2017年10月19日，臨沂市質(zhì)量技術(shù)監(jiān)督局官網(wǎng)公布2017年三季度市級產(chǎn)品質(zhì)量監(jiān)督抽查結(jié)果，共抽查138家企業(yè)179個批次產(chǎn)品，共有5家企業(yè)的5個批次不合格，產(chǎn)品質(zhì)量抽查合格率97.21%，抽查企業(yè)合格率為96.38%。

據(jù)臨沂市質(zhì)監(jiān)局介紹，2017年3季度，組織對印鐵制品、軸承、鋁塑復(fù)合板、室內(nèi)木質(zhì)門、辦公家具、車用柴油、副產(chǎn)鹽酸、水泥、蒸壓加氣混凝土砌塊、頁巖燒結(jié)多孔磚、陶瓷磚等11種產(chǎn)品開展了市級監(jiān)督抽查。

其中，軸承、鋁塑復(fù)合板、室內(nèi)木質(zhì)門、車用柴油、副產(chǎn)鹽酸、水泥、蒸壓加氣混凝土砌塊、頁巖燒結(jié)多孔磚等8種產(chǎn)品共174批次，合格率為100%。

抽查不合格的5批次產(chǎn)品分別是印鐵制品1批次、辦公家具2批次、陶瓷磚2批次。

所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進(jìn)地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。優(yōu)美的刀法之所以形成，是技術(shù)達(dá)到純熟的表現(xiàn)。時常有人在臨摹一張好畫時，感到最難的莫過于筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達(dá)到的。

主要雕刻技法：

平刀塊面法、圓刀雕琢法;浮雕、淺雕、陰雕、透雕、鏤空雕刻、通雕、立體圓雕等。

1、平刀塊面法：

主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結(jié)構(gòu)部分，使其產(chǎn)生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運刀必須穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，刀刀相符、爽氣不膩。平刀塊面法的運用過程實際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復(fù)雜形體的造型過程，這個過程可以將每一個形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。平刀塊面法可以結(jié)合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過程以形成最后的藝術(shù)效果，也可以只運用在雕刻的初級階段作大形處理，然后再用其它刀法做由方到圓的更豐富細(xì)膩的刻畫。

2、圓刀雕琢法：

由于圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產(chǎn)生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現(xiàn)各種物體的質(zhì)感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱“麻底子”，也是一種極好的起襯托作用的表現(xiàn)手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規(guī)則的凹凸形成體積，并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結(jié)合起來，一方面是光滑細(xì)膩，如人的皮膚;一方面是粗糙毛澀，如人的發(fā)鬢、衣飾等，那么兩者會形成強烈的質(zhì)感對比，使作品產(chǎn)生豐富有趣的表現(xiàn)力。

3、浮雕：

浮雕是在木料上將所要表現(xiàn)的圖案形象凸起，雕刻技法上屬于“陽文”。它的操作原理與篆刻藝術(shù)中的“朱文印”相同。所不同的是篆刻是單線條的，而浮雕則要分層次，盡量表現(xiàn)出裝飾題材的立體感。

浮雕是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，分淺浮雕和高浮雕兩種形式，如表現(xiàn)對象的壓縮體形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕。它接近于繪畫，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術(shù)效果。以此類推，如表現(xiàn)對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一，就稱為高浮雕。它接近于雕塑，畫面構(gòu)圖豐滿，疏密得當(dāng)，粗細(xì)相融，玲瓏剔透。浮雕的裝飾效果.從某種程度上來講，要勝于其他任何一種木雕表現(xiàn)形式。尤其是深浮雕，能表現(xiàn)復(fù)雜而生動的場面，具有詩情畫意，引人入勝。

4、通雕：

通雕是在浮雕、鏤刻傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種技法。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內(nèi)容具有很大的容納性和高度的表現(xiàn)力。是在古建筑中是運用得比較廣泛的一種木雕藝術(shù)形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術(shù)形象，給人以賞心悅目的享受。

5、淺雕：

淺雕最適合表現(xiàn)在大面積的板料上。拙政園內(nèi)“三十六鴛鴦館”中，隔堂屏風(fēng)的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。

6、陰雕：

陰雕又稱“沉雕”。系指凹下去雕刻的一種手法.正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經(jīng)過上色髹漆后的器物上施工，這樣所刻出來的器物能產(chǎn)生一種漆色與木色反差較大、近似中國畫的藝術(shù)效果，富有意味。這種技法主要雕于髹漆家具，同時又是漆器家具常用手法。

7、透雕：

透雕是將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建筑木雕的影響，因為這種雕刻將底子鏤空了，能產(chǎn)生一種穿越木質(zhì)感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出，在家具中往往用粗獷的紋飾處理。明式椅具中，靠背椅獨板上常鏤出各類形狀的透光，在光束之中展現(xiàn)變化，又不失簡潔的主觀追求。

8、圓雕：

圓雕是一種完全立體的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具體的形象來。它實際上是一種具有三維空間藝術(shù)感的雕塑藝術(shù)。它的形態(tài)隨著觀看視線的移勸而不斷變更，每個角度皆具備完美的形式感。作品內(nèi)容多取材于人物、動物、植物，題材以吉祥為主，供人們欣賞為目的。它只用于家具局部，如端頭、腿足、柱頭等部位。以廣式家具最為常見，是清代木雕的主要特征之一。

9、鎪空、鏤空雕刻：

鎪空雕刻是用鋼絲鋸條鎪割花紋，鏤空雕刻是用鑿子等工具雕鏤出空洞。鎪空雕刻具有玲瓏剔透、視線不受障礙等藝術(shù)特色。用鎪空雕刻的圖案花紋由于受鎪空的制約，必須經(jīng)過精心制作，使其富于圖案化。用鎪空雕刻裝飾古建筑的窗格、欄桿、掛絡(luò)、飛罩等，能表現(xiàn)出古拙、玲瓏、清靜、雅潔的藝術(shù)效果。我國絕大多數(shù)的古建筑中都飾以鎪空、鏤空雕刻藝術(shù)，具有典型的藝術(shù)風(fēng)格。如北京乾隆花園里的“三友軒”，軒內(nèi)雕鏤精細(xì)，西山墻有一大方窗，用紫檀木透雕松、竹、梅為窗格，寓“歲寒三友”之意，是一件極為珍貴的木雕工藝品。

鏤空雕刻在古建筑的木雕裝飾中，具有獨特的藝術(shù)效果。鏤空雕刻配合浮雕，習(xí)慣上又稱透雕和鏤空雕刻(鏤空是用鑿子雕鑿)，它是木雕藝術(shù)特有的一種表現(xiàn)形式。一般要經(jīng)繪圖、鏤空、鑿粗坯、修光、細(xì)潤等一系列操作工序而成。因為它有比較勻稱的空洞，能使人醒目地看雕刻的圖案。視線不受障礙，玲瓏剔透而有強烈的雕刻藝術(shù)風(fēng)格，極富于裝飾。

10、透空雙面雕：

透空雙面雕就是用一種圖案，進(jìn)行正反兩面雕刻，兩面都能欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類似蘇州的雙面繡。還有一種能在一塊花板上，正反兩面雕出不同的圖案，出現(xiàn)不同的題材，這就需要藝匠有高超的智慧和巧妙的構(gòu)思。透空雙面雕大多施工于條案檔板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以欣賞的家具。一般有兩類：一類是正反圖案相同，只不過一正一反而已;另一類是正反圖案相異。這種透空雙面雕具有很高的藝術(shù)欣賞價值，即便整件家具散架了，其雕刻板也可作為單獨藝術(shù)品珍藏。

11、立體圓雕：

立體圓雕以圓雕和透雕技法為主，通常是在一些亭閣上雕一些花籃、倒掛獅子之類的題材。如江蘇揚州平山堂里的“西園”內(nèi)，在“天下第五泉”旁邊的一座亭子，每一角的飛檐下雕有一只立體花籃。這種立體花籃的做工雖不精細(xì)，但造型之美是無可非議的。雖然立體圓雕最適宜表現(xiàn)的是專供欣賞的小件陳設(shè)工藝品;但是大型的古建筑，特別是帝王的宮殿，用立體圓雕裝飾的部位還是不少。如北京故宮內(nèi)的建筑木雕裝飾，一些形象生動的木雕金龍、鳳凰等，便是運用立體圓雕來表現(xiàn)的。

木材市場曾有這樣的論斷，南美材終究無法像東南亞的高檔紅木一樣登入大雅之堂，即便是木材商如何鼓吹，恐怕也很難得到市場的認(rèn)可和肯定。因為在太多人的眼里，多數(shù)南美材和低檔木頭早就被深深地劃上了等號。

然而，無論南美材在行業(yè)曾經(jīng)引發(fā)了樂觀或是悲觀的探討，近幾年南美的木材越來越被公眾熟知卻是一個不爭的事實。雖然早些年南美木材曾經(jīng)在主流市場遇冷，但卻抑制不住市場逐漸爆發(fā)的潛能。為了解南美材市場最新行情，近期記者專程走訪了南美材商家中的佼佼者三和木業(yè)。

掘金熱

“南美材是木材行業(yè)掘金的新熱點。尤其是近兩年可謂是南美材集中爆發(fā)期?！比湍緲I(yè)胡經(jīng)理表示，“早些年南美材就已經(jīng)在江蘇、廣東和浙江等各大木材市場開枝散葉，如今南美材在張家港和廣東魚珠等各大木材市場已經(jīng)穩(wěn)穩(wěn)站住了腳跟。特別是從中國和巴拿馬建交以來趕往南美地區(qū)開發(fā)木材的商家又增加了10000多人。這讓我們不由心生感慨，也讓新入局者驚呼，南美材是一個藍(lán)海。

三和木業(yè)是最早一批在南美開疆拓土的龍頭企業(yè)。據(jù)不完全統(tǒng)計，三和木業(yè)平均每月銷售500-600噸紅檀香，早期整個巴拿馬60%以上的紅檀香是從三和木業(yè)旗下分銷到國內(nèi)各個木材市場?！敖鼉赡甏_實挺火的，但從今年六月份開始，我們發(fā)現(xiàn)來買紅檀香的商家明顯減少?！比湍緲I(yè)胡經(jīng)理告訴記者，前兩年南美材爆發(fā)之后，新入局的南美木材商家一下子多了起來，“尤其那些資金雄厚的大企業(yè)也開辟了南美材銷售的新路子，大家都在搶資源。”

價格戰(zhàn)

秋風(fēng)起，易水寒。2018年的“金九銀十”如約而至，然而木材商翹首以盼的傳統(tǒng)銷售旺季非但沒來，而且市場還顯示出超乎尋常的平靜。這似乎預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來臨，果不其然，在舊貨賣不動，新貨又源源不斷地涌入市場的同時，終于有商家經(jīng)受住資金的壓力，嘗試低價拋貨。然而，就在這次不經(jīng)意間的低價拋售卻點燃了市場價格戰(zhàn)的導(dǎo)火索。

胡經(jīng)理反映，紅檀香在今年最高位的時候可以賣到6000元/噸，如今價格已經(jīng)跌到4200元/噸，較年初下跌了1000-1500元/立方米。產(chǎn)地巴拿馬的紅檀香均徑50cm左右，粗鋸枋報4200元/立方米，較年初下跌800-1000元/噸。

家家都有庫存，市場短時間難以消化。胡經(jīng)理表示，市場庫存量太大，也是誘發(fā)這次價格戰(zhàn)的重要原因。據(jù)了解，目前僅東莞魚珠木材市場經(jīng)營南美紅檀香的商家就有15家之多，木材年交易量超過2萬立方米，其中產(chǎn)地巴拿馬、哥倫比亞的占據(jù)市場份額80%。由此我們不難想象，手里壓著巨額的資金，倉庫里又堆滿了木頭的商家，在傳統(tǒng)旺季銷售乏力下是有多么的無奈。

清庫存

紅檀香經(jīng)過這一輪洗牌調(diào)整之后，市場價格不會出現(xiàn)大幅反彈，也不會出現(xiàn)大跌，而是整體趨于穩(wěn)定。目前木材商面臨的最大難題是庫存壓力。胡經(jīng)理透露，現(xiàn)在的家具廠從不壓貨，都是用多少買多少。以前1000噸的貨，一個月都可以全部售空，如今要花費三四個月的時間來周轉(zhuǎn)，庫存壓力顯而易見。而且現(xiàn)在家具廠開工率也很低，木材商現(xiàn)在去家具廠拜訪客戶都表示喝茶可以，但拒絕談生意。因為家具廠里五臺機器，只有一臺機器在運作，其他四臺都是閑置的。

胡經(jīng)理認(rèn)為，接下來市場將以持穩(wěn)為主，市場會出現(xiàn)低價拋貨的現(xiàn)象，但不會是主流，三和木業(yè)依舊會以質(zhì)量為第一維系老客戶資源。因為相比起其他商家，自家的企業(yè)資金比較雄厚，木材質(zhì)量也有保證，特別是紅檀香原木直徑均在30公分以上，大直徑的可以達(dá)到80公分左右，這讓我們的木材銷售并不必像其他商家那樣太“趕”。

三和木業(yè)
巴拿馬木材一手供應(yīng)商，貨源穩(wěn)定，價格實惠！
主營：巴拿馬紅檀香、闊變豆、微凹黃檀
聯(lián)系人：黃先生、胡先生
電話：18588554806、13802405867
網(wǎng)址：http://sanhemvye.yuzhuwood.com

紅木家具是以手工制作為主的，而且制作工序非常繁瑣，需要的周期比較長。它從原木到成品需要很多道工序，按工藝流程分為：干燥板材、木工工序、雕刻工序、打磨工序、組裝工序和上蠟工序，每一個工序里又有若干個小的制作工藝。

流程一：原木鋸板

原木購入后首先應(yīng)進(jìn)行切割鋸板，大部分的紅木家具廠都會送至專業(yè)的鋸板廠進(jìn)行加工(有些地區(qū)稱其為行鋸)。以切割成相應(yīng)規(guī)格的板材。

鋸板時要根據(jù)所制家具的尺寸量體裁衣，長短搭配、綜合利用，并且要注意木材紋理的方向。假如鋸材時敷衍了事，就會造成嚴(yán)重浪費和材質(zhì)搭配不當(dāng)。

流程二：干燥板材

因為紅木家具是一種純實木家具，它的各個零部件都由實木制成，木料的水份含量直接關(guān)系到家具對季節(jié)變化的適應(yīng)性，進(jìn)而影響家具的品質(zhì)。因此，木材的干燥就顯得特別重要，如果干燥不當(dāng)，在以后的零部件加工和裝配過程中都會出現(xiàn)種種問題，而影響成品的質(zhì)量，甚至在銷售和使用中，木材干縮濕脹的特性，也會使家具的某些部位產(chǎn)生各種撐裂或變形。

工藝要點：

1、買回來的原木不能直接進(jìn)行干燥，要先進(jìn)行鋸材。鋸材時要根據(jù)所制家具的尺寸量體裁衣，長短搭配、綜合利用，并且要注意木材紋理的方向。假如鋸材時敷衍了事，就會造成嚴(yán)重浪費和材質(zhì)搭配不當(dāng)。

2、干燥一般分兩階段進(jìn)行，首先進(jìn)行預(yù)干，預(yù)干一般采用自然氣干，放在院內(nèi)通過空氣流動和水分蒸發(fā)來達(dá)到氣干的目的，使紅木的含水率降低到20%—30%之間。氣干之后，再放入專門的紅木干燥設(shè)備內(nèi)進(jìn)行干燥處理，要求干燥至水分含量在8%—12%間。

流程三：木工工序

板材干燥完成后，就可以進(jìn)入正式的制作工序了。這一步是紅木家具制作最主要的步驟，也就是紅木家具制作廠家所說的木工工序(有些地區(qū)習(xí)慣將開料與木工分開稱為兩個大的工序)。

工藝要點：

1、認(rèn)榫時如果發(fā)現(xiàn)有歪斜或翹角情況，要及時進(jìn)行調(diào)整，接口要嚴(yán)密，形狀要規(guī)矩，不能出現(xiàn)四個角不在同一個平面之內(nèi)的問題。

2、榫卯一般不求光潔，只需平整，要進(jìn)行嚴(yán)口、凈口的修整，確保每一個結(jié)構(gòu)部件單元的表面都符合嚴(yán)格的尺度規(guī)定，榫與卯做到不緊不松。