黃花梨、草花梨、亞花梨的概念及區(qū)別\19.48萬起林業(yè)行政案件被查處
黃花梨這種名貴的木材在歷史上曾有過“花櫚”、“花梨”、“花黎”等不同稱呼,所以也是傳統(tǒng)概念中根正苗紅的花梨。
到了晚清期間,當傳統(tǒng)的花梨無以為繼時,一批替代和補充的新花梨開始被引入。
到了1920年,著名建筑學(xué)家梁思成為了區(qū)分新花梨,將老花梨定名為黃花梨,后來,不管是學(xué)術(shù)界、收藏界還是民間都喜歡這個名字。
從此,“黃花梨”名滿天下。
黃花梨(海南黃花梨),豆科蝶形花亞科黃檀屬植物,學(xué)名為“降香黃檀”(在部分學(xué)者支持的學(xué)術(shù)更新中,被更改為“東京黃檀”),主要生長在海南島。
按現(xiàn)代植物學(xué)分類,降香黃檀屬于黃檀屬香枝木類,是黃檀屬中材質(zhì)最好的木種。在《紅木國家標準》中,黃檀屬除降香黃檀稱“香枝木”外,其他材種均被列入酸枝木類。
作為我國傳統(tǒng)家具中所使用的名貴木材,上海亦稱為“老花梨”,廣州稱為“降香”,心材色澤由淺黃至黃色,紋理美觀有香味。
其在植物學(xué)上的學(xué)名稱為“降香黃檀”,我國海南島有此樹木,當?shù)厝朔Q為“海南檀”,據(jù)《廣州植物志》記載:“海南島物產(chǎn)……本植物海南原稱花梨木,但此名與廣東木材商所稱為花梨木的另一種植物混淆,故新擬此名(即海南檀)以別之?!?br>黃花梨木因其紋理美觀,色澤艷麗,是明清以來制作家具的良材。傳世的古典家具中,多有以黃花梨木制成的家具,這些家具,以其造型端莊大方、線條委婉流暢成為流芳百世的經(jīng)典之作。
那么,什么是草花梨?草花梨作為一個在各大紅木家具賣場都常能聽到的稱謂。然而作為一種籠統(tǒng)的、指向不明確的稱呼,人們很容易對“草花梨”產(chǎn)生困惑:這一稱謂到底指的是何種木材?它與“黃花梨”和“花梨木”有何關(guān)系?
“草花梨”之名因何而生?在追根溯源之后,不難發(fā)現(xiàn)“草花梨”這一稱謂最早是民間為了方便起見,對幾種木材的統(tǒng)稱,它的出現(xiàn)與黃花梨密切相關(guān)。
晚清民國時期,海南黃花梨幾乎砍伐殆盡,加之當時國力日趨衰微,進口同等貴重的木材(如檀香紫檀)已經(jīng)力不能及。在這時,草花梨作為黃花梨的補充和替代而被引入到了家具制作中。
所以,在存世的晚清民國家具中,草花梨的家具數(shù)量相當可觀,而黃花梨家具則難得一見。
根據(jù)國內(nèi)歷史上所用草花梨的情況,如故宮中的草花梨隔扇及其它內(nèi)檐裝飾所用木材和海南島舊房料、舊家具殘件的檢測與分析,歷史上“草花梨”這一稱謂主要包括兩種木材,一種是大果紫檀(俗稱緬甸花梨),另一種是印度紫檀(俗稱薔薇木、花梨木),《紅木》國家標準將它們都列入了紅木范疇。
由此,可以看出“草花梨”自誕生之日起,就不是一種木材的稱謂,而是對幾種木材的統(tǒng)稱。在晚清民國時期,“草花梨”主要指大果紫檀和印度紫檀兩種木材。
而除了這兩種木材外,通過對晚清民國遺留下來的家具實物的分析,越柬紫檀和鳥足紫檀也在使用之列。
而今,時過境遷,市場上“草花梨”的涵義與晚清民國已大不相同。
當2000年《紅木》國家標準出臺之后,草花梨的范圍變得更為寬泛,紫檀屬花梨木中的七種木材,包括大果紫檀、印度紫檀、越柬紫檀、安曼達紫檀、刺猬紫檀、囊狀紫檀和鳥足紫檀(2018年7月1日生效的紅木新國標中鳥足紫檀和越柬紫檀被歸并為大果紫檀),均被冠以草花梨的稱謂。
主要原因是這些木材與晚清民國時期的草花梨定義原則基本相同。
其后,在不同的地域“草花梨”定義內(nèi)容也出現(xiàn)了變化。北方市場所說的草花梨多指緬甸花梨,河北大城一帶將老撾、緬甸、越南和柬埔寨所產(chǎn)的花梨木統(tǒng)稱為草花梨,而有的地方則將亞花梨稱為草花梨。
通過以上可見,草花梨在不同時間和地域其所指木材都不盡相同,是一種具有很強隨意性、不規(guī)范的稱呼,對于廠家和家具賣場來說,采用這一名稱顯然缺乏專業(yè)性。甚至有個別不良商家會利用這一叫法混淆視聽。
什么是亞花梨?亞花梨顧名思義即亞于花梨木、不如花梨木的意思,是那些不屬于紅木范疇的紫檀屬花梨木的統(tǒng)稱。
在紅木《國標》中可見的紫檀屬類木材分為兩類,一是紫檀木類,二是花梨木類。其中:
紫檀木類的木材只有一種,即檀香紫檀。
花梨木類共有七種木材:安達曼紫檀、刺猬紫檀、越柬紫檀、印度紫檀、鳥足紫檀、囊狀紫檀、大果紫檀。
而據(jù)《中國植物志》第40卷所載,紫檀屬(PterocarpusJacq)內(nèi)的木材約30種,分布于全球熱帶地區(qū)。
實際上紫檀屬的木材共分三大類:紫檀木類、花梨木類,還有就是亞花梨木類。
在紫檀屬的約30種木材中,除了紅木《國標》所列的1種紫檀木和7種花梨木,其余二十多種被統(tǒng)稱為亞花梨木類。
這里就涉及到紫檀木類與花梨木類必備條件的問題:
根據(jù)上述的必備條件,紫檀木類的標準比花梨木類的要高,紫檀木類的平均管孔徑為不大于160μm,花梨木類則為不大于200μm;木材含水率12%時紫檀木類的氣干密度要大于1.00g/cm3,而花梨木則為大于0.76g/cm3
而亞花梨是那些不屬于紅木范疇的紫檀屬木材的統(tǒng)稱,這二十多種木材的性質(zhì)與花梨木接近,但在管孔徑、密度等方面又不能完全達到紅木國標中關(guān)于花梨木所要求的標準,因而被稱之為“亞花梨”。
記者今天從國家林業(yè)局獲悉,2016年打擊涉林違法犯罪專項行動期間,全國共出動林業(yè)執(zhí)法人員60萬余人次(其中森林公安民警27萬余人次),查處林業(yè)行政案件19.48萬起、涉林刑事案件9092起,打擊處理違法犯罪人員17.2萬余人、打掉犯罪團伙168個、行政處罰涉案單位1647個,收繳林地10361公頃、野生動物56萬余頭(只)、林木木材6.9萬立方米,涉案總值17.4億元;清理非法占用林地項目1.2萬個,清理、檢查木材、野生動物非法交易場所、加工經(jīng)營場所和野生動物活動區(qū)域5.8萬處。
(來源:法制日報)
正在舉行的石山根雕展吸引了眾多觀展者
在火山地區(qū),遍布著上萬畝的野生荔枝、龍眼、菠蘿密、割口號等果樹,也有像黃花梨、沉香、母生等珍稀物種,千種灌木林都長在火山巖上,因為沒有土壤,他們的根系都穿插在火山巖縫中,隨著逐漸長大,它們的根系或抱石,或形成板根,或受阻成瘤,形成形態(tài)獨特的天然藝術(shù)景觀。
而在石山,有這么一支根雕隊伍,全部由農(nóng)民組成,他們以火山地區(qū)枯死的火山樹根樹頭為原料,用他們靈巧的雙手和智慧,雕刻出一件件巧奪天工的作品。莊重華貴的太師椅、精美的茶幾、展翅飛翔的蒼鷹……它們造形天然美觀,寓意深刻,每一件作品都保留了天然的紋理,渾然天成。此外他們利用本地的植物資源和火山石,培育出一盆盆具有火山特色的盆景,有鳥巢蕨種在火山石盆里、有九里香盆景、有黃花梨盆景等等,無比奇特和美麗。
六月的石山,瓜果飄香,正是旅游的好季節(jié)。秀英區(qū)政府舉辦了“走進羊山,感覺秀英之美”旅游月活動,政府大力支持,在火山口公園對面的荔園里為當?shù)剞r(nóng)民舉辦了“火山特色工藝品現(xiàn)場制作展銷會”,這里展銷的都是當?shù)剞r(nóng)民自產(chǎn)自銷的根雕藝術(shù)和盆景作品,也有現(xiàn)場制作的旅游紀念品,以及銷售火山的山雞、野菜等農(nóng)副產(chǎn)品。他們可為游客現(xiàn)場制作,也可以訂做。這是政府為提高農(nóng)民收入,通過發(fā)展旅游業(yè)帶動當?shù)亟?jīng)濟發(fā)展的一個惠民活動。游客可以直接在那里跟農(nóng)民買到最實惠的根雕藝術(shù)品,也可以走進周邊的村莊去看看,感受羊山地質(zhì)生態(tài)人文之美!
明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結(jié)構(gòu),皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。
無束腰,是指家具的腿足與牙板直接與面板相接,腿足與牙條形成的立體空間是縮進面沿的,其結(jié)構(gòu)直接吸取了建筑上大木梁架的造法,家具的腿部與房屋立柱一樣使用圓材。有束腰,是在面板下裝飾一道縮進面沿的線條,如同給家具加上一條腰帶,故名“束腰”。
它與唐代的門床造法有淵源關(guān)系,腿足與面板都通過束腰這個中間結(jié)構(gòu)相連,在宋元時代的繪畫中,便已出現(xiàn)了這種造法的家具。束腰有兩種做法,一種低束腰、一種高束腰。綜合來說,它們的作用都在于使面板與腿足之間增加了一個過渡階段,從而大大增加了裝飾藝術(shù)的發(fā)揮空間,明式家具美學(xué)思想的深厚哲理也由此顯現(xiàn)。因此,束腰在明式家具造型、裝飾美學(xué)體系上占據(jù)著重要的地位。
一、造型、結(jié)構(gòu)裝飾的變化基礎(chǔ)
無束腰家具的造型相對簡單,它以直線條為核心構(gòu)形元素,腿足均用圓材的造型方法是它的“文法”。為使結(jié)構(gòu)增加穩(wěn)定性,無束腰家具多有“側(cè)腳”構(gòu)造,即面板與腿足的相接稍大于90度角,形成上窄下寬的梯形框架,這樣就大大增加了家具的穩(wěn)定性和靜態(tài)感。這一類型家具的造型、結(jié)構(gòu)裝飾一般有加棖、加矮老或卡子花。
束腰家具之所以被認為與無束腰家具不屬同一構(gòu)造體系,是因為它們避免了無束腰的直接接足至地,而是利用束腰的過渡作用使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態(tài)的余地,它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至,加以變化發(fā)揮。但束腰家具的造型變化又嚴守著明式家具美學(xué)原則,也就是內(nèi)合章法的,因此我們才能在欣賞明式家具時,既驚嘆于它們的瑰麗,又體會到它們統(tǒng)一的文化氣質(zhì)。
我們可以看到,在束腰式家具中,牙條一般至少膨出與面沿齊平,這種造型上的自由,使得腿足得以使用方材且用料增大,從而產(chǎn)生了與圓材的勁挺美大不相同的藝術(shù)效果。膨出的勢態(tài)產(chǎn)生多種可能性,一直一曲兩大類型的方材腿足,分別與直、曲兩種牙條相配合。直型腿足顯得方正嚴謹,肅然有立;而曲腿足則變化更多,最常見的如所謂“膨腿膨牙”和“三彎腿”,前者一弧至底,后者中途又向外彎出,造成渾然秀雅的美感。
與這種腿部造型相配合的結(jié)構(gòu)裝飾還有霸王棖、馬蹄、托泥等的運用,它們既有穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的實用性,也有美化造型的裝飾作用。從它們的裝飾作用分析,霸王棖使得高束腰家具避免直棖、羅鍋棖等結(jié)構(gòu)對空間的隔斷,由牙條與腿足形成的圈口輪廓更加完整,空間得到了最大程度的對“空”的解放。馬蹄是利用腿足的伸展之勢,以接地處的整料挖成。不論內(nèi)翻還是外翻,均使得腿足在接地處有所舒卷變化,不論是直足還是曲足設(shè)計,都在整體結(jié)構(gòu)上得到圓潤的印象,從而使空間層次又一次得以調(diào)整。而托泥是在馬蹄下增加的一圈線條,則使家具的平面橫廓在接地處又一次顯現(xiàn)。這些與上部構(gòu)造的呼應(yīng)關(guān)系,用意均為在造型變化的同時力求不失整體平衡,從而讓一件家具的造型結(jié)體更趨自立一格。
二、線腳、雕刻裝飾的施展舞臺
無束腰家具多使用圓料,且由于構(gòu)造所限,必須至少在腿間加上一道直棖加固,各構(gòu)成材料的面積便被分割變小,額外的裝飾難以施展,一般來說,此類家具的線腳裝飾最為經(jīng)典,體現(xiàn)了明式家具裝飾藝術(shù)的簡而精。除一般通用的之外,以在圓材上加以劈料裝飾最具特色。而雕刻則體現(xiàn)在在較窄的牙條上浮雕小型的卷草紋和在牙條與棖之間加裝透雕的小卡子花上。
束腰家具因其多用方材,必然會使精于線腳裝飾的巧匠產(chǎn)生如魚得水之感。除了與無束腰家具相似的應(yīng)用外,束腰式家具的線腳裝飾還利用方材的特點,產(chǎn)生了渾面和打洼兩種裝飾手法。所謂渾面,是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形,以配合整個器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反,是在桌腿、橫棖、桌面?zhèn)妊氐忍幍哪緱l表面向里挖出凹入的弧形,使家具整體產(chǎn)生一種瘦勁內(nèi)收之勢。
束腰家具的面沿、束腰、牙條、腿足所顯露的較大的面,是雕刻裝飾的主要部位。它們的雕飾極其講求風格統(tǒng)一和把握分寸,以精致工細為要,絕不過分張揚賣弄;以與造型結(jié)構(gòu)的合宜統(tǒng)一為美,追求瑰麗天成,從而為中國家具設(shè)計史增添了極為豐富的美學(xué)思想。在束腰直牙直腿式家具中,裝飾紋樣多追求方整莊嚴之感,因而喜用回紋、拐子龍一類轉(zhuǎn)角呈方形的圖案。而膨牙曲腿的家具上,流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋,因而卷草蓮紋,草龍紋便易于舒卷發(fā)揮,適應(yīng)器物大小而可自由地簡省或繁復(fù)的裝飾題材便得到更成熟的運用。
一般說來,束腰家具的雕飾程度比無束腰家具要大,但它的雕飾手法主要以平雕、浮雕和透雕為主。在設(shè)計時不忘省料,因此更為富麗張揚而耗料的圓雕應(yīng)用得較少。明式家具的雕刻圖案很少布滿整個地子,而是力求恰到好處地襯托出這件家具的質(zhì)地與形態(tài)之美,不破壞其整體性。這種精工而不夸飾,裝飾與造型相互闡發(fā)、互不相奪的整體意識,正是明式家具成為我國家具藝術(shù)最高境界的原因。
由于束腰的承托接轉(zhuǎn)作用,束腰式家具的腿足膨出,從而在同樣大小的面沿下,構(gòu)造出更大的空間框架。并且因為用料的相對充裕和束腰、牙條、腿足間榫卯拍合的多重穩(wěn)定性,使得這類家具無需出側(cè)腳加固,腿足與地面呈穩(wěn)重的90度角,于是面板之下的空間結(jié)構(gòu)除更豐厚寬大外,還兼有沉實卓立而宛然有容的自得,這與無束腰家具的簡捷瘦勁之美正相互產(chǎn)生對比,仿佛一位平直方正、一心入世的儒生心靈中,又添入了重體知而感性命的逸放之氣與參禪味道。
據(jù)北京元亨利古典家具有限公司董事長楊波介紹,目前在海南木材市場上,已經(jīng)沒有了木材成噸出售的現(xiàn)象,更多是以斤、根來出售。由于木材的稀少,海南黃花梨的市場價格并無“統(tǒng)一均價”,更多取決于購買者的意圖。
他舉例說:“例如有人想購買一些小料、廢料來對老家具進行修補,有人根據(jù)木材大小形狀,制作出茶壺、手串等工藝品,購買者會根據(jù)自己的想法與出售者商定價格。今年3月我在海南,曾經(jīng)見過直徑7、8厘米的黃花梨老料,以每斤1.5萬元價格交易。可以說,現(xiàn)在黃花梨不能簡單地看作木材了,而是以藝術(shù)品、收藏品的身價進行買賣,買一件少一件。而且很少有人購買黃花梨去制作大件家具,更別說數(shù)噸的交易,已經(jīng)很難見到了?!睔v史上曾經(jīng)最為貴重的小葉紫檀近年表現(xiàn)卻一直“不溫不火”。據(jù)中國紅木委統(tǒng)計,在2009-2014年間,海南黃花梨噸價從450萬元飆升至1500萬元,上漲了200%以上,而印度小葉紫檀噸價在2009年為50萬元左右,有業(yè)內(nèi)人士表示,目前其價格在每噸80萬元至120萬元之間浮動。由于出產(chǎn)國印度嚴格的出口政策限制,小葉紫檀蓄積量和保有量仍比較可觀;另外,終端消費的低迷也倒逼原料交易價格的走低??梢哉f,這三種木材中紫檀是價格上漲空間最大、也最有升值空間的木材。
作為“新貴”,交趾黃檀的價格自2013年被列入CITES公約管制木材樹種,其價格和成交量一路上漲。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹,由于大量開發(fā)和砍伐,交趾黃檀已經(jīng)處于瀕危狀態(tài),交易風險也在不斷加大,進口量大大減少。名佳紅木董事長張正基表示,自今年年初開始,交趾黃檀的進口量也出現(xiàn)明顯下降,未來,交趾黃檀的價格還會不斷上漲。
天氣好轉(zhuǎn),膠合板生產(chǎn)逐步恢復(fù)正常。據(jù)商家介紹,隨著近期天氣的逐漸好轉(zhuǎn),人造板原材市場的供應(yīng)重回正軌,這使得膠合板的生產(chǎn)逐步恢復(fù)到正常狀態(tài)。商家表示,由于家裝市場的持續(xù)活躍,近期膠合板出貨相對較為迅速,因此他們?nèi)胴浹a倉也較為積極。目前廣西市場膠合板2440×1220×9mm商家報價52元/張;廣東市場雜木膠合板2440×1220×3mm商家報價26-28元/張,山東臨沂市場楊木膠合板2440×1220×5mm商家報價29元/張。
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