葉集試驗(yàn)區(qū)木材產(chǎn)業(yè)總值今年有望突破100億元\紅木家具企業(yè)生產(chǎn)狀況不佳
離麗人木業(yè)不遠(yuǎn)的安徽森美源家具有限公司，主打產(chǎn)品是高檔歐式家具和中式家具，年產(chǎn)量達(dá)到1.7萬余件。除了實(shí)木家具的原料靠進(jìn)口外，大部分家具使用的板材都來自試驗(yàn)區(qū)內(nèi)的其他企業(yè)，一年原料的價值達(dá)4000余萬元?！爱?dāng)初決定落戶葉集，主要就是看中這里產(chǎn)業(yè)集群的優(yōu)勢，可以大大降低生產(chǎn)成本?！痹摴窘?jīng)理張喜良告訴記者。
就在幾年前，葉集試驗(yàn)區(qū)還沒有像麗人、森美源這樣的大型木材加工企業(yè)?！爱?dāng)時基本上是一些家庭作坊式的小企業(yè)，規(guī)模小，產(chǎn)品檔次低，在市場上競爭力不強(qiáng)?！比~集經(jīng)信委主任臺運(yùn)中說，這幾年，試驗(yàn)區(qū)從原木交易到低端板材加工、再到高檔人造板生產(chǎn)、最后生產(chǎn)出高端成品家具，經(jīng)過數(shù)次轉(zhuǎn)型，逐漸完善了產(chǎn)業(yè)鏈，完成了木材產(chǎn)業(yè)的“蝶變”。葉集試驗(yàn)區(qū)近年共引進(jìn)億元以上木材加工企業(yè)14家，協(xié)議引進(jìn)資金26.6億元，很多原有傳統(tǒng)模板生產(chǎn)企業(yè)的機(jī)器和工藝，逐步實(shí)現(xiàn)了自動化流水線作業(yè)。通過技術(shù)升級，企業(yè)的生產(chǎn)能力大幅提升。
集群式發(fā)展，完善了葉集的產(chǎn)業(yè)鏈，從原來1500多家木材加工小企業(yè)，發(fā)展成300多家產(chǎn)業(yè)鏈上游的家具制造企業(yè)。這些企業(yè)產(chǎn)出的廢木料，進(jìn)入了活性炭、生物能源、刨花板等生產(chǎn)企業(yè)，就地轉(zhuǎn)化，變廢為寶；而生產(chǎn)的板材等產(chǎn)品，提供給試驗(yàn)區(qū)內(nèi)的其他木材加工企業(yè)，形成了一條完整的循環(huán)利用鏈。據(jù)介紹，葉集試驗(yàn)區(qū)木材產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)總值，今年有望突破100億元。
據(jù)調(diào)查了解，目前福建、東陽、江門、中山等主要紅木產(chǎn)區(qū)超過三分一的企業(yè)處于停工歇業(yè)狀態(tài)。家具廠老板紛紛表示，2019年這種凄涼景象以往從未有過，某某工廠早已放假一個星期了，還有部分工廠正計(jì)劃兩個月或更長的假期。
中新社北京3月25日電題：華人畫家葉星千：從木雕師到畫壇一匠的從藝人生
作者陶煌蟒
“其實(shí)藝術(shù)家創(chuàng)作每一幅畫，都要像談戀愛一般充滿真誠，這樣的作品才會打動人心?！边@是旅法華人畫家葉星千在接受中新社記者采訪時說過最多的話。
葉星千出生在浙江溫州的一個雕刻工藝世家，外祖父是一位卓有成就的雕刻師。五六歲時，葉星千就開始學(xué)習(xí)木雕工藝。在他看來，正是由于木雕所需的工筆技藝，給后來的繪畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1982年，19歲的葉星千來到既陌生又充滿期待的城市—法國巴黎。此時，一心只求雕刻藝術(shù)的他，卻陰差陽錯地走上了繪畫創(chuàng)作這條路?！澳菚r中國的家具在巴黎很流行，漆畫師要求量大，而雕刻和繪畫都是相通的，為了生活得更好，我轉(zhuǎn)向了繪畫?！?/p>
在不斷進(jìn)行超負(fù)荷創(chuàng)作的同時，初入繪畫領(lǐng)域的葉星千開始花大量時間與精力流連于巴黎的各大博物館及畫展。對其而言，繪畫是一種興趣使然的事業(yè)，他樂此不疲。
“這就好比談戀愛，只要你真心喜歡對方，即便凌晨5點(diǎn)起床，你也會甘之如飴?！痹趧?chuàng)作之余，葉星千還幫人設(shè)計(jì)服裝和LOGO，他認(rèn)為，藝術(shù)沒有高低貴賤之分，而這些“零工”都是藝術(shù)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)形式，對后期的繪畫也大有裨益。
1990年，初露頭角的葉星千帶著其在法國打拼的一眾“成果”，首次以旅法華人畫家的身份來華辦畫展。他說，不論畫作好壞，他只想把這些年在法國的所做所想與國人分享，把法國的抽象派藝術(shù)介紹到中國。
可面對國內(nèi)參觀者褒貶不一的聲音，葉星千興奮之余多了一份擔(dān)憂。
“我現(xiàn)在還記得，當(dāng)時有一位觀眾看了我的畫作之后，說了句"這畫的是什么東西呀"?！比~星千回憶，能在上海美術(shù)館辦畫展并得到專業(yè)人士的贊許已然是一種榮幸，可自己又擔(dān)心國內(nèi)參觀者對法國文化與社會環(huán)境不了解而無法接受其作品。
1991年，經(jīng)過9年的苦心創(chuàng)作，葉星千在一次畫展中成功賣出了人生的第一幅畫。讓他欣喜的并非所拍金額的多寡，而是一種被“請入殿堂”的滿足，一種心靈的共鳴。
“一個畫家不能把"能否上拍或者拍了多少錢"作為自己的終極目的，而是要有敢于不斷否定自己的勇氣，這樣才可以創(chuàng)新。因?yàn)樗囆g(shù)沒有好壞之分，只有受歡迎和不受歡迎?！?/p>
如今，面對愈加開放的中國，葉星千早已沒有“不被接納”的擔(dān)憂。相反，經(jīng)常穿梭中法兩國辦畫展的他更加相信中法藝術(shù)交流的前景巨大。因?yàn)樵谒磥?，中法兩國都具備歷史悠久與文化博大的特點(diǎn)。
創(chuàng)作中，葉星千更注重融合中法兩國的藝術(shù)精粹，使作品既令人耳目一新，又極富個性。
“我在畫油畫時，不經(jīng)意的會運(yùn)用中國的雕刻筆法。在畫水墨畫時，又總會把油畫的色彩添入其內(nèi)。其實(shí)，國畫和油畫都是抽象表意的，只是不同地區(qū)的符號各不相同而已。”葉星千最后說。
圖為首次展出的受西方文化影響的民國家具。張明攝圖為上世紀(jì)20年代上海流行一時的小汽車。張明攝
中新網(wǎng)上海7月3日電(記者許婧)227件回味上海城市記憶的展品3日在上海首家商場博物館:環(huán)球港博物館揭開神秘面紗，其中2套由上海文物商店收藏的民國家具首次與公眾見面。
據(jù)了解，這兩套清末民國時期的家具均是上世紀(jì)3、40年代上海市民使用過的，一套是典型中式家具，一套就是“西風(fēng)東漸”后受西方文化影響頗深的西化的家具。隨同這兩套家具一同展出的，是歷史博物館館藏的民國時期美國落地收音機(jī)，反映了當(dāng)時無線電廣播對上海市民的生活產(chǎn)生的影響。
上海市歷史博物館工作人員顧嫣媛介紹說，本次展覽是由上海歷史博物館好上海環(huán)球港聯(lián)合主辦，上海郵政博物館、上海鐵路博物館、上海紡織博物館、上海電信博物館、上海中國航海博物館和上海汽車博物館[微博]紛紛拿出各自特色藏品，共同展示上海自1843年開埠以來的城市發(fā)展概貌，包括市政建設(shè)、城市管理、工商業(yè)發(fā)展、生活場景等內(nèi)容。
顧嫣媛說，希望這個展覽讓市民在新商業(yè)環(huán)境中領(lǐng)略老上海人的務(wù)實(shí)和創(chuàng)新精神。這個展覽將于7月5日正式對外開放，并持續(xù)至10月5日。
這座上海首家商場博物館坐落于上海環(huán)球港，除了博物館，這個總面積48萬平方米的城市綜合體里還有3萬平方米的文化區(qū)和屋頂花園廣場構(gòu)成的眾多秀場，包括4電D影院、博物館、美術(shù)館、展覽展示區(qū)、公共演藝空間、劇院等，旨在將更多的商業(yè)空間釋放給公共文化。
提及葉承耀，香港人無不知曉。這位在當(dāng)?shù)厥艿綒g迎的葉醫(yī)生，明年將是他從醫(yī)的第50年。“作為一個皮膚科醫(yī)生，為何會愛上收藏呢?”葉承耀早已習(xí)慣這樣的提問。他說，“對收藏的愛好是受家族的影響”。1971年，葉承耀五叔父過世，“我從叔父那里繼承了古玉收藏以及‘攻玉山房’的齋號”。憑借叔父留下的一批古玉，葉承耀得以加入香港知名的收藏團(tuán)體“敏求精舍”，后來兩度成為該團(tuán)體的會長。
在收藏的初期，葉承耀有收藏玉石、書畫和瓷器，而引發(fā)他將收藏重點(diǎn)放在明式家具上的直接原因則是與王世襄的相遇。1985年，王世襄的《明式家具珍賞》在香港三聯(lián)書店發(fā)行，當(dāng)時還舉辦了一個小展覽，葉承耀因此認(rèn)識了王世襄。“加之當(dāng)時香港有很多家具藏品，相比瓷器來說價格還不算高”?；貞涀约菏詹氐牡谝患揖?，葉承耀告訴記者，“就是這次展出的那對黃花梨攢靠背圈椅，是我在1988年向伍嘉恩(明式家具專家，她家具的店名“嘉木堂”是由王世襄所起)購買的第一件藏品”。
對話葉承耀
伍嘉恩相助成為大藏家
自從踏入這一領(lǐng)域后，他便一發(fā)不可收拾。1988年到1991年的三年時間，葉承耀幾乎投入了全部時間和積蓄，收藏了68件以黃花梨為主的明式家具。
葉承耀與記者分享了一件讓他印象深刻的事。
1987年，伍嘉恩收藏了一件黃花梨衣架，3年后出讓給了葉承耀;2002年，葉承耀通過紐約佳士得出售這件衣架，竟又被伍嘉恩競得，而之后葉承耀對它念念不忘，于是又從伍嘉恩手上再次回購了這件衣架。
在伍嘉恩的幫助下，從1991年始，葉承耀的藏品先后在新加坡、美國、英國、德國等多個國家藝術(shù)博物館舉辦20余回展覽，為其藏品的學(xué)術(shù)推廣起到了積極的作用。
藏品都是寶貝不舍家里擺設(shè)
談及自己的收藏經(jīng)，他說，首先考慮藏品的“真、精、生”，其次是力求“全”，“我希望自己的收藏形成系統(tǒng)”。在構(gòu)建收藏體系時，王世襄所寫的著作是其最好的參考，“不過憑一己之力肯定做不到滴水不漏”。
葉承耀透露，目前其手中的明式家具達(dá)160余件，其中大部分是黃花梨木，還有紫檀、烏木等材質(zhì)。
與將自己住處打造成博物館的藏家安思遠(yuǎn)不同，葉承耀的家里沒有擺放自己的藏品。他說，“它們都是我的寶貝，舍不得拿出來做日常用品”。葉承耀害怕這些東西受到損壞，他將所有的藏品放置在兩個恒溫恒濕的倉庫里，“平時很少示人，但我希望更多的人看到它們”，這也是他舉辦展覽的一個重要原因。
南寧海關(guān)４月1日通報(bào)，今年以來，該關(guān)連續(xù)截獲6個集裝箱共155.1噸瀕危樹種木材，為近年來在貨運(yùn)渠道查獲的數(shù)量最大、金額最高的瀕危木材非法進(jìn)口案。
據(jù)了解，這批進(jìn)口木材原產(chǎn)于西非東南部國家尼日利亞，通過集裝箱裝載經(jīng)香港轉(zhuǎn)運(yùn)到廣西口岸，報(bào)關(guān)時申報(bào)品名是“緬茄木原木”。貨物抵達(dá)碼頭后，海關(guān)工作人員根據(jù)風(fēng)險(xiǎn)布控指令對其中的3批貨物進(jìn)行開箱查驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)木材鋸屑具有刺激性氣味，心材是褐色至紅褐色，邊材淺黃色，但集裝箱里裝載的木種心材是紫褐或深紅褐色、邊材淡黃白色，與申報(bào)的“緬茄木原木”樹種存在差異。
后經(jīng)化驗(yàn)鑒定，該批貨物實(shí)際為產(chǎn)自尼日利亞的刺猬紫檀。隨后，南寧海關(guān)立即對不法企業(yè)運(yùn)至保稅倉庫內(nèi)的前2批木材進(jìn)行了查扣，目前這起案件已移交緝私部門做進(jìn)一步處理。
南寧風(fēng)險(xiǎn)防控分局風(fēng)險(xiǎn)分析研判科副科長馬芳介紹，我國進(jìn)口“緬茄木原木”主要來源喀麥隆及剛果，該批木材的進(jìn)口原產(chǎn)國為“尼日利亞”，裝運(yùn)在6個集裝箱中分5批通過香港轉(zhuǎn)運(yùn)進(jìn)口，洗單、偽報(bào)商品品名的風(fēng)險(xiǎn)很大，海關(guān)遂決定對其進(jìn)行查驗(yàn)。
國家瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室廣州辦事處工作人員張紅強(qiáng)表示，刺猬紫檀屬《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》(CITES)的管制樹種，CITES秘書處于2018年11月1日正式發(fā)布通知，暫停尼日利亞刺猬紫檀標(biāo)本商業(yè)性貿(mào)易。
南寧海關(guān)提醒，我國禁止進(jìn)出口CITES公約暫停貿(mào)易的瀕危樹種木材，對進(jìn)口或偽報(bào)進(jìn)口禁止貿(mào)易瀕危樹種木材的行為，將依據(jù)相關(guān)規(guī)定移交緝私部門進(jìn)行處罰或量刑，并對瀕危樹種木材進(jìn)行沒收或退還出口國。
