清代家具鑒賞

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

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清中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強地繼承、弘揚古老優(yōu)秀的漆飾藝術和文化，有的還在國際博覽會上為國家爭得了榮譽，值得今人加以尊重和肯定。

清代中期以后，漆木家具的發(fā)展經歷了一段精彩有趣的歷程。本文就結合具體實例，對此進行探討和分析。

說起這個話題，首先要提到的，就是山西省的大漆家具。清代中期以后，北京、江蘇等原本繁榮發(fā)達的漆器中心產地迅速衰落，而山西自古就是漆飾家具的重要產地之一，由于當地盛產榆木，鄰省又盛產生漆，所以，漆飾家具的發(fā)展在山西具有得天獨厚的有利條件，仍能保持一定的生產規(guī)模。

黑漆描金紅樓夢人物紋大柜

例如黑漆描金紅樓夢人物紋大柜（圖1），高189厘米，長126厘米，寬62厘米，出自晉南地區(qū)的襄汾，為木軸小開門式方角柜造型，在柜內設有一對抽屜以及悶倉隔板。它之所以不使用方角柜傳統(tǒng)的銅合頁（古稱“鉸鏈”），是因為這樣既可使圖案更加完整，又降低了制作成本，是聰明的藝人從圓角柜造型上借鑒設計的，具有清代中期后晉南地區(qū)的特色。

此柜以榆木制胎，未糊蔴，薄披灰，髹黑色大漆，柜里則無漆，裱糊印有藍色萬字紋的花紙。在柜體的正面，用濃淡雙色金箔描繪通景的人物故事圖案，畫篇保存基本完好，取材于清朝乾隆年間曹雪芹所著的長篇小說《紅樓夢》第五回中賈寶玉夢游太虛幻境的那段情節(jié)。

畫中正屋的柱子上懸掛著一副楹聯，上面“嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香”的字跡依稀可辨。賈寶玉以手支頤，半臥于秦可卿的床榻上，元神出竅，揖見手執(zhí)拂塵的警幻仙姑（圖1-1）。秦可卿則靜坐于門口的繡墩上，手托香腮，若有所思。另一女子垂手站在屋角處，應為侍婢；遠處院門的照壁上，繪有“指日高升”的圖案，而房屋臺階兩側的石頭獅子臉對臉地擺放，則頗值得玩味。

在《紅樓夢》原著里為秦可卿吩咐丫環(huán)看著廊檐下貓兒、狗兒打架，但畫師為了突出裝飾效果，將兩個石頭獅子調轉為相對怒視以代之，令觀者忍俊不禁。若是與書中柳湘蓮的那句“你們東府里除了那兩個石頭獅子干凈，只怕連貓兒、狗兒都不干凈”的嘲諷相聯系，其圖案構思既妙趣橫生又意含雙關，可謂頗具匠心。在中心圖案的邊框上繪有描金的錦地開光和螭龍，下方則繪有描金的“麒麟送子”和一書一畫。

按照“書、畫、琴、棋”之序排列以及麒麟、房屋的朝向分析，還應有另外一只同類的大柜，位置當在此柜的右側擺放，但早年即已散失。按照此柜的圖案構思，另一只大柜所繪的應是賈寶玉在太虛幻境中遵照警幻仙姑之命與秦可卿成婚的情景，為這一段故事中的高潮部分，可惜已經無緣得見了。

畫中警幻仙姑及侍婢所梳的發(fā)式為乾隆后期至嘉慶年間十分流行的前后翹的“元寶髻”，結合《紅樓夢》刊刻問世的時間分析，此柜亦應造于此一時期，堪稱時尚，其設計創(chuàng)意之人應為一個酷愛《紅樓夢》并且有著獨到見解的文學愛好者。通過此柜，我們可以了解到《紅樓夢》早期在山西境內傳播流行的情況以及當時人們對書中故事的品評理解，對于此類家具的斷代也有著重要的參考價值。

晉作黑地擦色罩漆高士圖長方盒

黑地擦色罩漆高士圖長方盒（圖2），制作于晉中地區(qū)的平遙，正面繪有高士圖。其以榆木為底胎，糊紙披灰，大面所髹的黑色涂料主要是用熟桐油調制的，紋飾是先描線貼銀箔，再通體髹籠罩漆使銀線呈現金色，然后用白漆打圖案的底色，白漆上面再用油彩擦色，最后用黑漆鉤理，具有清末民初時期的平遙工藝特色。由于底層的黑色涂料質軟，強度低于表層的籠罩漆，時間久了被“揪”起來，出現了皺褶和皸裂。而正宗披灰漆器上的斷紋主要是因灰斷所導致的，與之性質不同。此盒制作的工料成本較低，約制作于光緒年間，其銅面葉中空起鼓也是當時晉中流行的樣式。

京作朱漆瓜形盒

一對京作的帶有高足托盤的朱漆瓜形盒（圖3），直徑13厘米，高9厘米，托盤的直徑13.5厘米，高7.5厘米。盒子為脫模作，底胎系用麻布和桑皮紙糊成，披灰髹朱漆并飾以描銀罩漆的清鉤纏枝蓮紋，盒里髹黑漆。托盤為車鏇木胎，披灰髹朱黑雙色大漆，盤心飾有彩繪的桃子圖案，盤底有朱漆寫的“隆和號制”四字款。據有關文獻記載：“光緒年間西四牌樓邊的‘隆和號’，以制作首飾盒、提盒、捧盒等金描漆盒為主，人稱‘盒子鋪’。”此盒即為北京著名老漆器作坊隆和號的制品，其銀箔已經氧化變灰，成分似含有錫鉛，制作年份應為光緒年間。清末民初時期，京城一些漆作的藝人主要以修舊、仿舊謀生。在修理時，他們把從清宮、王府流落出來的順治、康熙時期的無款宮廷漆飾家具添加明朝萬歷年款，或者在明末清初的素色大漆家具上添加紋飾和萬歷年款，以求善價，在一些博物館和名家的藏品中時有所見，應該注意甄別。

揚州漆器的衰落與振興

江蘇省揚州市本是國內漆器生產最發(fā)達的地區(qū)，歷史上名匠輩出，到了清代中期以后，由于經濟凋敝以及紅木家具的市場擠壓等因素而衰落。咸豐年間，揚州更淪為了戰(zhàn)爭的中心地帶，漆器的生產完全中斷。太平天國被平定以后，同治七年（1868），揚州藝人梁友善創(chuàng)建了“梁福盛漆器行”，歷經光緒、宣統(tǒng)直至民國初年，作坊由小到大逐漸興盛，工匠曾達二百余人。兩江總督端方為了向慈禧太后六十壽辰獻禮，曾耗銀約二萬兩，讓梁福盛漆器行制作了一堂花鳥屏風用以呈貢。

紫漆彩繪描金博古圖插屏（圖4），高44.5厘米，寬27厘米，深13厘米。其造型屏心為長方豎式，圓角，無邊框；屏座的邊柱為光緒時期流行的古幣貨布式樣，上下兩根橫棖為混面，中間的鑲板上設有三個洼堂肚的鏤空開光，足間有壸門式的牙條。其底胎為軟木披灰，髹紫褐色大漆。屏心的正面有彩繪描金的博古圖紋飾，原畫篇保存完好；背面髹朱漆，有雕填清鉤戧銀玉蘭、牡丹的紋飾，寓意“玉堂富貴”，所戧的銀粉已經氧化。此件插屏采自與揚州一江之隔的南京，其在描金上面沒有罩透明的油漆，做法與清末民初時期的北京漆作相類，而其背面的雕填紋飾則為典型的揚州梁福盛漆器行做工。綜合分析，此件插屏應為光緒年間揚州制作，有比較重要的工藝史研究價值。

金碧輝煌的潮州漆飾家具

位于廣東省東部的潮州，在明清時期是國內著名的金漆木雕產地，其所生產的漆飾家具結合了雕、畫兩種工藝的特點，以黑漆為底色，貼金為裝飾，顯得金碧輝煌，富麗無比。

黑漆描金天官賜福圖插屏（圖5），高85厘米，寬62厘米。其造型為長方豎式，屏體攢框作，頂部橫梁的兩端雕有貼金的龍頭，兩側有鏤空貼金的螭龍紋掛角牙子，邊框為混面起陽線，心板分為上下三個部分，皆設有落堂起鼓的海棠式開光；屏座為卷云式，在前后兩根拉棖之間攢裝有窗棱格，屏座與屏體之間設有鏤空貼金的螭龍紋站角、掛角牙子加以支撐固定。

此插屏為黑漆朱飾，其紋飾上部的開光內鏤空透雕有喜鵲登梅的貼金圖案；中部的黑漆開光內描金繪有一位美髯天官，手執(zhí)如意，他的身后有侍女打扇，面前有兩個小童仰望蝙蝠，寓意“天官賜福”；下部的開光分為山字形的三格，中間的大格飾有浮雕貼金的篆文“?！弊郑瑑蛇叺男「耧椨懈〉褓N金的佛手、石榴紋。此件插屏的人物畫法具有清末民初風格，整體做工比較精致，原畫篇保存完好，美中不足的是黑漆偏薄，使得耐風化性能降低，約為光緒年間潮州制作。

此外，清代中期以后其他各地的一些漆木家具也很有特色，例如，福建福州的彩漆家具、浙江寧波的朱漆雕花貼金家具（圖6）、山東濰坊的黑漆嵌銀絲家具（圖7）以及四川成都的鏤刻填漆家具等等，囿于篇幅，就不一一詳細講述了。

綜上所述，清代中期以后的漆木家具雖然在整體上工藝水平有所下降，但工匠藝人仍然在艱苦的生活環(huán)境中薪火相傳，頑強地繼承、弘揚古老優(yōu)秀的漆飾藝術和文化，有的還在國際博覽會上為國家爭得了榮譽，值得今人的尊重和肯定。

來源：《古典工藝家具》雜志

近日，根據群眾環(huán)境信訪投訴，市“263”專項行動領導小組辦公室對張家港市金港鎮(zhèn)進行暗訪，發(fā)現部分木材加工廠燒廢舊木材致使煙囪冒黑煙現象的問題突出。

市“263”辦暗訪人員在金港鎮(zhèn)富春鋸板廠看到，該廠廠區(qū)內存在臟亂差，木材亂堆亂放、污水橫流，木屑亂飛，一個大型鍋爐在燒木材的邊角料，產生的黑煙滾滾直排外環(huán)境，污染嚴重，當地群眾對此反映強烈。而另一家仟禧鋸板廠同樣存在上述類似的問題。據企業(yè)負責人介紹，當地的相關部門已經叫他們整改。市263辦暗訪人員表示，這種邊整改邊排污的現象，說明當地存在整改要求不嚴和標準不高的情況。

針對上述問題，市“263”辦向張家港市下發(fā)了督辦單，要求以環(huán)境質量改善為核心，以保障群眾環(huán)境權益為根本，加快禁燃區(qū)布局優(yōu)化調整，同時要切實加強鍋爐廢氣監(jiān)管，加大執(zhí)法檢查頻次，依法嚴肅查處煙囪超標排放的現象。同時，要舉一反三，對轄區(qū)內其他類似問題系統(tǒng)排查，強化環(huán)境綜合整治，推動環(huán)境質量持續(xù)改善。