馬未都(觀復(fù)博物館的創(chuàng)辦人及現(xiàn)任館長(zhǎng)、收藏家、作家)

20世紀(jì)80年代的時(shí)候，我也不懂什么是百寶嵌。當(dāng)時(shí)北京地安門有一個(gè)收購部，離我們出版社很近，我有時(shí)候閑著沒事兒就在收購部門口待著。我待在那兒干嗎呢？因?yàn)楫?dāng)時(shí)賣東西的人特別多，我多看看，第一長(zhǎng)知識(shí)，看人家都拿什么東西；第二，備不住還能撿一漏兒。

有一天，我看見一個(gè)人很生氣地從收購部的屋子里出來，手里抱著個(gè)東西。我當(dāng)時(shí)不懂，就覺得是很花的一個(gè)大盒，呈葫蘆形?，F(xiàn)在回想起來，那是個(gè)宮廷的黃花梨百寶嵌葫蘆盒。我就問那個(gè)人：“怎么回事啊？”他氣哼哼地跟我說：“他們就給我60塊錢，我想賣100塊錢?！蔽揖蜎]敢接這話，如果我說“我給你100塊，給我吧”，這盒子就是我的了。當(dāng)時(shí)人們的工資低，一個(gè)月掙幾十塊錢，兩個(gè)月的工資也可以購買這件國寶了；今天大家倒是掙錢多了，問題是誰兩個(gè)月的工資能買下來??？

百寶嵌的種類非常多，大到屏風(fēng)、桌椅，小到筆床、茶具。從實(shí)物來看，各種百寶嵌的小文玩非常多，經(jīng)常能夠碰到。

我第一次看到百寶嵌大家具是在北京的硬木家具廠，有一張百寶嵌黃花梨大羅漢床，就擱在食堂里，工人都坐在上面吃午飯。羅漢床的軟屜都爛了，坐不住人，工人就直接把三面圍子卸下來擱在床上，再坐在圍子上。當(dāng)時(shí)我到那兒一看，也不是太懂，就覺得看著真漂亮。我印象非常清楚，上面還有哩哩啦啦的面條，扒拉開一看，這么漂亮的東西就坐在屁股底下，誰也不當(dāng)回事兒。這就是二十年前對(duì)待文物的態(tài)度。后來等我對(duì)這張羅漢床有認(rèn)識(shí)的時(shí)候，它也賣幾千元了，我沒有那個(gè)能力，就被李翰祥導(dǎo)演買走了，后來也是他轉(zhuǎn)讓給我，至今在觀復(fù)博物館里展出。這張羅漢床就是以螺鈿為主，嵌出相對(duì)的龍紋，中間有象牙球，上面運(yùn)用了朱砂、壽山石、綠松石、青金石、象牙等各種名貴材料，典型的明代風(fēng)格，非常難得。

我和這張黃花梨百寶嵌羅漢床像什么呢？有點(diǎn)兒像追對(duì)象。從我看見它第一眼起就喜歡，雖然一開始還不知道怎么回事。就像看見一個(gè)女孩兒挺好，摸不清楚，也沒有什么想法。慢慢有了想法又追不上，被別人追去了。后來呢，別人撒手了，又被我追到了。不管怎么著，最終是我獲得了這件東西。

來源：大連晚報(bào)

(記者殷櫻)26日下午，四川眉山市彭山縣兩根烏木在該縣公共資源交易中心進(jìn)行了拍賣，最終以65000元人民幣的價(jià)格成交。這是彭山首次公開拍賣烏木，拍賣所得資金將全部上繳財(cái)政。

烏木，又叫陰沉木，是埋入淤泥中的部分樹木，經(jīng)上萬年炭化過程形成，有“東方神木”和“植物木乃伊”之稱。據(jù)了解，這兩根烏木，一根重達(dá)8噸，另一根重0.5噸。8噸烏木于2012年在岷江河道里被一位開船師傅發(fā)現(xiàn)，今年年初，當(dāng)?shù)卣畬⑵浯驌粕习丁?/p>

彭山縣國資局負(fù)責(zé)人王建軍介紹，當(dāng)天拍賣的兩根烏木由于在河道中發(fā)現(xiàn)，而被納入國有資產(chǎn)管理的范疇。“目前關(guān)于烏木的歸屬還沒有定論，但彭山烏木是在河道內(nèi)發(fā)現(xiàn)，我們把它作為國有資產(chǎn)納入管理。通過鑒定和評(píng)估，按照正規(guī)程序，我們將它對(duì)外進(jìn)行公開處置。”

以65000元的價(jià)格拍到烏木的競(jìng)標(biāo)者帥先生表示，他會(huì)將這兩根烏木放置家中收藏，暫不考慮其它的因素。

近年來，四川頻現(xiàn)“天價(jià)”烏木，并在各地引發(fā)一連串爭(zhēng)奪烏木的糾紛。其中，引起全國法學(xué)界、輿論界爭(zhēng)議最大的四川彭州天價(jià)烏木事件尤為大家關(guān)注。

2012年2月，彭州村民吳高亮在家門口的河道邊發(fā)現(xiàn)一批烏木，后經(jīng)鑒定該樹種為金絲楠木。彭州市通濟(jì)鎮(zhèn)認(rèn)為烏木屬國有，吳高亮則認(rèn)為“先占著先取得所有權(quán)”。2013年6月，四川省高級(jí)人民法院二審判決駁回了原告吳高亮和姐姐吳高惠的上訴，維持成都市中級(jí)人民法院的判決。

12月13日，吳高亮在北京與最高人民法院進(jìn)行了約談，法官和吳高亮確定明年4月22日，“到時(shí)候確定立不立案?！眳歉吡林两駡?jiān)持自己仍有勝算，“盡管這次彭山烏木進(jìn)行公開拍賣，但也不影響我的案件?！?/p>

吳高亮告訴記者，近年來，不僅在四川，在全國各地都有很多類似的案件，但像他這樣堅(jiān)持把官司打到底的很少，“目前還沒有一件案例確定是歸個(gè)人所有，就算歸國家所有，也不應(yīng)該歸政府所有?！?/p>

據(jù)此前的網(wǎng)絡(luò)調(diào)查，有76.4%的網(wǎng)友認(rèn)為烏木“不是文物，誰挖到誰得”；有14.4%的網(wǎng)友認(rèn)為“沒規(guī)定，說不準(zhǔn)”；有9.1%的網(wǎng)友認(rèn)為是“國家所有”。

不僅在輿論界，法學(xué)界對(duì)此也有諸多討論。有專家認(rèn)為，不能把土地承包權(quán)和所有權(quán)混為一談，在吳高亮承包地中發(fā)現(xiàn)埋藏物，應(yīng)歸國家所有。也有專家認(rèn)為，關(guān)于烏木所屬性質(zhì)的界定目前并不清楚，還有待討論。

北京市律師協(xié)會(huì)物權(quán)法專業(yè)委員會(huì)委員、北京洪范廣住律師事務(wù)所律師原森泰此前接受媒體采訪時(shí)表示，對(duì)于所有人不明的埋藏物的權(quán)利歸屬，各國在法律規(guī)定上主要有兩種。一種是多數(shù)國家規(guī)定發(fā)現(xiàn)人有限取得埋藏物所有權(quán)。第二種則是中國和前蘇聯(lián)等少數(shù)國家規(guī)定的歸國家所有。

四川大學(xué)法學(xué)院教授金明認(rèn)為，烏木是否屬于國家所有，在法律也還是空白?！拔覀€(gè)人認(rèn)為烏木與礦產(chǎn)類似，那么應(yīng)該屬于國家所有，但烏木又不完全等同于礦產(chǎn)，現(xiàn)在烏木的歸屬在法律上也有待探索。”

近日，有報(bào)道稱：“海南黃花梨有價(jià)無市，價(jià)格暴跌九成仍無人問津。”這一消息，對(duì)那些“唯材質(zhì)是尊”的紅木收藏者、愛好者來說猶如晴天霹靂，當(dāng)頭挨了一棒。我們知道，有“木中黃金”之稱的黃花梨，長(zhǎng)期以來因?yàn)槠涿芏却?、油脂多、色澤迷人而備受推崇，更因?yàn)榻鼛啄挈S花梨已經(jīng)“瀕于絕跡”的說法甚囂塵上，導(dǎo)致以其為材的家具制品也身價(jià)飛漲。

那么，黃花梨“緊俏”究竟是不是一個(gè)謊言？“唯材質(zhì)是尊”的家具收藏理念又是否理性？對(duì)此，古典家具權(quán)威學(xué)者、故宮博物院研究員胡德生和中國明清家具收藏家、明式家具設(shè)計(jì)師伍炳亮各有說法。

海南黃花梨老料日漸稀缺只升不降

有“木中黃金”之稱的黃花梨，是目前按斤論價(jià)的木材，在短短十年間經(jīng)歷了身價(jià)飛漲的奇跡之路——在十多年的時(shí)間里，黃花梨的身價(jià)已經(jīng)翻了50倍至100多倍。

資料顯示：2002年，海南黃花梨每噸的價(jià)格大概還在50萬元左右，越南黃花梨每噸4萬到5萬元。伍炳亮今年年初考察海南市場(chǎng)時(shí)，看到的價(jià)位已經(jīng)是：直徑20厘米左右、長(zhǎng)度在1米到1.5米的海南黃花梨老料，每市斤價(jià)格在1.2萬至1.7萬元之間；直徑25厘米左右或較長(zhǎng)的老料，每市斤價(jià)格在1.8萬至2.2萬元左右，折合每噸2000萬至4000多萬元。而越南黃花梨，一般的板材每噸價(jià)格約600萬元；寬40厘米左右，較為平整的板材每噸價(jià)格在900萬元以上；而寬45厘米左右、較為優(yōu)質(zhì)的板材每噸價(jià)格則超過1300萬元。

但近日，“海南黃花梨狂跌90%少人問津”的報(bào)道卻激起軒然大波。有評(píng)論認(rèn)為：今年的木市猶如股市，已經(jīng)牢牢套住了那些惡意囤積紅木的商人，而且再也難以有翻盤的機(jī)會(huì)。對(duì)此，伍炳亮嗤之為不折不扣的假新聞：“我今天剛剛買了一條海南黃花梨，10來厘米粗而已，每斤1.32萬元，還有兩條料這兩天就到位了，每斤2萬元。我可以負(fù)責(zé)任地說，海南黃花梨野生林老料日漸稀缺，絕對(duì)是‘一木難求’。所謂降價(jià)和暴跌，完全是沒有可能的事情。”

伍炳亮還告訴記者，目前市場(chǎng)上的海南黃花梨制品大多是手串、煙斗、茶壺、飾盒、根雕之類的工藝品，海南黃花梨家具則難得一見。前兩年，海南黃花梨材料經(jīng)銷商每年還有機(jī)會(huì)在民間搜集到五千多公斤的老料，但從去年開始，能收集到的數(shù)量就大大減少了。海南黃花梨的木材價(jià)格不僅沒有跌，實(shí)際上是較往年有25%左右的漲幅。

走過生長(zhǎng)周期黃花梨只會(huì)越來越多

黃花梨如此稀缺，所以漲得有理？對(duì)此，來廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)研修班授課的胡德生則表示了他反對(duì)的態(tài)度。

“所有關(guān)于‘黃花梨就要絕種了或者已經(jīng)絕種了’的聳聽危言都是炒作，不要相信。一個(gè)物種，尤其是植物，是不可能滅絕的。不僅不可能滅絕，還會(huì)逐漸演化出新的、更好的物種。黃花梨、紫檀，包括所有的高檔硬木都有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是長(zhǎng)到一定的年限才會(huì)有黑芯，而外面長(zhǎng)的一圈白皮不能做家具。這個(gè)白皮的年輪至少得長(zhǎng)30年，而幼年樹即便在30年之后長(zhǎng)出了黑芯，至少也得到10厘米粗才能做家具，這又得長(zhǎng)至少30年。所以，沒有30年的樹，不能伐，伐了也沒有用；但是100年之后，幼苗就都長(zhǎng)成材了。而在這之前，你不能說這個(gè)樹就要絕種了，只不過，它的生長(zhǎng)有一個(gè)周期性。我們現(xiàn)在去海南島，可以看到馬路兩旁種的行道樹全都是黃花梨。所以說，無論是黃花梨還是紫檀，以后只會(huì)越來越多，不會(huì)越來越少。”

那么，大概還有多長(zhǎng)時(shí)間，才能迎來黃花梨越來越多的周期呢？胡德生表示，大概“100年-300年”。那這是不是意味著至少在100年之內(nèi)，黃花梨確實(shí)是非常緊缺的呢？胡德生表示也不能這么說，“事實(shí)上，咱們目前國內(nèi)的紅木家具已經(jīng)接近飽和了，是供過于求的狀態(tài)。也就是說，這100年里，現(xiàn)有的紅木家具都不會(huì)銷售得太充分，更不要說什么木材瀕危的問題了。”

紅木家具沒文化工藝精良也白搭

盡管對(duì)于黃花梨是否日漸稀缺各持己見，但是胡德生和伍炳亮卻在一件事情上取得共識(shí)：目前藏家們對(duì)木料本身的追捧并不理性。

伍炳亮舉了一個(gè)例子：現(xiàn)在海南黃花梨做椅子的料，大概是1萬元一斤。他曾經(jīng)見過一對(duì)“土做”的黃花梨圈椅，只是料的價(jià)格就值260萬元，但因?yàn)樽龉ず驮O(shè)計(jì)太差，家具卻只能賣80萬元左右。而同等、同量的木材，如果造型好、工藝好，賣到三四百萬元是沒有問題的。這充分說明了在家具的收藏價(jià)值。

“型”、“藝”、“韻”都要比材質(zhì)本身更加重要

胡德生認(rèn)為，對(duì)于家具而言，優(yōu)質(zhì)的木材是一件錦上添花的好事，但用料好，不代表家具就一定具有收藏價(jià)值。事實(shí)上，家具所彰顯的文化藝術(shù)內(nèi)涵才是最應(yīng)該被收藏者和家具制造者看重的部分，但令人遺憾的是，這個(gè)最應(yīng)該被看重的元素卻被大大地忽略了，而這也成為目前紅木家具收藏種種亂象的根源所在。

“現(xiàn)在很多紅木家具，材料真不錯(cuò)，工藝水平也真不低，但就是沒有文化。”胡德生說，他曾經(jīng)在上海的一個(gè)展覽會(huì)上見到一件大紅酸枝雙人床。床頭上做出了重重疊疊的五個(gè)山頭，山頭上又雕鑿各種亭臺(tái)樓閣，像是一根根長(zhǎng)刺扎在床頭。“老板特別驕傲地告訴我，這是他們的創(chuàng)意，市場(chǎng)反響特別好，藏家很追捧。但我老實(shí)不客氣地跟他說，這個(gè)‘創(chuàng)意’一點(diǎn)不新鮮，我在八寶山見過不少，這樣的床不適合睡活人。”

還有一次，在浙江杭州舉辦的一次工藝美術(shù)評(píng)比上，胡德生給一張?zhí)聪隳倦p人床打了比較低的分?jǐn)?shù)，廠家不服，很生氣地找上門來討說法。胡德生告訴他：首先，檀香木、樟木這兩種木材是有毒性的，連蒼蠅、蚊子都不敢接近，不適合做床；其次，你床上雕刻的圖案也不合理。如來佛、玉皇大帝、七仙女都雕在床上了。讓神仙看你睡覺，這事兒不合適，是做家具的忌諱。

在中國家具史上，明朝時(shí)期的“蘇作家具”曾經(jīng)達(dá)到了一個(gè)前無古人、后無來者的高峰。究其原因，就是簡(jiǎn)單的三個(gè)字——“有文化”。在當(dāng)時(shí)特殊的歷史背景下，許多滿腹詩書的文人懷才不遇，于是投身到了家具設(shè)計(jì)當(dāng)中，家具在當(dāng)時(shí)成為文人們遣興抒懷的對(duì)象，被注入了豐富的文化內(nèi)涵，與當(dāng)時(shí)的造園藝術(shù)和文人畫同步臻于妙境。明式家具崇尚木材的天然紋理、裝飾上摒棄一切虛飾，就好比一杯清茶，入口味淡，但再三品嘗卻回味無窮。這其中的學(xué)問，特別值得今天的藏家和廠家深思。

胡德生強(qiáng)調(diào)，盡管他認(rèn)為這個(gè)市場(chǎng)已經(jīng)飽和，但這是從數(shù)量和實(shí)用性的角度做出的判斷。而如果從收藏的高度來看，真正有價(jià)值的紅木家具是極度稀缺的。他表示，無論是廠家還是藏家，目前最需要的不是一味追求材質(zhì)的“高大上”，甚至工藝上的精益求精也不再是關(guān)鍵性問題，而是先要好好學(xué)習(xí)。“至少先把中國家具史的發(fā)展脈絡(luò)給厘清了。要懂得什么是好東西，什么是糟東西。要我說，以現(xiàn)在的整體水平，大家先別胡亂八糟地自己搞創(chuàng)意了，照葫蘆畫瓢地跟著古人做出來的經(jīng)典家具做，用心做，可能還更實(shí)際一點(diǎn)。”

專家支招：收“舊”不如藏“新”

胡德生表示：在目前環(huán)境下，他并不支持藏家將太多的關(guān)注點(diǎn)放在收藏明清老家具上。事實(shí)上，從收藏空間來看，收藏當(dāng)代的仿古家具對(duì)于大多數(shù)人而言是一個(gè)更優(yōu)的選擇。

舊糟粕不如新精品

胡德生認(rèn)為，從藝術(shù)高度而言，最具收藏價(jià)值的古典家具有兩類：一是明代和清早期在文人指點(diǎn)下制作的明式家具，木料一般為黃花梨；二是清康熙、雍正、乾隆三代由皇帝親自監(jiān)督，宮廷藝術(shù)家制作的清代宮廷家具，木料一般是紫檀木。這兩類古典家具在中國家具制造史上曾經(jīng)達(dá)到至高水平，即便把博物館的館藏都算上，存世總量應(yīng)該不超萬件，所以其價(jià)堪比黃金，真品投資幾乎沒有什么風(fēng)險(xiǎn)。但是，品相好的老家具一般都在博物館或者藏家手里，出售幾率很小。而仍在流通中的老家具，大都具有不少“硬傷”，有不少年紀(jì)大得已經(jīng)“站”不起來了。

“有一些藏家認(rèn)為只要是‘老’就一定有價(jià)值，這是一種錯(cuò)誤的收藏觀念。老家具就像一個(gè)‘病人’，如果已經(jīng)病入膏肓，則沒有必要繼續(xù)延遲它的壽命，收藏是沒有意義的。”而且，與其去收一個(gè)古老舊的糟粕，倒不如買一個(gè)現(xiàn)代的精品，多年后精品的藝術(shù)價(jià)值仍在，而糟粕無論年代多久遠(yuǎn)都不具備升值的空間。

家具作偽天衣無縫

目前有很多“新仿”家具冒充“古董”家具，為“辨?zhèn)?rdquo;提升了難度。不用說普通藏家，胡德生也經(jīng)常被“道高一尺、魔高一丈”的造偽手段所震驚。

胡德生曾經(jīng)有過一個(gè)非常靈驗(yàn)的辨識(shí)家具新舊的方法，就是用放大鏡來看木頭的棕眼，但這個(gè)判斷方法現(xiàn)在已經(jīng)失靈了。“新料棕眼的棱跟刀一樣鋒利，但是50年以上的木材，棱會(huì)變得非常圓潤(rùn)。過去人們都認(rèn)為棕眼是無法做舊的，因?yàn)椴豢赡馨阉械淖匮鄱寄コ蓤A的。但現(xiàn)在，造假的人十分鐘就能把棕眼的圓棱做出來，方法就是用稀硫酸快速地一刷，然后迅速用水沖洗掉。”

另外，業(yè)內(nèi)過去在辨別漆木家具新舊的時(shí)候也有一個(gè)公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，就是可以通過漆木家具表面的斷紋來判斷。漆家具超過二百年都會(huì)有斷紋，斷紋會(huì)中間凹陷，兩側(cè)翹起，用手摸會(huì)有起伏感。很長(zhǎng)時(shí)間里，人們都認(rèn)為斷紋是仿不出來的，因?yàn)橐侨藶榭虅?，溝雖然凹陷了，但摸上去還是在一個(gè)平面上，所以看斷紋很保險(xiǎn)。但現(xiàn)在這種辦法也不好使了。胡德生親眼在一間廠里看到，無論是明朝的斷紋，還是清朝的斷紋，只要客戶開口，就都能做出來。甚至還有一種“開口漆”，涂上去兩個(gè)鐘頭就自然開裂。所以光靠斷紋鑒定漆家具是極不科學(xué)的，一定還要從造型、紋飾、漆的質(zhì)感、色彩、雕工等多方面綜合分析才行。而這對(duì)于大部分藏家而言，如果沒有專家“掌眼”，也基本上是一個(gè)無法完成的任務(wù)。