紅木家具是中式風格家具中的貴族，一般的老紅木家具都動輒幾萬元甚至十幾萬元以上，現在不少人在裝修的時候都會選擇中式裝修，中式當然少不了紅木，可是如何才能買到保值增值又美觀的紅木家具?

現代紅木家具繼承了明清古典家具的造型和主要工藝特色，并借鑒了西方當代家具的部分特點。它用材精良，典雅實用，結構勻稱簡潔，工藝精湛嚴謹，經擦漆上蠟等工藝處理后，溫潤光潔，給人們以美的藝術享受。

對現代紅木家具的評價主要是從形美、材良、工精等幾個方面去評價：

1.型美，即造型美(結構外觀美)，它是紅木家具神韻的體現;

2.材良，即木材應是紅木中的上品，如紫檀、黃花梨、紅酸枝、黑酸枝、烏木、紫屬花梨木等;

3.工精，即結構嚴謹，工藝精湛，雕刻精細，寫意生動，刀法干練利落，從容流暢，視覺沉穆凝重、典雅，觀之于目，悅之于心。

紅木家具之所以引人注目，是因為它是型美、材良、工精三者的完美結合。

但是，人們在具體選擇紅木家具時，總是在材質、器型和工藝之間進行取舍。當然，在實際選擇紅木家具時，以上三個要素缺一不可。但大多數人認為，型美第一，材良第二，工精第三，在一般情況下，可以依次考慮。

小知識：榫卯結構本身就是家具部件的連體，整個家具通過榫卯結構就可以做到上下、左右、粗細、斜直連接合理。紅木家具堅固耐用，除選用硬質木材外，就是其科學合理的榫卯結構。它可以有效地限制木件之間向各個方向的扭動，同時也便于運輸、搬運，到了目的地后再進行安裝，非常方便。

在王世襄先生豐富廣博的收藏品中，最為重要、數量也最多的品項，是明式家具。在近半個世紀的收藏生涯中，他能憑一己之力收藏到這些精絕之品，簡直稱得上是曠世奇跡。
這批明式家具，如今已入藏上海博物館，對于為什么不是無償捐獻，為何不留在北京，這些年來，曾聽有人對此頗有微辭，甚至還聽到業(yè)界的名人發(fā)出的責怪之聲，這純粹是他們不了解情況。作為親歷者，我對全程首尾和來龍去脈記憶得還算清楚。
多年以來，王先生一直在為這些藏品的最終歸宿而操心。他說過，這批家具一定要完整留下，絕對不能再拆散分賣。無論多么困難的時期，無論多少人懇求，他從未賣過一件。最終捐向哪里，也一直在他的考慮之中。我想：任何人首先會想到，故宮應是這批家具最好的歸宿地。
可故宮博物院對這批藏品一直未表示出積極的態(tài)度。
另一方面，王先生對故宮是否真能保存和善待這批家具心有疑慮。
古代家具，尤其是珍貴的硬木家具，其實相當嬌氣。像紫檀料的家具，木質表面非常嬌嫩，就如同人的皮膚，最怕太陽曬。故宮博物院出版的故宮藏明清家具，其中有把極為明顯的紫檀家具標注成黃花梨料制。我相信，其中一個原因是故宮中有的紫檀家具給曬得顏色變淺了，所以依據顏色才被認成了黃花梨。
故宮的宮殿都坐北朝南。古家具擺在窗戶根兒地底下，直受日光的照射。居住在北方的人都知道，北京坐北朝南的房間，日照時間特別長，即使有前廊，但案類、椅類的家具較矮，挨著墻根放仍然曬得著。這一年三百六十五天，日復一日年復一年地曬，什么東西能經得?。榇耸?，我曾向故宮人員說起，可他們說這是按原來的陳列形式擺放。您站在王先生的角度想想看：再好的東西給了他們，他們能認真上心對待么？能讓他放心嗎？
盡管如此，王世襄先生一直在想方設法盡量地把這批明式家具藏品留在北京?？蓻]想到，北京卻不以為然，愣是不要。這天底下的事兒就這么奇怪，來得容易的，都不會珍惜，看來這是個永恒的真理。之后，他也考慮過其他博物館。例如：黃胄先生曾多次向我提出，希望我能幫他勸勸王先生，將他的藏品放到炎黃藝術館。有一段時間，王先生甚至還考慮過自己建立一個博物館，但是看到黃胄先生辦博物館，差點兒沒給累死，覺得不成，只能作罷。最后，經綜合考量，還是給了上海博物館。
賣，還是捐？
對于個中情形，尤其對王先生這批明式家具到底算賣還是算捐，社會上有些爭議。對此，王先生在2002年10月接受藝術雜志采訪的訪談錄中說道：
恰好此時上博修建完工，有家具展室，但沒有家具。上海朋友莊先生和我商量，想買我的家具捐給上博，我提出的條件是：您買我的家具必須全部給上博，自己一件也不能留，如同意，收入《珍賞》的家具我一件不留，而且我不講價錢，你給多少是多少，只要夠我買房遷出就行。當時所得只有國際行情的十分之一，但我心安理得，認為給家具找到了一個好去處。就這樣，搜集了四十年的七十九件家具都進了上博。《珍賞》中還有一件黃花梨小交杌，出書前我已送給了楊乃濟先生，故書中寫明藏者姓名是他不是我，過了幾年楊先生把交杌還給了我，我最近又無償捐給了上博。這樣就湊了一個整數，共計八十件了。
這就是事實。懂行的人一眼就看得明白：這其實就是半送！
如何將這批國之瑰寶運送到上海博物館，曾叫人煞費苦心，其間還有一段周折。
王先生與上海博物館，對這批家具的運送事宜，有著各自不同的顧慮。王先生是怕從北京運往上海的途中遭到損壞，而上海博物館對這批家具的價值知根知底，擔心北京方面知情后，會勸阻王先生改變主意，設法留在北京，不允許運走。
1976年，王先生的好友朱家溍先生的家族，將家藏十幾件極為珍貴的明清家具，無償捐獻給承德避暑山莊。萬萬沒想到，運送過程中，貨車司機竟為了拉私活兒，把這批家具三下五除二，全從車上給扔了下來，在客店當院里堆放了整整五天。待他干完私活兒后又扔上車運到了承德。結果，這批托運的珍貴的家具摔損散逸慘重。更離奇的是事后竟沒人對此負責，不了了之了。
鑒于此，王先生真被嚇怕了。因此如何把這批珍藏妥善運走，別重蹈朱家那批家具的覆轍，毀于一旦，成了他最最關切的問題。開始時，王先生跟我說，為了安全，要找專門的運輸公司。但是先后聯(lián)系了兩家之后，公司辦公室的臟亂樣兒和調度員那叫一個粗野的言行做派，把我們給嚇回來了。
顯然，當時國內的長途運輸公司沒有一家能令王先生放心。后來，我們找到了大通國際運輸公司。那時，該公司在霄云路設有辦公室，好像是當時國內唯一一家國際運輸公司。經聯(lián)系后，我發(fā)現人家的業(yè)務級別很高，主要從事國際空運，對國內的業(yè)務并不太熟悉，也不太合適。王先生也覺得挺遺憾，而且通過這幾次與貨運接觸更加重了他的心理負擔。為了確保萬無一失，無奈之下，他讓我找到英國駐華大使麥克?洛瑞恩，希望得到他的幫助。我曾帶他參觀過王先生的收藏，他對王先生也特別尊重。我們探討可否以國際外交貨物的名義，找一個可靠的國際運輸公司來運送，以期做到絕對的安全保險。對此，英國大使表示大力支持，大使夫人更表示愿意全程義務幫助并親自參加監(jiān)督。
驚心動魄南下記
上海博物館從不擔心運輸安全。可他們怎么也想不通：為什么北京市政府和文博機構沒有出面阻攔此事。因此心里犯嘀咕，擔心這期間若北京方面醒悟了，這批古家具出不了北京。他們的顧慮絕對有道理，一點兒也不離譜。我相信，若當年咱北京市委和文博系統(tǒng)中哪怕有一位領導人，能意識到這批國寶家具的哪怕是一半的價值，而且人家僅給了王先生區(qū)區(qū)一百萬美元，肯定都會想方設法說服王先生將之留下來，絕不會讓這批世界聞名的精品就這樣給一鍋端運出北京。
最后，上海博物館決定，由館方來人親自赴北京負責接運。
對此，上博馬承源館長真是費盡了心機，他巧妙地采用了“曲線”搬運的方法，先將王先生的七十九件家具從家中快速地運到了一個北京極安全可靠的中央大機關，此機關與古代藝術品無關，在那里放了一段時間，仔細包裝后，上海博物館派來了人員和至少一個排的武警戰(zhàn)士，負責裝車和跟車押運。
那天，他們是晚上出發(fā)的，大約在夜里十一點鐘左右，我接到了上海博物館負責運送家具的人打來的電話。他仿佛緊張之后長舒了一口氣，又輕松又興奮：“我們已經出了北京的地界啦！”言語之中，聽得出來他的激動之情。
后來有次機會，我和上海博物館汪慶正副館長應邀去香港出席一個博物館開幕儀式。在旅途中，他告訴我：“王先生這批家具在上海極受歡迎。統(tǒng)計發(fā)現，在上博諸多的專項展館中，以參觀家具館的人流量最多?！?br>這些年來，每次我到上海，都一定會以一名普通游客的身份去看看陳列在上海博物館里的那些家具，就像去探望闊別多年的老朋友?；叵朐c這些家具共處二十多年，心情感受，一言難盡。那時，它們是那樣窘迫局促地堆擠摞放在一起。但現在，有了那么寬敞華美的展覽大廳，在溫暖柔和的博物館專用燈光的照射下，顯出傲岸的氣派，將優(yōu)美的線條和珍貴材質的質感，完美地展現給觀眾。
我覺得，這些堪稱是人類文化遺產的精極珍品真是找對了歸宿，終于有了一個安穩(wěn)的好家。站在展覽大廳中，心中升起一種感覺，這些有三四百年歷史的家具精品能從四面八方來到這里，重聚在一起，定是上天在冥冥之中已有的安排，乃是天意。
（來源：《明式家具珍賞》）