文、圖/余偉新編輯/吳少菊

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余偉新，山東省青島市人，1970年出生，1996年從事中國古代家具的收藏活動，同時成立韻生堂家具廠，從事古代家具的仿制工作。2014年至今擔任青島市古家具文化研究會副會長。2008年起，余偉新開始對收藏的古代家具進行歸類整理。2015年，精選不同時期的方桌實物，編纂《方桌雅賞》一書，研究其產(chǎn)生和發(fā)展過程，把民俗性和文化性結(jié)合起來，將方桌上的古老文化符號融入到現(xiàn)代生活中。

中國古典家具璨如煙海，只歷史過于短暫，絢爛終歸平靜。好在余韻絕不算曇花一現(xiàn)，對筆者一般的同仁而言，其后若續(xù)若斷的芬芳，已入永恒境界。

今人藏古，不過穿越時界探及前朝，但凡有史可考，自能從中領(lǐng)略文脈遺存之芳華。每件明式方桌帶來的，是古人于微末拓寫的時代縮影，是今人對盛世之朝的神往崇拜。面對無數(shù)經(jīng)典的錯失與歷史血脈的毀劫，自感前塵無蹤，咀嚼史料，章章干澀，久久回味不來。

于筆者而言，方桌自有本心，一路走來，誰又能說清是主人選擇了方桌，亦或方桌選擇了主人？便如伴君同行，各有喜愛，相遇則心動如酥，唯愿懂得領(lǐng)悟，自中必能獲得物質(zhì)細節(jié)的長遠感動。

晚明黃花梨有束腰霸王棖馬蹄足方桌（圖1）

此桌收錄于伍嘉恩女士《明式家具二十年經(jīng)眼錄》一書中，可謂流傳有序。方桌為晚明時期作品，桌面攢邊框，打槽平鑲二板，拼接的面心木紋皆對稱，邊抹、抹頭皆見明榫。當時大型硬木材料還略可尋覓，即便如此，為了制作一張正常規(guī)格的家具而選擇時逾幾百年才可成材的野生黃花梨木，也是極盡奢侈之舉。常見方桌同式多以三拼板為主，二拼板更加珍貴，如此精藝作品流傳至今，實屬難能可貴。

桌板下制三穿帶一根橫做托承，抹邊冰盤沿內(nèi)縮成洼，毫無拖沓，底鎪一平直窄線，下接內(nèi)陷束腰，與鏟陽線牙條一木連做，結(jié)實敦厚。為避免生硬死角，牙板轉(zhuǎn)做圓弧，流暢納入腿足，形成連貫燈草線紋路，襯托整體桌形纖而不嬌，勁而不莽。

此桌另一點睛之筆則屬霸王棖（圖1-1）。其式飽滿婉轉(zhuǎn)，為圓材，與方材腿足呼應(yīng)，正應(yīng)古人“以曲為美，直則無姿”之觀點。霸王棖上支桌板，下?lián)瓮戎拐w桌形更為堅實穩(wěn)重。同時，霸王棖有擴充空間進深、延展視覺廣度之效用，保證了桌下空間，使人坐之舒適，又與一落至底的弧形牙腿形成蜿蜒曲度，讓桌體看來上斂下舒，內(nèi)外有度，是為中國古家具制造黃金時代之傳世佳品。桌腿小馬蹄足內(nèi)翻，因時代久遠，略有殘缺痕跡，但不影響方桌整體端妍，只令其更具深蘊。

明槐木花草紋一腿三牙霸王棖方桌（圖2）

此桌乃明代作品，因年代久遠，老漆風化后紋理畢現(xiàn)，木色清曠濃古，凡俗之氣蕩然。寬肥抹邊雄渾大氣，大噴面冰盤沿打洼，為增厚度另貼木板，鎪以層次細線，刀法老辣。桌底井字穿帶一絲不茍，于桌沿四面露榫頭，自信通達。一腿三牙作飾，仿佛深遠出檐，盛氣斗拱，形為壸門式演變，其上覆延綿蔓草，綴花葉妖嬈，寓意萬世萬代，長久吉祥。遠觀，方桌于花團錦簇間，借力方形霸王棖上托，頓挫之勢坦蕩可見。四腿直插落地，形制獨特無雙，非圓非方，似葉形，乃水滴狀，內(nèi)向剔尖，外向鎪芝麻梗，飽滿粗壯。

有別于一腿三牙羅鍋棖的常規(guī)做法，該桌替以霸王棖，且于牙板處增飾大手筆花樣（圖2-1）。但整體形制開朗肆意，三分匠氣之余，實顯七分主人情趣，創(chuàng)意鮮明，是該式家具程式化之前的個性作品。然而，方桌并非只攻于雕技，牙角于四腿上端內(nèi)收躍起，恰好騰出足夠空間容納棖。其比例設(shè)計、卯榫工藝，若非大匠，實在難為。

方桌風格寫意如山水墨青，雋秀妍麗，卻又琤然淡定。通體雖雕琢搶眼，卻妙在道法自然，不失文韻。

明黃花梨開光牙板方桌（圖3）

此桌桌體光素，面板三拼，如此大料接合，若非千年古材實不能為，從而令木之風華由紋色攢盡，可見匠人之苦心孤詣。

桌面略有外噴，四角圓潤古醇，冰盤沿下鎪平齊陽線，刀法利落，破竹之勢強勁。桌腿渾方堅實，似崢嶸亭柱之岌岌威儀。四柱面下陷打洼，并于四棱剔以委角，如古枝勁椏之嶙峋。腿間嵌橫楣牙板，緊貼抹邊，無束腰過渡，該式樣為羅鍋棖中段設(shè)矮老的演化，亦有增加接觸面、加固桌體之功能。

牙頭內(nèi)削小委角，牙條板面格紋開光，大小洞孔間隔交替，去滯崇古，有序有致。另在鏤空邊緣鏟交圈陽邊，毫厘之內(nèi)仍有打洼，所謂陽線起陰雕，幾近鬼斧神工之技藝。內(nèi)配黃花梨方形霸王棖，由開光處若隱若現(xiàn)，平添娟秀之美，其邊線依舊帶委角，此連番之舉甚有匠人賣弄之嫌，卻毫無浮夸之氣，只覺氣貫神通，別有洞天之意。

越過桌面油亮包漿，俯身向鮮少露面的桌底看去，斑駁灰白、布殘粉飛，不見絲毫美麗。然而，于桌面以下施以披麻掛灰工藝卻絕非此桌特例。古之匠人為防桌體受潮，以麻布、角灰層層覆之，再涂以漆料，步驟之繁雜瑣碎，令當今科技水平下的手工匠者都覺慚愧。

明黃花梨霸王棖展腿方桌（圖4）

此桌乃明代作品，傳世已四百余年，又兼一物兩用，實在稱得上是驚世之作。

方桌上半部做炕桌式，牙板壸門樣，邊緣起線，曲折柔緩，與牙條一木連做，手筆大氣，不逐聲色，同腿部曲線完美相交，弧度自然，精準45度卯榫，刀法利落。足底成矮扁如意，上浮雕卷鉤紋線，生動活潑。其下圓腿挺拔直落，側(cè)嵌霸王棖體，呈指甲圓狀，銜接自然，又與圓腿曲線映襯得當。整體曲直相承，不但穩(wěn)固制式，更蘊含哲理，于柔和中暗含骨力，讓力與美完美結(jié)合。

至于此，此對方桌之美已是無以復加，然古之先賢的大智慧又何止于此？最令人瞠目之處還在于桌體竟能拆裝自便、自由組合，毫無累贅之感。

外觀炕桌穩(wěn)定牢固，上下部件嚴絲合縫，然各種精巧卻暗藏于面板之下，翻之一瞥，嘆為觀止:霸王棖與桌腿以卯榫相接，又各自獨立，拆卸靈活，棖頂還特設(shè)橫棖與桌腿相連，以增牢固。圓腿頂端做長卯，炕桌腿內(nèi)做深榫，長卯深榫凹凸鑲嵌，達到最佳效果。

同時，棖用勾掛榫連于穿帶，撐于腿面之間，所有端口連接皆為活動卯榫，既要位置精準，又要深淺適度（太深不易拆卸，太淺影響穩(wěn)固），絲毫誤差，互不相屬。如此精絕，縱今人已掌握精密器具，制作起來尚屬不易，遑論古人全憑手工？可見，器物制作，不光依靠高深技巧，更是純正心意。

來源：《古典工藝家具》雜志