昨日憑祥紅木文博城舉行了小微企業(yè)“紅木:助保貸”項(xiàng)目的啟動(dòng)儀式。這項(xiàng)旨在為紅木經(jīng)營(yíng)商戶解決融資難的項(xiàng)目，是在經(jīng)濟(jì)下行期提振紅木文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有效措施和創(chuàng)舉。

憑祥市是中國(guó)最大的紅木家具交易市場(chǎng)，目前已形成浦寨紅木半成品市場(chǎng)、南山精品紅木市場(chǎng)、紅木文化旅游區(qū)域及以紅木加工為主的友誼關(guān)經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)，已有紅木經(jīng)銷(xiāo)商2000多家，紅木加工廠600多家。紅木產(chǎn)業(yè)成為憑祥市三大支柱產(chǎn)業(yè)之一。

憑祥紅木文博城從創(chuàng)建至今，經(jīng)過(guò)五年時(shí)間的運(yùn)營(yíng)，吸引了一大批紅木經(jīng)營(yíng)商家和企業(yè)入駐，已經(jīng)成為集紅木文化會(huì)展、紅木文化旅游和紅木家具及工藝品研發(fā)交易為一體的、極具濃郁中式文化色彩的紅木文化旅游綜合體，成為憑祥紅木文化產(chǎn)業(yè)的標(biāo)志性符號(hào)。

近年來(lái)，由于受紅木材質(zhì)特性和紅木制品生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)周期的制約，投入成本大、資金流轉(zhuǎn)慢，紅木加工企業(yè)和銷(xiāo)售商戶面臨著所需流動(dòng)資金大和融資難的問(wèn)題。

為了貫徹落實(shí)廣西自治區(qū)黨委、政府有關(guān)減輕實(shí)體企業(yè)負(fù)擔(dān)、支持支柱產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見(jiàn)精神，支持憑祥經(jīng)濟(jì)發(fā)展，促進(jìn)憑祥紅木產(chǎn)業(yè)穩(wěn)步健康成長(zhǎng)，有效解決紅木企業(yè)和商戶融資需求的問(wèn)題，建設(shè)銀行崇左分行與憑祥友誼發(fā)展集團(tuán)有限公司在深入調(diào)查、綜合分析的基礎(chǔ)上，聯(lián)合推出“紅木:助保貸”項(xiàng)目，即中小企業(yè)助保金貸款業(yè)務(wù)。

中國(guó)的明清家具，即于明代、清代制作的家具，在世界上享有盛譽(yù)。明清家具因具有極高的美學(xué)價(jià)值，已成為兩個(gè)獨(dú)立的家具風(fēng)格流派，后人紛紛仿制，即是明式、清式家具。一個(gè)著名的說(shuō)法是：把西洋家具放在中式的建筑中會(huì)顯得很不匹配，但如果把中國(guó)的明清式家具擺在西式風(fēng)格的居室里卻顯得異常地協(xié)調(diào)。目前，在北京、上海、澳門(mén)等地都有一定規(guī)模的明清式家具市場(chǎng)。特別在澳門(mén)，有著名的明清家具一條街，以仿制的明清式家具而聞名。許多歐美人士不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到澳門(mén)選購(gòu)家具，托運(yùn)回國(guó)以裝點(diǎn)自己的居室。其實(shí)仿制的明式、清式家具也并不便宜。但如果是真正的傳世真品的話，幾百萬(wàn)一把椅子恐怕也不為希奇。家具是木頭作的，并不同于珍珠、翡翠那樣有永久保存的特性;家具的最初的、根本的目的是在于使用而不是觀賞;況且明清兩代距今年代并不算太久遠(yuǎn);所以我們不禁要問(wèn)：為什么明清家具有這樣大的魅力，使得它令人們?nèi)绱酥?，和中?guó)古代的瓷器、玉器、字畫(huà)等一樣成為世界文物市場(chǎng)的搶手貨呢.為什么在有著悠久、深厚的家具制造傳統(tǒng)的西方，人們偏偏對(duì)中國(guó)的明清家具風(fēng)格(主要是明式家具)情有獨(dú)鐘，而且它特別備受知識(shí)階層的寵愛(ài)呢。

中國(guó)的明清家具，準(zhǔn)確地說(shuō)，是中國(guó)明清時(shí)期宮廷和富貴人家的家具。它的最為顯著的一個(gè)特點(diǎn)，在于制作的材質(zhì)。明代鄭和七次下西洋，標(biāo)志著中國(guó)近代遠(yuǎn)洋貿(mào)易的開(kāi)端。從此，中國(guó)的皇室和高官貴族開(kāi)始大量地從南洋購(gòu)入優(yōu)質(zhì)的硬木作為家具的用材。所謂硬木，又稱細(xì)木，材質(zhì)堅(jiān)硬，密度大，多沉水，容易保存，以黃花梨、紫檀、紅木為主。明代多用花梨，清代多用紫檀、紅木。這些貴重的木材，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)密，花紋清晰美麗，色澤深純雅潔。

中華民族的審美情趣，從來(lái)就充滿了唯美的、理想主義的色彩。古人說(shuō)：“丹漆不文，白玉不雕，寶珠不飾，何也，質(zhì)有余者不受飾也?！?，還說(shuō)：“何氏之壁不飾以五彩，隋侯之珠不飾以銀黃，其質(zhì)甚美?！庇捎谀举|(zhì)堅(jiān)硬、花紋美麗，所以明清的硬木家具大都是不上漆，不上色，以天然面目示人，經(jīng)幾百年的使用和流傳，大都在表面呈現(xiàn)出一種自然光澤的協(xié)調(diào)、沉靜的肌理質(zhì)感，而且手感特別柔和，俗稱“噴漿”或“包漿亮”。這一特點(diǎn)，在世界家具的古今歷史上是獨(dú)樹(shù)一幟的。

明清家具除在用材上有共同點(diǎn)外，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上有很大的不同。明式家具的特點(diǎn)，在于它的文人氣質(zhì)。所謂文人氣質(zhì)，即文人對(duì)家具設(shè)計(jì)的直接參與，使明式家具附帶上了濃厚的中國(guó)文人的審美情趣。我們從現(xiàn)存的明代史料可以發(fā)現(xiàn)，明代大量文人熱衷于家具的研究和設(shè)計(jì)，這是歷代所不及的。曹明仲著有《格物要論》，文震亨著有《長(zhǎng)物志》，高濂著有《遵生八箋》，谷應(yīng)泰著有《博物要覽》，不是在家具的尺寸和形制，而是在家具的風(fēng)格和審美方面進(jìn)行了深入的探討。著名的江南才子唐寅，在他臨摹的南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中，增加了許多原畫(huà)并不存在的家具，展示了他的家具設(shè)計(jì)才華。在明末出身于“簪纓世族”、“冠冕吳趨”的貴胄子弟文震亨寫(xiě)的《長(zhǎng)物志》中，對(duì)家具風(fēng)格的“古樸”、“精雅”、“天然”、“高逸”都有著詳盡的論述。論及方桌時(shí)說(shuō)：“須取極方大古樸，列坐可十?dāng)?shù)人，以供展玩書(shū)畫(huà)。”在論及榻時(shí)又說(shuō)：“古人制幾榻，雖長(zhǎng)短廣狹不齊，置之齋室，必古雅可愛(ài)?！袢酥谱鳎饺〉窭L文飾，以悅俗眼，而古制蕩然，令人慨嘆實(shí)深?！?，“坐臥依憑，無(wú)不便適，燕銜之瑕，以之展經(jīng)史，閱書(shū)畫(huà)，陳鼎彝，…何施不可?！闭摷皶?shū)櫥說(shuō)：“藏書(shū)櫥須可容萬(wàn)卷，愈闊愈古”。我們從中可以看到，文人對(duì)家具設(shè)計(jì)的熱衷，既是出于審美的愛(ài)好，也是出于實(shí)際使用的需要。

我們看到的現(xiàn)存明式家具珍品，不論是桌案椅凳，還是箱櫥床榻，都突出地表現(xiàn)為造型簡(jiǎn)練，不刻意裝飾，充分顯現(xiàn)木材紋理的自然美。這種特點(diǎn)，迥異于工匠的巧俗雕琢，散發(fā)著強(qiáng)烈的文人氣息。

清式家具，是指清代雍正、乾隆以后制作的硬木家具。它一翻明式家具簡(jiǎn)明、古樸、清雅、文秀的“書(shū)卷氣”，代之以豪華、富麗、繁縟的“富貴氣派”。

明式家具注重實(shí)用舒適，造型簡(jiǎn)潔，線形優(yōu)美;而清式家具則更注重陳設(shè)功能，造型結(jié)構(gòu)厚重，用料寬綽，體態(tài)豐碩，富有變化，并常采用各種精湛的工藝，加強(qiáng)對(duì)形體的裝飾，多種美材的鑲嵌，精細(xì)繁華的雕刻，有著高度的工藝美。清代太師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格的特點(diǎn)。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型象寶座一樣雄偉、莊重。清式家具，常見(jiàn)通體裝飾，沒(méi)有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌，但不免有時(shí)給人以爭(zhēng)奇斗富之感。明代視黃花梨為首選用材，至清代，則推紫檀為第一。清代宮廷的紫檀木家具，用料寬綽巨大，雕刻華麗，表現(xiàn)出雄偉、穩(wěn)重、強(qiáng)悍的氣勢(shì)。然而無(wú)論是當(dāng)時(shí)的黃花梨還是紫檀，已近乎絕種，現(xiàn)今再難找到能和當(dāng)時(shí)媲美的材質(zhì)了。據(jù)說(shuō)八國(guó)聯(lián)軍進(jìn)京后，為清宮廷的紫檀木家具的氣魄之大深深震驚，因?yàn)樵谖鞣剑咸茨疽蚱湎∮泻兔F是被作為小型的裝飾品而珍藏。他們把擄掠來(lái)的紫檀木家具拆散分割，運(yùn)回國(guó)鑲上鏡框掛在墻上來(lái)欣賞。

在南京博物院收藏的一件明萬(wàn)歷年間制造的黃花梨書(shū)案上，刻有“材美而堅(jiān)，工樸而妍，假而為憑，逸我百年”的詩(shī)銘款。吳地大書(shū)法家周公瑕，在他使用的一件紫檀木文椅上，刻了一首“無(wú)事此靜坐，一日如兩日，若活七十年，便是百四十?！钡淖毅?。中國(guó)自古就有“以玉載德”的傳統(tǒng)，古人面對(duì)一桌一椅發(fā)出的如此真摯的慨嘆，說(shuō)明了明、清時(shí)代的家具早已超越了單純的使用功能。

在明代，大量使用的是黃花梨，然后是紫檀。明代視黃花梨好過(guò)紫檀，清代視紫檀好過(guò)黃花梨，其實(shí)這兩種木材論高貴是不相上下的，一是明清審美趣味的不同，二是到清代黃花梨已經(jīng)不多了。這兩種木材，無(wú)論堅(jiān)硬度、重量，還是紋理的細(xì)膩美麗，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)清代的老紅木，和現(xiàn)在常用的新紅木更不能相提并論。所以明代的黃花梨木材正常是不上漆的，以保持花紋的天然美麗，同時(shí)由于木質(zhì)細(xì)密，也并不需要用漆來(lái)保護(hù)，但要經(jīng)過(guò)精細(xì)的打磨。明代硬木家具也有上漆的，同時(shí)上色，黑色比較多用，也有藍(lán)的紅的，但很少，也不屬硬木家具主流了。清代的硬木家具由于崇尚富麗的審美趣味，采用的裝飾工藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)比明復(fù)雜，其中各種漆器的技巧也就采用得多了，但京、蘇作還是以不上漆為主。從家具研究的分類(lèi)上看，硬木不上漆的“明清家具”，和用多種木材漆飾的“漆器”，是不同的兩個(gè)研究領(lǐng)域。到清代較晚，廣作硬木家具普遍用“大漆”工藝，估計(jì)“揩漆”在江南的流行，也應(yīng)該是這個(gè)時(shí)期。