縮小版的金絲楠木文昌閣、等比例的紫光檀木槍……省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目揚(yáng)州木雕，歷史悠久，自漢代起，揚(yáng)州木雕就已經(jīng)達(dá)到了一定的制作水平。揚(yáng)州木雕日前新推出一系列的木雕文創(chuàng)產(chǎn)品，傳統(tǒng)的手工藝與創(chuàng)意融合，讓非遺傳統(tǒng)文化更接地氣。

木雕文昌閣，精湛！

采用傳統(tǒng)古建筑榫卯結(jié)構(gòu)

上萬個零部件相互拼接

文昌閣，揚(yáng)州地標(biāo)建筑。揚(yáng)州文昌閣，建于明代萬歷十三年(1585)，因是揚(yáng)州府學(xué)的魁星樓，名為文昌閣?！皳P(yáng)州府學(xué)文廟建筑，已陸續(xù)圮毀，現(xiàn)在僅余文昌閣，閣高24.25米?！睋P(yáng)州漆器廠辦公室主任孫衛(wèi)華告訴記者，文昌閣為磚木結(jié)構(gòu)建筑，底層四面辟有拱門，與街道相通，閣的第二三兩層，四周虛窗，皆可輸轉(zhuǎn)。

建筑不僅是技術(shù)，而且是一種藝術(shù)。揚(yáng)州的文昌閣是揚(yáng)州最具代表性的古代建筑?！耙虼宋覀冞x擇了制作文昌閣為基礎(chǔ)的木建筑模型?！睋P(yáng)州七彩楠木藝術(shù)品有限公司總經(jīng)理戴標(biāo)說，為了能完美展現(xiàn)文昌閣的精美細(xì)膩，在制作前他們曾到文昌閣進(jìn)行了仔細(xì)實(shí)際測量，按照1:40比例進(jìn)行制作，整體比例精準(zhǔn)，做工細(xì)膩。

“我們從斗拱隔窗都采用了傳統(tǒng)古建筑的榫卯結(jié)構(gòu)制作，上萬個零部件相互拼接，不少都是用鑷子一點(diǎn)點(diǎn)沾粘而成的。”戴標(biāo)介紹，這一金絲楠木文昌閣閣高60厘米，散發(fā)出陣陣香味。“未來我們還會對揚(yáng)州一系列的地標(biāo)建筑進(jìn)行設(shè)計，在家中就能體會到揚(yáng)州古建筑的精妙?！?/p>

1:1木制機(jī)槍，逼真！

采用紫光檀還原M249機(jī)槍

長1.2米，部分零部件可拆卸

對于很多人來說，兒時擁有一把木制手槍是夢想之一。

但是你見過1:1等比例制作出來的木槍嗎？在漆器廠，一把由紫光檀制作而成的木槍呈現(xiàn)在大家的面前。

戴標(biāo)介紹，這把由紫光檀打造的長度為1.2米的木槍完全一比一還原了M249機(jī)槍，整把槍由近千個零部件組裝而成，其中大部分零部件在組裝后，已經(jīng)用膠水固定，另外還有部分零部件可以自由拆卸?！捌渲袠寳U是實(shí)心木的?！?/p>

“整把槍的零部件制作完成之后，用不同的砂紙進(jìn)行了打磨拋光，并打上了蠟，所以在光線下很有光澤。”戴標(biāo)告訴記者，由于紫光檀呈現(xiàn)出黑色木色，所以，整體會有鋼材的效果。

據(jù)了解，這把槍設(shè)計制作共花費(fèi)了木雕工人近一年的時間。戴標(biāo)告訴記者，整個制作時間不算特別長，但是前期的設(shè)計以及各種資料的搜集加上去就將近一年了。

記者注意到，槍桿摸上去非常光滑，有著鋼材的質(zhì)感，槍的側(cè)面還做出一小塊網(wǎng)格狀，另外在扣板的上端的一塊拇指大小的小板子由制作者磨成了只有一毫米左右的厚度，輕輕扳動會彈動，就像一塊小鋼板。為了體現(xiàn)真實(shí)感，槍身還用皮革制作了子彈帶，上面有序地裝著由紫光檀制作的子彈。

為何采用紫光檀制作這把槍？對此，戴標(biāo)表示，紫光檀密度高，不容易開裂，而且比較細(xì)膩，能夠呈現(xiàn)出鋼材的整體質(zhì)感。不過，這把槍的槍管制作成了實(shí)心的，所以槍只能當(dāng)作工藝品放在家中欣賞?！罢抵袊嗣窠夥跑娊ㄜ?9周年，也是獻(xiàn)禮之作?！?/p>

聲音

文創(chuàng)讓非遺更接地氣

業(yè)內(nèi)人士告訴記者，揚(yáng)州的木雕技藝歷經(jīng)發(fā)展，到清代已經(jīng)是全國木雕的重要產(chǎn)區(qū)之一。據(jù)清宮檔案記載，清廷木雕寶座、御案、龍床和生活家具多為揚(yáng)州進(jìn)貢。但清末民初，揚(yáng)州木雕也逐漸萎縮，木雕藝人所剩無幾。直到20世紀(jì)60年代，揚(yáng)州才又恢復(fù)了木雕生產(chǎn)。

“相比較于傳統(tǒng)的金絲楠木雕，作為省級非遺的揚(yáng)州的木雕應(yīng)與創(chuàng)意結(jié)合起來，讓木雕更具有‘煙火氣’，更接地氣。”戴標(biāo)說，他們選擇制作金絲楠木文昌閣在于文昌閣積蓄了揚(yáng)州的文化，彰顯出了文化揚(yáng)州的歷史底蘊(yùn)，同時文昌閣也是如今的揚(yáng)州的一座地標(biāo)性建筑。而制作木槍是把脈市場，契合當(dāng)下一些消費(fèi)群體的興趣。此外，他們還設(shè)計出了金絲楠木文房四寶、金絲楠木枕等一系列木雕文創(chuàng)產(chǎn)品。

“揚(yáng)州這座城市具有著巨大的文化財富，揚(yáng)州非遺項(xiàng)目多姿多彩，讓它們走進(jìn)百姓生活，讓人覺得創(chuàng)意并不遙遠(yuǎn)，創(chuàng)意就在身邊，也是對非遺的繼承與創(chuàng)新的過程?！睂O衛(wèi)華說。

（來源：揚(yáng)州木雕）

冬季，紅木家具如何保養(yǎng)？有關(guān)人士認(rèn)為，只要注意如下幾點(diǎn)，基本可以讓您免去后顧之憂，讓家具過個舒適的冬季。

一、在家具擺放時要注意遠(yuǎn)離熱源，最少在1米左右。家具離熱源過近，會很快使家具木材內(nèi)的水分因過于蒸發(fā)而造成家具各縫口、榫卯抽縮，而引發(fā)榫卯變形面板開裂。最好家具的背部、內(nèi)部也擦一遍蜂蠟。

二、室內(nèi)盡可能增加濕度。如經(jīng)常用濕布擦地或使用加濕器、養(yǎng)魚，對人與家具都有好處。

三、家具的擺放要放平放正，不要四腿不在一個平面上。家具整體要與地面保持垂直，否則極易引起家具整體和門子等部位變形，最終造成縫口開縫，有損家具的壽命。

四、不要使用濕布去擦家具灰塵。應(yīng)首先將家具浮面灰塵輕輕拂去，再用純棉干布擦，以免顆粒灰塵傷害家具表層而不美觀。

五、家具移動時最好搬起移動，不要生拉硬拽，易造成腿足下端的劈裂；

六、有抽屜的家具，建議在抽屜底面或抽屜棖(架)(抽屜的木棖)上滴上幾滴蠟，而這會減少磨擦，延長使用壽命。

七、紅木家具最好不要直接放在濕度高的器物旁。

新家具有時會突發(fā)嘣嘣的響聲，只要按以上要求做到了是不會有問題的，響聲是由于家具面板收縮而引發(fā)的正?，F(xiàn)象。讓家具過一個冬天后，可讓廠家上門維修保養(yǎng)使其恢復(fù)新面貌。

(宋宸)(完)

聽一流家具愛好者海巖談紅木收藏

:海巖做客北京匡時藝術(shù)體驗(yàn)季講座實(shí)錄

編輯/劉玲芳

核心提示>>>

中國歷史上自隋唐以后沒有一個脫離官場的純粹的知識分子階層、文化階層。在絕大多數(shù)朝代，無論朝廷多么腐敗，科舉都是一件非常嚴(yán)肅的事。

人物名片>>>

海巖，著名作家、編劇、企業(yè)家、高級經(jīng)濟(jì)師，資深紅木家具收藏家、研究者?，F(xiàn)任錦江國際集團(tuán)董事、高級副總裁、錦江國際集團(tuán)北方公司董事長、總經(jīng)理，北京昆侖飯店有限公司董事長，中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會顧問。

“海巖？你是說寫小說的那個海巖？”

“不是，是收藏黃花梨的那個?！?/p>

“啊，海巖不是某酒店高管嗎？”

當(dāng)人們談到海巖時，這樣的對話場景似乎經(jīng)常上演。作家、編劇、設(shè)計師、酒店高管、黃花梨收藏家....。。這些看似毫不相干的身份統(tǒng)統(tǒng)被他攬于一身，會有這樣的反應(yīng)不足為奇。在海巖的眾多身份之中，最為人熟知的是作家與編劇，然而在收藏界，“資深黃花梨收藏家”的名頭也早已響當(dāng)當(dāng)，紅木家具被他玩得有聲有色，絲毫不比小說遜色。不過，這只是大眾的看法，海巖未必認(rèn)同。在2013年11月30日做客北京匡時藝術(shù)體驗(yàn)季博物志系列講座時他是如此評價自己的，“我實(shí)際上是一個四流的設(shè)計師、四流的職業(yè)經(jīng)理人、四流的作家和四流的編劇，是九流的收藏家、一流的家具愛好者。”其對紅木家具的喜愛溢于言表。

“藝術(shù)體驗(yàn)季”作為北京匡時旗艦式精品活動品牌，致力于打造擁有最佳現(xiàn)場體驗(yàn)感的拍賣會預(yù)展。海巖此番受邀舉辦博物志系列講座之“紅木家具的收藏”吸引不少關(guān)注。兩個小時左右的講座過程中，精彩觀點(diǎn)頻現(xiàn)。本刊編輯特將重點(diǎn)內(nèi)容整理如下，以饗讀者。下文為海巖講座現(xiàn)場實(shí)錄。

硬木家具緣何成為現(xiàn)代最高等級家具

中國傳統(tǒng)家具在中國傳統(tǒng)文化中是一個重要的分支，西方對中國傳統(tǒng)器物類文化認(rèn)同度最高的是瓷器與家具。中國家具的發(fā)展史有三千多年，如果把席子也算作家具的話，其歷史可以上推到五千年。在這悠久的歷史中，處于最高等級地位的一直是漆木家具。

為何到了現(xiàn)代，硬木家具成了最高等級家具？尤其是明式的黃花梨家具，一直以來占據(jù)著家具拍賣世界紀(jì)錄的位置。歷代特別是明代晚期，以黃花梨為主要用材的硬木家具是江南文人時尚的創(chuàng)造，雖然也很貴重，但并不是明代家具的代表。明式家具在中國有四百多年的傳承歷史，近一百年來，因明式家具的簡潔設(shè)計與西方對極簡設(shè)計的追求十分吻合，從而受到西方的極力追捧。所以，常?？梢月牭綄W(xué)者說，明式家具是西方極簡設(shè)計的鼻祖，對西方現(xiàn)代極簡設(shè)計特別是極簡家具的設(shè)計有啟蒙價值。

具體來說，中國近百年來處于一個貧弱的地位，幾千年來的主流文化，從清晚期以后開始變成現(xiàn)在的邊緣、弱勢文化。因此，凡是主流文化追捧的事物與觀點(diǎn)，中國的學(xué)界、知識界、收藏界都會一擁而上。舉個例子，全世界沒有一個國家的作家獲得諾貝爾獎之后回國會受到如此強(qiáng)烈的追捧，莫言老家的玉米都被掰光、磚都被掏出來留作紀(jì)念。這是因?yàn)橹袊撕貌蝗菀妆晃鞣街髁魑幕姓J(rèn)了，就掀起了大熱潮。明式家具作為主流文化認(rèn)可的最高等級家具，受到關(guān)注與追捧這一點(diǎn)恰好說明了這種文化現(xiàn)象。

紫檀家具在過去也沒有如今的地位，收藏界曾有“十清不抵一明”的說法。這幾年情況發(fā)生了很大的變化，清代紫檀家具的地位漸漸上升，但這同樣是西方收藏界與資本炒作的結(jié)果。最近幾年，西方一些大拍賣公司爆炒中國的宮廷尤其是清宮系列，一個獸首可以賣到過億，并且弄得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。它們往往代表著西方文化的主流意識，中國收藏界見此就跟著追捧清式家具。所以這幾年，中國傳統(tǒng)家具拍賣世界紀(jì)錄改由紫檀家具領(lǐng)銜，在此之前，中國傳統(tǒng)家具的拍賣紀(jì)錄始終是由黃花梨家具保持的。

明式家具的廣義與狹義之分

我們看到一件很簡潔的官帽椅、圈椅或是條案，就稱之為明式家具，但這只是從款型上來說的。明式家具可以分為廣義與狹義兩種。

從廣義上來說，款型簡潔的家具都可以稱為明式家具。

狹義的明式家具，是站在收藏的角度上說的。除了簡約的造型設(shè)計之外，還要有科學(xué)合理的結(jié)構(gòu)法度，也就是精密的榫卯結(jié)構(gòu)，還要有符合文人意趣的線腳美學(xué)。明式家具是中國家具史上第一次將木材的天然紋理與其簡潔的款型相融。因此，對木材天然紋理的欣賞是明式家具的一個重要方面。

我們現(xiàn)在所說的明式家具原則上不包括漆式家具與雜木家具。明代硬木家具主要用材第一是黃花梨木，中外拍賣史上的家具也多以黃花梨為主，黃花梨家具占了明式家具拍賣紀(jì)錄的90%以上。第二是紫檀木，紫檀木在明代多見于配飾與小件，大件家具很少見。第三是鐵梨木。第四是鸂鶒木，這與現(xiàn)在國標(biāo)里的雞翅木音同物遠(yuǎn)。第五是烏木，這與電視上所說的烏木也不一樣。另一個就是南方的櫸木，櫸木在現(xiàn)在的國標(biāo)里是排除在硬木范圍之外的，因?yàn)榧t木的國標(biāo)是植物學(xué)家定的，不同于歷史文化的概念。

關(guān)于硬木家具現(xiàn)身明代的思考

為什么明代才有硬木的出現(xiàn)？原因主要有三個。

首先，貿(mào)易的發(fā)達(dá)使得木材的流通變得便利。

其次，海禁的開放。明代從隆慶朝開始開放海禁，過去大多數(shù)朝代是閉關(guān)鎖國的，特別是明代前中期，怕“外夷亂華”影響中國統(tǒng)治，有“片板不下?！钡囊?guī)定。有學(xué)者認(rèn)為硬木最早進(jìn)入中國的途徑是永樂朝時鄭和下西洋，這不完全是貿(mào)易，很大程度上是展示國威。鄭和將隨船帶去的豐富物產(chǎn)與珍寶瓷器沿途施舍贈送，回國時空船很難抵御風(fēng)浪，因此用南洋各地的硬木壓倉讓船吃水較深。當(dāng)然，這只是說法之一。

海南黃花梨有東西部料之分，較好的西部料都在崇山峻嶺之中，那里到了文化大革命之后才開始通路，在明代是根本運(yùn)不出大山的。所以，海南黃花梨基本上被當(dāng)?shù)剞r(nóng)耕自享。雖然一些史書上有其進(jìn)貢到內(nèi)陸的記載，但當(dāng)時中央政權(quán)對海南的控制很差，明清從海南運(yùn)黃花梨到內(nèi)陸，一是海運(yùn)成本非常之高；二是政府官員與當(dāng)?shù)夭孔逵纱水a(chǎn)生的沖突很強(qiáng)烈，數(shù)量少之又少。許多專家學(xué)者認(rèn)為越南黃花梨之所以能夠大量進(jìn)入中國，是因?yàn)閮蓢懧废噙B且有正常的貿(mào)易關(guān)系，這是在工商貿(mào)易發(fā)達(dá)、海禁開放的情況下才能夠發(fā)生的事情。

再者，工具的進(jìn)步。明代中期以前，木工主要使用鋸、錛、鑿子等工具。到了明中期之后，有了各種各樣的刨子，使得木工可以處理、加工硬木。

明式家具高超審美下的政治影子

使用硬木只是明式家具的特征之一，明式家具的其它特征與明代的政治情況不無關(guān)聯(lián)。中國歷史上自隋唐以后沒有一個脫離官場的純粹的知識分子階層、文化階層。在絕大多數(shù)朝代，無論朝廷多么腐敗，科舉都是一件非常嚴(yán)肅的事。讀書人要想翻身，就必須走科舉的路線。明代晚期朝廷腐敗，官場斗爭激烈，使得大批文人脫離政治體系，南遷至蘇杭特別是當(dāng)時的文化中心蘇州一帶，明式家具也就誕生在此。

明式家具是能工巧匠和文人緊密結(jié)合，并由文人主導(dǎo)設(shè)計的。古代家具的制作不同于現(xiàn)在車間化的生產(chǎn)，過去是“一木一器，一匠一器”，工匠被文人請到家里去做家具。明代是中國由漢族統(tǒng)治的最后一個封建王朝，儒釋道及諸子百家已經(jīng)大成于世，因此文人飽讀圣賢之書。而皇帝自小也有著非常嚴(yán)格甚至是殘酷的教育，這就是為何過去文人與帝王有那么高超審美的原因所在。古代的家具是為了滿足文人、帝王個人的審美需求，和現(xiàn)在為了滿足廣大工薪階層而進(jìn)行的批量化生產(chǎn)，目的是不同的。

清代“尚紫”的幾大原因

紫檀在中國歷史上是等級、價值最高的木材，雖然現(xiàn)在紫檀的市場價格差了黃花梨十倍左右，但在歷史上紫檀的價值是高于黃花梨的，現(xiàn)在十倍的價格差別是因?yàn)辄S花梨更為稀缺。那么，清式家具為什么會喜歡用紫檀這種木材？

第一，滿清統(tǒng)治中國全境，憑借的不是政治、經(jīng)濟(jì)或文化上的力量，而是軍事的勝利。在文化水平更高的漢民族、地域更遼闊的漢族居住地面前，滿清統(tǒng)治者有一定的自卑感和恐慌感。所以，滿清的帝王就將審美轉(zhuǎn)向了紫檀這樣莊嚴(yán)、大氣、沉穆的木材，因?yàn)樵跐M清開朝之初，極為強(qiáng)調(diào)尊嚴(yán)與等級，而紫檀一看就是等級很高的木材。

第二，紫檀是所有木料中最適合雕刻的。清代統(tǒng)治者文化程度低，喜歡主題外露，不像明代文人講究“少即是多”、“空納萬境”或“良材不雕不漆”。到了康雍乾三朝，因帝王喜歡，“上有所好，下必甚焉”，大量知識階層、藝術(shù)家、能工巧匠投身于紫檀家具的研究與制作。因此，清式紫檀家具尤其是宮廷家具成就了中國家具史上的第二個高峰。

第三，滿族人屬于游獵文化，逐水草而居。清代皇帝的吉祥屬性是水，水主黑，紫檀之黑，恰合其道。明代是從南京遷都到北京的，前兩任皇帝都在南方，南方屬火。且明代皇帝姓朱，崇尚的屬性是火，火主紅。同時，明代是農(nóng)耕文明，農(nóng)耕文明最崇尚的顏色是太陽、土地與豐收的顏色，所以黃花梨是一個時代的崇尚。

當(dāng)然，還有一些專家認(rèn)為，明代屋子大，窗戶上還糊了紙，采光不好，適宜陳設(shè)簡潔、色彩明亮的明式家具。到了明末人口增加，人均用地面積減少，所以清代屋子偏淺。此外，清代還出現(xiàn)了平板玻璃，尤其是皇宮，使用平板玻璃的時間較早，采光度大大提高，紫檀家具能夠被非常暢快地欣賞。所以，紫檀在清代變成了“王者之木”，排在第一位。

誰誤讀了金絲楠

金絲楠是軟木，也叫柴木，就是燒柴火用的木頭，有點(diǎn)兒貶義的意思。過去金絲楠有“柴木之王”的稱號，主要用于建筑以及造船、牌匾、箱柜和棺材。

金絲楠木在歷史上不能和紫檀、黃花梨及紅酸枝相提并論，但近年來被炒得很厲害，現(xiàn)在所謂的“皇帝專用”就是炒作結(jié)果之一。雖然它確實(shí)曾被用來建造宮殿，但主要是因其料大、耐腐的緣故。古代比較尊貴的人家一般不用楠木做家具，原因之一是因?yàn)檐浤舅萍揖唛久Y(jié)構(gòu)不耐久。此外硬度較差，用的時間一久得會顯得坑坑巴巴的。再有，人們覺得楠木是最好的壽材，可能因?yàn)樾睦砑芍M覺得有陰氣。

金絲楠木，從兩三年前的幾千塊錢一噸到現(xiàn)在的近十萬塊錢一噸，炒作力度之大可以想見。然而，它的美麗是不是得到了百年以上的承認(rèn)？它的稀有度夠不夠？它的耐久性如何？可以說這幾項(xiàng)它都欠缺，所以投資有風(fēng)險，收藏須謹(jǐn)慎！

古董家具可以這么看

一看路份。也就是看家具是屬于文人家具、宮廷家具還是普通老百姓的家具。文人或皇帝所用家具，款型、工藝、用材都比較好。

二看用材。同樣是文人家具，使用的是黃花梨還是櫸木，價格上差異明顯。

三看修配程度。凡是“型、藝、材”差不多的家具，定價高的都是修配程度少的，定價低的都是歷史上有修配紀(jì)錄的。大部分家具是這樣，但不完全如此，只能算一己之見。

四看著錄，即看這件家具是不是傳承有序。比如，王世襄先生的一個筆筒拍出五千多萬、一張小條案拍了兩千多萬。為何會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，就是因?yàn)檫@件家具王世襄先生收藏過，現(xiàn)在“王世襄”已經(jīng)變成商業(yè)上的一個噱頭了。如果你今天在匡時拍賣會上買的東西，隔幾年再賣，一定得寫上“匡時2013秋拍”。這件家具誰曾經(jīng)收藏過，在哪一年拍賣過，在哪里展覽過，這就叫著錄。

紅木收藏之“四要素”

紅木收藏“四要素”，缺一不可：一美麗；二耐久；三稀有；四純粹。

美麗是指什么呢？這件器物的美是有一百年以上的歷史，得到全國或世界范圍承認(rèn)的美。如果最近才開始認(rèn)識到它的美，沒有一個歷史傳承的過程，是不具備收藏價值的。

耐久，是指家具在歷史上不僅具有使用功能，同時也是世代傳家的財富象征。

稀有，很多東西很美，但是太多了，街上隨便買買就一堆，而且不怎么漲價，自然沒有什么收藏價值。

還有就是純粹，B貨是加了別的東西，C貨是既加?xùn)|西又加色，這樣不純粹。家具同樣如此，用其它材料頂替，或者是拼拼補(bǔ)補(bǔ)，不夠純粹就會影響到它的收藏價值。

海巖其它精彩語錄回顧

語錄一：中國人的價值觀首先是從材料開始的，除了書畫和瓷器要看名頭與藝術(shù)外，其它很多器物類的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，材料的稀缺與珍貴度對它的市場價值影響很大。

語錄二：黃花梨與紫檀確實(shí)優(yōu)于其它木材，因其本身就具備審美價值，就像和田羊脂玉籽料或是滿綠玻璃種的翡翠，不用雕工就可以欣賞到它的美。

語錄三：人工種植的黃花梨500年成材，現(xiàn)在的中國人，如果說給兒子種樹，大多數(shù)人都不會干，兒子該怎么著就怎么著吧。給孫子種樹，這就算了。說給500年以后不知道是誰的人類種樹，打死我我也不干，我還得澆水挖坑占地，不干?，F(xiàn)在為什么還是有人干？一定是有當(dāng)下快速變現(xiàn)的能力。

語錄四：廣作家具有自己的藝術(shù)概況，比如說用料極其厚重。因?yàn)閺V東是碼頭，進(jìn)口的料先在那兒卸，料便宜。運(yùn)到蘇州去得多貴啊，運(yùn)到北京去不怕，那是皇上要用。

語錄五：中外拍賣史上，從來沒有出現(xiàn)過海南黃花梨、越南黃花梨的稱謂，就是黃花梨，老家具如果非要說木頭從哪兒來，是不科學(xué)的。

語錄六：現(xiàn)在沒有人炒黃花梨，炒作要有利益，要花錢、花精力，你炒完了別人說給我兩件，你說我也沒有，那你炒它干什么？