鎮(zhèn)江新民洲木材市場６月最新指導(dǎo)價（單位：元/m3）

鐵杉

2m按需

B級

1620-1650

3m按需

B級

1660-1690

4m按需

B級

1700-1730

花旗松

4m按需

A級

2030-2060

落葉松

4m按需

A級

2070-2100

樟子松

4m按需

A級

1820-1850

紫檀皇宮椅紅酸枝老料五牛圖羅漢床

□□顧永琦

紫檀是世界上既稀少又名貴的木種之一，它產(chǎn)于南洋群島的熱帶雨林之中，非千年不能成才。鄭和七下西洋時，替明皇室采回大量紫檀原材。通過明清兩朝對紫檀的開發(fā)，經(jīng)數(shù)百年無數(shù)藝人的努力，加上康雍乾3代皇室宮廷專職藝術(shù)家的參與，所制紫檀家具無不溶入了人的思想、精神、個性，形成了一種獨特的、以宮廷為代表的、高品位的家具文化。清中期以后，國力衰退，紫檀來源中斷，紫檀家具制作從此進入了低谷和徹底消亡階段。經(jīng)過數(shù)百年的沉寂，改革開放的春風(fēng)猶如紫氣東來，吹得國強民豐，紫檀又漂洋過海地來到最早使用它、酷愛它、能使它的生命得到升華和延續(xù)的中國。

沉寂百年后紫檀再回中國

隨著清朝的消亡，很多專家學(xué)者都認為真正的紫檀早已絕種，但現(xiàn)代社會發(fā)達的通訊、運輸工具的觸角早已伸入到一些與世隔絕的孤島密林中。1996年，永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館經(jīng)過艱辛努力，終于從印度洋島嶼購回數(shù)百噸紫檀原材。經(jīng)北京故宮博物院明清古典家具專家群體鑒定，確認屬中國明朝時期使用過的老紫檀木，從而否定了百年來真正紫檀早已絕種的說法，并否定了多數(shù)學(xué)者認為紫檀即薔薇木的錯誤認識。紫檀木與薔薇木雖有相似之處，但不是同一木種。同時也搞清了新、老紫檀是不同的樹種，糾正了數(shù)百年來以新、舊區(qū)分品種的錯誤認識。

紫檀木的新鮮磨光剖面紫紅晶瑩，鮮艷無比。用其精心制作的家具、工藝品猶如小兒肌膚，光潤逾玉。很多人見之發(fā)癡、撫之發(fā)狂，更有人夜不能眠，撫木而睡。奇木可親，在制作中紫檀給人帶來的樂趣和愉悅難以言表，驅(qū)使清朝3代皇室積極參與設(shè)計制作紫檀家具。

紫檀不遠萬里再次來到中國，為研究發(fā)展紫檀文化藝術(shù)提供了百年難遇的好機會。怎樣善用這有限的資源，很多專家學(xué)者對此甚為憂慮，特別是著名的古典家具專家王世襄，他曾大聲疾呼：“千萬不要把這點有限的資源隨隨便便地糟蹋掉，要珍惜用之，千萬千萬?！蹦壳斑@方面的整體狀況不容樂觀，很多優(yōu)質(zhì)紫檀在未進行有效干燥處理的情況下，生產(chǎn)出了類似花梨家具的商品化產(chǎn)品，開裂現(xiàn)象嚴重，暴殄天物，令人痛心疾首。故干燥定性、制作工藝、風(fēng)格定位成了急需解決的問題。

名貴原木為何在明朝束之高閣

紫檀因稀少金貴，也給制作紫檀家具帶來了極高的要求。明朝中后期從南洋進口了大量紫檀原材，制作出的家具卻是極少的，是不是由于人們所傳說的當(dāng)時社會風(fēng)氣喜歡黃花梨而不喜歡紫檀制作的家具的原因呢？數(shù)百年來紫檀一直位居名貴木種之首，很多方面都優(yōu)于黃花梨，明朝的手工業(yè)制造也非常發(fā)達，為什么未能得到應(yīng)有的使用和開發(fā)？自1996年永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館進口了大批紫檀原材后，這一問題漸漸地浮出了水面。

紫檀是一種高密度、富含油膠物質(zhì)、管孔里充滿硅化物的特殊木種，它的自然干燥周期要數(shù)十年以上，而明代對木材的干燥處理技術(shù)相對原始落后，用新鮮原材制作的家具會出現(xiàn)嚴重的開裂現(xiàn)象，即使用擱置了幾百年的老料或舊家具殘料制作的家具也會因環(huán)境中的干濕急劇變化產(chǎn)生開裂，導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要原因是紫檀木中的水分子因其特殊的組織結(jié)構(gòu)向外擴散運動非常緩慢，極難迅速平衡因環(huán)境干濕急劇變化引起的濕差應(yīng)力反應(yīng)。未經(jīng)人工干燥處理過的木材，它的含水率幾乎永遠高于當(dāng)?shù)卮髿鉂穸鹊牡拖?，紫檀木的開裂現(xiàn)象就難以避免了。由此推斷，明朝的許多行家里手對此都束手無策，只得把大批紫檀原木束之高閣，打入“冷宮”，直至200多年以后清王朝建圓明園時才派上了用途。為此筆者曾專程考察了浙江省博物館藏明代紫檀畫案，該畫案不但全身布滿了細密的裂縫，還有因制作時紫檀木含水率過高引起明顯的收縮凹陷現(xiàn)象。永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館在1996年收藏的一些未經(jīng)干燥處理的家具胚料也出現(xiàn)同樣的縮陷現(xiàn)象。

現(xiàn)代科技對木材的干燥處理已是很發(fā)達了，但對紫檀進行了蒸汽、微波、遠紅外、真空等干燥方法，都因其特殊的組織結(jié)構(gòu)，均未能取得滿意的效果。該木種的特殊性也被曾替永琦紫檀家具藝術(shù)珍寶館做干燥處理的北京林業(yè)大學(xué)木材干燥處理權(quán)威“判了死刑”，他們的結(jié)論是：該木種因管孔內(nèi)充滿了硅化物，出水通道受阻，無法進行人工干燥處理。雖然多處求助、未能生效，但從中學(xué)到了很多木材結(jié)構(gòu)、干燥處理方面的知識。

此后，我們對紫檀木內(nèi)在結(jié)構(gòu)的進行了深入研究，采用特殊導(dǎo)熱介質(zhì)，編排干燥處理程序，在微壓下控制紫檀木內(nèi)部的相對濕度平衡，使水分子在一定的溫度下通過纖維組織向外擴散運動，又要不引起開裂。通過3年多夜以繼日的試驗和研究，終于攻克了紫檀木無法進行人工有效干燥處理的難題。經(jīng)過特殊干燥處理過的紫檀木不但解決了開裂問題，還具有抗潮防漲功能，并明顯地提高了質(zhì)感和光亮度，為研究發(fā)展紫檀家具文化藝術(shù)邁出了關(guān)鍵的一步。

向“古典家具制作今不如昔”說不

在研究干燥處理的同時，我們對紫檀家具制作工藝、風(fēng)格定位方面的工作也同步進行。因筆者家中世代制作紅木家具，又癡迷中國古典家具，利用自身有利條件，深入研究了明晚期、清早期中國古典家具最成熟時期的榫卯結(jié)構(gòu)和獨特風(fēng)格，把每一件紫檀家具的制作要求都定位在“極品”檔次上，一定要改變100多年來人們對中國古典家具的制作水平今不如昔的概念，并把已失傳的“紫檀工”發(fā)掘出來，使之重現(xiàn)輝煌，并發(fā)展向前。復(fù)興明清家具藝術(shù)，重振紫檀瑰寶雄威，我們已走出了穩(wěn)健的一步。

在材性處理上，我們將紫檀開裂膨脹降至最低程度，并且不需上色上漆。在取材用工上，精之又精不惜工本，在結(jié)構(gòu)上，采用清早期最優(yōu)榫卯結(jié)體工藝。古代因受歷史條件所限，用銼草、山桑葉打磨紫檀原木，遠沒有把紫檀凝脂玉質(zhì)般的天然美全部開發(fā)出來，我們采用現(xiàn)代高目數(shù)砂紙，將紫檀磨得纖毫畢顯、平滑如鏡，成品堅固莊重、質(zhì)感如緞，撫之潤澤心田，猶如和田玉、少女肌膚，磨工已遠勝當(dāng)年。此外，明式座椅全部采用細藤絲現(xiàn)編軟屜。細藤絲編織工藝已失傳多年，該工藝的開發(fā)，為新制明式紫檀椅增添了古樸原味，文人墨客見之怦然心動，不失博古懷舊之佳品。

風(fēng)格定位是一個比較困難的問題，在這方面，我們主要秉承三點：一要體現(xiàn)家具是服務(wù)于人的主題，并把現(xiàn)代人體工程學(xué)理論巧妙地融入其中，又要不失明清風(fēng)；二要有觀賞收藏價值，做工要地道認真；三要特別注重色澤深淺，天然紋理藝術(shù)性組合，使每一件紫檀家具作為古代文化藝術(shù)的載體，取漢唐文飾氣勢，融宋元花鳥山水神韻，來提高文化內(nèi)涵意趣的品位。三者融匯貫通是紫檀家具文化藝術(shù)深入發(fā)展的必由之路。

(作者系中國明式家具專業(yè)委員會理事)

來源：中國文化報

昨天，鎮(zhèn)江市神牛集團向國民黨中央黨部贈送“孫中山紅木雕像”儀式在臺中市隆重舉行，臺灣國民黨黨史館館長王文隆和江蘇神牛集團董事長牛瑞勝相互交接了雕像。王文隆表示，將把孫中山先生紅木雕像陳列在臺中市國民黨黨史館，以弘揚宣傳中山先生的理念和精神。與此同時，另一尊同樣用整棵紅木雕刻而成的“孫中山雕像”將一直珍藏在位于句容的神牛紅木藝術(shù)博物館。

省臺辦副主任王少邦、國民黨中評會主席團主席蔡鈴蘭、臺中市國民黨黨部主任委員江士良等100余人參加了昨天的贈送雕像揭幕典禮儀式。(記者石玉梅)

來源：鎮(zhèn)江日報

黃花梨，作為一種傳統(tǒng)名貴木材，雖然在中國已居于名木之首，但“黃花梨”這個名稱的出現(xiàn)和使用距今還不到100年。
黃花梨這種名貴的木材在歷史上曾有過“花櫚”、“花梨”、“花黎”等不同稱呼，所以也是傳統(tǒng)概念中根正苗紅的花梨。
到了晚清期間，當(dāng)傳統(tǒng)的花梨無以為繼時，一批替代和補充的新花梨開始被引入。
到了1920年，著名建筑學(xué)家梁思成為了區(qū)分新花梨，將老花梨定名為黃花梨，后來，不管是學(xué)術(shù)界、收藏界還是民間都喜歡這個名字。
從此，“黃花梨”名滿天下。
黃花梨（海南黃花梨），豆科蝶形花亞科黃檀屬植物，學(xué)名為“降香黃檀”（在部分學(xué)者支持的學(xué)術(shù)更新中，被更改為“東京黃檀”），主要生長在海南島。
按現(xiàn)代植物學(xué)分類，降香黃檀屬于黃檀屬香枝木類，是黃檀屬中材質(zhì)最好的木種。在《紅木國家標準》中，黃檀屬除降香黃檀稱“香枝木”外，其他材種均被列入酸枝木類。
作為我國傳統(tǒng)家具中所使用的名貴木材，上海亦稱為“老花梨”，廣州稱為“降香”，心材色澤由淺黃至黃色，紋理美觀有香味。
其在植物學(xué)上的學(xué)名稱為“降香黃檀”，我國海南島有此樹木，當(dāng)?shù)厝朔Q為“海南檀”，據(jù)《廣州植物志》記載：“海南島物產(chǎn)……本植物海南原稱花梨木，但此名與廣東木材商所稱為花梨木的另一種植物混淆，故新擬此名(即海南檀)以別之?！?br>黃花梨木因其紋理美觀，色澤艷麗，是明清以來制作家具的良材。傳世的古典家具中，多有以黃花梨木制成的家具，這些家具，以其造型端莊大方、線條委婉流暢成為流芳百世的經(jīng)典之作。
那么，什么是草花梨？草花梨作為一個在各大紅木家具賣場都常能聽到的稱謂。然而作為一種籠統(tǒng)的、指向不明確的稱呼，人們很容易對“草花梨”產(chǎn)生困惑：這一稱謂到底指的是何種木材？它與“黃花梨”和“花梨木”有何關(guān)系？
“草花梨”之名因何而生？在追根溯源之后，不難發(fā)現(xiàn)“草花梨”這一稱謂最早是民間為了方便起見，對幾種木材的統(tǒng)稱，它的出現(xiàn)與黃花梨密切相關(guān)。
晚清民國時期，海南黃花梨幾乎砍伐殆盡，加之當(dāng)時國力日趨衰微，進口同等貴重的木材（如檀香紫檀）已經(jīng)力不能及。在這時，草花梨作為黃花梨的補充和替代而被引入到了家具制作中。
所以，在存世的晚清民國家具中，草花梨的家具數(shù)量相當(dāng)可觀，而黃花梨家具則難得一見。
根據(jù)國內(nèi)歷史上所用草花梨的情況，如故宮中的草花梨隔扇及其它內(nèi)檐裝飾所用木材和海南島舊房料、舊家具殘件的檢測與分析，歷史上“草花梨”這一稱謂主要包括兩種木材，一種是大果紫檀（俗稱緬甸花梨），另一種是印度紫檀（俗稱薔薇木、花梨木），《紅木》國家標準將它們都列入了紅木范疇。
由此，可以看出“草花梨”自誕生之日起，就不是一種木材的稱謂，而是對幾種木材的統(tǒng)稱。在晚清民國時期，“草花梨”主要指大果紫檀和印度紫檀兩種木材。
而除了這兩種木材外，通過對晚清民國遺留下來的家具實物的分析，越柬紫檀和鳥足紫檀也在使用之列。
而今，時過境遷，市場上“草花梨”的涵義與晚清民國已大不相同。
當(dāng)2000年《紅木》國家標準出臺之后，草花梨的范圍變得更為寬泛，紫檀屬花梨木中的七種木材，包括大果紫檀、印度紫檀、越柬紫檀、安曼達紫檀、刺猬紫檀、囊狀紫檀和鳥足紫檀（2018年7月1日生效的紅木新國標中鳥足紫檀和越柬紫檀被歸并為大果紫檀），均被冠以草花梨的稱謂。
主要原因是這些木材與晚清民國時期的草花梨定義原則基本相同。
其后，在不同的地域“草花梨”定義內(nèi)容也出現(xiàn)了變化。北方市場所說的草花梨多指緬甸花梨，河北大城一帶將老撾、緬甸、越南和柬埔寨所產(chǎn)的花梨木統(tǒng)稱為草花梨，而有的地方則將亞花梨稱為草花梨。
通過以上可見，草花梨在不同時間和地域其所指木材都不盡相同，是一種具有很強隨意性、不規(guī)范的稱呼，對于廠家和家具賣場來說，采用這一名稱顯然缺乏專業(yè)性。甚至有個別不良商家會利用這一叫法混淆視聽。
什么是亞花梨？亞花梨顧名思義即亞于花梨木、不如花梨木的意思，是那些不屬于紅木范疇的紫檀屬花梨木的統(tǒng)稱。
在紅木《國標》中可見的紫檀屬類木材分為兩類，一是紫檀木類，二是花梨木類。其中：
紫檀木類的木材只有一種，即檀香紫檀。
花梨木類共有七種木材：安達曼紫檀、刺猬紫檀、越柬紫檀、印度紫檀、鳥足紫檀、囊狀紫檀、大果紫檀。
而據(jù)《中國植物志》第40卷所載，紫檀屬（PterocarpusJacq）內(nèi)的木材約30種，分布于全球熱帶地區(qū)。
實際上紫檀屬的木材共分三大類：紫檀木類、花梨木類，還有就是亞花梨木類。
在紫檀屬的約30種木材中，除了紅木《國標》所列的1種紫檀木和7種花梨木，其余二十多種被統(tǒng)稱為亞花梨木類。
這里就涉及到紫檀木類與花梨木類必備條件的問題：
根據(jù)上述的必備條件，紫檀木類的標準比花梨木類的要高，紫檀木類的平均管孔徑為不大于160μm，花梨木類則為不大于200μm；木材含水率12%時紫檀木類的氣干密度要大于1.00g/cm3，而花梨木則為大于0.76g/cm3
而亞花梨是那些不屬于紅木范疇的紫檀屬木材的統(tǒng)稱，這二十多種木材的性質(zhì)與花梨木接近，但在管孔徑、密度等方面又不能完全達到紅木國標中關(guān)于花梨木所要求的標準，因而被稱之為“亞花梨”。