女人怎么能少了一個漂亮的梳妝臺呢？梳妝臺不僅是一件簡單的家具，它更可以算是一件擺設在家里的實用的藝術品。精心挑選一款漂亮的梳妝臺會增加家居的溫馨感。為自己弄一個梳妝臺吧，在這塊小小的空間里，精心呵護自我，挽留青春匆匆的腳步。

梳妝盒子的收納

將臺面收拾得整整齊齊，帶有格子結構的收納區(qū)，能便利擺放各種飾物和化妝品。在臺面擺放所有的用品，需求留意彩妝與護膚的分類擺放，香氛、護膚品、彩妝都使用托盤劃分出各自區(qū)域，既能便利尋找，也能夠防止彩妝與護膚品之間的穿插污染。

推薦產(chǎn)品：法莉娜梳妝臺B35

價格：1699元

一塵不染的象牙白色調，干凈純粹，是每個女生都追求的一款梳妝臺，精心打扮，體現(xiàn)現(xiàn)代小資的生活方式，品味法式田園溫馨浪漫的幸福味道。

抽屜式收納:打造整齊桌面

作為美妝達人，家中的化妝品必不可少，零星細巧的物品用通明的盒子收納起來，分門別類地放置，化妝出門也會愈加便利。小小抽屜大大的功用，簡潔表面下暗藏玄機。量身打造的分格讓每件化妝品都能住進一個得當?shù)募?，還能防止粉塵的污染。假如你沒有抽屜，使用這種亞克力質地的通明盒子能夠大大節(jié)省梳妝臺的空間。小抽屜規(guī)劃拿取便利，通明質地一望而知，各種高度和寬度能夠挑選。

推薦產(chǎn)品：林氏木業(yè)梳妝臺834C

價格：960元

白楓色的妝臺，淡雅寧靜，透露出淡淡的小資情調。同時收納空間也挺寬敞，便于妝臺上東西的分類整理。

多功用的梳妝臺

里邊內(nèi)藏天地，翻開桌面，就變身為一個化妝臺，抽屜內(nèi)化妝品相同不少地分類擺放著，把鏡子合起來就能夠變身為小書桌，一物二用的收納，有效地為小戶型的空間擴容?；瘖y品等細巧的物品的收納頗讓人頭疼，細巧的梳妝臺，假如零碎的擺放，就會顯得雜亂不堪，梳妝臺的收納最佳化零為整，使用細巧的梳妝盒或筆筒等小物收納眉筆、口紅等小物，梳妝臺面就能變得一致、潔凈又美麗。

推薦產(chǎn)品：曲美梳妝臺2014C-SMDR01+SMDS01

價格：4775元

優(yōu)質鏡面，對稱大容量抽屜，高檔美觀。外表小巧，節(jié)約空間，但是收納功能很強大，可以讓你的梳妝臺面變得一致，潔凈又美麗。

近日，中國紅木委桂作紅木文化研究會、廣西紅木家具協(xié)會在南寧市召開征詢會，就已起草完成的廣西首部紅木產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)技術規(guī)程:《桂作紅木家具生產(chǎn)技術規(guī)程》進行討論。

廣西紅木產(chǎn)業(yè)起于上世紀90年代初期，依托政策和背靠東南亞的區(qū)域優(yōu)勢，得到了快速發(fā)展。時至今日，廣西絕大多數(shù)紅木生產(chǎn)、經(jīng)銷企業(yè)集中于憑祥、東興、南寧三地，形成“三足鼎立”格局。

“廣西紅木企業(yè)有2000多家，數(shù)量多，但產(chǎn)品質量跟不上，沒有規(guī)范的生產(chǎn)技術流程是一個重要原因?！睆V西大學林學院高級工程師李英健指出，目前廣西大部分紅木企業(yè)仍屬加工半成品的紅木加工廠，從越南進口紅木半成品，簡單加工后進行銷售，有的產(chǎn)品粗制濫造嚴重影響行業(yè)整體形象。

基于規(guī)范行業(yè)秩序、提高紅木產(chǎn)品質量的目的，中國紅木委桂作紅木文化研究會、廣西紅木家具協(xié)會于2014年向廣西科技部門申報立項，在南寧市質量技術監(jiān)督局指導下起草《桂作紅木家具生產(chǎn)技術規(guī)程》，目前已完成初稿。

中國紅木委桂作紅木文化研究會會長、廣西紅木家具協(xié)會秘書長李春貴說，《桂作紅木家具生產(chǎn)技術規(guī)程》起草過程中征求了多家具有一定規(guī)模和影響力的紅木企業(yè)的意見，綜合了大批紅木企業(yè)在產(chǎn)品生產(chǎn)過程中的關鍵性數(shù)據(jù)和經(jīng)驗，具有較強的可操作性。

來自中國紅木委和廣西各地紅木企業(yè)的負責人一致表示，制訂紅木生產(chǎn)技術規(guī)程是行業(yè)良性發(fā)展和競爭的需要，也必將促進企業(yè)內(nèi)部管理、安全生產(chǎn)，對廣西紅木行業(yè)和企業(yè)個體均有利好。

李春貴介紹，《桂作紅木家具生產(chǎn)技術規(guī)程》在經(jīng)過此次討論后，還將進一步修改完善并上報廣西質量技術監(jiān)督局公示。

清代家具鑒賞

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

核心提示>>>

清中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強地繼承、弘揚古老優(yōu)秀的漆飾藝術和文化，有的還在國際博覽會上為國家爭得了榮譽，值得今人加以尊重和肯定。

清代中期以后，漆木家具的發(fā)展經(jīng)歷了一段精彩有趣的歷程。本文就結合具體實例，對此進行探討和分析。

說起這個話題，首先要提到的，就是山西省的大漆家具。清代中期以后，北京、江蘇等原本繁榮發(fā)達的漆器中心產(chǎn)地迅速衰落，而山西自古就是漆飾家具的重要產(chǎn)地之一，由于當?shù)厥a(chǎn)榆木，鄰省又盛產(chǎn)生漆，所以，漆飾家具的發(fā)展在山西具有得天獨厚的有利條件，仍能保持一定的生產(chǎn)規(guī)模。

黑漆描金紅樓夢人物紋大柜

例如黑漆描金紅樓夢人物紋大柜（圖1），高189厘米，長126厘米，寬62厘米，出自晉南地區(qū)的襄汾，為木軸小開門式方角柜造型，在柜內(nèi)設有一對抽屜以及悶倉隔板。它之所以不使用方角柜傳統(tǒng)的銅合頁（古稱“鉸鏈”），是因為這樣既可使圖案更加完整，又降低了制作成本，是聰明的藝人從圓角柜造型上借鑒設計的，具有清代中期后晉南地區(qū)的特色。

圖1黑漆描金紅樓夢人物紋大柜

此柜以榆木制胎，未糊蔴，薄披灰，髹黑色大漆，柜里則無漆，裱糊印有藍色萬字紋的花紙。在柜體的正面，用濃淡雙色金箔描繪通景的人物故事圖案，畫篇保存基本完好，取材于清朝乾隆年間曹雪芹所著的長篇小說《紅樓夢》第五回中賈寶玉夢游太虛幻境的那段情節(jié)。

圖1-1大柜圖案中的賈寶玉與警幻仙姑

畫中正屋的柱子上懸掛著一副楹聯(lián)，上面“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香”的字跡依稀可辨。賈寶玉以手支頤，半臥于秦可卿的床榻上，元神出竅，揖見手執(zhí)拂塵的警幻仙姑（圖1-1）。秦可卿則靜坐于門口的繡墩上，手托香腮，若有所思。另一女子垂手站在屋角處，應為侍婢；遠處院門的照壁上，繪有“指日高升”的圖案，而房屋臺階兩側的石頭獅子臉對臉地擺放，則頗值得玩味。

在《紅樓夢》原著里為秦可卿吩咐丫環(huán)看著廊檐下貓兒、狗兒打架，但畫師為了突出裝飾效果，將兩個石頭獅子調轉為相對怒視以代之，令觀者忍俊不禁。若是與書中柳湘蓮的那句“你們東府里除了那兩個石頭獅子干凈，只怕連貓兒、狗兒都不干凈”的嘲諷相聯(lián)系，其圖案構思既妙趣橫生又意含雙關，可謂頗具匠心。在中心圖案的邊框上繪有描金的錦地開光和螭龍，下方則繪有描金的“麒麟送子”和一書一畫。

按照“書、畫、琴、棋”之序排列以及麒麟、房屋的朝向分析，還應有另外一只同類的大柜，位置當在此柜的右側擺放，但早年即已散失。按照此柜的圖案構思，另一只大柜所繪的應是賈寶玉在太虛幻境中遵照警幻仙姑之命與秦可卿成婚的情景，為這一段故事中的高潮部分，可惜已經(jīng)無緣得見了。

畫中警幻仙姑及侍婢所梳的發(fā)式為乾隆后期至嘉慶年間十分流行的前后翹的“元寶髻”，結合《紅樓夢》刊刻問世的時間分析，此柜亦應造于此一時期，堪稱時尚，其設計創(chuàng)意之人應為一個酷愛《紅樓夢》并且有著獨到見解的文學愛好者。通過此柜，我們可以了解到《紅樓夢》早期在山西境內(nèi)傳播流行的情況以及當時人們對書中故事的品評理解，對于此類家具的斷代也有著重要的參考價值。

晉作黑地擦色罩漆高士圖長方盒

圖2黑地擦色罩漆高士圖長方盒

黑地擦色罩漆高士圖長方盒（圖2），制作于晉中地區(qū)的平遙，正面繪有高士圖。其以榆木為底胎，糊紙披灰，大面所髹的黑色涂料主要是用熟桐油調制的，紋飾是先描線貼銀箔，再通體髹籠罩漆使銀線呈現(xiàn)金色，然后用白漆打圖案的底色，白漆上面再用油彩擦色，最后用黑漆鉤理，具有清末民初時期的平遙工藝特色。由于底層的黑色涂料質軟，強度低于表層的籠罩漆，時間久了被“揪”起來，出現(xiàn)了皺褶和皸裂。而正宗披灰漆器上的斷紋主要是因灰斷所導致的，與之性質不同。此盒制作的工料成本較低，約制作于光緒年間，其銅面葉中空起鼓也是當時晉中流行的樣式。

京作朱漆瓜形盒

圖3帶有高足托盤的朱漆瓜形盒

一對京作的帶有高足托盤的朱漆瓜形盒（圖3），直徑13厘米，高9厘米，托盤的直徑13.5厘米，高7.5厘米。盒子為脫模作，底胎系用麻布和桑皮紙糊成，披灰髹朱漆并飾以描銀罩漆的清鉤纏枝蓮紋，盒里髹黑漆。托盤為車鏇木胎，披灰髹朱黑雙色大漆，盤心飾有彩繪的桃子圖案，盤底有朱漆寫的“隆和號制”四字款。據(jù)有關文獻記載：“光緒年間西四牌樓邊的‘隆和號’，以制作首飾盒、提盒、捧盒等金描漆盒為主，人稱‘盒子鋪’?！贝撕屑礊楸本┲掀崞髯鞣宦『吞柕闹破?，其銀箔已經(jīng)氧化變灰，成分似含有錫鉛，制作年份應為光緒年間。清末民初時期，京城一些漆作的藝人主要以修舊、仿舊謀生。在修理時，他們把從清宮、王府流落出來的順治、康熙時期的無款宮廷漆飾家具添加明朝萬歷年款，或者在明末清初的素色大漆家具上添加紋飾和萬歷年款，以求善價，在一些博物館和名家的藏品中時有所見，應該注意甄別。

揚州漆器的衰落與振興

江蘇省揚州市本是國內(nèi)漆器生產(chǎn)最發(fā)達的地區(qū)，歷史上名匠輩出，到了清代中期以后，由于經(jīng)濟凋敝以及紅木家具的市場擠壓等因素而衰落。咸豐年間，揚州更淪為了戰(zhàn)爭的中心地帶，漆器的生產(chǎn)完全中斷。太平天國被平定以后，同治七年（1868），揚州藝人梁友善創(chuàng)建了“梁福盛漆器行”，歷經(jīng)光緒、宣統(tǒng)直至民國初年，作坊由小到大逐漸興盛，工匠曾達二百余人。兩江總督端方為了向慈禧太后六十壽辰獻禮，曾耗銀約二萬兩，讓梁福盛漆器行制作了一堂花鳥屏風用以呈貢。

圖4紫漆彩繪描金博古圖插屏

紫漆彩繪描金博古圖插屏（圖4），高44.5厘米，寬27厘米，深13厘米。其造型屏心為長方豎式，圓角，無邊框；屏座的邊柱為光緒時期流行的古幣貨布式樣，上下兩根橫棖為混面，中間的鑲板上設有三個洼堂肚的鏤空開光，足間有壸門式的牙條。其底胎為軟木披灰，髹紫褐色大漆。屏心的正面有彩繪描金的博古圖紋飾，原畫篇保存完好；背面髹朱漆，有雕填清鉤戧銀玉蘭、牡丹的紋飾，寓意“玉堂富貴”，所戧的銀粉已經(jīng)氧化。此件插屏采自與揚州一江之隔的南京，其在描金上面沒有罩透明的油漆，做法與清末民初時期的北京漆作相類，而其背面的雕填紋飾則為典型的揚州梁福盛漆器行做工。綜合分析，此件插屏應為光緒年間揚州制作，有比較重要的工藝史研究價值。

金碧輝煌的潮州漆飾家具

位于廣東省東部的潮州，在明清時期是國內(nèi)著名的金漆木雕產(chǎn)地，其所生產(chǎn)的漆飾家具結合了雕、畫兩種工藝的特點，以黑漆為底色，貼金為裝飾，顯得金碧輝煌，富麗無比。

圖5黑漆描金天官賜福圖插屏

黑漆描金天官賜福圖插屏（圖5），高85厘米，寬62厘米。其造型為長方豎式，屏體攢框作，頂部橫梁的兩端雕有貼金的龍頭，兩側有鏤空貼金的螭龍紋掛角牙子，邊框為混面起陽線，心板分為上下三個部分，皆設有落堂起鼓的海棠式開光；屏座為卷云式，在前后兩根拉棖之間攢裝有窗棱格，屏座與屏體之間設有鏤空貼金的螭龍紋站角、掛角牙子加以支撐固定。

此插屏為黑漆朱飾，其紋飾上部的開光內(nèi)鏤空透雕有喜鵲登梅的貼金圖案；中部的黑漆開光內(nèi)描金繪有一位美髯天官，手執(zhí)如意，他的身后有侍女打扇，面前有兩個小童仰望蝙蝠，寓意“天官賜福”；下部的開光分為山字形的三格，中間的大格飾有浮雕貼金的篆文“?！弊郑瑑蛇叺男「耧椨懈〉褓N金的佛手、石榴紋。此件插屏的人物畫法具有清末民初風格，整體做工比較精致，原畫篇保存完好，美中不足的是黑漆偏薄，使得耐風化性能降低，約為光緒年間潮州制作。

此外，清代中期以后其他各地的一些漆木家具也很有特色，例如，福建福州的彩漆家具、浙江寧波的朱漆雕花貼金家具（圖6）、山東濰坊的黑漆嵌銀絲家具（圖7）以及四川成都的鏤刻填漆家具等等，囿于篇幅，就不一一詳細講述了。

圖6朱漆貼金雕花拔步床圖7黑漆嵌銀絲博古紋文房組具

綜上所述，清代中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強地繼承、弘揚古老優(yōu)秀的漆飾藝術和文化，有的還在國際博覽會上為國家爭得了榮譽，值得今人的尊重和肯定。

來源：《古典工藝家具》雜志

記者8月15日獲悉，由中國家具協(xié)會、上海博華國際展覽有限公司主辦的第23屆中國國際家具展和摩登上海時尚家居展將于9月12日同期舉辦，持續(xù)至15日，地點分別在上海浦東新國際博覽中心和世博展覽館。據(jù)主辦方透露，今年兩展的總面積達35萬平方米，比去年增長10％以上。
截止到8月初，展會預登記觀眾遍及160多個國家，總數(shù)已達83300人，比去年同期增長29.1％，海外預登記觀眾達11700人，參展觀眾人數(shù)有望再創(chuàng)新高。今年展會的國際參展商有225家，遍布法國、意大利、美國、比利時、馬來西亞等25個國家和地區(qū)，參展面積比去年增加9.23％。
摩登上海時尚家居展將以“有mo有young”為主題，用魔幻空間展現(xiàn)出對生活的愿景，用精彩多樣的活動打造成國內(nèi)外設計界人士交流、融合的舞臺。本屆展會還與中國室內(nèi)裝飾協(xié)會聯(lián)合推出“設計中國”展覽，邀請清華大學美術學院教授楊冬江策展。