這個(gè)椅子才是最人性化的，大寫的服！\民間工匠蔣寶良：刻木存續(xù)傳統(tǒng)名畫
每一根木條有A與B兩端，兩端尾部長短、角度不同，連接時(shí)，A+A的循環(huán)組合可以形成弧線，A+B的循環(huán)組合則可以形成直線，將兩種基本的方式組合搭配，你便可以發(fā)揮自己的想象，創(chuàng)造出任意形狀的家具。
它保留了原木的質(zhì)感，可搭配大多數(shù)家居環(huán)境。造型各異，功能便更加強(qiáng)大，擺放在室內(nèi)的搖搖椅，或是戶外休閑的小躺椅，形狀任意改變，想不舒服都難。
蔣寶良木雕作品《柳鴨蘆雁圖》局部。作品取自于宋徽宗趙佶工筆畫《柳鴨蘆雁圖》。作品采用傳統(tǒng)家具插屏形式，與工筆畫的文化韻味相合；紅木堅(jiān)實(shí)細(xì)膩的質(zhì)感，與工筆畫巧妙精細(xì)的特質(zhì)相應(yīng)，體現(xiàn)了作者刻木存藏的文化情結(jié)。
光照史冊(cè)的傳統(tǒng)名畫，遇到鬼斧神工的東陽木雕，會(huì)生發(fā)出什么樣的故事？
浙江東陽，一位名叫蔣寶良的民間工匠，以刀為筆，以木為縑，把歷代中國傳統(tǒng)名畫刻木存續(xù)。嘉木萬重光。這些名畫木雕，雕材不是東陽木雕常用的椴木，而是根據(jù)名畫藝術(shù)風(fēng)格，選擇的紅木，用東陽木雕豐富的技法演繹。在淺浮雕的世界里，蔣寶良以“慢工出細(xì)活”的工匠精神，雕琢?xí)r光，打磨歲月，留存?zhèn)鹘y(tǒng)。
構(gòu)圖飽滿大氣，層次豐富清晰，造型生動(dòng)立體，是東陽木雕的技藝特色。隨著東陽木雕在大型建筑裝飾中的應(yīng)用日廣，越來越多的工匠轉(zhuǎn)向了深浮雕甚至是多層疊雕，以深達(dá)10至30厘米的雕刻厚度，完成圖像的立體造型。在這種背景下，雕刻厚度僅兩三厘米，雕刻層次卻可達(dá)20余層的淺浮雕，被眾多工匠視為畏途。
出生于東陽雕花家具制作之家的蔣寶良，13歲就在父親影響下接觸木雕和家具制作，后又前往廣東務(wù)工，開始接觸紅木家具雕刻。與各地木雕工匠的交流讓他轉(zhuǎn)益多師，也讓他對(duì)東陽木雕平面浮雕技藝有了更為深刻的理解。他認(rèn)為，淺浮雕是最適宜傳統(tǒng)家具裝飾的雕刻技法:中國傳統(tǒng)家具含蓄、內(nèi)斂的氣質(zhì)決定了它的裝飾不事張揚(yáng)，“雕鏤過多過深，會(huì)讓家具易損且難打理。紅木的珍稀性，又決定了雕刻師要惜材如金，于淺薄的雕刻空間內(nèi)表現(xiàn)豐富立體的內(nèi)容”。
“東陽木雕有個(gè)說法，越薄越難雕，因?yàn)橐坏恫簧骶蜁?huì)前功盡棄”，東陽木雕文化研究者金柏松解析，“雕刻深度越淺，對(duì)圖像的造型能力、空間的壓縮能力、平面的保留能力要求越高”。蔣寶良喜歡淺浮雕，在他看來，淺浮雕就像中國傳統(tǒng)工筆畫，以線立骨，更講求境界。但許多人認(rèn)為，名畫木雕屬于復(fù)制而非創(chuàng)作。因此，蔣寶良的名畫木雕，注重對(duì)名畫的專業(yè)穎悟，在雕刻中順應(yīng)自然法則，嘗試走出復(fù)制的窠臼，走向創(chuàng)作。
蔣寶良曾歷時(shí)5年創(chuàng)作《雍正十二月令圓明園行樂圖》。這是一組12座插屏，雕刻厚度為2厘米，以厚重的題材、豐富的層次、宏大的場景，闡釋了東陽木雕淺浮雕技法的精微之美，也打破了東陽木雕界畫題材雕刻的“禁區(qū)”。界畫以表現(xiàn)各種建筑見長。用木雕對(duì)界畫進(jìn)行再創(chuàng)作，需要雕刻者有高超的技藝與極大的耐力，方能完成建筑物嚴(yán)謹(jǐn)紛繁的線條雕刻，極為考驗(yàn)雕刻者運(yùn)用東陽木雕處理層次的熟練程度。蔣寶良嘗試把界畫的“嚴(yán)謹(jǐn)工麗、端莊雍容”與東陽木雕的“層次豐富、雕刻細(xì)膩”結(jié)合。在畫稿的改造中，他嚴(yán)格保留原著的構(gòu)圖和圖像結(jié)構(gòu)，對(duì)原作各個(gè)建筑單元區(qū)塊之間的水面云氣則作“虛化”處理。東陽木雕處理水面云氣的常規(guī)做法是刻上細(xì)密的水紋云紋。蔣寶良一反常規(guī)，將其虛化成大塊面的平“地”，并打磨得光亮如鏡，通過光線折射，形成水域的視覺效果。這組木雕在整體層次分割基礎(chǔ)上進(jìn)行多層次分配，同時(shí)運(yùn)用淺浮雕與薄浮雕技法進(jìn)行細(xì)部雕琢，從而作品層次更加豐富。
蔣寶良還汲取同名之作的精華，進(jìn)行合理創(chuàng)作。在雕刻宋徽宗的《柳鴨蘆雁圖》時(shí)，他對(duì)鴨子造型進(jìn)行了肌理修改，對(duì)河畔的柳樹進(jìn)行了仿真雕刻，融原作的寫意與生活的寫實(shí)于一體。這位癡情于名畫木雕的工匠，還始終堅(jiān)持純手工雕刻，繼《雍正十二月令圓明園行樂圖》后，《耕織圖》《萬花獻(xiàn)瑞十二扇屏風(fēng)》《十八學(xué)士圖》《清明上河圖》《漢宮春曉圖》等名畫木雕相繼問世。
在世人的印象中，東陽木雕裝飾性強(qiáng)，多用于建筑與家具裝飾，極少能進(jìn)入收藏界。這正是蔣寶良嘗試名畫木雕創(chuàng)作的初衷所在:推動(dòng)?xùn)|陽木雕進(jìn)入收藏領(lǐng)域。在東陽木雕既有雕法之外，他把紅木家具中的“刮磨”功夫移植到雕刻中，使打坯、修光與刮磨的用工比例，達(dá)到了3∶4∶3，即刮磨與打坯的工時(shí)一樣多。這樣一幅作品的耗工是普通木雕的10倍，可謂“窮工極妍”。
作為東陽木雕非遺項(xiàng)目代表性傳承人，蔣寶良說自己想要傳承的東西很多，“手工技藝的傳承是題內(nèi)之義。最值得傳承的，還是作為工匠該有的從容雅致的心態(tài)。當(dāng)年的畫家和文人，用最簡潔的線條，把物質(zhì)與精神生活描繪得絲絲入扣，憑的就是好心態(tài)。心若浮躁，手就滑刀，更別想創(chuàng)作精品了”。
來源：人民日?qǐng)?bào)
策劃&執(zhí)行/本刊編輯部
當(dāng)代家具原創(chuàng)設(shè)計(jì)，是敏感且眾說紛紜的話題。
敏感在于對(duì)“原創(chuàng)”一詞的認(rèn)識(shí)。究竟如何才是原創(chuàng)，家具是否有原創(chuàng)這回事？對(duì)此的清晰認(rèn)知，不僅需要個(gè)人層面的智慧煉就火眼金睛，也需要社會(huì)進(jìn)步和民眾素質(zhì)的提高。眾說紛紜則屬正常，眾說自然紛紜。
目前社會(huì)相對(duì)還處急功近利的狀態(tài)，因此家具設(shè)計(jì)，也難免乎少有真誠、沉淀和內(nèi)涵的品質(zhì)。市場常見許多捉摸不透、模棱兩可的概念炒作，以及許多半模仿式的甚至完全的抄襲行為，此外，也常見許多宣傳上的小聰明。
然而孤掌難鳴，事物皆互為因果。在針砭時(shí)弊，說國內(nèi)家具原創(chuàng)“水平不高”，或謂其“低劣”“庸俗”云云的同時(shí)，我們也應(yīng)該看到時(shí)下我國社會(huì)，對(duì)家具也缺乏高品質(zhì)要求，民眾只是隨波逐流，鮮少具有基于深層次的有主見的“需求”。我國民眾并非不需要好家具，而是“傻傻分不清楚”究竟怎樣的才算是一件“好”家具。
或許，我們對(duì)家具的要求還處在“用”的層面，而沒有到“美”的層面。
美是什么呢？美假于物，其心不美矣，美不假于物，美即在眼前。所謂心若無塵，清風(fēng)自來?？蛇@又何其難哉？
設(shè)計(jì)師是偉大的職業(yè)。遠(yuǎn)的不說，明代計(jì)成著《園冶》，明確說明設(shè)計(jì)師在園林建造中起到根本性的最重要作用。按圖施工的是工匠們，“巧于因借，精在體宜”，深入淺出地把美學(xué)具體實(shí)踐的，則是設(shè)計(jì)師的工作:真正的設(shè)計(jì)師，不是已然哲學(xué)家，就是在成為哲學(xué)家的路上。我們相信，我國有為數(shù)眾多的這樣的設(shè)計(jì)師已經(jīng)成熟或正在成長，只待環(huán)境給出一個(gè)寬厚的舞臺(tái)。
明式家具是我們的過去式，我們不能總是把它搬出來談中國家具。我們需要思考的，是明式家具形成的原因:正是古人重視人心重視人情遠(yuǎn)勝于重視個(gè)人名利的社會(huì)環(huán)境創(chuàng)造出了明式家具的輝煌。
時(shí)代變遷，真理不滅。因此，“好學(xué)敏求，精益求精”，這是我們作為一介媒體，對(duì)于這個(gè)行業(yè)的呼喚和期待。
我們相信，人和物皆是環(huán)境的產(chǎn)物，社會(huì)環(huán)境相應(yīng)決定了人的質(zhì)量和物的質(zhì)量。自心能夠完全自主，能夠出淤泥而不染，在與世推移的同時(shí)卓然獨(dú)立，始終保持高邁人格，這是大師的能力:古往今來，我們能有幾個(gè)大師？
家具設(shè)計(jì)與原創(chuàng)話題，可以從源頭講，可以從現(xiàn)狀講，可以站在明式家具的角度講，亦可以站在西方的角度講。本期封面故事，我們邀請(qǐng)了包括陳仁毅先生、林學(xué)明先生、楊明潔先生、沈?qū)毢晗壬趦?nèi)的十位國內(nèi)知名設(shè)計(jì)師，縱論家具設(shè)計(jì)與原創(chuàng)話題。他們各抒己見，觀點(diǎn)精彩紛呈，雖不乏針鋒相對(duì)，但無不是希望我國家具設(shè)計(jì)可以更上一層樓。
因此，請(qǐng)用善意、寬容和陽光的心態(tài)，來閱讀本期封面故事。
來源：《古典工藝家具》雜志
作為中國最早引種桉樹的?。▍^(qū)）之一，近10年來，廣西桉樹人工林發(fā)展速度很快，年均新增200萬畝左右。桉樹面積、生長量、蓄積量均居全國第一位，有“世界桉樹看巴西、中國桉樹看廣西”之稱。得益于桉樹的快速發(fā)展，廣西提高了森林覆蓋率，增加了木材產(chǎn)量，推動(dòng)了林產(chǎn)發(fā)展，促進(jìn)了農(nóng)民增收，取得了顯著的綜合效益，實(shí)現(xiàn)了森林越采越多、越采越好的良性循環(huán)，為生態(tài)建設(shè)和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。
生態(tài)安全“桉”有功
森林具有保育土壤、涵養(yǎng)水源、固碳釋氧、凈化環(huán)境、森林防護(hù)、森林游憩、森林生物多樣性等生態(tài)效益，是人類賴以生存的條件。
和其他樹種一樣，桉樹也具有涵養(yǎng)水源、固碳釋氧、凈化環(huán)境等生態(tài)功能。據(jù)研究，每公頃桉樹每年可吸收二氧氣碳24.3噸，分別是杉木和馬尾松的2.2倍和3.0倍，同時(shí)釋放大量氧氣。一片桉樹林就是一個(gè)碳庫。廣西桉樹人工林單位面積固碳功能和釋氧功能在12個(gè)主要樹種中均居第二位；涵養(yǎng)水源功能居第六位，高于松類；固土功能居第七位，高于杉木和松類。
十多年來，廣西新增桉樹林面積2000多萬畝，大量無林的荒山荒地得到了綠化，2017年森林覆蓋率達(dá)62.31%，植被生態(tài)質(zhì)量正常偏好區(qū)域達(dá)95.1%。
桉樹生長耗水量不大。據(jù)研究，以水分利用率為標(biāo)準(zhǔn)，桉樹用水量比其他人工林少，每合成1公斤生物量(干重)，桉樹只需水510升，而相思樹、黃檀樹需水800升，針葉樹需水1000升以上。桉樹對(duì)土壤養(yǎng)分的利用效率很高，可消耗較少的養(yǎng)分而生產(chǎn)較大的生物量。在貧瘠土壤上，桉樹可以不施肥而生長。
野生動(dòng)植物保護(hù)國際組織（FFI）在廣西開展桉樹人工林生物多樣性7年的監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，在監(jiān)測樣地的桉樹人工林里，共記錄有植物270余種，隸屬于84科，209屬；共記錄鳥類109種。在桉樹人工林監(jiān)測樣地還發(fā)現(xiàn)廣西重點(diǎn)保護(hù)野生植物多花地寶蘭、國家二級(jí)保護(hù)植物金毛狗等珍稀植物。
木材安全“桉”保障
以木材為主要代表的林產(chǎn)品是人類經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和人們生活的重要物質(zhì)基礎(chǔ)，已經(jīng)成為全球重要的戰(zhàn)略性資源。我國木材的年消耗量近5億立方米，木材進(jìn)口依存度接近50%。自2014年4月起，東北國有林區(qū)相繼停止商業(yè)性采伐，我國木材生產(chǎn)的重心歷史性地轉(zhuǎn)移到速生豐產(chǎn)林快速發(fā)展的華南地區(qū)。
桉樹年均長高3-5米、胸徑年均生長3-5厘米。廣西以短輪伐期桉樹為主的用材林，生產(chǎn)木材的作用更加突出，由于桉樹生長快，輪伐期5-7年，平均畝產(chǎn)木材7-10立方米，使廣西的木材產(chǎn)量在短短的10年內(nèi)連翻兩番。
廣西桉樹以占全國千分之七的林地面積，生產(chǎn)出全國四分之一的木材；以占全區(qū)14%的林地面積，生產(chǎn)出全區(qū)70%的木材；不僅滿足廣西的木材需求，還為國家木材安全做出了突出貢獻(xiàn)。同時(shí)，還保護(hù)了全區(qū)8000多萬畝生態(tài)公益林免遭采伐，5000多萬畝松樹、杉樹用材林免遭過度采伐。
目前，廣西桉樹產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成了包括種苗繁育、專用肥料、培育采伐、林下種養(yǎng)、木材加工、制漿造紙等在內(nèi)的完整產(chǎn)業(yè)體系，總產(chǎn)值超過3000億元。豐富的桉樹資源推動(dòng)了廣西木材加工和造紙業(yè)的發(fā)展，木材加工和造紙業(yè)已成為廣西第九個(gè)千億元產(chǎn)業(yè)。
科學(xué)發(fā)展“桉”產(chǎn)業(yè)
桉樹是良好的商品樹種。廣西在發(fā)展桉樹過程中，強(qiáng)調(diào)注重科技應(yīng)用，采取科學(xué)措施，在追求最大經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，充分發(fā)揮桉樹保持水土、改善生態(tài)環(huán)境的作用。
早在2002年，自治區(qū)人民政府辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)了自治區(qū)計(jì)委、財(cái)政廳、林業(yè)局《關(guān)于加快我區(qū)速生豐產(chǎn)林發(fā)展的意見》，對(duì)桉樹等速豐林發(fā)展進(jìn)行了科學(xué)規(guī)劃布局。2011年自治區(qū)林業(yè)廳又編制了《廣西桉樹速生豐產(chǎn)用材林“十二五”發(fā)展規(guī)劃》，明確了速生桉重點(diǎn)在桂南地區(qū)和丘陵地區(qū)發(fā)展，控制在桂北和坡度25度以上的山地發(fā)展。主要布局在紅水河、西江以南地區(qū)，不在氣溫較低和高海拔的山區(qū)種植，總規(guī)?？刂圃?000萬畝左右，從而確保了桉樹的快速健康發(fā)展，避免盲目發(fā)展。
針對(duì)全區(qū)部分地方在發(fā)展桉樹中存在的問題，為科學(xué)指導(dǎo)各地發(fā)展桉樹，2011年自治區(qū)林業(yè)廳出臺(tái)了《自治區(qū)林業(yè)廳關(guān)于科學(xué)發(fā)展桉樹速生豐產(chǎn)用材林的意見》，細(xì)化了全區(qū)桉樹的發(fā)展目標(biāo)與布局，特別強(qiáng)調(diào)“桉樹種植的地塊嚴(yán)格控制在商品林區(qū)內(nèi)，嚴(yán)禁在公益林區(qū)特別是水源涵養(yǎng)林區(qū)等重要生態(tài)區(qū)域種植短輪伐期的桉樹工業(yè)原料林?！?/p>
全區(qū)林業(yè)部門積極提倡營造混交林，連片造林1000畝以上的實(shí)行多個(gè)樹種搭配，增加物種多樣性。目前，全區(qū)已成功探索出桉樹與相思、格木等樹種混交經(jīng)營模式。注意保留山腳、山頂、陡坡、沖溝處的原生植被帶，實(shí)行鑲嵌式種植，保留生物多樣性和生物通道。同時(shí)，全面推廣免煉山、測土配方施肥等環(huán)保、低碳技術(shù)，禁止全墾整地，減少水土流失和對(duì)生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生不利影響。
為大力推進(jìn)沿海大型林漿紙一體化項(xiàng)目建設(shè)，穩(wěn)步發(fā)展人造板、木地板和高檔家具等林產(chǎn)工業(yè)，廣西還鼓勵(lì)發(fā)展以桉樹中大徑材人工林為原料的高附加值木材加工業(yè)，適當(dāng)延長桉樹人工林的輪伐期，穩(wěn)定桉樹林的生態(tài)系統(tǒng)，推動(dòng)桉樹近自然化經(jīng)營，在確保木材生產(chǎn)的基礎(chǔ)上盡可能提高桉樹人工林的生態(tài)效益。
（廣西林業(yè)廳信息宣傳中心張雷）
11月1日，經(jīng)河池市市人民政府批準(zhǔn)，河池市林業(yè)局對(duì)跨省木材運(yùn)輸審批權(quán)限進(jìn)行調(diào)整，由市級(jí)林業(yè)主管部門審批正式下放至縣級(jí)林業(yè)主管部門實(shí)施。
據(jù)了解，“零跑腿”“只跑一次”等新型服務(wù)潮流對(duì)跨省木材運(yùn)輸審批提出了更高要求。但受到一些政策等因素影響，跨省木材運(yùn)輸審批仍存在提速率低、來回跑等問題，給企業(yè)和林農(nóng)帶來了諸多不便。僅2017年1月至10月，市林業(yè)局審批辦理跨省木材運(yùn)輸就達(dá)11823件。這次審批權(quán)限下放，是提高林農(nóng)收入、促農(nóng)增收致富的一項(xiàng)重要途徑，也是深化放管服改革、優(yōu)化營商環(huán)境的一項(xiàng)重要內(nèi)容。
