近期以來，國內(nèi)股市低迷，房地產(chǎn)市場明顯降溫，而在古典家具的拍賣上，也傳出多件明清家具流拍的消息，早幾年甚囂塵土的黃花梨“價格泡沫破滅論”的觀點又屢見報端，眾多紅木古典家具消費者與收藏家也不禁發(fā)問：紅木家具價格是否已經(jīng)見頂?黃花梨的走勢是將進(jìn)入停漲回落，還是將步入新一輪的漲停?紅木家具是否還有投資收藏的升值空間?

供需矛盾造就海黃神話

提到紅木家具，就不能不提有“木中黃金”之稱的海南黃花梨，在1996年能制作家具的材料每市斤80元左右的價格，到去年底約6000元一市斤的價格，海南黃花梨的漲幅高達(dá)上70多倍。在人們的驚嘆與質(zhì)疑中，海南黃花梨的“泡沫”非但沒有破滅，反而又繼續(xù)上揚(yáng)，從2011年初到現(xiàn)在，價格漲幅又近一倍，目前直徑在20厘米，長度1米以上的老料每市斤高達(dá)萬元以上。海南黃花梨的價格為何一路高歌猛進(jìn)?是否存在“價格泡沫”?面對這些疑問，伍炳亮先生表示：海南黃花梨價格的持續(xù)高走，歸根到底就是資源枯竭與市場需求加大，這種供需關(guān)系失去平衡的結(jié)果。

談到消費群體的擴(kuò)大，伍炳亮指出：“近些年國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較穩(wěn)定，一部分經(jīng)濟(jì)成功人士開始將消費與投資收藏結(jié)合，在高端手工藝品、紅木家具與藝術(shù)品收藏領(lǐng)域都有越來越多的資金投入。另外，人們的消費心理發(fā)生了明顯變化，以往高端消費領(lǐng)域廣泛存在的崇洋媚外消費心理逐漸淡化，而對中國傳統(tǒng)文化和民族的認(rèn)同感則在逐步加強(qiáng)，因此紅木家具備受追捧。而海南黃花梨是所有名貴木材中唯一產(chǎn)于我國的，其材質(zhì)的細(xì)膩油潤、瑰麗如玉的特點也是其他材料所難比擬的，因此受到消費者的青睞就不足為奇，海南黃花梨之美被越來越多的人欣賞和喜愛，價格因此一路高走。海南黃花梨的資源徹底枯竭，市場上海南黃花梨的家具也難得一見，不去客觀分析供需關(guān)系，而簡單的認(rèn)為海南黃花梨價格高昂是炒作的結(jié)果，這種看法是比較偏執(zhí)和盲目的。”

談到海南黃花梨資源枯竭的現(xiàn)實，伍炳亮表示：“與不斷增加的市場需求相對應(yīng)事實則是，早在明清時期，海南黃花梨的原生林就被砍伐殆盡，資源已經(jīng)徹底枯竭。改革開放以來到現(xiàn)在制作家具使用的海南黃花梨木材大多數(shù)都是一些存留下來的樹根樹頭、海南當(dāng)?shù)夭鸱颗f料、老家具的拆解料，如門板、床板，還有一些米柜、鍋蓋、農(nóng)具等等。而在現(xiàn)在，連這些材料都很難找到了。因為資源的稀缺，海南黃花梨木材早已沒有像樣的交易市場存在，更多的木料交易都在一些藏家之間以幾根木頭、幾塊板的方式交易。”

關(guān)于海南黃花梨價格高昂的問題，伍炳亮分析：“從上世紀(jì)80年代到目前的這一輪海黃價格的上揚(yáng)，更多的應(yīng)該視作是其價值回歸及人們對其認(rèn)可程度不斷加深的過程。如果參照歷史來看，早在明代時期，黃花梨這種材料就已名貴非凡，從來沒便宜過。只是經(jīng)歷晚清以來的戰(zhàn)亂及建國以后文革對傳統(tǒng)文化的掃蕩，價格才相對低廉。目前價格的持續(xù)上漲更應(yīng)該被看作是收藏價值被打到最底層之后的價值"覺醒"和"回歸"過程。海南黃花梨重新受到關(guān)注其價值也得到肯定后，目前海南黃花梨的家具木材資源可以說已經(jīng)徹底枯竭，現(xiàn)在雖然有人工種植的幼苗林，但其生長期極為緩慢，在未來數(shù)百年中是不可能砍伐利用的，可以說海南黃花梨從上世紀(jì)80年代到現(xiàn)在，既是重塑了海南黃花梨的輝煌，也將是其最后的謝幕。”

據(jù)山東廣播電視臺電視公共頻道《警方前線》報道，幾名男子聽說名貴木料制作的棺木值錢，他們開始結(jié)伙盜竊古墓，并將墓穴內(nèi)的棺木拉出。目前，涉案的六名嫌疑人被警方抓獲歸案。

菏澤牡丹區(qū)文物保護(hù)部門對轄區(qū)內(nèi)文物進(jìn)行普查時，發(fā)現(xiàn)牡丹區(qū)安興鎮(zhèn)一座清朝嘉慶年間的古墓有被盜的痕跡。報警后民警馬上趕到，并對現(xiàn)場進(jìn)行勘察。

牡丹區(qū)文物保護(hù)管理所所長田恩眾說，四月九號那天下午，當(dāng)我們巡查到安興鎮(zhèn)前屯村北劉錫朋墓的時候，發(fā)現(xiàn)了有盜洞，我們當(dāng)即到安興派出所進(jìn)行報案。

牡丹公安分局安興派出所所長尹軍華介紹，對可疑的車輛的軌跡進(jìn)行分析，走訪群眾還有他的車輛，嫌疑人的車輛，車的軌跡，其中有一個是咱本地人，安興本地人，糾集的一個巨野還有鄆城，他們一伙，據(jù)我們掌握，這個墓已經(jīng)是第三次被盜了。

民警經(jīng)過仔細(xì)查看監(jiān)控，終于發(fā)現(xiàn)在案發(fā)前的幾天里，曾經(jīng)有兩輛轎車多次出現(xiàn)在古墓附近。很快，民警鎖定了犯罪嫌疑人的蹤跡，5月8號，民警對犯罪嫌疑人馮某實施了抓捕。審訊得知，參與作案的的嫌疑人，在兩年前就已經(jīng)對這座古墓進(jìn)行過盜竊，知道古墓還剩下一口棺木，他們認(rèn)為其材料可能是黃花梨，于是又動了偷出棺材賣錢的邪心。

正在舉行的石山根雕展吸引了眾多觀展者

在火山地區(qū)，遍布著上萬畝的野生荔枝、龍眼、菠蘿密、割口號等果樹，也有像黃花梨、沉香、母生等珍稀物種，千種灌木林都長在火山巖上，因為沒有土壤，他們的根系都穿插在火山巖縫中，隨著逐漸長大，它們的根系或抱石，或形成板根，或受阻成瘤，形成形態(tài)獨特的天然藝術(shù)景觀。

而在石山，有這么一支根雕隊伍，全部由農(nóng)民組成，他們以火山地區(qū)枯死的火山樹根樹頭為原料，用他們靈巧的雙手和智慧，雕刻出一件件巧奪天工的作品。莊重華貴的太師椅、精美的茶幾、展翅飛翔的蒼鷹……它們造形天然美觀，寓意深刻，每一件作品都保留了天然的紋理，渾然天成。此外他們利用本地的植物資源和火山石，培育出一盆盆具有火山特色的盆景，有鳥巢蕨種在火山石盆里、有九里香盆景、有黃花梨盆景等等，無比奇特和美麗。

六月的石山，瓜果飄香，正是旅游的好季節(jié)。秀英區(qū)政府舉辦了“走進(jìn)羊山，感覺秀英之美”旅游月活動，政府大力支持，在火山口公園對面的荔園里為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民舉辦了“火山特色工藝品現(xiàn)場制作展銷會”，這里展銷的都是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民自產(chǎn)自銷的根雕藝術(shù)和盆景作品，也有現(xiàn)場制作的旅游紀(jì)念品，以及銷售火山的山雞、野菜等農(nóng)副產(chǎn)品。他們可為游客現(xiàn)場制作，也可以訂做。這是政府為提高農(nóng)民收入，通過發(fā)展旅游業(yè)帶動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展的一個惠民活動。游客可以直接在那里跟農(nóng)民買到最實惠的根雕藝術(shù)品，也可以走進(jìn)周邊的村莊去看看，感受羊山地質(zhì)生態(tài)人文之美!

明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結(jié)構(gòu)，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。
無束腰，是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，腿足與牙條形成的立體空間是縮進(jìn)面沿的，其結(jié)構(gòu)直接吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部與房屋立柱一樣使用圓材。有束腰，是在面板下裝飾一道縮進(jìn)面沿的線條，如同給家具加上一條腰帶，故名“束腰”。
它與唐代的門床造法有淵源關(guān)系，腿足與面板都通過束腰這個中間結(jié)構(gòu)相連，在宋元時代的繪畫中，便已出現(xiàn)了這種造法的家具。束腰有兩種做法，一種低束腰、一種高束腰。綜合來說，它們的作用都在于使面板與腿足之間增加了一個過渡階段，從而大大增加了裝飾藝術(shù)的發(fā)揮空間，明式家具美學(xué)思想的深厚哲理也由此顯現(xiàn)。因此，束腰在明式家具造型、裝飾美學(xué)體系上占據(jù)著重要的地位。
一、造型、結(jié)構(gòu)裝飾的變化基礎(chǔ)
無束腰家具的造型相對簡單，它以直線條為核心構(gòu)形元素，腿足均用圓材的造型方法是它的“文法”。為使結(jié)構(gòu)增加穩(wěn)定性，無束腰家具多有“側(cè)腳”構(gòu)造，即面板與腿足的相接稍大于90度角，形成上窄下寬的梯形框架，這樣就大大增加了家具的穩(wěn)定性和靜態(tài)感。這一類型家具的造型、結(jié)構(gòu)裝飾一般有加棖、加矮老或卡子花。
束腰家具之所以被認(rèn)為與無束腰家具不屬同一構(gòu)造體系，是因為它們避免了無束腰的直接接足至地，而是利用束腰的過渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態(tài)的余地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發(fā)揮。但束腰家具的造型變化又嚴(yán)守著明式家具美學(xué)原則，也就是內(nèi)合章法的，因此我們才能在欣賞明式家具時，既驚嘆于它們的瑰麗，又體會到它們統(tǒng)一的文化氣質(zhì)。
我們可以看到，在束腰式家具中，牙條一般至少膨出與面沿齊平，這種造型上的自由，使得腿足得以使用方材且用料增大，從而產(chǎn)生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術(shù)效果。膨出的勢態(tài)產(chǎn)生多種可能性，一直一曲兩大類型的方材腿足，分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴(yán)謹(jǐn)，肅然有立；而曲腿足則變化更多，最常見的如所謂“膨腿膨牙”和“三彎腿”，前者一弧至底，后者中途又向外彎出，造成渾然秀雅的美感。

與這種腿部造型相配合的結(jié)構(gòu)裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等的運用，它們既有穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的實用性，也有美化造型的裝飾作用。從它們的裝飾作用分析，霸王棖使得高束腰家具避免直棖、羅鍋棖等結(jié)構(gòu)對空間的隔斷，由牙條與腿足形成的圈口輪廓更加完整，空間得到了最大程度的對“空”的解放。馬蹄是利用腿足的伸展之勢，以接地處的整料挖成。不論內(nèi)翻還是外翻，均使得腿足在接地處有所舒卷變化，不論是直足還是曲足設(shè)計，都在整體結(jié)構(gòu)上得到圓潤的印象，從而使空間層次又一次得以調(diào)整。而托泥是在馬蹄下增加的一圈線條，則使家具的平面橫廓在接地處又一次顯現(xiàn)。這些與上部構(gòu)造的呼應(yīng)關(guān)系，用意均為在造型變化的同時力求不失整體平衡，從而讓一件家具的造型結(jié)體更趨自立一格。

二、線腳、雕刻裝飾的施展舞臺

無束腰家具多使用圓料，且由于構(gòu)造所限，必須至少在腿間加上一道直棖加固，各構(gòu)成材料的面積便被分割變小，額外的裝飾難以施展，一般來說，此類家具的線腳裝飾最為經(jīng)典，體現(xiàn)了明式家具裝飾藝術(shù)的簡而精。除一般通用的之外，以在圓材上加以劈料裝飾最具特色。而雕刻則體現(xiàn)在在較窄的牙條上浮雕小型的卷草紋和在牙條與棖之間加裝透雕的小卡子花上。

束腰家具因其多用方材，必然會使精于線腳裝飾的巧匠產(chǎn)生如魚得水之感。除了與無束腰家具相似的應(yīng)用外，束腰式家具的線腳裝飾還利用方材的特點，產(chǎn)生了渾面和打洼兩種裝飾手法。所謂渾面，是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面?zhèn)妊氐忍幍哪緱l表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產(chǎn)生一種瘦勁內(nèi)收之勢。
束腰家具的面沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的面，是雕刻裝飾的主要部位。它們的雕飾極其講求風(fēng)格統(tǒng)一和把握分寸，以精致工細(xì)為要，絕不過分張揚(yáng)賣弄；以與造型結(jié)構(gòu)的合宜統(tǒng)一為美，追求瑰麗天成，從而為中國家具設(shè)計史增添了極為豐富的美學(xué)思想。在束腰直牙直腿式家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴(yán)之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉(zhuǎn)角呈方形的圖案。而膨牙曲腿的家具上，流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋，因而卷草蓮紋，草龍紋便易于舒卷發(fā)揮，適應(yīng)器物大小而可自由地簡省或繁復(fù)的裝飾題材便得到更成熟的運用。
一般說來，束腰家具的雕飾程度比無束腰家具要大，但它的雕飾手法主要以平雕、浮雕和透雕為主。在設(shè)計時不忘省料，因此更為富麗張揚(yáng)而耗料的圓雕應(yīng)用得較少。明式家具的雕刻圖案很少布滿整個地子，而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質(zhì)地與形態(tài)之美，不破壞其整體性。這種精工而不夸飾，裝飾與造型相互闡發(fā)、互不相奪的整體意識，正是明式家具成為我國家具藝術(shù)最高境界的原因。
由于束腰的承托接轉(zhuǎn)作用，束腰式家具的腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構(gòu)造出更大的空間框架。并且因為用料的相對充裕和束腰、牙條、腿足間榫卯拍合的多重穩(wěn)定性，使得這類家具無需出側(cè)腳加固，腿足與地面呈穩(wěn)重的90度角，于是面板之下的空間結(jié)構(gòu)除更豐厚寬大外，還兼有沉實卓立而宛然有容的自得，這與無束腰家具的簡捷瘦勁之美正相互產(chǎn)生對比，仿佛一位平直方正、一心入世的儒生心靈中，又添入了重體知而感性命的逸放之氣與參禪味道。