這個(gè)中國(guó)女孩修復(fù)了Dior先生的私人別墅\紅木流通專業(yè)委員會(huì)在京成立
-置愛故事-
一些人做著不被我們熟知的職業(yè)
知道一些神秘又有趣的故事
今天介紹給你的這個(gè)中國(guó)姑娘
就是在法國(guó)修理文物
客戶不乏富商、豪門
時(shí)尚大師等神秘人物
文|更非
文物、古董，神秘又金光閃閃，讓人浮想聯(lián)翩。誰(shuí)擁有過(guò)它們，誰(shuí)又繼承了它們。誰(shuí)與它們朝夕為伍誰(shuí)又對(duì)它們精心呵護(hù)。陳笑之，一個(gè)在法國(guó)巴黎修古董的女孩，每天的工作就是與價(jià)值連城的古董打交道，將破損修護(hù)，讓被蒙蔽的光輝重見天日。
1
她在中餐館負(fù)責(zé)打包外賣
經(jīng)常接待一個(gè)身穿工作服
上面滿是顏料點(diǎn)子的顧客
一次她終于忍不住好奇問：
“您是藝術(shù)家嗎？”
陳笑之中央美院壁畫系畢業(yè)后，并沒有要當(dāng)純藝術(shù)家的沖動(dòng)，她覺得她應(yīng)該有別的對(duì)藝術(shù)的表達(dá)方式。但這個(gè)方式是什么，那時(shí)，還沒有答案。不過(guò)她一直記得老師跟她說(shuō)的一句話，“文物修復(fù)其實(shí)是一個(gè)很好的方向?！?/p>
大學(xué)畢業(yè)一年后，她懷揣夢(mèng)想和些許迷茫踏上了法國(guó)求學(xué)之路。然而在法國(guó)巴黎黎圣丹尼斯第八大學(xué)研究生畢業(yè)后，笑之的迷茫依舊沒有答案，邊打工邊思考自己的人生方向。
她當(dāng)時(shí)的工作就是在一個(gè)中餐館負(fù)責(zé)打包外賣，在那經(jīng)常接待一個(gè)身穿工作服，上面滿是顏料點(diǎn)子的顧客，一次她終于忍不住好奇問：“您是藝術(shù)家嗎，看您身上的打扮”。“算是吧”男子回答，“太好了，我是學(xué)藝術(shù)的，需要一份實(shí)習(xí)工作，不知您那里可不可以？”“那你來(lái)我工作室面談吧?！?/p>
第二天笑之去了Nicolas的工作室，里面燈光有點(diǎn)昏暗，F(xiàn)ranceMusique電臺(tái)里放著巴赫的音樂，Nicolas帶著防護(hù)鏡正在修著什么。這里竟是一個(gè)小型古董店，前店后廠，后面是他修復(fù)古董的地方，太有意思了。笑之第一份實(shí)習(xí)工作就是跟他一起修古董，大學(xué)老師的話再次回響耳畔，難道這是天意嗎？真的有幸運(yùn)之神！
AtelierDELARCE德拉赫斯工作室，帥氣的法國(guó)老板Nicolas。各種工具和漆料，修復(fù)感覺就像外科手術(shù)室，修復(fù)用的膠都是天然成分，如兔皮膠和魚鰾膠，便于以后再次修復(fù)時(shí)清理和去除，修復(fù)一定能夠可逆。
各種木質(zhì)缺損的修補(bǔ)方法。盡量不破壞原有木頭的缺損處，以層層對(duì)茬拼接的方法修補(bǔ)，一定要用比原本木頭輕的材質(zhì)，這樣可以對(duì)原始木頭起到物理保護(hù)作用。這種修復(fù)方法與中國(guó)不同，中國(guó)修復(fù)古代家具講究用同樣的木材修補(bǔ)，比如紅木就用紅木修，紫檀就用紫檀修，要達(dá)到高度一致。
練習(xí)畫木紋是必修課，用不一樣的材質(zhì)修補(bǔ)完的木器，一定要畫成一樣的木紋。但這里有一個(gè)有意思的點(diǎn)，很多國(guó)家的文物修復(fù)，要修成看不出破綻，和原品銜接一模一樣，但在法國(guó)卻有不一樣的規(guī)定:修復(fù)最講究的是可視性，就是可以看出修復(fù)的哪里。為什么呢？法國(guó)官方要求“修復(fù)一定要看得出來(lái)”，以尊重原始遺留的古跡，就是以示那些部分是真正的文物，是原版。但是民間或私人的收藏卻往往要修復(fù)得看不出來(lái)，確切的說(shuō)是按客戶要求，如果是博物館的油畫修復(fù)，會(huì)公開修復(fù)過(guò)程，甚至前后對(duì)比。
2
工作室漸漸在圈內(nèi)小有名氣
他們放棄了售賣古董這方面的業(yè)務(wù)
全職做了修復(fù)手藝人
一共三個(gè)人，各司其職
老板NicolasDelarce，學(xué)霸型巴黎人，索邦大學(xué)和盧浮宮學(xué)院藝術(shù)史雙碩士，研究方向?yàn)橐獯罄乃噺?fù)興肖像畫，畢業(yè)后曾有機(jī)會(huì)進(jìn)入意大利米蘭斯福爾扎城堡博物館CastelloSforzesco就職，但他卻毅然去了倫敦TitianStudio古董修復(fù)工作室學(xué)習(xí)工作，并于1999年回到巴黎創(chuàng)建自己的古董店和修復(fù)工作室，跟著這樣博學(xué)多才的師傅學(xué)習(xí)，笑之實(shí)習(xí)結(jié)束后，很快成了工作室正式成員。
工作室漸漸在圈內(nèi)小有名氣，很多古董商慕名而來(lái)，修復(fù)的生意太多，最后他們放棄了售賣古董這方面的業(yè)務(wù)，全職做了今天的修復(fù)工作室：AtelierDELARCE德拉赫斯工作室。那時(shí)還只有笑之一位員工，直到有一天，一個(gè)遛狗的法國(guó)女孩經(jīng)過(guò)工作室門口，出其不意的問了兩個(gè)問題：這里是做什么的？我是巴黎美院的，可以在你們這里實(shí)習(xí)嗎？
或許這是這個(gè)工作室獨(dú)特的招聘緣分（當(dāng)然嚴(yán)格面試和試用期一個(gè)都不會(huì)少）。
從此三人一起，分工又合作。師傅負(fù)責(zé)鑒定疑難雜癥，要求工作室成員都是全活手藝人，但是法國(guó)女孩更擅長(zhǎng)雕塑修復(fù)，而笑之具備優(yōu)秀的繪畫功底和正宗的東方審美，所以常常負(fù)責(zé)“中國(guó)風(fēng)”漆類家具的修復(fù)。修復(fù)工作是需要不斷學(xué)習(xí)的，如今笑之在修復(fù)工作室工作近8個(gè)春秋，期間她進(jìn)修了盧浮宮學(xué)院的藝術(shù)史和修復(fù)課程，目前正在準(zhǔn)備法國(guó)國(guó)家鍍金裝飾師資格考核。法國(guó)大使館的物品修復(fù)她都有幸參加。
這是一個(gè)cuirdecordoue科爾多瓦鍍銀壓花屏風(fēng)，這門手藝最早源于利比亞的古達(dá)米斯城，后來(lái)被阿拉伯人帶到西班牙科爾多瓦城，由摩爾人賣到歐洲各國(guó)，風(fēng)靡十六和十八世紀(jì)。這個(gè)屏風(fēng)你猜是什么材料的？木頭嗎？錯(cuò)了，是用羊皮制造的。采皮、制皮、壓花、鍍銀箔、上色、上漆工藝極其復(fù)雜。
年久失修，屏風(fēng)上的畫已經(jīng)脫色龜裂，需要重新補(bǔ)色并把缺失的圖案補(bǔ)全。中國(guó)風(fēng)”始于十六世紀(jì)，十八世紀(jì)風(fēng)靡歐洲各國(guó)，這件是罕見的東方風(fēng)格羊皮屏風(fēng)。中國(guó)人嘛，還原中國(guó)風(fēng)格的繪畫可以說(shuō)是手到擒來(lái)，笑之說(shuō)，這個(gè)對(duì)老外來(lái)說(shuō)確實(shí)有難度。
在歐洲古董修復(fù)業(yè)內(nèi)，英國(guó)和德國(guó)相似，喜歡修得比較新，只有“懷舊”的法國(guó)人最提倡維護(hù)原始舊貌，和保護(hù)古董的“歷史價(jià)值”。修舊如舊，顏色還原度要準(zhǔn)確，在保持東西原樣的同時(shí)，還要保護(hù)古董本來(lái)的一些歲月痕跡，如果搞的和新的一模一樣就毀掉了作品。
笑之正在修復(fù)一對(duì)18世紀(jì)漆制手繪的盒子，先用天然膩?zhàn)友a(bǔ)缺處，再用膠性顏色調(diào)色，補(bǔ)盒子上掉落的漆，然后用磨漆用的蟲漆蘸一遍一遍封住顏色，再用微型小筆把清洗過(guò)程中搽掉的黑色描邊全部還原出來(lái)，這行就是需要特別耐心和細(xì)致，還有對(duì)藝術(shù)史的認(rèn)知，比如法國(guó)十八世紀(jì)和十九世紀(jì)裝飾圖案的區(qū)別與講究。
Verreéglomisé法國(guó)鏡像鍍金反繪，這項(xiàng)玻璃裝飾藝術(shù)最初源于古希臘羅馬時(shí)期，而十八世紀(jì)歐洲啟蒙時(shí)代，法皇路易十五和十六的鑲框工匠Jean-BaptisteGlomy（1711-1786）把它用在鑲嵌外框上，從而確定了這項(xiàng)工藝的皇室格調(diào)。制作過(guò)程如同它本身玻璃材質(zhì)一樣脆弱易碎，先在玻璃上用天然明膠粘貼金箔，再拷貝刻畫出圖案，用深色顏料涂蓋圖案以保護(hù)，干燥后去掉多余部分的金箔，最后畫出背景顏色。
這么復(fù)雜的工藝，沒看懂吧？更何況是動(dòng)手做呢。
這件法國(guó)十八世紀(jì)Chinoiserie的漆藝扶椅，在漫長(zhǎng)歲月中，最初的中國(guó)漆藝損壞嚴(yán)重，于是被某位法國(guó)漆匠全部覆蓋了馬丁漆，雖然馬丁漆藝同樣精美絕倫，卻依然不敵中國(guó)漆藝的細(xì)膩精湛、原汁原味。前兩張圖是修復(fù)前，后三張是修復(fù)后。正面扶椅腳上的貝殼飾和鷹爪下的球飾，在清洗后，驚艷地出現(xiàn)了原始鍍金。
3
這些古董的主人
古董商、收藏家、超級(jí)富豪
這些神秘人物更是讓人浮想連篇
法國(guó)南部普羅旺斯的Montauroux鄉(xiāng)間，濃密綠蔭中藏著一座外觀簡(jiǎn)潔樸素的城堡ChateaudelaColleNoir，ChristianDior的墨山城堡。1951年，因?yàn)榭拷浣憬愕泥l(xiāng)村別墅，Dior先生欣然相中這座“Simple”“noble”典雅而簡(jiǎn)單的城堡，雖然他本人在此隱居休假前后不過(guò)兩年多，但他卻親自設(shè)計(jì)種植了城堡周圍的葡萄藤地、橄欖樹園及花圃，布置了一樓的“繁花”客廳、臥室及書房，為了紀(jì)念Dior先生當(dāng)時(shí)的幾位重要的藝術(shù)家朋友，城堡二樓設(shè)有“達(dá)利”房間、“夏加爾”房間等，別有一番趣味……
2016年起，墨山城堡開始全面的維護(hù)、修復(fù)工作，笑之他們的德拉赫斯工作室負(fù)責(zé)家具物件的修復(fù)，重現(xiàn)這位時(shí)尚大師藝術(shù)背后真實(shí)生活的原貌。這座城堡不對(duì)外開放，有幸通過(guò)笑之的鏡頭窺見一斑。
這里對(duì)于ChristianDior老爺子來(lái)說(shuō)，是他真正的家，退休后的世外桃源，這里從不向公眾開放，是他宴請(qǐng)朋友的私人屬地。
ChristianDior的墨山城堡外貌墨山城堡傍晚美景一樓的繁花客廳達(dá)利屋以及達(dá)利的作品。對(duì)達(dá)利的原作進(jìn)行修復(fù)，將脫色的部分上色、翻新。家具壁畫都要翻新和清洗，然后歸位。工作室的很多客戶都不能透露姓名，就拿這個(gè)法國(guó)企業(yè)家R先生來(lái)說(shuō)，對(duì)藝術(shù)的熱愛到了癡迷的程度，賺來(lái)的錢幾乎都投到藝術(shù)品和古董上了，他的家簡(jiǎn)直就是博物館。R先生，在巴黎六區(qū)買下的這棟十八世紀(jì)私墅，滿屋子甚至主人臥室的浴缸，都是十八世紀(jì)藝術(shù)古董收藏。
法國(guó)企業(yè)家R先生家中一角，多是十八世紀(jì)藝術(shù)古董收藏。對(duì)私墅進(jìn)行全面的整修，并對(duì)其中雕花細(xì)木鑲嵌板的鍍金做維護(hù)。很多地方需要重新包金，老板Nicola和同事合作鍍金。房間右上角處的鑲嵌板在沒修之前鍍金和顏色幾乎看不到了。修復(fù)后露出面貌，這幾塊鑲嵌板boiserie，經(jīng)過(guò)老板Nicola鑒定與盧浮宮里的那幾塊是一套的。R先生聽后欣喜若狂。巴黎孚日廣場(chǎng)某私宅，毗鄰雨果故居，主人為澳洲工業(yè)大亨G。先生，用十余年斥巨資請(qǐng)法國(guó)傳統(tǒng)木雕工匠制作雕花護(hù)墻板，德拉赫斯工作室于去年接手貼金工程。四個(gè)月整的工作量，用傳統(tǒng)十八世紀(jì)法式貼金工藝，50，000多張金箔，還原了路易十五洛可可風(fēng)格護(hù)墻板的風(fēng)貌。在修復(fù)過(guò)程中，G。先生對(duì)這些特別感興趣，始終和他們一起“工作”，學(xué)習(xí)鍍金拋光，雖然會(huì)為自己不太熟練的技術(shù)表示歉意，而經(jīng)常在收工后，還見他獨(dú)自勁頭十足的打磨，最后看著越來(lái)越亮的金飾，露出滿意的欣喜笑容，這位永遠(yuǎn)開司米配休閑褲，午餐只是西紅柿加煮蛋的富翁，對(duì)藝術(shù)充滿熱情與尊重。
沒有鍍金和上色的雕花鑲嵌板是純木色的，并不能體現(xiàn)出路易十五時(shí)代的風(fēng)格鍍金是一個(gè)大工程，繁雜而精細(xì)。收工后，獨(dú)自打磨的G。先生。L‘a(chǎn)rtdulambris法國(guó)雕花鑲嵌板藝術(shù)，攝政風(fēng)格和路易十五風(fēng)格。路易十五時(shí)代尤其喜愛花卉圖案，靈感來(lái)自法式庭園，這個(gè)時(shí)期的風(fēng)格流傳最廣。這些木制品完美地展示了那個(gè)年代最好和最優(yōu)雅的圖案味道，只有這樣的房間才能震得住一屋子的古董家具呀。
做古董修復(fù)已經(jīng)7、8年了，作為一個(gè)受長(zhǎng)期美術(shù)院校教育的學(xué)生，修復(fù)藝術(shù)品這件工作給她看事物的不同視角和認(rèn)知，以前一般會(huì)以藝術(shù)創(chuàng)作者的美學(xué)視角去觀察思考對(duì)象，而當(dāng)了修復(fù)師后，發(fā)現(xiàn)每件藝術(shù)品還有其人文、物理、力學(xué)、功能性甚至社會(huì)學(xué)方面。
每次修復(fù)前的研究，總給人一種穿越感。修一個(gè)十九世紀(jì)的中國(guó)風(fēng)漆家具，看見X光下好幾層的漆層，這就是這件家具這兩百多年的歷史記載呀。除了要做精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆治鐾?，還會(huì)想象這件家具的生命中經(jīng)歷的人或事兒，仿佛能和它對(duì)話。這，著實(shí)讓人興奮。這是作為一個(gè)修復(fù)師最大的感受。
人類生產(chǎn)力的提高，讓制造更新環(huán)節(jié)不停地加快，這些平凡的活兒自然被取代，但是如今看看周圍每天被創(chuàng)造的各種東西，又有幾樣能留給我們的后代子孫。所以，對(duì)于笑之來(lái)說(shuō)當(dāng)個(gè)維護(hù)保護(hù)者，多過(guò)于創(chuàng)造制造者。
紅木流通專業(yè)委員會(huì)在京成立
中國(guó)木材與木制品流通協(xié)會(huì)紅木流通專業(yè)委員會(huì)(以下簡(jiǎn)稱中國(guó)紅木委)日前在北京宣布，正式啟動(dòng)中國(guó)“紅木委”成立大會(huì)暨中國(guó)(北京)首屆世界木雕大師邀請(qǐng)賽。據(jù)悉，中國(guó)紅木委于2011年10月經(jīng)過(guò)國(guó)家民政部正式批復(fù)成立，是我國(guó)唯一經(jīng)國(guó)家批準(zhǔn)注冊(cè)成立的紅木行業(yè)專業(yè)委員會(huì)機(jī)構(gòu)，隸屬國(guó)務(wù)院國(guó)有資產(chǎn)管理委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，是紅木行業(yè)的權(quán)威機(jī)構(gòu)。
據(jù)悉，中國(guó)紅木委成立大會(huì)將于今年6月22日至23日舉行，屆時(shí)會(huì)邀請(qǐng)國(guó)家有關(guān)政府部門和產(chǎn)業(yè)聚集地的相關(guān)負(fù)責(zé)人、紅木企業(yè)領(lǐng)袖、行業(yè)專家學(xué)者，以及文化界、藝術(shù)界等各界精英中的紅木及紅木文化的愛好者和收藏者共同參與;同時(shí)輔以各類豐富活動(dòng)。
對(duì)于租房族來(lái)說(shuō)，每次搬家都是一次勞心費(fèi)神的戰(zhàn)斗，這背后當(dāng)然有大量商機(jī)。
比如印度有個(gè)家具租賃公司，為租客提供便捷的家居租賃服務(wù)，用戶搬家時(shí)，他們會(huì)免費(fèi)幫用戶把家具搬到新的住所，如果用戶不租了，他們會(huì)上門把家具回收，進(jìn)行維修和翻新，以便下一次使用。
這家公司讓搬家從此變成一件異常輕松的事，租客們可以真正實(shí)現(xiàn)拎包入住。
但這樣的家具租賃公司并不是每個(gè)城市都有，許多租客們?cè)诎峒視r(shí)，因?yàn)榧揖卟环奖惆徇\(yùn)，只能買一些質(zhì)量普通的便宜家具，搬家時(shí)在二手網(wǎng)站便宜處理掉，或者干脆丟棄。
幾年前，20歲出頭的KyleHoff就經(jīng)常遇到這樣的苦惱，在又一次工作搬遷后，他和新同事AlexO’Dell決定設(shè)計(jì)一套能讓用戶自己動(dòng)手打造桌子的便捷方案。
簡(jiǎn)單說(shuō)，就是他們只賣桌腿，他們?cè)O(shè)計(jì)了一組用夾鉗固定桌面的簡(jiǎn)單桌腿TheFloydLeg，這組桌腿可以和任何材質(zhì)的平面組合，只要簡(jiǎn)單的擰幾下螺絲固定住桌面，就能成為一張新桌子。
TheFloydLeg優(yōu)點(diǎn)是方便靈活，搬家時(shí)只要帶走四條桌腿，到了新家，再去找合適的桌面將其組裝起來(lái)就行，桌面可以是舊衣柜的木板、也可以是舊門板，可以是大理石板，什么平面材料都可以。
這種設(shè)計(jì)能重復(fù)利用各種舊材料，環(huán)保節(jié)約，方便靈活，還能讓使用者體會(huì)到動(dòng)手組裝的樂趣。
許多租房族非常喜歡這個(gè)設(shè)計(jì)，不但方便他們搬家，還能讓他們DIY出非常有特色的桌子。
兩位創(chuàng)始人做出TheFloydLeg后，身邊的朋友都很喜歡，于是他們?cè)贙ickstarter上進(jìn)行眾籌。
一方面籌集資金，另一方面可以測(cè)試市場(chǎng)反應(yīng)，事實(shí)證明他們的設(shè)想很受歡迎，很快就實(shí)現(xiàn)了籌款目標(biāo)。
于是他們開始與本地制造商合作，加大規(guī)模生產(chǎn)制造這些桌腿，現(xiàn)在已經(jīng)把桌腿賣到世界上30多個(gè)國(guó)家。
在桌腿大獲成功后，他們推出了新的產(chǎn)品系列，使原來(lái)的桌腿更富于變化，不僅適用于桌子，還可以作為其他家具的組成部分。
這個(gè)創(chuàng)業(yè)故事告訴我們，不一定非要技術(shù)含量多高的產(chǎn)品，一些原理簡(jiǎn)單的產(chǎn)品，只要能滿足人們的需求，同樣是很好的創(chuàng)業(yè)方向。
我覺得這種便捷組合家具有很好的市場(chǎng)前景，能用在許多場(chǎng)景中，比如出游野餐，帶四條桌腿，一張木板，很快就能變成一張桌子。
宜家的家具受歡迎一是方便運(yùn)輸，二是滿足用戶親手組裝家具的成就感，TheFloydLeg在宜家家具的基礎(chǔ)上，增加了讓用戶發(fā)揮創(chuàng)造力的空間，用戶可能找到獨(dú)特的材質(zhì)，做出獨(dú)一無(wú)二的桌子。
在這個(gè)思路下，也許未來(lái)會(huì)出現(xiàn)更靈活的家具公司，就像樂高給了用戶一堆塑料塊兒，用戶組裝出自己的作品一樣，公司只提供桌子腿等各種家具部件，和標(biāo)準(zhǔn)的連接零件等組件，用戶想要什么家具，就自己發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，根據(jù)自己家的情況來(lái)設(shè)計(jì)大小、尺寸、功能各異的獨(dú)特家具。
期待什么時(shí)候有這樣的家具公司，我一定是最忠實(shí)的顧客之一。
黃楊木作為雕刻工藝品的優(yōu)質(zhì)良材可追溯到元代，北京故宮博物館保存有“黃楊木雕圓雕人物-李鐵拐”，距今有六百多年的歷史。因其長(zhǎng)的慢，黃楊質(zhì)地非常細(xì)膩，肉眼下看不到棕眼，多用來(lái)與高檔紅木搭配相間或加工成極其精細(xì)的雕刻作品。黃楊木生長(zhǎng)緩慢，難有大徑級(jí)料。近年來(lái)，市場(chǎng)中出現(xiàn)一種徑級(jí)較大、色澤紋理及質(zhì)地同黃楊木非常相似的木材，學(xué)名為絲棉木，常被商家假冒黃楊木出售，備令消費(fèi)者迷惑。本文從實(shí)驗(yàn)室解剖微觀結(jié)構(gòu)的角度，辨析二者的區(qū)別，以期為消費(fèi)者提供理論參考。
1.絲棉木
不規(guī)范俗稱：小葉黃楊、黃楊
拉丁名：Euonymusspp.隸屬于衛(wèi)矛科衛(wèi)矛屬
樹木性狀及分布：落葉喬木，高達(dá)15m，胸徑可達(dá)80cm.樹皮粉灰色至灰色。主要分布于東北南部至長(zhǎng)江流域北部，如山東、北京、天津、江蘇。
宏觀特征：木材黃白色。散孔材。管孔非常小，軸向薄壁組織在放大鏡下不可見。木射線放大鏡下可見。
微觀特征：單管孔。單穿孔，管間紋孔式互列。軸向薄壁組織環(huán)管狀、翼狀、聚翼狀及帶狀。木射線非疊生，單列射線，高3-20細(xì)胞。射線組織同形單列。
利用：氣干密度0.55-0.75g/cm3。用于制作工藝品及雕刻。市場(chǎng)上將其原木和雕刻品當(dāng)假冒黃楊銷售，其實(shí)并非黃楊。
2.黃楊木
拉丁名：Buxussp.隸屬于黃楊科黃楊屬
樹木性狀及產(chǎn)地：常綠小喬木，高達(dá)10m,直徑可達(dá)20cm。除我國(guó)東北以外，全國(guó)各省均有分布。
宏觀特征：散孔材，管孔甚小，放大鏡下不易見。心邊材區(qū)別不明顯。木材鮮黃色或黃褐色。生長(zhǎng)輪明顯，輪間呈細(xì)線，無(wú)特殊氣味。軸向薄壁組織肉眼下不可見。木射線細(xì)，放大鏡下略見。
微觀特征：單管孔，少數(shù)短徑列復(fù)管孔。導(dǎo)管分子梯狀穿孔，管見紋孔互列或?qū)α?。軸向薄壁組織少，星散狀或星散-聚合狀。木射線非疊生，單列射線少，2列射線為主，高5-18細(xì)胞，射線組織異形Ⅱ型。
材性及用途：氣干密度0.60-0.85g/cm3，強(qiáng)度及硬度中等。加工容易，油漆或者上蠟性能良好。黃楊木雕國(guó)內(nèi)外馳名，適宜制作象牙、玉石雕件的木座、人物或動(dòng)物雕像、圖章等。
綜上可知，絲棉木與黃楊木的區(qū)分要點(diǎn)主要為：（1）絲棉木徑級(jí)可達(dá)80cm，黃楊徑級(jí)較?。唬?）絲棉木木射線單列，黃楊木射線雙列；（3）絲棉木導(dǎo)管分子為單穿孔，黃楊木為梯狀穿孔（4）絲棉木導(dǎo)管具有螺紋加厚，黃楊木無(wú)加厚。
每一根木條有A與B兩端，兩端尾部長(zhǎng)短、角度不同，連接時(shí)，A+A的循環(huán)組合可以形成弧線，A+B的循環(huán)組合則可以形成直線，將兩種基本的方式組合搭配，你便可以發(fā)揮自己的想象，創(chuàng)造出任意形狀的家具。
它保留了原木的質(zhì)感，可搭配大多數(shù)家居環(huán)境。造型各異，功能便更加強(qiáng)大，擺放在室內(nèi)的搖搖椅，或是戶外休閑的小躺椅，形狀任意改變，想不舒服都難。
蔣寶良木雕作品《柳鴨蘆雁圖》局部。作品取自于宋徽宗趙佶工筆畫《柳鴨蘆雁圖》。作品采用傳統(tǒng)家具插屏形式，與工筆畫的文化韻味相合；紅木堅(jiān)實(shí)細(xì)膩的質(zhì)感，與工筆畫巧妙精細(xì)的特質(zhì)相應(yīng)，體現(xiàn)了作者刻木存藏的文化情結(jié)。
光照史冊(cè)的傳統(tǒng)名畫，遇到鬼斧神工的東陽(yáng)木雕，會(huì)生發(fā)出什么樣的故事？
浙江東陽(yáng)，一位名叫蔣寶良的民間工匠，以刀為筆，以木為縑，把歷代中國(guó)傳統(tǒng)名畫刻木存續(xù)。嘉木萬(wàn)重光。這些名畫木雕，雕材不是東陽(yáng)木雕常用的椴木，而是根據(jù)名畫藝術(shù)風(fēng)格，選擇的紅木，用東陽(yáng)木雕豐富的技法演繹。在淺浮雕的世界里，蔣寶良以“慢工出細(xì)活”的工匠精神，雕琢?xí)r光，打磨歲月，留存?zhèn)鹘y(tǒng)。
構(gòu)圖飽滿大氣，層次豐富清晰，造型生動(dòng)立體，是東陽(yáng)木雕的技藝特色。隨著東陽(yáng)木雕在大型建筑裝飾中的應(yīng)用日廣，越來(lái)越多的工匠轉(zhuǎn)向了深浮雕甚至是多層疊雕，以深達(dá)10至30厘米的雕刻厚度，完成圖像的立體造型。在這種背景下，雕刻厚度僅兩三厘米，雕刻層次卻可達(dá)20余層的淺浮雕，被眾多工匠視為畏途。
出生于東陽(yáng)雕花家具制作之家的蔣寶良，13歲就在父親影響下接觸木雕和家具制作，后又前往廣東務(wù)工，開始接觸紅木家具雕刻。與各地木雕工匠的交流讓他轉(zhuǎn)益多師，也讓他對(duì)東陽(yáng)木雕平面浮雕技藝有了更為深刻的理解。他認(rèn)為，淺浮雕是最適宜傳統(tǒng)家具裝飾的雕刻技法:中國(guó)傳統(tǒng)家具含蓄、內(nèi)斂的氣質(zhì)決定了它的裝飾不事張揚(yáng)，“雕鏤過(guò)多過(guò)深，會(huì)讓家具易損且難打理。紅木的珍稀性，又決定了雕刻師要惜材如金，于淺薄的雕刻空間內(nèi)表現(xiàn)豐富立體的內(nèi)容”。
“東陽(yáng)木雕有個(gè)說(shuō)法，越薄越難雕，因?yàn)橐坏恫簧骶蜁?huì)前功盡棄”，東陽(yáng)木雕文化研究者金柏松解析，“雕刻深度越淺，對(duì)圖像的造型能力、空間的壓縮能力、平面的保留能力要求越高”。蔣寶良喜歡淺浮雕，在他看來(lái)，淺浮雕就像中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫，以線立骨，更講求境界。但許多人認(rèn)為，名畫木雕屬于復(fù)制而非創(chuàng)作。因此，蔣寶良的名畫木雕，注重對(duì)名畫的專業(yè)穎悟，在雕刻中順應(yīng)自然法則，嘗試走出復(fù)制的窠臼，走向創(chuàng)作。
蔣寶良曾歷時(shí)5年創(chuàng)作《雍正十二月令圓明園行樂圖》。這是一組12座插屏，雕刻厚度為2厘米，以厚重的題材、豐富的層次、宏大的場(chǎng)景，闡釋了東陽(yáng)木雕淺浮雕技法的精微之美，也打破了東陽(yáng)木雕界畫題材雕刻的“禁區(qū)”。界畫以表現(xiàn)各種建筑見長(zhǎng)。用木雕對(duì)界畫進(jìn)行再創(chuàng)作，需要雕刻者有高超的技藝與極大的耐力，方能完成建筑物嚴(yán)謹(jǐn)紛繁的線條雕刻，極為考驗(yàn)雕刻者運(yùn)用東陽(yáng)木雕處理層次的熟練程度。蔣寶良嘗試把界畫的“嚴(yán)謹(jǐn)工麗、端莊雍容”與東陽(yáng)木雕的“層次豐富、雕刻細(xì)膩”結(jié)合。在畫稿的改造中，他嚴(yán)格保留原著的構(gòu)圖和圖像結(jié)構(gòu)，對(duì)原作各個(gè)建筑單元區(qū)塊之間的水面云氣則作“虛化”處理。東陽(yáng)木雕處理水面云氣的常規(guī)做法是刻上細(xì)密的水紋云紋。蔣寶良一反常規(guī)，將其虛化成大塊面的平“地”，并打磨得光亮如鏡，通過(guò)光線折射，形成水域的視覺效果。這組木雕在整體層次分割基礎(chǔ)上進(jìn)行多層次分配，同時(shí)運(yùn)用淺浮雕與薄浮雕技法進(jìn)行細(xì)部雕琢，從而作品層次更加豐富。
蔣寶良還汲取同名之作的精華，進(jìn)行合理創(chuàng)作。在雕刻宋徽宗的《柳鴨蘆雁圖》時(shí)，他對(duì)鴨子造型進(jìn)行了肌理修改，對(duì)河畔的柳樹進(jìn)行了仿真雕刻，融原作的寫意與生活的寫實(shí)于一體。這位癡情于名畫木雕的工匠，還始終堅(jiān)持純手工雕刻，繼《雍正十二月令圓明園行樂圖》后，《耕織圖》《萬(wàn)花獻(xiàn)瑞十二扇屏風(fēng)》《十八學(xué)士圖》《清明上河圖》《漢宮春曉圖》等名畫木雕相繼問世。
在世人的印象中，東陽(yáng)木雕裝飾性強(qiáng)，多用于建筑與家具裝飾，極少能進(jìn)入收藏界。這正是蔣寶良嘗試名畫木雕創(chuàng)作的初衷所在:推動(dòng)?xùn)|陽(yáng)木雕進(jìn)入收藏領(lǐng)域。在東陽(yáng)木雕既有雕法之外，他把紅木家具中的“刮磨”功夫移植到雕刻中，使打坯、修光與刮磨的用工比例，達(dá)到了3∶4∶3，即刮磨與打坯的工時(shí)一樣多。這樣一幅作品的耗工是普通木雕的10倍，可謂“窮工極妍”。
作為東陽(yáng)木雕非遺項(xiàng)目代表性傳承人，蔣寶良說(shuō)自己想要傳承的東西很多，“手工技藝的傳承是題內(nèi)之義。最值得傳承的，還是作為工匠該有的從容雅致的心態(tài)。當(dāng)年的畫家和文人，用最簡(jiǎn)潔的線條，把物質(zhì)與精神生活描繪得絲絲入扣，憑的就是好心態(tài)。心若浮躁，手就滑刀，更別想創(chuàng)作精品了”。
來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)
