間臨街工作室的各個角落，走道大多只容得下一人轉(zhuǎn)身。新家是后來開發(fā)的小區(qū)房，離現(xiàn)在的工作室和位于西園村中心小學的軟木畫創(chuàng)作中心都不遠。言及此，吳芝生話語里多是感激，但也偶爾有些無奈的心酸，“西園村拆遷，當年把錢都拿去批地蓋房子的人拿到了很多賠償，發(fā)揚軟木畫的人反倒成了最窮的一個?！?/p>

在政府還未大力扶持的2005年之前，軟木畫市場還在困境里苦苦掙扎。由于改革開放之后跟不上時代的潮流，大大小小的木畫廠相繼倒閉，只有吳芝生咬牙堅持下來了，由他組織的創(chuàng)辦于2002年的軟木畫創(chuàng)作中心是當時唯一的軟木畫生產(chǎn)研究企業(yè)。2008年6月，軟木畫入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，吳芝生也被確認為代表性傳承人?！艾F(xiàn)在在做的大部分還是六七十歲的人，他們要退休了怎么辦？”如今，他最擔心的便是傳承問題。

1946年出生的吳芝生也將近七十歲了，依舊每天馬不停蹄地為軟木畫奔波。在福建工藝美術(shù)學校等機構(gòu)開設(shè)技術(shù)課程、甚至在福州旅游職專設(shè)立了“軟木畫”專業(yè)，還與監(jiān)獄合作為在押犯人提供手藝培訓(xùn)……種種嘗試，只為了避免軟木畫陷入后繼無人的尷尬境地。

同樣投身軟木畫事業(yè)的女兒吳奕紅說，父親每周有四至五天都要去學校上課，希望打破傳統(tǒng)手工藝師傅帶徒弟的方式，走“院校派”路線，吸引更多人才。吳師傅的想法也很簡單：“以前的軟木畫只是民俗而沒有文化，要讓后一輩趕上我們，比我們更強，把他的師傅‘扔’在沙灘上了，那我作為傳承人的工作就成功了?！?/p>

不停歇的是手和心

吳芝生的工作室在西鳳路旁，位于陳氏宗祠邊二樓的一大間屋子里，三四張木桌緊挨著擺放在窗邊，工具刀、木片姿態(tài)隨意。如果你清晨或是深夜路過那里，或許抬頭就能看到影影綽綽的燈光。當然，你也有可能在傍晚的鄉(xiāng)村路上或是乒乓球桌旁遇到他，不過，除了飯后散步和乒乓球這兩個“愛好”之外，他的生活完全被軟木畫占據(jù)著。

早晨五六點鐘起床，要么準備上課的材料，要么開始一天的軟木畫創(chuàng)作，往往到夜里11點了仍不舍扔下刀具。即使現(xiàn)在有“資格”偷懶了，他依然堅持著這樣的作息。軟木畫有“叢山數(shù)百里，盡在一框中”的美妙形容，而就是為了這一框無盡美景，吳芝生從學藝少年奮斗到了現(xiàn)在，兒時的玩伴:各式道具與軟木皮也成為一生摯友。

吳師傅介紹，創(chuàng)作軟木畫會用到大刀、尖刀、巖刀以及其它一些創(chuàng)新刀具，材料主要是從西班牙、葡萄牙等地進口的栓樹皮，因其柔韌性與可塑性更強些。當然，并不是一開始就上手制作，要先設(shè)計草圖，然后才做“亭臺樓閣山水花鳥”等各類零件，做好之后再進行組裝。“要觀察遠近距離，考慮各方面的透視。有些人不會畫，只能照相，還有很多老師傅只能憑圖案做，憑空造物不太可能?！眳侵ド鷦t在這方面下足了功夫，他曾經(jīng)為了創(chuàng)作一幅《湄洲媽祖風光》，前前后后去了十幾趟湄洲灣，膠卷拍了五六卷，最后又花了大半年的工夫才完成，而這樣的事情又太常見了。

其實軟木畫還未見起色的那幾年，吳芝生的工作基地是自家的老宅。采訪期間，他多次指著記者身后桌上的幾張照片介紹，那是2014年底拆遷前他特意去照的老宅照片，“今年我要以它為原型創(chuàng)作一幅作品”，臉上是有點不舍又有些期待的表情。不舍的是舊宅里的奮斗痕跡，期待的是新的開始。

來源：《古典工藝家具》雜志

（來源：天天家具網(wǎng)）